Искусство викингов -Viking art
Искусство викингов , также известное как скандинавское искусство , — это термин, широко принятый для обозначения искусства скандинавских скандинавов и поселений викингов дальше, особенно на Британских островах и в Исландии , в эпоху викингов 8-11 веков нашей эры. Искусство викингов имеет много общих элементов дизайна с кельтским , германским , поздним романским и восточноевропейским искусством, разделяя множество влияний с каждой из этих традиций.
Вообще говоря, современные знания об искусстве викингов в значительной степени опираются на более прочные предметы из металла и камня ; реже сохраняются дерево , кость , слоновая кость и текстиль ; человеческая кожа , которая, согласно историческим источникам, часто была искусно татуирована , нигде не сохранилась и вряд ли сохранилась. Таким образом, художественные записи, сохранившиеся до наших дней, остаются в значительной степени неполными. Продолжающиеся археологические раскопки и случайные находки, конечно, могут улучшить эту ситуацию в будущем, как, впрочем, и в недавнем прошлом.
Искусство викингов обычно делится на последовательность примерно хронологических стилей, хотя за пределами самой Скандинавии местные влияния часто сильны, и развитие стилей может быть менее ясным.
Исторический контекст
Региональные истоки викингов лежат в Скандинавии, самом северном полуострове континентальной Европы, в то время как термин «викинги», вероятно, произошел от их собственного термина, обозначающего прибрежные набеги — деятельность, благодаря которой многие соседние культуры познакомились с жителями региона.
Налетчики викингов нападали на богатые цели на северо-западном побережье Европы с конца 8-го до середины 11-го века нашей эры. Дохристианские торговцы и морские рейдеры, викинги впервые вошли в историю после нападения на христианскую монашескую общину на острове Линдисфарн в 793 году.
Первоначально викинги использовали свои ладьи для вторжения и нападения на европейские побережья, гавани и речные поселения на сезонной основе. Впоследствии деятельность викингов расширилась, включив в себя торговые путешествия на восток, запад и юг их скандинавской родины, а также повторные и регулярные путешествия по речным системам на восток в Россию , регионы Черного и Каспийского морей и на запад к побережью Британских островов . Исландия и Гренландия . Существуют доказательства того, что викинги достигли Ньюфаундленда задолго до того, как Христофор Колумб достиг Нового Света .
Торговая и купеческая деятельность сопровождалась заселением и колонизацией многих из этих территорий.
По материалу
Древесина и органические материалы
Дерево, несомненно, было основным материалом, который выбирали художники-викинги, поскольку его было относительно легко вырезать, оно было недорогим и имелось в изобилии в Северной Европе. Важность дерева как художественного средства подчеркивается случайными пережитками мастерства по дереву в самом начале и в конце периода викингов, а именно резьбой погребения корабля в Осеберге начала IX века и резным украшением деревянной церкви Урнеса из 12 век. Как резюмировал Джеймс Грэм-Кэмпбелл : «Эти замечательные пережитки позволяют нам составить, по крайней мере, представление о том, чего нам не хватает в оригинальном корпусе искусства викингов, хотя деревянные фрагменты и мелкомасштабная резьба в других материалах (таких как рога, янтарь и моржовая кость) дают дальнейшие намеки. То же самое неизбежно относится и к текстильному искусству, хотя ткачество и вышивка были явно хорошо развитыми ремеслами».
Камень
За исключением готландских картинных камней , распространенных в Швеции в начале периода викингов, резьба по камню, по-видимому, не практиковалась где-либо еще в Скандинавии до середины 10 века и создания королевских памятников в Еллинге в Дании . Впоследствии и, вероятно, под влиянием распространения христианства использование резного камня для постоянных памятников стало более распространенным.
Металл
Помимо прерывистых записей артефактов из дерева и камня, реконструированная история искусства викингов на сегодняшний день больше всего полагается на изучение декоративных металлических изделий из самых разных источников. Несколько типов археологического контекста смогли сохранить металлические предметы для настоящего изучения, в то время как долговечность драгоценных металлов , в частности, сохранила большую художественную выразительность и стремление.
