Сэм Бирн (художник) - Sam Byrne (painter)

Сэм Бирн
Сэм Бирн
	Сэм и Флоренс Бирн в 1915 году
Родившийся	Майкл Элдридж Сэмюэл ; 10 июля 1883 г. ; Скраб для придурков
Умер	24 февраля 1978 г. (94 года) ; Broken Hill
Место отдыха	Кладбище Броукен-Хилл
Национальность	Австралийский
Род занятий	Художник
Активные годы	1955–1978
Известен	Наивное искусство , Народный историк.
Супруг (а)	Флоренс Бирн
Подпись

Сэмюэл Бирн был австралийским наивным художником и народным историком, который наглядно описал подъем Броукен-Хилла , от его пограничных времен до основания современного города. Без какого-либо формального образования Бирн начал рисовать, когда ему было за семьдесят, после того, как он ушел из жизни, работая на рудниках Брокен-Хилла. Его подробный, повествовательный подход к пейзажной живописи был открыт Леонардом Френчем , который привлек к нему внимание ценителей искусства Сиднея и Мельбурна. Бирн известен прежде всего тем, что рисовал предметы, которые лично его увлекали; Сломанный Хилла кролик чуму , пустынный горох Стёрта в пыльных бурях, промышленные беспорядки, и пионерские горнодобывающие сцены. Как профсоюзный деятель и не понаслышке знаком с суровыми условиями шахты, его работы часто проникнуты сознанием рабочего класса и демонстрируют глубокую чувствительность к тяжелому положению жертв. Хотя его часто сравнивали с бабушкой Мозес и другими художниками наивной школы, как пишет Джеймс Глисон , Бирн «рисует в манере, которая настолько последовательна, что мы вынуждены признать это личным стилем».

О Сэме Бирне Джон Олсен писал: «Ни один [другой] австралийский художник не изобразил с такой неизменной простотой и человечностью мир 1890-х годов». Элвин Линн описал народного художника как «рассказчика в живописи». Джеймс Глисон описал его как «подлинного примитивиста», «невинного в искусстве», чей визуальный опыт не был отфильтрован концепциями стиля или техники.

Ранняя жизнь и горная карьера

Ранние годы

Сэм Бирн родился Майкл Элдридж Сэмюэл, второй ребенок Джеймса и Элизабет Бернс, 10 июля 1883 года в Humbug Scrub, Южная Австралия, в долине Баросса, Южная Австралия . Его отец, родившийся в Ирландии, был странствующим рабочим, который путешествовал между различными австралийскими золотыми и серебряными лихорадками в поисках удачи. Его мать родилась в Австралии. Пара познакомилась и поженилась в Баросса Голдфилдс, где они зачали своих первых двух детей. До рождения Сэма Бирна его отец уехал, чтобы присоединиться к недолгой золотой лихорадке на горе Браун в Северном Новом Южном Уэльсе . После этого он присоединился к серебряной лихорадке в Барьерном районе, где работал кузнецом на серебряных рудниках Daydream и Umberumberka. Когда Сэму Бирну было два года, его отец вернулся и перевез семью в небольшой серебряный городок Таккаринга , к западу от Брокен-Хилла .

В следующие несколько лет жизни Сэма Бирна родились еще три брата. Он учился в начальной школе в Такаринге, которая позже была разрушена штормом. В 1890 году его отец умер от травмы, полученной во время подковывания лошади. Отсутствие пенсии вдовы в то время лишило мать Сэма Бирна средств на содержание своих маленьких сыновей. Она приняла решение переехать с семьей на восток, в Брокен-Хилл, где она могла зарабатывать прачкой. Размещенная в брезентовой хижине без отопления и долгие часы работы, она вскоре заболела пневмонией. Бирна и его братьев и сестер усыновили две его замужние тети. Его отправили в Центральную начальную школу Брокен-Хилла, где он оставался, пока не стал достаточно взрослым, чтобы работать на шахтах. Еще один разлад в семье произошел, когда его приемный дядя бросил семью из-за золотой лихорадки в Западной Австралии. Больше о нем никто не слышал. Чтобы поддержать семью, приемная тетя Бирна занялась стиркой, в то время как Сэм Бирн продавал газеты и собирал бутылки. Еще один источник дохода для Сэма Бирна пришел во время великой кроличьей эпидемии 1895–1896 годов. Муниципальный совет, ошибочно полагая, что мертвые кролики вызывают эпидемию брюшного тифа, выплатил вознаграждение детям, которые собирали туши на улицах. Бирн с нежностью вспоминает, как наполнял коляски и тачки гниющими кроликами, чтобы отнести их в совет. Позже Бирн станет хорошо известен среди коллекционеров произведений искусства своими картинами с кроличьей чумой.

