Les Danaïdes -Les Danaïdes

Les Danaïdes
Tragedie Lyrique от Антонио Сальери
Сальери - Данаид (1784) page de titre.png
Титульный лист партитуры, 1784 г.
Либреттист
Язык французкий язык
Премьера
26 апреля 1784 г. ( 1784-04-26 )
Королевская академия музыки , Париж

Les Данаид является опера по Антонио Сальери , в пяти действиях: более конкретно, это Tragedie Lyrique . Опера была установлена на либретто по Франсуа-Луи Гэнд Le Bland Du Roullet и Луи-Теодор де Чудь , которыйв свою очередьадаптированной работу Кальцабиджи (без разрешения). Изначально Кальзабиджи написал либретто «Данаид» для Кристофа Виллибальда Глюка , но пожилой композитор, только что перенесший инсульт , не смог уложиться в график Оперы и поэтому попросил Сальери взять его на себя. Сюжет оперы основан на греческой трагедии и вращается вокруг деяний мифологических персонажей Даная и Гипермнестры .

История

Император Иосиф II заверил, что Сальери написал музыку «почти под диктовку Глюка» в письме (от 31 марта 1783 г.) графу Мерси-Аржанто, австрийскому послу в Париже . Затем Мерси сказала директорам Оперы, что Глюк написал первые два акта, а Сальери поставил музыку для третьего акта (Мерси не знала, что опера состоит из пяти актов). Даже когда либретто было опубликовано, Глюк и Сальери разделили счет как композиторы.

Хотя и польщенный, Глюк не был настолько глуп, чтобы рискнуть слишком тесно ассоциироваться с творчеством молодого Сальери, и дипломатично проинформировал прессу: «Музыка Данаида полностью принадлежит Сальери, и моя единственная роль в этом заключалась в том, чтобы вносить предложения, которые он охотно принимал». Глюк, который был опустошен провалом своей последней парижской оперы « Эхо и нарцисс» , был обеспокоен тем, что «Данаид» постигнет подобная участь. Он написал Рулле в тот же день, когда состоялась премьера оперы, приписывая Сальери всю работу, и пресса отметила это признание. Сальери внес позитивный поворот в заявление Глюка, заявив, что его «руководила мудрость [Глюка] и просвещал его гений».

Оркестровка

Les Danaïdes были оркестрованы для 2 траверс , 2 гобоев , 2 кларнетов , 3 тромбонов , 2 фаготов , 2 валторн , 2 труб , первой скрипки , второй скрипки, альтов , виолончелей , контрабасов , литавр и клавесина .

Роли

Роли
Бросать Тип голоса Премьера 26 апреля 1784 г.
(Дирижер: -)
Гипермнестра сопрано Антуанетта-Сесиль де Сен-Юберти
Данаус бас-баритон Анри Ларриве
Линси тенор Этьен Лайнес
Пелагус, командующий Даная бас Жан-Пьер Моро
Планциппа, сестра Гипермнестры сопрано
Три офицера 2 тенора и бас Дюфресни (1-й офицер), Ж. Руссо (2-й офицер),
Луи-Клод-Арман Шарден , «Шардени» (3-й офицер)

Синопсис

Акт I
Данай и его пятьдесят дочерей, Данаиды, клянутся в верности своему врагу Агипту, брату Даная. Эгипт умирает, и ему наследовал его старший сын Линкей (Lyncée). Он и его братья соглашаются жениться на одной из Данаид; Данай поручает своим дочерям отомстить, убив своих мужей в первую брачную ночь.
Акт II
Жена Линкея Гипермнестра (Hypermnestre) единственная, кто отказывается подчиниться приказу своего отца, даже после того, как Данай противостоит ей с пророчеством о том, что он будет убит сам, если она не сможет удовлетворить его жажду мести.
Акт III
После свадебной церемонии Гипермнестре удается сбежать с Линчеем, так же как его братьев убивают.
Акт IV
Данай приходит в ярость, когда до него доходит известие о побеге Линкея, но он отвлекается от гнева, когда Линкей штурмует город, убивая все пятьдесят данаидов, кроме Гипермнестры, и сжигает дворец дотла.
Акт V
Данаидов отправляют в Аид, где их отца видят прикованным к скале, а его внутренности вырывает у него стервятник. Фурии обещают вечные страдания.

