Джейн Сазерленд - Jane Sutherland

Джейн Сазерленд
Джейн Сазерленд.jpg
Родился ( 1853-12-16 )16 декабря 1853 г.
Нью-Йорк, США
Умер 5 июля 1928 г. (1928-07-05)(74 года)
Мельбурн, Австралия
Национальность Австралийский
Известен Картина
Движение Гейдельбергская школа

Джейн Сазерленд (26 декабря 1853 - 25 июля 1928) была австралийской художницей-пейзажистом, которая была частью новаторского пленэрного движения в Австралии и членом Гейдельбергской школы . Ее пропаганда по продвижению профессионального статуса женщин-художников в конце девятнадцатого века также была заметным достижением.

Ранний период жизни

Джейн Сазерленд родилась в Нью-Йорке в семье шотландцев; семья эмигрировала в Сидней в 1864 году и переехала в Мельбурн в 1870 году. Семья Сазерлендов вскоре стала важной частью формирования культурного влияния Мельбурна в Австралии. В то время это было необычно, но Сазерленд получила поддержку и воодушевление со стороны своей семьи, чтобы продолжить карьеру художника. Благодаря поддержке своей семьи Сазерленд смогла комфортно жить как незамужняя работающая женщина.

В конце девятнадцатого века существовало два противоположных движения в отношении женского образования. Первое - это мнение, что роль и цель женщины - воспроизводство; их важность была оценена их материнской заботой.

Вторая точка зрения исходила от австралийского движения суфражисток , которое не только призывало женщин к избирательному праву, но и требовало равного образования для доступа к уверенности, достижениям и занятости. Это включало изобразительное искусство и постепенно привело к включению женщин в школу Национальной галереи. Бесстрашным лидером, которым был Сазерленд, был зачислен еще в 1871 году, то есть за 14 лет до того, как в Мельбурне было сформировано Общество избирательного права женщин. В отличие от таких областей, как медицина, изучение изобразительного искусства считалось более легкой областью для перехода, поскольку оно уже считалось подходящим хобби для женщин из высшего сословия. Труднее было добиться того, чтобы художница-женщина была равна художнику-мужчине в комиссии, выставках и уважении.

Карьера

Препятствие, Бокс-Хилл , 1887 г.

С 1878 года Сазерленд выставлялась в Викторианской Академии художеств, затем в Австралийской ассоциации художников и в Викторианском обществе художников (с 1888 года) до 1911 года. По стандартам того времени она пользовалась большим уважением за свое мастерство. , что подтверждается тем фактом, что ее рецензировали на тех же условиях, что и художники-мужчины, а не объединяли в общее замечание работ женщин-художников на выставке. Критики оправдывали различие тем, что пейзажи Сазерленда были сопоставимы с сильной формой работы художника-мужчины. В 1884 году она стала одной из первых женщин-членов Общества Буонаротти, а в 1900 году она и Мэй Вейл были первыми женщинами, избранными членами Совета Общества художников Виктории. За годы активной работы ее ценили за ее усилия в сфере изобразительного искусства Мельбурна.

Сазерленд была ведущей художницей в группе художников Мельбурна, работавших вне студии; вместе со своими современниками-мужчинами из Гейдельбергской школы она совершала поездки для рисования на пленэре в отдаленные сельские районы Альфингтон , Темплстоу и Бокс-Хилл . В отличие от своих современников, Тома Робертса , Артура Стритона и Чарльза Кондера , Сазерленд, будучи женщиной, не могла оставаться с мужчинами в лагерях на ночь, и вместо этого совершала однодневные поездки в лагеря.

С 1888 года Сазерленд делил студию для обучения с художницей Кларой Саузерн . Студия в Grosvenor Chambers на Коллинз-стрит, Мельбурн, считалась центром Гейдельбергской школы, где Том Робертс и Джейн Прайс позже разместили там свои студии. Джейн Сазерленд и Клара Саузерн создали работы для выставки 9 на 5 Impression, проходившей в Мельбурне в 1889 году. На выставке было представлено множество работ художников Гейдельбергской школы, и она считается началом стиля, известного как австралийский импрессионизм. Однако работы Сазерленда и Саузерн не выставлялись. Продолжаются дискуссии, подчеркнутые историками искусства Джульет Пирс и Хамфри МакКуин, было ли исключение Сазерленда и Саузерна из-за гендерных ролей того времени или просто их работа не соответствовала общему видению куратора Элси Гуд.

К Данденонгам , 1888 г.

Основная часть работ Сазерленда сосредоточена на австралийских пейзажах с участием женщин и детей, взаимодействующих с природой. Повествование в ее произведениях наводит на размышления, поскольку она оставляет впечатление земли, а ее фигуры отворачиваются от зрителя. Несмотря на свои усилия и успех, Сазерленд не могла считаться серьезным и профессиональным художником. Сазерленд была вынуждена оценивать ее картины в десятую часть от стоимости ее сверстников-мужчин. В одном примере с выставки 1894 года запрошенная цена работы Сазерленда « К Данденонгу» составляла восемнадцать гиней, а Дэвид Дэвис продал свою работу « Восход луны» за семьдесят пять фунтов.