Горная карьера

В возрасте пятнадцати лет Сэм Бирн начал работать на руднике BHP Mine, компании, на службе которой он останется в течение следующих 51 года. Его занятость имела решающее значение для финансовой поддержки его семьи после внезапной смерти его старшего брата от пневмонии. Бирн был несовершеннолетним, однако был принят после предъявления регистрационной карточки его покойного брата. Первоначально работая посыльным, в возрасте семнадцати лет он взял на себя тяжелую мужскую работу: ломать камни кирками, растачивать, обрабатывать лесоматериалы, загребать руду в грузовики, а затем толкать их по подъездным путям к валам. Он испытал тяжелые условия труда: горячие и пыльные шахты, отсутствие воды, подземные пожары. Товарищи по работе были убиты падающими камнями или отравлены прикосновением и дыханием свинцовой руды. Сам Бирн чудом избежал нескольких обвалов из-за недостаточного количества деревянных укреплений, использованных на забоях шахты. Находясь на каторге, он часто волновался, что встретит такую же безвременную смерть от шахтерских болезней или несчастного случая, как и его товарищи по работе. Он критиковал горнодобывающие компании за их «бессердечное» обращение с рабочими в первые дни; «когда убивали человека, его отправляли прямо в морг, [но] если убивали лошадь, требовалось адское расследование, лошадь была гораздо важнее человека».

Брокен-Хилл Шахтеры Деготь и перья Strike Breakers, забастовка 1892 года (1963). Изображения Сэма Бирна бастующих шахтеров, атакующих небастующих шахтеров, уникальны в австралийском искусстве. Возможно, это единственные сохранившиеся визуальные записи таких варварских событий. Их сравнивают со средневековыми картинами возмездия.

Бирн был свидетелем нескольких производственных споров между горняками Брокен-Хилла и горнодобывающими компаниями. Девятилетним ребенком он вспоминает забастовку 1892 года, вызванную предложенным снижением заработной платы в результате низких цен на металлы. Чтобы заменить бастующих рабочих, горнодобывающие компании привезли дешевую рабочую силу из Южной Австралии и Виктории. Это привело к тому, что рабочие проиграли забастовку и согласились на снижение заработной платы. Бирн и его друзья детства обычно кидали камни в дома от коров и сбивали с толку чиновников шахт, которые разносили антипрофсоюзные газеты. Он был свидетелем того, как бастующие горняки, в том числе его приемный дядя, вылавливали струпья и подвергали их ритуалу публичного унижения, в результате чего они были покрыты горячей смолой и перьями. Его картины этого события, уникального для австралийского искусства, сравнивают со средневековыми картинами возмездия; жесты социальной справедливости.

Другой промышленный конфликт в 1909 году привел к закрытию двух основных шахт Брокен-Хилла, в результате чего более тысячи человек остались без работы. Бирн работал на мине, не пострадавшей от локаута. Английский социалист Том Манн был доставлен в Брокен-Хилл в качестве промышленного организатора. Дж. Д. Дельпрат , генеральный директор BHP, в ожидании беспорядков связался с премьер-министром Нового Южного Уэльса Чарльзом Вейдом с просьбой прислать подкрепление полиции из Сиднея. Сэм Бирн играл в своем профсоюзном духовом оркестре, который выводил пикетчиков на границу шахты. Он был среди зрителей, которые были свидетелями того, как полиция атаковала процессию заблокированных шахтеров. Бунт завершился арестом Тома Манна; горняки проиграли борьбу.

В 1908 году, находясь в Южной Австралии в качестве разнорабочего на солончаке, Сэм Бирн ухаживал за своей кузиной Флоренс Поуп. Флоренс происходила из фермерской семьи на берегу реки Мюррей. После обмена письмами в последующие годы она переехала в Брокен-Хилл, и в 1910 году пара поженилась по англиканскому обычаю. Они купили свой первый дом в пригороде Рейлвей-Таун, рядом с домом приемной тети Бирна. Дом был уничтожен пожаром в 1911 году. В течение следующих нескольких лет у пары родилось трое сыновей.