Музыка

Использование Сальери тромбонов для обозначения адских моментов в драме часто рассматривается как прецедент для подобной оркестровки Моцарта в « Дон Жуане» . Стилистически Сальери сочетал прямую простоту нововведений Глюка с заботой о мелодии итальянских композиторов, хотя частое использование припева во многом обязано французским традициям, как и великолепная постановка, которая произвела на Берлиоза большое впечатление.

Сопрано Гипермнестры, которое доминирует в опере в манере, предвосхищающей сопрано-центрированную оперу Луиджи Керубини и Гаспаре Спонтини , технически хорошо написано, но, что типично для оперы в целом, Сальери часто казался неспособным развить основной материал за пределами формулы унаследованы от Глюка. Но прекрасная партия сопрано, чрезвычайно мрачный финал и краткость Les Danaïdes (десять минут меньше двух часов) гарантировали, что опера попала на компакт-диск.

Сальери, безусловно, осознавал свою роль в продолжении глюковской традиции трагедии лирики , уделяя внимание взаимосвязи между текстом и музыкой. Оркестровые речитативы, хоры и балеты также следуют образцу французской оперы, предложенному Глюком. Кроме того, сама музыка пропитана «благородной простотой», характерной для реформаторских опер старых композиторов.

В то же время «Данаид» ознаменовал прогресс от оперы с номерами к драматически более последовательной сценической опере , основанной на сквозном сочинении. Лиризм, связанный с Никколо Пиччинни и Антонио Саккини , которые также сочиняли для Парижа, также можно услышать в Les Danaïdes .

Прием

Опера была впервые представлена ​​в Королевской академии музыки (Парижская опера) 26 апреля 1784 года и имела в то время такой большой успех, что театр заказал еще две работы Сальери. Впоследствии он был поставлен Парижской Оперой более 120 раз вплоть до 1820-х годов, а также в остальной Европе, как минимум, в четырех различных редакциях, некоторые из которых сократились до четырех действий вместо пяти, обычно используемых в Опере. , и переведены на разные языки, например на немецкий.

Гаспаре Спонтини поставил четвертое издание оперы 22 октября 1817 года для Королевской академии музыки в зале Монтансье на улице Ришелье с добавлением «Гран Вакханале»  [ партитур ], написанных им самим и на другие произведения Луи. -Люк Луазо де Персюи , Анри Франсуа Бертон и Фердинандо Паэр . Должно быть, возрождение этого издания (или аналогичного) обрадовало несколько лет спустя, вскоре после его прибытия в Париж, молодого Берлиоза , который позже обнаружил, что он был в то же время исключительным " взволнован и встревожен "дополнениями Спонтини.

Записи

использованная литература

Источники

  • Сальваторе Каруселли (редактор), Большая энциклопедия музыки лирика , т. 4, Longanesi & C. Periodici SpA, Рома
  • Сэди, Стэнли (редактор), "Оперный словарь New Grove", т. 4 Oxford University Press, Лондон, 1992, ISBN  978-0-19-522186-2 ( Джон А. Райс: "Les Danaïdes", Grove Music Online ed L. Macy (доступ 29 мая 2007 г.), grovemusic.com , доступ по подписке . )
  • Джорджия Кондыли, «Проницательность лирики жанров в конце 18-го века: Les Danaides d'Antonio Salieri», эти inedite, Universite Francois Rabelais de Tours, Dir Laurine Quetin, soutenue Juin 2005.
  • Джорджия Кондыли, Les Danaïdes или les migrations d'un mythe sur la scène au 18 siècle . Musicorum, 2004:
  • Les Danaïdes de Salieri licida.over-blog.com

дальнейшее чтение

  • Елена Бигги Пароди, " Les Danaïdes di Tschudi –Du Roullet e Salieri ei suoi debiti nei confronti di Ipermestra o Le Danaidi di Calzabigi" в Ranieri Calzabigi tra Vienna e Napoli , atti del Convegno di Studi (Ливорно, 23-24, изд. Федерико Марри и Франческо Паоло Руссо, стр. 101–129. (LIM, Лукка, 1997). OCLC  247563719 , 163175689
  • Елена Бигги Пароди, "Лиричная версия трагедии" Les Danaïdes di Salieri diretta da Gaspare Spontini ". Musicorum (Université François Rabelais Tours, 2005), стр. 263–296. ISSN  1763-508X . См. Также OCLC  605213967

внешние ссылки