Heidelberg школа - Heidelberg School


Из Википедии, свободной энциклопедии

Гейдельберг Школа была австралийская движение искусства конца 19 века. Движение в последнее время было описано как австралийском импрессионизм.

Мельбурн искусствовед Сидни Dickinson ввел термин в обзоре работ по июль 1891 года Стритон и Вальтер холке . Он отметил , что эти и другие местные художники, которые расписывали пленэре в Гейдельберг на окраине города, можно было бы считать членов «Хайдельберг школы». Термин с тех пор превратилась в покровных художников , которые работали вместе в «художников лагерей» вокруг Мельбурна и Сиднея в 1880 - х и 1890 - х. Наряду с Стритон и холке, Том Робертс , Чарльз Кондер и Фредерик McCubbin считаются ключевыми фигурами движения. Опираясь на натуралист иимпрессионист идея, они стремились захватить австралийскую жизнь, кустарник , и суровый солнечный свет , который символизирует страну.

Работы этих художников отличаются не только по существу , как композиции, но и как часть культурного наследия Австралии. Период до Федерации в 1901 году увидел подъем в австралийском национализме , и является местом для многих классических историй из австралийского фольклора , прославивших в работах кустарника поэтов , связанных с Bulletin школой , такими как Генри Лоусон и Банджо Патерсон . Работа Гейдельберга школа обеспечивает визуальное дополнение к этим сказкам и их образами стали иконами австралийского искусства. Художники хорошо представлены в крупных публичных галереях Австралии, в том числе Национальной галереи Австралии , в Национальной галерее Виктории и Художественной галереи Нового Южного Уэльса .

история

Название относится к сельской местности , то в Гейдельберге к востоку от Мельбурна , где практикующие стиль нашли свой предмет, хотя использование распространилось на другие австралийские художник , работающих в аналогичных областях. Основная группа окрашена там несколько раз в « лагерях художника » в конце 1880 - х и начале 1890 - х годов. Кроме Стритон и Вальтер холке , другие крупные художники в движении включены Том Робертс , Фредерик McCubbin и Чарльз кондер . Ниже приведен список других ассоциированных художников.

9 на 5 Impression выставки

Номера Бакстон, Swanston Street , сайт 9 по 5 Impression выставки
В каталоге выставки, разработанный Чарльз кондер

В августе 1889 года несколько художников Гейдельберг школы поставил 9 по 5 Impression выставка в номерах Бакстон, Сванстон стрит , напротив Melbourne Town Hall . Три главных художников На выставке были Чарльз кондер , Том Робертс и Стритон с небольшими взносами Фридриха McCubbin , Национальная галерея студентов RE - Фолс и Герберт Daly, и скульптор Чарльз Дуглас Ричардсона , который показал пять скульптурные впечатления . Большинство из 183 работ , включенных в выставке , были написаны на деревянных крышках сигары коробки, размером 9 на 5 дюймов (23 × 13 см), отсюда и название выставки. Луи Абрахамс , член из лагеря художников Box Hill , соерсед большинства крышек от табачного магазина своей семьи. Для того , чтобы подчеркнуть небольшой размер картин, они были представлены в широкой Gum красных кадров, некоторые оставили unornamented, другие украшены стихами и маленькие эскизы, давая работает в «нетрадиционный, авангардный взгляд». Japonist декор признакам японские экраны, зонты и вазы с цветами , которые парфюмированные галереи, в то время как влияние Whistler «s эстетизм также проявляется в гармонии и„общий эффект“дисплея.

Художники писали в каталоге:

Эффект является кратковременным: так импрессионист пытается найти свое место. Два с половиной часа никогда не похожи, и тот, кто пытается нарисовать закат на два вечера подряд, должны быть более или менее картина из памяти. Таким образом, в этих работах, он был объектом художников, чтобы сделать точно, и таким образом получить первые записи эффектов широко отличаясь, и часто очень мимолетный характер.

Выставка вызвала переполох в Мельбурне со многими из ведущих социальных, интеллектуальных и политических деятелей города, принимающих участие в процессе его три недели перспективы. Широкая публика ответила положительно, и в течение двух недель с момента открытия выставки, большая часть 9 по 5s было продано. Реакция критиков, однако, была неоднозначной. Наиболее уничтожающий обзор пришли из Джеймса Смита , то наиболее видного искусствоведа Австралии, который сказал , что 9 по 5s были «лишены всякого чувства прекрасного» и «то , что влияние [выставка], вероятно, осуществление едва мог быть иным , чем вводит в заблуждение и пагубным «. Художники возлагали обзор на вход в выставочном центре привлекающего многих других проходящих пешеходов, по словам Стритона, в «видеть страшные картины» й в ответе письма в редакцию газеты Смита, The Argus . Описано как манифест, письмо защищает свободу выбора предмета и техники, заключая:

Лучше дать собственную идею, чем получить только поверхностный эффект, который склонен быть повторением того, что другие сделали до нас, и могут быть, убежище нам в безопасной посредственности, который, в то время как он не будет привлекать осуждение, может никогда не помогают в направлении развития того, что мы считаем, будет большая школа живописи в Австралии.

