Труба -Trumpet

Труба
Труба.jpg
B труба
Духовой инструмент
Классификация

Латунь

Классификация Хорнбостеля – Сакса 423.233
( клапанный аэрофон , издаваемый вибрацией губ)
Игровой диапазон
Диапазон написания:
Диапазон трубы 3.svg
(возможны более низкие и высокие ноты — см. § Диапазон )
Связанные инструменты
флюгельгорн , корнет , корнет , флумпет , горн , натуральная труба , басовая труба , почтовый рожок , римская туба , букчина , рог , литуус , шофар , дорд , навоз чен , сринга , шанкха , лур , диджериду , альфорн , русские рожки , змей , офиклеид , труба-пикколо, валторна , альтгорн , баритонгорн , карманная труба

Труба — духовой инструмент , обычно используемый в классических и джазовых ансамблях . Группа труб варьируется от трубы- пикколо с самым высоким регистром в семействе духовых до басовой трубы , высота которой на одну октаву ниже стандартной трубы B или C.

Инструменты, похожие на трубы, исторически использовались в качестве сигнальных устройств в бою или на охоте, причем примеры датируются по крайней мере 1500 годом до нашей эры. Их стали использовать как музыкальные инструменты только в конце 14 или начале 15 века. Трубы используются в стилях художественной музыки , например, в оркестрах , концертных группах и джазовых ансамблях, а также в популярной музыке . На них играют, вдувая воздух через почти закрытые губы (называемые амбушюром игрока ), создавая «жужжащий» звук, который запускает вибрацию стоячей волны в воздушном столбе внутри инструмента. С конца 15 века трубы в основном изготавливались из латунных трубок, обычно дважды согнутых в закругленную прямоугольную форму.

Существует много различных типов труб, наиболее распространенная из которых имеет высоту тона B ( транспонирующий инструмент ) и имеет длину трубки около 1,48 м (4 фута 10 дюймов). Ранние трубы не имели средств для изменения длины трубки, тогда как современные инструменты обычно имеют три (а иногда и четыре) клапана для изменения их высоты тона . Большинство труб имеют клапаны поршневого типа, а некоторые - поворотного типа. Использование труб с поворотным клапаном более распространено в оркестровых постановках (особенно в оркестрах немецкого и немецкого стиля), хотя эта практика зависит от страны. Музыканта, играющего на трубе, называют трубачом или трубачом .

Этимология

Трио трубачей в Толедо, штат Огайо, около 1920 г.

Английское слово «труба» впервые было использовано в конце 14 века. Слово произошло от старофранцузского « trompette », что является уменьшительным от trompe . Слово «козырь», означающее «труба», впервые было использовано в английском языке в 1300 году. Слово происходит от старофранцузского trompe «длинный, похожий на трубу музыкальный духовой инструмент» (12 в.), родственный провансальской тромбе , итальянской тромбе , всем вероятно, из германского источника (сравните древневерхненемецкий trumpa , древнескандинавский trumba «труба») подражательного происхождения».

История

Посеребренная и позолоченная труба и ее деревянная немая из гробницы Тутанхамона (1326–1336 гг. До н.э.)
Керамическая труба, 300 г. н.э., коллекция музея Ларко , Лима, Перу.
Труба, 17 век, украшена большими кисточками.

Самые ранние трубы датируются 1500 годом до нашей эры и ранее. К этому периоду относятся бронзовые и серебряные трубы Тутанхамона из его могилы в Египте, бронзовые люры из Скандинавии и металлические трубы из Китая. Трубы цивилизации Окса (3-е тысячелетие до н.э.) в Средней Азии украшены вздутиями посередине, но сделаны из одного листа металла, что для своего времени считается чудом техники.

