Золотое лето, Иглмонт - Golden Summer, Eaglemont

Золотое лето, Иглмонт
Артур Стритон - Золотое лето, Иглмонт - Google Art Project.jpg
Художник Артур Стритон
Год 1889 г.
Середина Масло на холсте
Габаритные размеры 81,3 см × 152,6 см (32,01 дюйма × 60,08 дюйма)
Место расположения Национальная галерея Австралии , Канберра

Золотое лето, Иглмонт - это пейзажная картина 1889 года австралийского художника Артура Стритона . Написанный на пленэре в разгар летней засухи, он представляет собой идиллическое изображение залитых солнцем холмистых равнин, простирающихся от « лагеря художников» Стритона Иглмонт до далеких голубых хребтов Данденонг за пределами Мельбурна . Натуралистический, но поэтичный, и сознательное усилие 21-летнего Стритона создать свою самую грандиозную работу. Это яркий пример яркой ярко-синей и золотой палитры художника, которую он считал «естественной цветовой схемой в мире». Австралия".

Национальная галерея Австралии приобрела картину в 1995 году за $ 3,5 млн то рекорд цены для австралийской живописи. Он остается одной из самых известных работ Стритона и считается шедевром австралийского импрессионизма .

Задний план

Картина Луи Бювело 1866 года « Летний полдень в Темплстоу» ( Национальная галерея Виктории ) вдохновила Стритона посетить Иглмонт.
Впечатление Стритона для Золотого лета (1888, Benalla Art Gallery ) входило в состав выставки 9 к 5 Impression 1889 г.
Работа Кондера 9 на 5 «Лагерь импрессионистов» (1889, Национальная галерея Австралии) показывает Стритона и Робертса внутри усадьбы Иглмонт. На стене висит картина Стритона « Впечатление для золотого лета» .

Стритон написал эту работу на пленэре в январе 1889 года в своем «лагере художников» Иглмонт , расположенном в тогдашнем сельском пригороде Гейдельберга на окраине Мельбурна . Он проехал по этой местности в конце 1888 года в поисках места, изображенного на одной из его любимых картин, « Летний полдень Луи Бювело , Темплстоу» (1866). На обратном пути он встретил Чарльза Дэвиса, зятя художника и друга Дэвида Дэвиса, который подарил ему «художественное владение» старой усадьбой на вершине горы Орёл. Стритон занимал усадьбу в течение следующих восемнадцати месяцев; коллеги- пленеристы Чарльз Кондер и Том Робертс присоединялись к нему на длительные периоды времени, и реже другие художники, особенно Уолтер Уизерс .

Стритон описал это место в письме Робертсу, назвав его «нашим золотым холмом»:

Я сижу здесь, в верхнем круге, окруженный медью и золотом, и радостно улыбаюсь под своей сеткой для мух, пока весь свет, слава и трепетная яркость медленно и свободно проходят перед моими глазами. Нет ничего более счастливого, чем это. Я кричу и смеюсь над своим огромным богатством, все бесплатно и без ответственности. Кто мог украсть это у меня? Ни один. Никто.

Название, возможно, было вдохновлено молодым пленеристом Леоном Полем , одним из первых членов лагеря. В письме Робертсу Кондер нежно писал о Поуле, но сказал, что «иногда выпивает слишком много« Золотого лета », как он называет вино». Спустя годы Стритон вспомнил, как нарисовал « Золотое лето», когда он, Кондер и пленерист Джон Форд Патерсон делили сыр и бутылку кларета . Джон Сандес , журналист, часто посещавший лагерь Иглмонт, писал в 1927 году:

[Стритон] уходил один со своим мольбертом и холстом и часами лежал на траве, одетый только в рубашку и брюки, и смотрел на небо, на реку в долине и на хребты Данденонг . ... Потом он вставал и рисовал сильными, уверенными мазками, и эта вещь превращалась в красоту, когда вы подкрадывались и смотрели через его плечо. Вот как он писал « Золотое лето», пока я смотрел через его плечо - 40 лет назад.