Незадолго до начала Первой мировой войны Сэм Бирн чуть не погиб под землей, когда его рука была ранена в какой-то механизм. Полученные травмы были достаточно серьезными, чтобы лишить его работы на целый год. Выздоравливая дома, Бирн решил, что продолжать подземные работы слишком опасно, и поэтому он учился, чтобы устроиться на работу машинистом надводного двигателя. Он присоединился к профсоюзу Федеративной ассоциации водителей двигателей и пожарных (FEDFA). Именно безопасность этой специализированной торговли означала, что он был изолирован от экономического спада Великой депрессии. Сэм Бирн не записался на военную службу из-за травмы и домашних обязанностей. Его младший брат поступил в армию и был убит в Галлиполи .

Бирн получил стипендии, чтобы отправить трех своих сыновей в педагогический колледж; непреклонны в том, что они не пойдут на опасные работы на шахтах. Когда началась Вторая мировая война, Бирн не пошел на военную службу, потому что горнодобывающая промышленность была защищенной отраслью. Он ушел с шахты в 1949 году в возрасте шестидесяти шести лет, когда он получил право на пенсию по старости.

Карьера художника

Первые художественные усилия Сэма Бирна проходили под землей, где он делал наброски сцен на бревнах глубоко в шахтах, где работал. Когда он вышел на пенсию, экскурсии с Ассоциацией пенсионеров по старости, Историческим обществом Брокен-Хилл и Обществом полевых натуралистов предоставили Сэму Бирну возможность вновь посетить засушливые пейзажи и разрушенные шахты своего детства. Технически проницательный рисовальщик, он делал наброски пейзажей, потому что хотел, чтобы домой привезли какие-нибудь сувениры из глубинки. Это было в какой-то момент в начале 1950-х, когда Бирн впервые попробовал рисовать по своим эскизам. Без какой-либо коммерческой мотивации он начал просто потому, что подумал, что было бы неплохо повесить дома на стенах.

Они считают меня примитивным. Я не знаю, что это такое. Я просто рисую на стене то, что мне нравится смотреть.

Сэм Бирн

Первые набеги Сэма Бирна на публичную выставку произошли после того, как он посмотрел художественную выставку в Брокен-Хилле и не был впечатлен работами в стиле модерн. Он сказал своему брату, что думает, что сможет создавать лучшие картины. Его брат посмеялся над этой идеей, и Бирн принял вызов. На художественный конкурс следующего года он представил две работы плакатами на мясной бумаге. Хотя он не получил приза, его работы были высоко оценены судьей. Судья, желая убедиться, что у Сэма Бирна были все возможности улучшить свои материалы и технику, направил его к руководству Флоренс Мэй Хардинг . Хардинг была художником по рекламе и преподавателем рисования в Техническом колледже Брокен-Хилл, а затем поступила в альма-матер Национальной художественной школы в Сиднее. Став другом семьи, она познакомила Бирна с требованиями профессионального художника и побудила его продолжать рисовать в его собственном характерном стиле. В течение следующих нескольких лет он продолжал участвовать в ежегодном художественном конкурсе Broken Hill и каждый год получал призы.

В 1960 году ежегодный художественный конкурс судил мельбурнский художник Леонард Френч . Французы без колебаний вручили Сэму Бирну первую премию за его панораму городка Броукен-Хилл. Френч напомнил, что он «обладал абсолютно прекрасным качеством наивной живописи». Среди других участников было чувство обиды, которые не могли понять, почему необразованный художник продолжал получать главные призы. Френч был настолько впечатлен Бирном, что предложил продвигать свои картины Руди Комону , главному директору современной галереи в Паддингтоне, Сидней.