Шофар , сделанный из бараньего рога, и хацоцерот, сделанный из металла, оба упоминаются в Библии. Говорят, что в них играли в храме Соломона около 3000 лет назад. Говорят, что их использовали для разрушения стен Иерихона. Они до сих пор используются в определенные религиозные дни. Сальпинкс представлял собой прямую трубу длиной 62 дюйма (1600 мм), сделанную из кости или бронзы. Соревнования Salpinx были частью первых Олимпийских игр.

Народ моче в древнем Перу изображал трубы в своем искусстве, восходящем к 300 году нашей эры. Самые ранние трубы были сигнальными инструментами, используемыми в военных или религиозных целях, а не музыкой в ​​современном понимании; и современный горн продолжает эту сигнальную традицию.

Репродукция барочной трубы Майкла Лэрда .

Улучшения в конструкции инструментов и производстве металлов в позднем средневековье и в эпоху Возрождения привели к тому, что труба стала более полезной в качестве музыкального инструмента. Натуральные трубы этой эпохи состояли из одной спиральной трубки без клапанов и поэтому могли воспроизводить ноты только одной серии обертонов. Смена тональности требовала от игрока смены изгибов инструмента. Развитие верхнего регистра « кларино » трубачами-специалистами, в частности Чезаре Бендинелли , хорошо подходит для эпохи барокко , также известной как «золотой век естественной трубы». В этот период было написано огромное количество музыки для трубачей-виртуозов. Это искусство было возрождено в середине 20-го века, и естественная игра на трубе снова стала процветающим искусством во всем мире. Многие современные исполнители в Германии и Великобритании, исполняющие музыку в стиле барокко, используют версию натуральной трубы с тремя или четырьмя вентиляционными отверстиями, чтобы помочь исправить фальшивые ноты в гармоническом ряду.

Гомофония классического и романтического периодов с преобладанием мелодии отводила трубе второстепенную роль у большинства крупных композиторов из-за ограничений естественной трубы. Берлиоз писал в 1844 году:

Несмотря на реальную возвышенность и выдающийся характер качества тона, мало инструментов, которые были более деградированы (чем труба). Вплоть до Бетховена и Вебера каждый композитор, не исключая Моцарта ,  настаивал на том, чтобы ограничить его недостойной функцией наполнения или заставить звучать две-три заурядные ритмические формулы.

Строительство

Байпасный трубный клапан (нажатый)

Труба изготовлена ​​из латунной трубки, дважды согнутой в закругленную продолговатую форму. Как и во всех духовых инструментах, звук создается путем продувки воздуха через закрытые губы, создавая «жужжащий» звук в мундштуке и вызывая вибрацию стоячей волны в столбе воздуха внутри трубы. Игрок может выбрать высоту звука из ряда обертонов или гармоник , изменив апертуру губ и натяжение (известное как амбушюр ).

Мундштук имеет круглый обод, который обеспечивает комфортную среду для вибрации губ. Непосредственно за ободом находится чашка, которая направляет воздух в гораздо меньшее отверстие (заднее отверстие или хвостовик), которое слегка сужается, чтобы соответствовать диаметру ведущей трубы трубы. Размеры этих частей мундштука влияют на тембр или качество звука, удобство игры и удобство игры. Как правило, чем шире и глубже чашка, тем темнее звук и тембр.

B труба в разобранном виде

Современные трубы имеют три (реже четыре) поршневых клапана , каждый из которых увеличивает длину трубки при включении, тем самым снижая высоту звука. Первый вентиль понижает высоту звука инструмента на целую ступень (два полутона ), второй вентиль — на полтона (один полутон), а третий вентиль — на полторы ступени (три полутона). Наличие трех клапанов обеспечивает восемь возможных комбинаций клапанов (включая «ни одного»), но только семь различных длин трубок, потому что только третий клапан дает практически ту же длину трубок, что и комбинация 1–2. (На практике часто существует преднамеренно созданная небольшая разница между «1–2» и «3», и в этом случае трубачи выберут альтернативу, которая дает наилучший строй для конкретной играемой ноты.) Когда четвертый клапан присутствует, как и в случае с некоторыми трубами-пикколо , он обычно понижает высоту звука на чистую кварту (пять полутонов). Используемые по отдельности и в комбинации эти клапаны делают инструмент полностью хроматическим , т. е. способным воспроизводить все двенадцать звуков классической музыки . Для получения дополнительной информации о различных типах клапанов см. Латунные инструментальные клапаны .

