Тит (саундтрек) - Titus (soundtrack)
| Тит | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
|
Саундтрек альбом по Эллиот Голденталь
| ||||
| Выпущенный | 11 янв.2000 г. | |||
| Жанр |
Классическая авангардная модернистская музыка Concrète Jazz fusion Альтернативный рок Электроника |
|||
| Длина | 61 : 42 | |||
| Этикетка |
Sony Classical SK 89171 |
|||
| Режиссер | Маттиас Голь | |||
| Хронология Эллиота Голденталя | ||||
| ||||
| Оценка по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Вся музыка |   |
| Саундтрекнет | |
| Scorereviews.com | |
| Movie-Wave.net | |
| Moviemusicuk.us | |
Titus оригинальный саундтрек к 1999 кинофильма Тита . Голденталь написал партитуру к фильму, адаптация Шекспира «S первый, и кровавая трагедия Тит Андроник ; сценарий и режиссер Джули Теймор , давний друг и партнер Голденталя. Единственное произведение, не относящееся к Goldenthal, - старинная итальянская песня «Vivere» в исполнении итальянского певца Карло Бути.
Счет
Это очень экспериментальное , как и все другие его работы, и первая часть « Victorius Titus » напоминают Запретный марта по Джону Уильямсу в его внушительном, военном характере, и ( в отличие от имперского марша) в дополнении использует архаичный мужской хор песнопения на латыни . В партитуре сочетаются стили оркестра, джаза, рока и электроники, а также уникальная оригинальная адаптация пьесы Теймора к пьесе Шекспира. Как и многие другие партитуры Голденталя, оркестр использовал Британский Лондонский Метрополитен-оркестр . Музыка также содержит образцы из более ранних партитур Голденталь, наиболее яркой из которых является переработанная версия «Wreckage and Rape» из саундтрека к фильму « Чужой 3» , который проигрывается во время сцены боя за обеденным столом.
Музыка, по словам самого Голденталя, подытоживает его карьеру в области озвучивания фильмов до этого момента; « Этот саундтрек - кульминация моего стиля. Он суммирует тип работы, которым я занимался последние десять лет ».
Он объясняет это словами:
«О жестокое безбожное благочестие!» Этим оксюмороном - мольбой королевы готов Таморы спасти ее сына от принесения в жертву Андроников - Шекспир запускает двигатель пьесы - двигатель моей музыки. он подпитывается горением противоположностей: мести и прощения, чистоты и скверны, гротеска и возвышенного. Но есть еще один побочный продукт - в этой прискорбной истории о горе, как ни странно, много иронии и юмора. Возможно, в один из самых абсурдных моментов Шекспира (Акт III, сцена i) две головы ошибочно обвиненных сыновей Тита и собственная отрубленная рука генерала жестоко возвращаются ему за пределами его дома. На этой кошмарной презентации Тит необъяснимым образом разражается смехом. Затем он приказывает своей безрукой дочери Лавинии взять его отрубленную руку между зубами и войти в дом. Спектакль за спектаклем, постановка за постановкой, зрители нервно смеются над этой сценой, попадая в хитроумную ловушку Шекспира: драматург дьявольски ввел публику в состояние, подобное Титу, - невольно смеется над ужасом. Такие неожиданные сопоставления заставляли меня искать неожиданные музыкальные решения, но позвольте мне вернуться к началу. Почти за год до начала основных съемок на Титусе меня посоветовали Джули Теймор и художник-декоратор Данте Ферретти сопровождать их на разведке местности в Риме . В первый день, глядя на Палатинские холмы из Fiat 1998 года, мы увидели большой цирк с развалинами вилл привилегированных патрициев , возвышавшихся над головой, и я услышал в уме архетипический древний ансамбль ударных. В тот же момент рядом с нашей подъехала еще одна машина, оснащенная сабвуфером - пентаметры и гекзаметры хип-хопа пронеслись сквозь каждое окно. Музыка притихла, когда я наблюдал, как группа андских пан-флейтистов в местной боливийской одежде продает свои кассеты и играет свою музыку, которая была почти заглушена имитатором Элвиса с дешевой караоке-установкой - изобилующей дрянной реверберацией - поющей "Jailhouse" Rock "на неаполитанском диалекте ... ну, вы поняли. Я успокоился: в Риме - как в этом фильме - можно мгновенно обнять Эонов .