9 по 5 Impression выставка в настоящее время рассматривается как знаковое событие в истории австралийского искусства. Примерно одна треть 9 на 5 секунд, как известно, сохранились, многие из которых находятся в государственных коллекциях в Австралии, и продали на аукционе за ценам, превышающим $ 1 миллион.

Grosvenor Chambers

Grosvenor Chambers, Collins Street
Том Робертс, австралийский родной , 1888

Открыто в 9 Коллинз - стрит в апреле 1888 года, Grosvenor Chambers , построенный «специально для занятия художниками», быстро стал центром художественной сцены Мельбурна и городская база , из которой члены Гейдельберга школы могли удовлетворить потребности быстро развивающийся города для портретов , Том Робертс, Джейн Сазерленд и Клара Southern были первым занимают студии в здании, и вскоре последовал Чарльз Кондер и Луи Абрахамс.

Многие из художников украшали свои студии в « эстетической манере», показывающее влияние Уистлера . Использование Робертсом из эвкалиптов и золотой акации в качестве цветочных украшений начало пунктик для листьевых десен в домашних условиях .

Наличие Roberts, Стритон и кондер на Гросвенор палатах находит свое отражение в большом количестве городских взглядов, которые они включены в 9 на 5 Impression выставке.

Сидней

Стритон, Солнечный свет Сладкое, Куга , 1890

Робертс первым посетил Сидней в 1887. Там он встретил молодой кондер, и сильная художественная дружба расцвела. Пара окрашена вместе в пляжном пригороде Куги в начале 1888 перед тем кондер присоединилась Roberts на обратном пути в Мельбурн.

При тяжелой экономической депрессия ударила Мельбурн в 1890 году, Робертс и Стритон переехали в Сидней, первая установка лагеря на Мосман заливе , небольшую бухта гавани , прежде чем , наконец оседании вокруг угла на краснозобике лагерь , который был доступен на пароме Мосман . Другие ПЛЭН воздух художники иногда присоединились к ним в кроншнеп, в том числе выдающегося преподавателя искусства и Гейдельберг школа сторонник Julian Ashton , который проживал поблизости в Balmoral лагеря художников. Эштон ранее окрашен кондер в дни последнего Сиднея, и в 1890 году, в качестве доверенного лица в Национальной галерее Нового Южного Уэльса в Сиднее, он призвал художественный музей приобрести Стритон в Гейдельберге пейзаж 'Тем не менее скользит поток, и должен навсегда скользят ' (1890) -Первый картину художника , чтобы войти в открытую галерею. Отзывчивее патронаж показал Эштон и другими в Сиднее вдохновил другие художник Мельбурна , чтобы присоединиться к ним.

Национальная галерея Виктории нот:

Сидней стал предметом Стритона в. Бравада его хрустящего мазка и его товарный знак синего, синяя, который он использовал в Гейдельберге, были идеально подходит для регистрации изображений шумной активности на синей гавани Сиднея.

Из Сиднея, Стритон и Робертса разветвленными в стране Новый Южный Уэльс, где в начале 1890-х годов, они окрашены некоторые из своих самых известных работ.

Влияния и стиль

В пленэре пейзажи колониального художника Луис Бувелот особенно влиятельные на Гейдельберге школе.

Как и многие из их современников в Европе и Северной Америке, члены Гейдельберга школы приняли непосредственный и импрессионистической стиль живописи. Они регулярно окрашены пейзажи на пленэре , и стремился изображать повседневную жизнь. Они проявили большой интерес к эффектам освещения, и экспериментировали с различными методами мазка. В отличие от более радикального подхода французских импрессионистов, художники Гейдельберг школы часто поддерживают определенную степень академической акцент на форме, ясности и композиции. Последняя группа имела мало прямой контакт с первым; например, он не был до 1907 года , что McCubbin увидел свои работы лично, что нашло отражение в его эволюции к более рыхлой, более абстрактную стиле.

Живописцы Гейдельберг школы были не просто следуя международной тенденции, но «были заинтересованы в создании картины , которые выглядели отчетливо австралийский». Работы Гейдельберг школы обычно рассматриваются как одни из первых в западном искусстве , чтобы реалистично и чутко изобразить австралийский пейзаж , как она на самом деле существует. Работы многих ранее колониальных художников больше похожи на европейские сцены и не отражают суровую солнечного света в Австралии, earthier цвета и отличительные растительности.

Ассоциированные художники

Многие художники Гейдельберг школы были активными членами общества викторианских художников .

Художники, связанные с Гейдельберг школы включают в себя:

Места

Дэвид Дэвис провел большую часть 1890 - х годов живопись в Templestowe. Moonrise (1894) принадлежит к его ночному серии.