Высота звука трубы может быть повышена или понижена с помощью настроечного слайдера. Вытягивание затвора снижает высоту звука; нажатие слайда поднимает его. Чтобы преодолеть проблемы с интонацией и сократить использование слайда, Ренольд Шилке разработал трубу с настроечным колоколом. Удаление обычной распорки между раструбом и корпусом клапана позволяет использовать скользящий раструб; Затем игрок может настроить валторну с помощью колокольчика, оставляя затвор нажатым или почти таким образом, тем самым улучшая интонацию и общий отклик.

Труба становится закрытой трубкой , когда игрок прижимает ее к губам; поэтому инструмент естественным образом воспроизводит все остальные обертоны гармонического ряда. Форма колокола позволяет слышно отсутствующие обертоны. Большинство нот в этой серии немного расстроены, а современные трубы имеют скользящие механизмы для первого и третьего клапанов, с помощью которых игрок может компенсировать это, бросая (вытягивая) или втягивая один или оба слайда, используя большой палец левой руки и безымянный палец для первого. и третьи золотники соответственно.

Типы

Трубачи, Королевский дворец, Сарахан , HP, Индия
Тибетские трубы хранятся в монастыре Тагток , Ладакх .

Наиболее распространенным типом является труба B , но также доступны трубы A, C, D, E , E, low F и G. Труба C наиболее распространена в американской оркестровой игре, где она используется вместе с трубой B ♭ . Оркестровые трубачи умеют транспонировать музыку с листа, часто исполняя музыку, написанную для трубы A, B , D, E , E или F, на трубе C или B .

Труба- пикколо в B со сменными мундштуками для настройки инструмента на B (короче) или A (длиннее)

Самые маленькие трубы называются трубами-пикколо . Наиболее распространенные модели предназначены для игры как в B , так и в A, с отдельными мундштуками для каждой клавиши. Трубка в трубе-пикколо B вдвое короче, чем в стандартной трубе B ♭ . Трубы-пикколо в G, F и C также производятся, но менее распространены. Многие исполнители используют мундштук меньшего размера на трубе-пикколо, что требует другой техники воспроизведения звука по сравнению с трубой B и может ограничить выносливость. Почти все трубы-пикколо имеют четыре клапана вместо трех: четвертый клапан обычно понижает высоту звука на четверть, делая доступными некоторые более низкие ноты и создавая альтернативную аппликатуру для определенных трелей . Морис Андре , Хокан Харденбергер , Дэвид Мейсон и Уинтон Марсалис — некоторые известные трубачи, известные своим виртуозным владением трубой-пикколо.

Труба в C с поворотными клапанами

Трубы в тональности низкой соль также называются сопрано или рожками сопрано, после их адаптации от военных рожков . Традиционно используемые в барабане и корпусе горна , сопрано используют либо поворотные клапаны , либо поршневые клапаны .

Бас-труба имеет тот же тон, что и тромбон , и обычно на ней играет тромбонист , хотя ее музыка написана скрипичным ключом . Большинство басовых труб имеют тональность C или B . Бас-труба C звучит на октаву ниже написанного, а бас B звучит на мажорную девятую (B ) ниже, что делает их оба транспонирующими инструментами .