Первые коммерческие выставки Бирна были организованы быстро: в 1960 году были показаны групповые выставки вместе с работами Гила Джеймисона - сначала в австралийском Музее современного искусства Мельбурна, а затем в галерее искусств Руди Комона в Паддингтоне . Шоу Руди Комона открыл сэр Эдвард Уоррен , председатель Ассоциации владельцев угольных шахт . В ходе первого публичного приобретения Хэл Миссингем , директор Художественной галереи Нового Южного Уэльса , приобрел одну из пейзажных картин Бирна для постоянной коллекции галереи. В 1963 году, когда Бирну исполнилось восемьдесят лет, ему была дана его первая персональная выставка в Художественной галерее Руди Комона, где он выставил 45 работ. Персональная выставка имела коммерческий успех, многие работы были проданы в течение первых двух часов. Чтобы удовлетворить спрос, Бирн нарисовал еще две картины с кроличьей чумой в Сиднее. Критическое внимание было также привлечено ведущими арт-критиками Сиднея Джеймсом Глисоном и Элвином Линном , которые опубликовали в целом благоприятные газетные обзоры. В следующем году картина Сэма Бирна была представлена на обложке журнала Art and Australia , где Джон Олсен писал о вкладе нескольких наивных художников в австралийское искусство.

Из-за ухудшения здоровья и беспокойства по поводу дохода, влияющего на его пенсию по старости, Сэм Бирн принял участие только в нескольких коммерческих выставках в крупных городах. Его последняя персональная выставка была у Руди Комона в 1966 году. Примерно в это же время возник внезапный спрос на работы художников Брокен-Хилла. Спрос объяснялся стремлением открыть для себя новый националистический живописный язык, основанный на засушливых пейзажах глубинки. Несмотря на отказ от выставок в коммерческих галереях, Бирн по-прежнему находил множество покупателей в виде туристов и галерейных агентов, которые посещали его домашнюю галерею в Брокен-Хилле на Вольфрам-стрит. Покупка напрямую у Бирнов оказалась прибыльной для дилеров, которые могли перепродать купленную работу за трехкратную цену.

Чтобы помочь тем, кто не мог поехать в Брокен-Хилл, была создана служба доставки по почте. Из-за огромного спроса Флоренс Бирн по необходимости стала менеджером своего мужа. Она управляла множеством запросов по почте, управляла финансовыми транзакциями и вела переговоры с арт-дилерами. Благодаря постоянным связям с Руди Комоном, картины Бирна были получены и приобретены во многих частных и корпоративных коллекциях по всему миру. Долгое время покупателем и личным корреспондентом была коллекционер Маргарет Карнеги . В этот период высокого покупательского спроса Бирн обнаружил, что некоторые сцены были более коммерчески успешными. Он без колебаний пересмотрел эти конкретные сцены, такие как его кроличья казнь, выпустив десятки копий с небольшими вариациями. Бирн также был счастлив получать заказы на семейно-исторические картины от видных членов общества, чьи предки имели важную связь с Брокен-Хиллом. Среди этих комиссий был потомок Чарльза Стерта , художник Пол Дельпрат и премьер-министр Австралии Гарольд Холт .

Начиная с 1961 года Сэм Бирн был одним из основателей и частым участником выставки Willyama Arts Society; инициатива Broken Hill по поощрению местных художников и выставок. Он был уважаемым членом за его вклад в формирование политики и его усилия по продвижению ее за пределами Брокен-Хилла. В 1973 году группа художников Брокен-Хилла, включая Про Харта , Джека Абсалома и Хью Шульца, сформировала благотворительную бизнес-группу, известную как Brushmen of the Bush . Группа быстро завоевала известность благодаря вниманию знаменитостей и спонсорству Qantas, продвигавшему за рубежом свои картины с изображением австралийской глубинки. Несмотря на тесную дружбу с Хартом и Шульцем, Сэма Бирна никогда не приглашали присоединиться к Brushmen. Это исключение негативно повлияло на коммерческие возможности Бирна. Имена Бушменов Буша и Сэма Бирна были зарегистрированы в Туристическом бюро Брокен-Хилла, но галереи Брашменов были популярным первым портом захода туристов.

Мне выпала большая честь быть самоучкой, и мне доставляло огромное удовольствие сделать что-то, что принесет мне славу после тяжелой работы на шахтах.