наследие

Традиция Heidelberg доминирует австралийской пейзажной живописи и в 20 веке, о чем свидетельствует популярность таких художников, как Элиот Грунер ( на фото: Spring Frost , 1919).

Запись в 1980 году австралийский художник и ученый Ян Ожог описал Гейдельберг школы , как «опосредовать отношение к втулке большинства людей , которые растут в Австралии. ... Пожалуй , ни другие местные образы так же часть австралийского сознания и идеологического макияжа -до «. Их произведения известны многим австралийцы через репродукции, появляясь в барах и мотелях, на марки и в качестве обложки книги в мягкой обложке копии колониальной литературы . Картины Гейдельберг школы являются одними из самых коллекционирования в австралийском искусстве; в 1995 году, Национальная галерея Австралии приобрела Стритон в Golden Summer, Eaglemont (1889) от частного владельца за $ 3,5 млн то рекорд цены для австралийской живописи. McCubbin в Буш Идиллия (1893) кратко держал рекорд цены публично выставлен на аукцион австралийской живописи , когда было продано на Кристис в 1998 году за $ 2,31 миллиона человек .

Движение признакам в тесте австралийского гражданства , под контролем бывшего премьер - министра Джона Говарда в 2007 году Такие ссылки на истории были удалены в следующем году, вместо того, чтобы сосредоточиться на «обязательства в залоге , а не быть вообще викторина знания об Австралии.»

Многие фильмы периода по австралийской новой волне опирались на визуальном стиле и предмете Гейдельберга школы. Для Пикника у висячей скалы (1975), режиссер Питер Уир изучал Гейдельберг школу в качестве основы для направления искусства, освещения и композиции. Воскресенье Too Far Away (1975), установите на пустошах овечьей станции , воздает Робертс сдвигающие работы, в ту степень, Стрижка Домкраты воссоздана в фильме. При съемке пейзажа в чанте Джимми Кузнеца (1978), кинематографист Ян Бейкер пытался «сделать все подстрелил Том Робертс». Получение мудрости (1977) и My Brilliant Career (1979) каждый черпал вдохновение в Гейдельберг школе; глубинка сцена в последнем намекают непосредственно к работам по Стритону, такие как Хаты селектора .

Heidelberg школа рассматривается в одно лето Снова , трехчастной докудрамы , что первый эфир на ABC телевидении в 1985 году.

Движение было обследовано в крупных выставках, в том числе на национальном турне Golden Summers: Heidelberg и Beyond (1986), и австралийский импрессионизм (2007), которая проходила в Национальной галерее Виктории. Национальная галерея в Лондоне прошла выставка под названием импрессионисты Австралии с декабря 2016 года и в марте 2017 года, сосредоточив внимание на работах по Стритон, Робертс, кондером и Джон Рассел , австралийский импрессиониста , базирующейся в Европе.

Галерея

Смотрите также

  • Джон Рассел , австралийские импрессионисты , который провел большую часть своей карьеры во Франции

Генеральный:

Ссылки

дальнейшее чтение

  • Astbury, Leigh (1985). Город бушмены: Гейдельбергская Школа и Сельская Мифология . Oxford University Press . ISBN 0-19-554501-X,
  • Astbury, Leigh (1989). Солнечный свет и тень: Австралийские импрессионисты 1880-1900 . Бей Книга. ISBN 1862562954,
  • Колфилд, Север (1988). Австралийские импрессионисты: их происхождение и Влияние . Lauraine Diggins Fine Arts. ISBN 0959274340,
  • Кларк, Джейн; Вайтло, Бриджет (1985). Golden Summers: Heidelberg и за его пределами . Международная культурная корпорация Австралии. ISBN 0642081824,
  • Finlay, Элеонора; Морган, Марджори Жан (2007). Прелюдия в Гейдельберг: Лагерь художников в Box Hill . М. Издательство / Город Уайтхорса. ISBN 0646484125,
  • Глисон, Джеймс (1976). Импрессионисты, 1881-1930 . Lansdowne Publishing. ISBN 0-7018-0990-6,
  • Hammond, Виктория; Сверстники, Жюльетт (1992). Завершение Картины: художницы и Heidelberg Era . Artmoves. ISBN 0-6460-7493-8,
  • Lane, Теренс (2007). Австралийский импрессионизм . Национальная галерея Виктории . ISBN 0-7241-0281-7,
  • McCulloch, Алан (1977). Золотой век австралийской живописи: Импрессионизм и Гейдельберг школа . Lansdowne Publishing. ISBN 0-7018-0307-X,
  • Splatt, Уильям (1989). Гейдельберг Школа: Золотое лето австралийской живописи . Viking О'Нил. ISBN 0-670-90061-3,
  • Topliss, Хелен (1984). Художников Camps: Пленэр Картина в Мельбурне 1885-1898 . Университет Монаша Галерея. ISBN 0-8674-6326-0,

Внешние ресурсы