Картина известна толстым слоем краски, и однажды вечером в усадьбе Иглмонта Стритон подошел к холсту с ножом, чтобы соскрести некоторые слои. Робертс убедил его «оставить это в покое», за что позже был благодарен Стритон.

Выставка и прием

Так называемая «школа импрессионизма» в Гейдельберге в конце концов принесла пользу.

-  Colac Геральд , 1891, после Лондона Королевской академии повешен Золотое лето, Eaglemont на линии

В мае 1889 года Table Talk сообщил, что Золотое лето, Иглмонт, «в изобилии свидетельствует об идеальном чувстве цвета [Стритона] ... Он рисует эффекты лета так, как если бы он любил эту страну». Когда картина появилась на зимней выставке Общества художников Виктории в 1889 году, ведущий критик Джеймс Смит , выступая против того, что он называл «импрессионистской модой», сказал, что « Золотое лето » «является лучшим примером этого класса работ на выставке».

В апреле 1890 года Артур и Эмма Минни Бойд из художественной династии Бойда взяла Золотое лето, Eaglemont в Лондон , где в следующем году , как Золотое лето, Австралия , он висел на линии в Королевской академии , и таким образом стал первым там будет выставлена ​​картина художника австралийского происхождения. В 1892 году он появился в Парижском салоне , сначала получив почетную награду, а затем золотую медаль во время второго выступления. Один критик отметил популярность « Золотого лета» среди «толпы, заполняющей Салон», заявив, что пройти мимо картины «просто невозможно», «поскольку она полностью отличается от любой другой картины в обширной коллекции». Точно так же австралийский художник Джон Лонгстафф , тогда живший в Париже, сказал, что картина «произвела настоящий фурор и выделялась своим единством и качеством на всем остальном на стенах».

В 1898 году « Золотое лето» появилось на выставке австралийского искусства в Лондоне , где английский критик высказал мнение, что оно «создано художником, который видит собственными глазами», и что «его композиция света и тени ... [является ] возможно его самое сильное качество ».

Происхождение

Вскоре после завершения « Золотого лета» Стритон предложил его Национальной галерее Виктории в Мельбурне за 100 гиней , но не получил ответа от попечителей музея. Стритон отправил им второе письмо, в котором саркастически написал: «Я буду признателен, если вы передадите Попечителям мою сердечную благодарность за интерес, проявленный к этому вопросу». Шотландский судостроитель Чарльз Митчелл приобрел Golden Summer, Eaglemont в день открытия Парижского салона 1892 года. Она оставалась частью поместья Митчелла до тех пор, пока Стритон повторно не приобрел картину у вдовы судостроителя в 1919 году.

В преддверии публичного аукциона в Австралии в 1924 году Лайонел Линдси хвалил работу в надежде, что она попадет в публичную галерею:

Этот безмятежный пейзаж, столь простой, но столь изысканно оформленный, вызывает у австралийцев чувство, которое не может быть равным для других людей. Это первый великий австралийский пейзаж, не ограниченный формулой создания картинок, созданный рукой местного уроженца. Таким образом, исторически это самый важный ландшафт Австралии.

Частный коллекционер приобрел ее за 1000 гиней , что на то время стало рекордом для картины австралийского художника. Стритон использовал деньги, чтобы поручить архитектору спроектировать и построить «Longacres», новый дом и студию в Олинде , недалеко от Мельбурна. «Золотое лето» побило такой же рекорд продаж в 1995 году, когда Национальная галерея Австралии купила его за 3,5 миллиона долларов. С тех пор рекорд был побит несколько раз, последний раз в 2020 году, когда кресло Генри (1974) Бретта Уайтли было продано за 6,1 миллиона долларов.

Рекомендации

Внешние ссылки