Сэм Бирн

В 1970 году мэр Брокен-Хилла вручил Сэму Бирну грамоту в знак признания его заслуг перед искусством. Его работы были представлены на небольшой выставке в региональной галерее Брокен-Хилл. Когда галерея не приобрела ничего для своей постоянной коллекции, Бирн предложил их подарить. Галерея отказалась от предложения. В последние несколько лет своей жизни художник сосредоточился на создании уникального видения: серии эпических панорам Линии Брокен-Хилл в Лоде, какой он ее помнил с детства. В этом предмете он выиграл две крупные награды в области искусства; сначала в 1976 году для Региональной галереи Брокен-Хилл, а в 1977 году для Региональной галереи Суон-Хилл. После последнего приобретения директор региональной галереи Суон-Хилл решил сделать коллекционирование примитивного искусства новым направлением деятельности галереи в будущем. Бирн также стал финалистом премии Винна 1977 года в художественной галерее Нового Южного Уэльса за пейзажную живопись, из которой его картина с изображением шахты BHP и плавильных заводов была куплена BHP для своих офисов в Мельбурне.

За призами последовала бурная огласка. Бирн был показан в двух книгах по теории искусства об австралийских наивных художниках, а также в телевизионном документальном фильме на канале ABC . Возродился интерес со стороны коммерческих галерей. Бирн позволил одному-единственному директору галереи выкупить значительную часть частной коллекции семьи, несмотря на то, что его жена ранее настаивала на том, что эти картины никогда не будут проданы. Несмотря на подорванное здоровье и полон решимости выиграть третий стяжательный приз, Бирн предпринял последнюю панораму, чтобы увековечить пейзаж Броукен-Хилла из своего детства. Эпическая картина семи футов была представлена в ежегодном художественном конкурсе. Художник был слишком слаб и болен грыжами, чтобы подняться по ступеням галереи и увидеть развешенную картину. Он не был награжден призами, и галерея его не покупала, а отправлялась директору галереи Аделаиды. Это была последняя картина, которую выставил Сэм Бирн.

Плохое здоровье и смерть

В 1971 году Сэм Бирн упал в ванну во время отпуска в Роторуа, Новая Зеландия. В 1973 году ему сделали экстренную операцию по устранению непроходимости желудка. Маловероятно, чтобы выжить после наркоза, он спел последнюю песню в честь Ирландии на операционном столе, прежде чем упасть. Чудом, пережив операцию, вернулся домой рисовать. Его производительность снизилась в последние несколько лет из-за борьбы с глаукомой и артритом. В частных письмах галеристу Руди Комону Бирн признался, что беспокоился о том, что не сможет долго рисовать из-за своего зрения. В последние годы своей жизни он боролся с жарким летом Брокен-Хилла, проводя всего несколько часов в день, скрючившись в своем ржавом сарае над своими картинами. «Именно здесь я хотел бы умереть у своего мольберта», - сказал он однажды. К концу 1977 года художнику пришлось перенести еще одну операцию, он терял выносливость и аппетит. В феврале 1978 года тяжело больной Сэм Бирн был госпитализирован. Он умер 24 февраля 1978 года без сознания и без боли. Он был похоронен на кладбище Броукен-Хилл. На его похороны мало кто присутствовал. После его смерти газета Broken Hill's Barrier Daily Truth опубликовала лишь краткое уведомление о смерти. Спустя несколько месяцев Sydney Morning Herald опубликовала длинный некролог и посетовала, что смерть художника не оплакивала тот самый город, который он «помогал строить из самых недр земли».

Техника, стиль и тематика

Ранние произведения (1955–1962)

Серебряный город (1960). Ранние панорамы Сэма Бирна отличаются скрупулезностью деталей.