Украшения носили как мужчины, так и женщины, хотя и разных видов. Замужние женщины скрепляли свои верхние платья у плеча подходящими парами больших брошей. Современные ученые часто называют их «фибулами-черепахами» из-за их куполообразной формы. Формы и стили женских парных брошей варьировались в зависимости от региона, но многие использовали ажурную работу . Женщины часто нанизывали между фибулами металлические цепочки или бусы или подвешивали украшения к нижней части фибул. Мужчины носили кольца на пальцах, руках и шее, а плащи застегивали круглыми брошками , часто экстравагантно длинными булавками. Их оружие часто было богато украшено на таких участках, как рукоять меча . Викинги в основном использовали серебряные или бронзовые украшения, последние иногда были позолоченными , но было найдено небольшое количество больших и роскошных украшений или наборов из чистого золота, вероятно, принадлежащих королевским особам или крупным фигурам.
Из могил периода викингов часто находят украшенные металлические изделия повседневного характера, что связано с широко распространенной практикой совершения погребений с погребальным инвентарем . Покойный был одет в свою лучшую одежду и украшения и похоронен с оружием, инструментами и предметами домашнего обихода. Менее распространены, но, тем не менее, значительны находки предметов из драгоценных металлов в виде кладов с сокровищами , многие из которых, по-видимому, были спрятаны для сохранности владельцами, позже не сумевшими вернуть их содержимое, хотя некоторые из них могли быть отданы на хранение в качестве подношений богам.
В последнее время, учитывая растущую популярность и легальность поиска металлов , увеличивающаяся частота единичных случайных находок металлических предметов и украшений (скорее всего, представляющих собой случайные потери) создает быстро расширяющийся корпус нового материала для изучения.
Монеты викингов хорошо вписываются в эту последнюю категорию, но, тем не менее, образуют отдельную категорию артефактов периода викингов, их дизайн и украшение в значительной степени не зависят от развивающихся стилей, характерных для более широкой художественной деятельности викингов.
Другие источники
Невизуальный источник информации для искусства викингов лежит в стихах скальдов , сложной форме устной поэзии, сочиненной в эпоху викингов и переданной, пока не записанной столетия спустя. В нескольких стихах говорится о живописных формах украшения, которые редко сохранились на дереве и камне. Поэт-скальд 9-го века Браги Боддасон , например, цитирует четыре явно не связанных друг с другом сцены, нарисованных на щите. Одна из этих сцен изображала рыболовную экспедицию бога Тора , этот мотив также упоминается в стихотворении X века Ульфра Уггасона , описывающего картины в недавно построенном зале в Исландии.
Происхождение и предыстория
Непрерывная художественная традиция, общая для большей части северо-западной Европы и развивающаяся с 4 века н.э., сформировала основу, на которой были построены искусство и декорации эпохи викингов: с этого периода творчество скандинавских художников было в основном сосредоточено на разновидностях замысловатых животных. орнамент, используемый для украшения самых разнообразных предметов.
Историк искусства Бернгард Салин первым систематизировал германский звериный орнамент, разделив его на три стиля (I, II и III). Последние два были впоследствии разделены Арвидссоном на три дополнительных стиля: стиль C, процветавший в 7-м и 8-м веках, прежде чем его в значительной степени заменил (особенно в южной Скандинавии) стиль D. Стили C и D послужили источником вдохновения для первоначальное выражение животного орнамента в эпоху викингов, стиль E, широко известный как стиль Осеберг / Броа. Оба стиля D и E развивались в широком скандинавском контексте, который, хотя и соответствовал орнаменту животных северо-западной Европы в целом, не имел большого влияния из-за пределов Скандинавии.
Стипендия
Хотя предварительные формулировки были сделаны в конце 19 века, история искусства викингов впервые достигла зрелости в начале 20 века с подробной публикацией богато украшенной резьбы по дереву, обнаруженной в 1904 году норвежским археологом Хоконом как часть захоронения корабля в Озерберге. Шетелиг .