Историческая слайд-труба, вероятно, была впервые разработана в конце 14 века для использования в духовых оркестрах альта капелла . Созданная на основе ранних прямых труб, скользящая труба эпохи Возрождения была, по сути, естественной трубой со скользящей ведущей трубой. Этот единственный слайд был неудобным, так как весь инструмент двигался, и диапазон слайда, вероятно, не превышал большую треть. Оригиналы, вероятно, были настроены в D, чтобы соответствовать шаумам в D и G, вероятно, с типичным стандартом высоты звука около A = 466 Гц. Никаких известных инструментов этого периода не сохранилось, поэтому детали и даже существование скользящей трубы эпохи Возрождения являются предметом споров среди ученых. Хотя есть документы (письменные и художественные) о его существовании, есть также предположение, что его слайд был бы непрактичным.

Некоторые конструкции скользящих труб использовались в Англии в 18 веке.

Карманная труба представляет собой компактную трубу B . Колокол обычно меньше стандартного раструба трубы, а трубка намотана более туго, чтобы уменьшить размер инструмента без уменьшения общей длины трубки. Его конструкция не стандартизирована, а качество различных моделей сильно различается. Он может иметь уникальный теплый звук и голосовую артикуляцию. Поскольку многие модели карманных труб имеют плохой дизайн, а также плохое качество изготовления, интонация, цвет тона и динамический диапазон таких инструментов сильно затруднены. Однако доступны инструменты профессионального стандарта. Хотя они не заменяют полноразмерный инструмент, они могут быть полезны в определенных контекстах. Джазовый музыкант Дон Черри был известен своей игрой на карманном инструменте.

Труба вестника имеет удлиненный раструб, выходящий далеко вперед от игрока, что позволяет использовать трубку стандартной длины, на которой можно повесить флаг; инструмент в основном используется для торжественных мероприятий, таких как парады и фанфары .

Дэвид Монетт разработал флумпет в 1989 году для джазового музыканта Арта Фармера . Это гибрид трубы и флюгельгорна с тональностью B и использованием трех поршневых клапанов.

Другие варианты включают ротационные или немецкие трубы (которые обычно используются в профессиональных немецких и австрийских оркестрах), альтовые и барочные трубы , а также трубу с венским клапаном (в основном используемую в венских духовых ансамблях и оркестрах, таких как Венский филармонический оркестр и Мнозиль). латунь ).

Трубу часто путают с ее близким родственником корнетом , который имеет более коническую форму трубки по сравнению с более цилиндрической трубкой трубы. Это, наряду с дополнительными изгибами трубки корнета, придает корнету немного более мягкий тон, но в остальном инструменты почти идентичны. У них одинаковая длина трубки и, следовательно, одинаковая высота звука, поэтому музыка, написанная для корнета и трубы, взаимозаменяема. У другого родственника, флюгельгорна , трубка еще более коническая, чем у корнета, и еще более насыщенный тон. Иногда его дополняют четвертым клапаном, чтобы улучшить интонацию некоторых нижних нот.

Игра

аппликатура

На любой современной трубе, корнете или флюгельгорне нажатие клапанов, обозначенных цифрами ниже, приводит к показанным письменным нотам. «Открыто» означает, что все клапаны подняты, «1» означает, что первый клапан, «1–2» означает, что первый и второй клапан одновременно, и так далее. Высота звучания зависит от транспозиции инструмента. При включении четвертого клапана, если он есть, любой из этих шагов также понижается на идеальную четверть . В каждой серии обертонов различные высоты тона достигаются путем изменения амбушюра . Стандартная аппликатура выше высокой C такая же, как и для нот на октаву ниже (C - 1–2, D - 1 и т. Д.).

Шаг = тон ; полутон = полутон

Каждая серия обертонов на трубе начинается с первого обертона - основная часть каждой серии обертонов не может быть воспроизведена, кроме как в виде педального тона . Ноты в скобках - это шестой обертон, представляющий высоту звука с частотой, в семь раз превышающей частоту основного тона; хотя эта высота звука близка к показанной ноте, она плоская по сравнению с равной темперацией , и использования этих аппликатур обычно избегают.