С детства Бирн увлекался картами и картографированием. Работы, созданные в начале его творческого пути, напоминают картографический стиль. Картографический импульс продолжался в его творчестве, проявляясь в использовании линий, цветов, его чувстве пространства и его интересе к антропогенным аспектам пустынного ландшафта, таким как железнодорожные пути и дороги. Его самые ранние задокументированные картины, датируемые концом 1950-х годов, представляют собой подробные крупномасштабные панорамы городка Броукен-Хилл, вид с вершины Линии Лоде. Работы поразительно напоминают ранние топографические рисунки колониальных поселений Австралии. Особое внимание уделяется технической наблюдательности, что отражает желание Бирна задокументировать свой поселок именно таким, каким он его видел, без каких-либо художественных вольностей. Несмотря на потребность в точности, Сэм Бирн никогда не рисовал свои городские пейзажи на пленэре . Вместо этого он предпочитал делать наброски карандашом на месте прямо на масоните , отмечая цвета. Затем он закрашивал их дома, где работал в старой жестяной прачечной рядом со своим домом. Чтобы добиться детализации на далеких зданиях и деревьях, художник использовал технику, похожую на пуантилизм . Автор Джеффри Леман описывает эту технику как «миниатюризацию», отмечая, что крошечные домики «собираются и увеличиваются, как колония коралловых полипов». Предполагается, что на создание этого проекта ушло около трех недель, поэтому было создано менее десяти панорам. Позже Бирн страдал от плохого зрения и по физиологической необходимости перешел к предметам, менее озабоченным микроскопической утонченностью и условностями технического рисования.

Середина карьеры (1962–1975)

Вообще говоря, основная часть работ Сэма Бирна среднего периода отражает его воспоминания о первых днях существования Broken Hill. С акцентом на жизнь шахтеров, гражданскую и домашнюю жизнь, а также ключевые события, картины Бирна часто были рассказами, взятыми из его собственного народного опыта. Искусствоведы рано осознали связь между визуальным стилем повествования Бирна, народным анекдотом и литературным жанром баллады куста . Каждая из картин Сэма Бирна, составляющая основу каждого повествования, обычно имеет пояснительный заголовок, напечатанный в нижнем левом углу. Описывая это, художник сказал: «Картина должна рассказывать историю. Вот почему я пишу название. Я много пишу в нижней части своих картин, потому что хочу, чтобы люди знали об истории этого места». Не поклонник современного искусства, Бирн наслаждался только картинами, смысл которых был для него прозрачен.

Структурно повествовательные картины Бирна с 1960-х годов отказываются от реализма ортодоксальной живописи, к которой он стремился в своих ранних панорамах Броукен-Хилла. Он начал в основном игнорировать законы убывающей перспективы, что стилистически напоминало искусство раннего Возрождения . В обзорах первой персональной выставки Бирна Джон Олсен и Джеймс Глисон чувствовали, что Бирн просто не знал о существовании технических проблем в его композициях. Бирн структурировал свои картины в соответствии с элементами повествования, которое он хотел рассказать. Он использовал искажения и увеличения, чтобы подчеркнуть важность определенных объектов в пейзаже или повествовании. Иногда он искажал здания таким образом, чтобы отображать несколько сторон с одной и той же точки зрения. Его пейзажи из гороха Стерт - пример использования увеличения: крошечный распростертый цветок на самом деле приобретает гигантские размеры на фоне окружающего пейзажа. В других случаях для создания комического эффекта использовались мультяшные манипуляции с человеческими пропорциями. Джон Олсен отмечает, что еще одним аспектом «необычных пространственных способностей» Бирна является его использование импасто на объектах переднего плана, которые он считает более важными в схеме.

Сэм Бирн считается новатором в своем подходе к решению проблем окраски австралийского интерьера . Несмотря на наличие параллелей с ведущими художниками, его методы примечательны тем, что Бирн разработал их в географической изоляции; без уроков и доступа к учебникам по живописи. Джеймс Глисон , рецензируя выставку Сэма Бирна, писал об очаровательных результатах, когда необразованные художники, такие как Бирн, предлагали свои собственные решения изобразительных проблем, не полагаясь на условности, которым учат в художественных школах. Безликие плоские просторы австралийской глубинки представляли проблему для художников пасторальных традиций, поскольку здесь не хватало живописных реквизитов, таких как деревья или берега, чтобы сделать изображения интересными. Бирн решил эту проблему путем сжатия зрения, мало чем отличающегося от подхода, использованного Фредом Уильямсом . Его картины часто показывают наклон ландшафта; относя горизонт и небо к верхней четверти своих композиций. Имея большую площадь, Бирн заполнил пейзаж объектами и персонажами своего повествования. Вместо деревьев, столь востребованных скотоводами, Бирн использует конструкции раннего горнодобывающего оборудования. В рисовании деталей поверхности, таких как камни и растительность, Сэм Бирн также проводит параллели с художником Джоном Олсеном . Оба художника используют абстрактные формы, такие как капли и завитки, чтобы передать суть пейзажа глубинки.