- Эллиот Голденталь
Отслеживание
- «Викториус Тит» - 2:58
- « Шествие и Obsequis» - 3:00
- « Колесо мести » - 0:54
- «Дань и избирательное право » - 4:17
- «Стрелы богов » - 1:33
- «Приношение» - 2:04
- «Перекресток» - 3:24
- « Вихрь » - 1:34
- « Свинг- рейв» - 1:53
- «Злосчастный сюжет» - 2:20
- «Маринованные кочаны» - 5:05
- " Пастораль Таморы " - 1:13
- «Клятва Тита» - 3:43
- «Безумный Оле Титус» - 2:27
- « Филимелаграмм » - 1:46
- «Решение безоговорочно» - 3:32
- «Мольба Аарона» - 2:01
- «Коронация» - 1:54
- « Апиан Стомп» - 1:32
- « Адажио » - 2:25
- «Финал» - 8:34
- «Вивер» - 3:33
- По Карло Бути
Используется в других партитурах
300 баллов за полемику
Оценка за фильм 2007 года 300 , составленный Тайлер Бейтс стал предметом много критики по поводу несколько либеральное использование оркестровки других композиторов (порой нота за нотой) , включая отрывки из Голденталь в Titus счет; в частности "Викториус Тит" и "Финал". Warner Bros. Records выпустила заявление, разъясняющее этот вопрос относительно сходства с работами Голденталя:
«некоторые музыкальные подсказки для оценки« 300 »без нашего ведома и участия были взяты из музыки, написанной лауреатом премии« Оскар »композитором Эллиотом Голденталем для фильма« Тит ». Warner Bros. Pictures с большим уважением относится к Эллиоту. , нашего давнего сотрудника, и мы рады разрешить этот вопрос полюбовно ».
Аудио
Как упоминалось выше, в партитуре сочетаются несколько музыкальных стилей; ниже приведены некоторые примеры этого, в том числе два трека, затронутые спором с оценкой «300» .
Внушительный, боевой вводный сигнал, используемый в титрах, когда Тит и его легионы выходят на арену.
Романтичная и медленная пьеса, используемая в конце фильма, которая медленно переходит в драматическое крещендо.
Пример джазового фьюжн на сцене вечеринки в Императорском дворце.
Экипаж / Кредит
- Тиз Голль - продюсер
- Джоэл Иватаки - инженер
- Джоэл Иватаки - Смешивание
- Ричард Мартинес - продюсер электронной музыки
- Стивен Маклафлин - инженер
- Стивен Маклафлин - Оркестровка
- Владимир Меллер - Мастеринг
- Джонатан Шеффер - дирижер
- Эллиот Голденталь - Продюсер
- Эллиот Голденталь - Примечания к вкладышу
- Эллиот Голденталь - Оркестровка
- Вик Фрейзер - Подготовка к музыке
- Кертис Руш - Музыкальный редактор
- Джулиан Брод - Фотография на обложке
- Роберт Эльхай - Оркестровка
- Лоуренс Манчестер - инженер
- Лоуренс Манчестер - Музыкальный редактор
- Стивен Меркурио - дирижер
- Джули Теймор - вкладыши
- Энди Браун - Подрядчик оркестра
- Лондонский столичный оркестр - Оркестр
- Пейдж Гамильтон , Марк Стюарт, Эндрю Хокинс, Дэвид Рид, Эрик Хьюбел - "Гитарный оркестр" Глухой Лось
- Карло Бути - «Вивере»
- Дэрил Келл - Музыкальный редактор