Схема аппликатуры зависит от длины трубки каждого клапана (более длинная трубка дает более низкий тон). Клапан «1» увеличивает длину трубы настолько, чтобы понизить шаг на один шаг, клапан «2» — на полшага, а вентиль «3» — на полтора шага. Эта схема и характер серии обертонов создают возможность чередования аппликатуры для определенных нот. Например, третье пространство «C» может быть произведено без задействованных клапанов (стандартная аппликатура) или с клапанами 2–3. Кроме того, любая нота, воспроизводимая с помощью 1–2 в качестве стандартной аппликатуры, также может быть воспроизведена с помощью вентиля 3 — каждая из них снижает высоту тона на 1 .+12 шага. Альтернативная аппликатура может использоваться для улучшения удобства в определенных отрывках или для улучшения интонации. Расширение третьего золотника клапана при использовании аппликатуры 1–3 или 1-2-3 еще больше снижает высоту звука для улучшения интонации.

Некоторые части гармонического ряда, которые современная труба Bb может играть для каждой комбинации нажатых клапанов, соответствуют 12-тональной равной темперации , а некоторые - нет.

Немой

Труба со вставленным прямым немым "stonelined". Внизу слева направо: прямая, вау-вау (гармонь) и чашечный мьют.

Различные типы немых могут быть помещены в колокол или над ним, что уменьшает громкость и меняет тембр. Из всех духовых инструментов трубы имеют самый широкий выбор приглушений: обычные приглушения включают прямое приглушение , приглушение чашки, приглушение гармонии ( помимо других названий), плунжерное приглушение , приглушение ведра и практическое приглушение . Когда тип приглушения не указан, игроки обычно используют прямой приглушение, наиболее распространенный тип. Джазовые, коммерческие и шоу-музыканты часто используют более широкий диапазон немых, чем их классические коллеги, и многие немые были изобретены для джазовых оркестраторов.

Заглушки могут быть изготовлены из многих материалов, включая стекловолокно, пластик, картон, металл и «каменную облицовку» - торговое название компании Humes & Berg. Их часто фиксируют пробкой. Чтобы лучше удерживать глушитель на месте, игроки иногда увлажняют пробку, дуя на нее теплым влажным воздухом.

Прямой глушитель имеет коническую форму и изготовлен либо из металла (обычно из алюминия), который производит яркий пронзительный звук, либо из другого материала, который дает более темный и глухой звук. Заглушка чашки имеет форму прямого заглушки с дополнительной чашкой, обращенной к раструбу, на конце и дает более темный тон, чем заглушка. Немой гармоник сделан из металла (обычно из алюминия или меди) и состоит из «стержня», вставленного в большую камеру. Стебель можно удлинить или удалить, чтобы получить разные тембры, а взмах руки перед немым производит звук «вау-вау», отсюда и разговорное название немого.

Диапазон

Звук трубы – Варшавский замок , Польша .

Используя стандартную технику, самая низкая нота - это написанная F ниже средней C . На самом деле нет предела тому, насколько высокие духовые инструменты могут играть, но таблицы аппликатуры обычно идут до высокой до на две октавы выше средней до. Несколько трубачей прославились своим мастерством в крайне высоком регистре, среди них Мейнард Фергюсон , Кэт Андерсон . , Диззи Гиллеспи , Док Северинсен и совсем недавно Уэйн Бержерон , Томас Ганш , Джеймс Моррисон , Джон Фаддис и Артуро Сандовал . Также можно воспроизводить педальные тона ниже низкой F , что иногда используется в современном репертуаре для инструмента.

Расширенная техника

В современной музыке для трубы широко используются расширенные приемы игры на трубе.

Трепетание языка : трубач вращает кончиком языка (как будто катит букву «R» по-испански), чтобы создать «рычащий» тон. Эта техника широко используется такими композиторами, как Берио и Штокхаузен .