Болезнь и смерть

В начале 1900-х годов Сазерленд перенесла серьезный инсульт и полностью зависела от заботы своего брата Уильяма Сазерленда . С помощью Уильяма в мобильности Сазерленд смогла продолжить рисовать и выставлять свои работы, а также обучать искусству новое поколение. Однако влияние ее болезни можно увидеть по уменьшению размеров ее работ, от больших холстов до маленьких пастелей.

После смерти Уильяма в 1911 году Сазерленд была вынуждена уйти в отставку и оставалась таковой до своей смерти в 1928 году. Не имея возможности рисовать, именно в эти годы о ней постепенно забыли на рубеже веков. К моменту ее кончины 28 июля публичного признания почти не было.

Наследие

Джейн Сазерленд была важной фигурой в поколении австралийских женщин, которые предпочли карьеру в искусстве замужеству и созданию семьи. Ее племянница Рут Сазерленд была художницей. Хотя о ее личности и мотивах мало что известно, искусство Сазерленда сейчас находится в национальных учреждениях для непрерывной интерпретации.

Автодром Джейн Сазерленд в пригороде Канберры Кондер назван в ее честь.

Награды

Валленская премия, Школа Национальной галереи, Ежегодная студенческая выставка, 1883 г.

Представление

Художественная галерея Южной Австралии

Галерея изящного искусства Балларата

Коллекция изображений библиотеки LaTrobe

Национальная галерея Австралии

Национальная галерея Виктории

Художественная галерея Ньюкасла

Музей и картинная галерея Северной территории

Государственная библиотека Виктории, Мельбурн

Художественный музей Мельбурнского университета

Галерея работ

  • На последнем бродяге , 1888 г., частное собрание

  • Натуралисты , 1896 год, Национальная галерея Виктории.

  • Капустный сад , 1896 год, Национальная галерея Австралии.

  • Урожайное поле , 1897 г., частное собрание

использованная литература

  • Берк, Джанин. Австралийские художницы-художницы 1840-1940 гг . Виктория: Greenhouse Publications Pty Ltd, 1980.
  • Хаммонд, Виктория и сверстники, Джульетта. Завершая картину . Виктория: Artmovers, 1992.
  • Керр, Джоан. Наследие: Национальный женский артбук . Австралия: G + B Arts International Limited, 1995.
  • Линдси, Фрэнсис. Сазерленд . Мельбурн: Викторианский колледж искусств, 1977.
  • Национальная галерея Виктории. Завершая картину: художницы и эпоха Гейдельберга . Паркдейл: Artmovers Inc., 1992.
  • Сверстники, Джульетта «Лидер среди артисток». Австралийский журнал искусств , том 14, 1999.
  • Whimpress, Бернард. Гейдельбергская школа . Южная Австралия: дистрибьюторы Axiom, 2013.
Примечания
  1. ^ Керр, Джоан (1995) Наследие: Художественная книга национальной женщины . G + B Arts International Limited. стр.458.
  2. ^ Линдси, Фрэнсис (1977). Сазерленд . Викторианский колледж искусств. п.2.
  3. ^ Керр, Джоан (1995) Наследие: Художественная книга национальной женщины . G + B Arts International Limited. стр.458.
  4. ^ Хаммонд, Виктория и сверстники, Джульетта (1992). Завершая картину . Artmovers. п. 12.
  5. ^ Хаммонд, Виктория и сверстники, Джульетта (1992). Завершая картину . Artmovers. п. 12.
  6. Перейти ↑ Peers, Juliet (1999). «Лидер среди артисток». Австралийский художественный журнал , том 14. стр. 134.
  7. ^ Хаммонд, Виктория и сверстники, Джульетта (1992). Завершая картину . Artmovers. п. 68.
  8. ^ Хаммонд, Виктория и сверстники, Джульетта (1992). Завершая картину . Artmovers. п. 68.
  9. ^ Хаммонд, Виктория и сверстники, Джульетта (1992). Завершая картину . Artmovers. п. 68.
  10. ^ Хаммонд, Виктория и сверстники, Джульетта (1992). Завершая картину . Artmovers. п. 13.
  11. ^ Whimpress, Bernard (2013). Гейдельбергская школа . Дистрибьюторы Axiom. стр.12.
  12. ^ Берк, Джанин (1980). Австралийские художницы-художницы 1840-1940 гг . Greenhouse Publications Pty Ltd. стр. 29.
  13. ^ Национальная галерея Виктории (1992). Завершая картину: художницы и эпоха Гейдельберга . Artmovers Inc. стр. 31.
  14. ^ Линдси, Фрэнсис (1977). Сазерленд . Викторианский колледж искусств. п. 3.
  15. ^ Керр, Джоан (1995) Наследие: Художественная книга национальной женщины . G + B Arts International Limited. стр.458.
  16. ^ «Рут Сазерленд» . Австралийская гравюра + эстамп . Национальная галерея Австралии . Проверено 7 апреля 2018 года .
  17. ^ "Постановление о национальных мемориалах 1928 г. Определение номенклатуры Австралийской столичной территории Постановление о национальных мемориалах 1928 г. об определении номенклатуры" . Вестник Содружества Австралии. Периодический (Национальный: 1977–2011) . 31 августа 1988 г. с. 9 . Проверено 16 декабря 2020 .

внешние ссылки