Палитра теплых цветов, усиленная глянцевым лаком, характерна для большей части среднего периода Сэма Бирна. Он смело использовал цвет, который помог достичь гармонии, узора и чувства баланса в его композициях. В сценах, показывающих срезанную землю, используются все возможные землистые цвета, иногда расположенные в виде радуги, запечатлевая богатые жилы залежей полезных ископаемых Брокен-Хилла. В наземных сценах текстурированные желтые охры контрастируют с искусственно ярко-красным, используемым для цветов и растений гороха Стерта. Его небо почти всегда чистое и мелово-голубое, заполненное четко очерченными кучевыми облаками, напоминающими «сюрреалистические дирижабли». Бирн обычно сначала рисовал небо, а затем спускался на передний план. Джон Олсен сравнил цветовые схемы Сэма Бирна с Брейгелем : «он восхищается вишнево-красными, счастливыми цветами, [которые] танцуют на картинной равнине с ликованием и удивлением». На многих картинах, изображающих добычу свинца , Бирн посыпал влажную краску настоящей галенитовой пылью (свинцовой рудой), чтобы изобразить, где изображен галенит. Пыль придает композициям дополнительное тактильное и блестящее качество; становится несколько звездным при использовании в андеграундных сценах. Хотя использование галенитовой пыли было описано как «причудливое стремление к реализму», приводящее к неестественному внешнему виду, Бирн чувствовал, что полученный вид полностью соответствует природе.

Многолюдные сцены, изображающие городскую жизнь в первые дни Броукен-Хилла, являются постоянной темой в репертуаре Сэма Бирна. То же самое можно сказать о сценах ожесточенной борьбы между бастующими шахтерами и правоохранительными органами; часто смотрели обыватели. Характерное отношение Сэма Бирна к толпе - рисовать, придавая человеческим фигурам фронтальность. Изображая всех персонажей, стоящих перед зрителем, Бирн сумел передать их эмоциональную реакцию на изображаемую народную историю. Хотя его лица, как правило, грубые и мультяшные, тонкое расположение точек в глазах персонажа все же помогает вызвать их отчетливые эмоциональные состояния. Для Бирна было важно нарисовать правильное выражение лица; часто его лица становились бесстрастными при многократных попытках достичь правильного состояния. Было проведено сравнение между фигурами Бирна и толпой на лондонских городских пейзажах Л. С. Лоури . Для автора Джеффри Леманна фигуры Бирна кажутся «марионеточными», как если бы все актеры в постановочном повествовании были маленькими и стандартизированными на фоне доминирующего ландшафта и редко с акцентом на какой-либо отдельной фигуре.

Последние годы (1975–1978)

В последние несколько лет своей жизни Бирн страдал от артрита и глаукомы. Его производительность снизилась. Дыра в центре его зрения означала, что он не мог различить детали того, что хотел нарисовать. Неприятными были и цвета, которые невозможно было различить без помощи друга, который собирал для него горшки с краской. Картины, созданные в этот период, описываются как имеющие определенное абстрактное качество, грубые в отдельных элементах, но обладающие огромной энергией в своем общем эффекте. Тематически в последние несколько лет жизни Бирн одержимо сконцентрировался на рисовании длинных эпических панорам Линии Лоде на Брокен-Хилле, как он помнил ее из эпохи пионеров. Более крупный масштаб этих работ позволил Бирну, почти слепому, уловить достаточно деталей и был более приспособлен к неправильности линий и форм.

Первым средством рисования Сэма Бирна была акварель. Из-за непрактичности доставки картин со стеклом он отказался от этого материала в начале 1960-х годов. Большую часть своей карьеры Бирн рисовал смесью масел и синтетических глянцевых эмалей. Он часто делал наброски более толстой масляной краской, а затем заливал эмалью. Краски для дома Dulux были его предпочтительной средой для облаков и неба из-за их блеска и блеска. В последние годы художник перешел на эксклюзивное использование глянцевых эмалей Dulux и Taubman. Скользкий характер этого нового медиа привел к сдвигу в технике рисования. Формы больше не очерчивались; краска была нанесена, а затем разложена по месту. Чтобы краска не растеклась, Бирн рисовал, лежа на скамейке доской.