Рычание : одновременное воспроизведение звука и использование задней части языка для вибрации язычка, создавая отчетливый звук. Большинство трубачей будут использовать поршень с этой техникой, чтобы добиться особого звука, слышимого во многих чикагских джазах 1950-х годов.

Двойной язык : игрок артикулирует, используя слоги та-ка-та-ка-та-ка.

Тройной язык : То же, что и двойной язык, но со слогами та-та-ка та-та-ка та-та-ка или та-ка-та та-ка-та.

Язык болвана : Трубач говорит языком, как будто произносит слово каракули . Это очень слабое язычковое звучание, похожее на клапанное тремоло.

Глиссандо : трубачи могут скользить между нотами, наполовину нажимая клапаны и изменяя натяжение губ. В современном репертуаре широко используется этот прием.

Вибрато : в современном репертуаре часто регулируется специальными обозначениями. Композиторы могут использовать все, от быстрого, медленного или без вибрато до реальных ритмических паттернов, исполняемых с вибрато.

Тон педали : Композиторы писали ноты на две с половиной октавы ниже нижнего F в нижней части стандартного диапазона. Крайне низкие педали производятся путем выскальзывания нижней губы из мундштука. Клод Гордон назначал педали как часть своих упражнений на трубе, которые были систематическим расширением его уроков с Гербертом Л. Кларком. Техника была впервые применена Богумиром Крылом .

Микротоны : такие композиторы, как Шелси и Штокхаузен, широко использовали способность трубы играть микротонально. Некоторые инструменты имеют четвертый клапан, который обеспечивает шаг в четверть тона между каждой нотой. Джазовый музыкант Ибрагим Маалуф использует такую ​​трубу, изобретенную его отцом, чтобы можно было играть арабские макамы .

Клапанное тремоло : многие ноты на трубе можно сыграть в нескольких различных комбинациях клапанов. Чередуя комбинации клапанов на одной и той же ноте, можно создать эффект тремоло. Берио широко использует эту технику в своей Sequenza X.

Шумы : шипя, щелкая или дыша через инструмент, трубу можно заставить резонировать таким образом, чтобы он не звучал совсем как труба. Шумы могут потребовать усиления.

Подготовка : Композиторы призвали трубачей играть под водой или со снятыми слайдами. Композиторы все чаще указывают всевозможные препараты для игры на трубе. Экстремальные приготовления включают альтернативные конструкции, такие как двойные раструбы и дополнительные клапаны.

Разделенный тон : трубачи могут воспроизводить более одного тона одновременно, вибрируя двумя губами с разной скоростью. Производимый интервал обычно составляет октаву или квинту.

Губная трель или встряхивание : также известное как «губное пятно». За счет быстрого изменения скорости воздуха, но без изменения нажатых клапанов, высота тона может быстро меняться между соседними гармоническими частями. Встряхивания и губные трели могут различаться по скорости и расстоянию между частичными звуками. Тем не менее, губные трели и встряхивания обычно включают в себя следующую часть написанной заметки.

Мультифоника : одновременное воспроизведение ноты и «напевание» другой ноты. Например, поддерживать среднюю ноту «до» и одновременно напевать мажорную третью «ми».

Круговое дыхание : техника, которую исполнители ветра используют для создания непрерывного звука без пауз для вдохов. Игрок надувает щеки, накапливая воздух, затем быстро вдыхает через нос, продолжая выталкивать воздух наружу щеками.

Инструкции и методические книги

Одним из методов игры на трубе является « Полный консервативный метод для трубы (корнета) » Жана-Батиста Арбана . Другие известные методические книги включают « Технические исследования » Герберта Л. Кларка , « Большой метод » Луи Сен-Жакома, «Ежедневные упражнения и технические исследования » Макса Шлоссберга и методы Эрнеста С. Уильямса , Клода Гордона , Чарльза Колина, Джеймса Стэмпа и Луи Дэвидсон. Распространенной методической книгой для начинающих является « Метод Уолтера Билера для корнета », и было несколько руководств, написанных виртуозом Алленом Визутти . Мерри Франкен написал « Полный метод для современной трубы », который оставался безвестным на протяжении большей части двадцатого века, пока общественное одобрение Мориса Андре не возродило интерес к этой работе.

Игроки

Готфрид Райхе , главный трубач Иоганна Себастьяна Баха в Лейпциге.

В раннем джазе Луи Армстронг был хорошо известен своей виртуозностью и импровизациями на записях Hot Five и Hot Seven , а его переход с корнета на трубу часто называют предвестником доминирования трубы над корнетом в джазе. Диззи Гиллеспи был одаренным импровизатором с чрезвычайно высоким (но музыкальным) диапазоном, опираясь на стиль Роя Элдриджа , но добавляя новые слои гармонической сложности. Гиллеспи оказал огромное влияние практически на каждого последующего трубача, как примером своей игры, так и как наставник более молодых музыкантов. Майлз Дэвис широко считается одним из самых влиятельных музыкантов 20-го века — его стиль был самобытным, и ему широко подражали. Фраза Дэвиса и чувство пространства в его соло были образцом для поколений джазовых музыкантов. Кэт Андерсон был трубачом, который был известен своей способностью играть очень высоко с еще более экстремальной громкостью, играя с биг-бэндом Дюка Эллингтона. Мэйнард Фергюсон стал известен, играя в оркестре Стэна Кентона , прежде чем сформировать свою собственную группу в 1957 году. Он был известен своей способностью точно играть в удивительно высоком регистре .

Музыкальные произведения

Соло

Антон Вайдингер разработал в 1790-х годах первую успешную трубу с клавишами, способную воспроизводить все хроматические ноты в своем диапазоне. Концерт для трубы Йозефа Гайдна был написан для него в 1796 году и поразил современную публику своей новизной, о чем свидетельствуют некоторые пошаговые мелодии, сыгранные в низком диапазоне инструмента.

В искусстве

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

Список используемой литературы

  • Барклай, Р.Л. (1992). Искусство трубача: материалы, инструменты и методы семнадцатого [sic] и восемнадцатого веков в Нюрнберге . Оксфорд [Англия]: Clarendon Press. ISBN 0-19-816223-5.
  • Бейт, Филип (1978). Труба и тромбон: очерк их истории, развития и конструкции (2-е изд.). Лондон: Э. Бенн. ISBN 0-393-02129-7.
  • Браунлоу, Джеймс Артур (1996). Последняя труба: история английской скользящей трубы . Стайвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 0-945193-81-5.
  • Кампос, Фрэнк Габриэль (2005). Техника трубы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-516692-2.
  • Кассоне, Габриэле (2009). Книга о трубе (1-е изд.). Варезе, Италия: Zecchini. ISBN 978-88-87203-80-6.
  • Эли, Марк С. (2009). Духовой разговор для медных духовых: практическое руководство по пониманию и обучению духовым инструментам . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-532924-7.
  • Английский, Бетти Лу (1980). С трубой робеть нельзя: ноты из оркестра (1-е изд.). Нью-Йорк: Книги Лотроп, Ли и Шепард. ISBN 0-688-41963-1.
  • Келер, Элиза (2013). Словарь современного трубача . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8658-2.
  • Шерман, Роджер (1979). Справочник трубача: полное руководство по игре на трубе и обучению игре на ней . Афины, Огайо: Accura Music. ISBN 0-918194-02-4.
  • Севсай, Эртугрул (2013). Кембриджское руководство по оркестровке . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 125. ISBN 978-1-107-02516-5.
  • Смитерс, Дон Л. (1973). Музыка и история трубы в стиле барокко до 1721 г. (1-е изд.). Сиракузы, Нью-Йорк: Издательство Сиракузского университета. ISBN 0-8156-2157-4.

Внешние ссылки