Сэм Бирн разработал свою собственную уникальную эстетику, чтобы выразить распространение шахт и плавильных печей на бесплодном ландшафте в первые дни Брокен-Хилла. Его точные воспоминания о новаторских процессах добычи полезных ископаемых отражают знания, полученные в результате тесных рабочих отношений с оборудованием на протяжении всей его жизни. Автор Росс Мур сравнивает горные панорамы Бирна с индустриальными пейзажами Яна Сенберга , говоря, что оба они выражают «машинный романтизм» в любви к архитектурным формам промышленности. В частности, в своих последних картинах «Линия Лоде» художник использовал определенные структуры горнодобывающей промышленности, которые обеспечивают четкие вертикальные и горизонтальные линии. Они имеют эффект пересечения плоскостей изображения, притягивая взгляд зрителя сквозь композицию. К таким вертикальным конструктивным устройствам относятся тарельчатые головки, дымовые трубы плавильных печей и красные потоки разливаемого расплавленного шлака. Горизонтальные структурные устройства включали железнодорожные мосты, разрезы шахт и дрейфующие дымовые шлейфы, которые изгибаются под прямым углом к вершинам дымовых труб плавильных заводов.

Политические и религиозные взгляды

Подобно многим шахтерам Брокен-Хилла, которые пережили десятилетия боевых действий профсоюзов, сформировавших профсоюзное движение в Австралии, Сэм Бирн объявил себя социалистом. В молодости он много читал социалистическую литературу, в том числе сочинения Маркса и Энгельса , которые он приобрел благодаря своему союзу. О своих политических предпочтениях он заявил: «Я думаю, что всем было бы лучше, если бы правительство контролировало все, и вместо того, чтобы дивиденды уходили за границу [вся прибыль] была бы возвращена народу». Он хвалил английского социалиста Тома Манна, который приехал в Брокен-Хилл в качестве профсоюзного организатора, как «великого человека - настоящего синего профсоюзного деятеля, борющегося за рабочих». Сэм и Флоренс Бирн были политически противниками войны и были против призыва. О своем противодействии войне во Вьетнаме Бирн сказал: «Что ж, если коммунизм придет в Америку, миллионерам придется отказаться от своих миллионов и начать делать что-то полезное».

Религиозные взгляды Сэма Бирна были пантеистическими. Он отчасти верил в дарвинизм, отчасти в космический креационизм. С другой стороны, он думал, что библейская история сотворения мира вымышлена. Он спорил со священнослужителями об их религиозных взглядах. Несмотря на это, он иногда рисовал церкви Брокен-Хилла и посещал церковные церемонии со своей женой Флоренс. Бирн также был против того, чтобы миссионеры вмешивались в жизнь коренного населения Австралии.

Наследие

В 1985 году художник Росс Мур опубликовал книгу « Сэм Бирн: Народный художник Серебряного города» , посвященную жизни и искусству Сэма Бирна. В 1977 году Мур поехал в Брокен-Хилл, чтобы встретиться с художником и взять у него интервью. Одним из ключевых аргументов книги является то, что огромное наследие Сэма Бирна - это его ценность как народного историка; летописец социального характера Broken Hill с течением времени. По мнению Мура, Австралия не знала об истории колониальных поселений на далеком западе Нового Южного Уэльса. Как последний представитель своего поколения, связь Сэма Бирна с новаторской серебряной лихорадкой Барьерного квартала открыла окно в прошлое, которое было на грани забывания. Его забастовки, в частности, имеют историческое значение для исследователей раннего профсоюзного движения в Австралии. Они не имеют аналогов в австралийском искусстве, и сохранились скудные фотографические записи некоторых изображенных событий. Для ознакомления с историческими методами добычи полезных ископаемых Сэм Бирн представил наиболее полную визуальную историю подземной рабочей среды, начиная с колониальных времен свечей, кирок и молотков, до электрического освещения и пневматических буровых установок современной горнодобывающей промышленности. Росс Мур выразил недоверие, что, хотя картины Бирна явно были историческими документами роста горнодобывающей промышленности и гражданской жизни в Брокен-Хилле, BHP и городской совет Брокен-Хилла постоянно не покупали больше для своих коллекций.

Коллекции

Работы Сэма Бирна хранятся в постоянных коллекциях

Languages

In other projects