Важно отметить, что именно английский археолог Дэвид М. Уилсон , работавший со своим датским коллегой Оле Клиндт-Йенсеном над созданием исследовательской работы 1966 года « Искусство викингов », заложил основу для систематической характеристики области, используемой до сих пор, вместе с развитой хронологической структурой. .
В последующие годы Дэвид Уилсон продолжал проводить в основном англоязычные исследования искусства викингов, а в последние десятилетия к нему присоединилась норвежская историк искусства Сигне Хорн Фуглесанг , выпустившая собственную серию важных публикаций. Вместе эти ученые объединили авторитет с доступностью, чтобы способствовать более глубокому пониманию искусства викингов как культурного самовыражения.
Стили
Искусство эпохи викингов организовано в свободную последовательность стилистических фаз, которые, несмотря на значительное совпадение стиля и хронологии, можно определить и отличить как по формальным элементам дизайна, так и по повторяющимся композициям и мотивам:
- Осеберг Стиль
- Стиль Борре
- Джеллинг Стиль
- Стиль Маммен
- Стиль Рингерике
- Стиль Урнес
Неудивительно, что эти стилистические фазы проявляются в самой чистой форме в самой Скандинавии; в других местах мира викингов часто появляются заметные примеси внешних культур и влияний. Например, на Британских островах историки искусства выделяют отдельные, «островные» версии скандинавских мотивов, часто прямо рядом с «чистыми» украшениями викингов.
Осеберг Стиль
Стиль Осеберг характеризует начальную фазу того, что считалось искусством викингов. Стиль Осеберг получил свое название от могилы Осебергского корабля , хорошо сохранившегося и богато украшенного длинного корабля, обнаруженного в большом кургане на ферме Осеберг недалеко от Тёнсберга в Вестфолле , Норвегия , который также содержал ряд других богато украшенных деревянных предметов.
Характерным мотивом Осебергского стиля является так называемый хватающий зверь . Именно этот мотив четко отличает раннее искусство викингов от предшествующих ему стилей. Главными чертами хватательного зверя являются лапы, которые сжимают границы вокруг него, соседних зверей или части его собственного тела.
В настоящее время он находится в Музее кораблей викингов в Бюгдое и имеет длину более 70 футов. Осебергский корабль содержал останки двух женщин и множество ценных предметов, которые, вероятно, были вывезены грабителями до того, как он был найден. Сам корабль Осеберга украшен более традиционным стилем переплетения животных, в котором нет мотива цепляющегося зверя. Однако на корабле были найдены пять резных деревянных столбов с головами животных, а столб, известный как каролингский столб с головами животных, украшен цепляющимися зверями, как и другие погребальные предметы с корабля. Каролингская голова представляет собой рычащего зверя, возможно, волка, с поверхностным орнаментом в виде переплетенных животных, которые крутятся и поворачиваются, хватая и щелкая.
Стиль Осеберг также характеризуется традициями эпохи Венделя , и в настоящее время он не всегда принимается как самостоятельный стиль.
Стиль Борре
Стиль Борре включает в себя ряд геометрических переплетений / узоров узлов и зооморфных (одиночных животных) мотивов, впервые обнаруженных в группе креплений из позолоченной бронзы, обнаруженных в могиле корабля на кладбище кургана Борре недалеко от деревни Борре , Вестфольд , Норвегия . откуда и произошло название стиля. Стиль борре преобладал в Скандинавии с конца 9-го до конца 10-го века, временные рамки подтверждаются дендрохронологическими данными, полученными из мест с характерными артефактами стиля борре.
«Хватающий зверь» с лентовидным телом продолжает оставаться характерной чертой этого и более ранних стилей. Как и в случае с геометрическим рисунком на этом этапе, визуальная направленность стиля Борре возникает из-за заполнения доступного пространства: ленточные косички животных плотно переплетаются, а тела животных расположены так, что создают плотные замкнутые композиции. В результате заметно отсутствует какой-либо фон - характеристика стиля Борре, которая сильно контрастирует с более открытыми и плавными композициями, преобладающими в перекрывающемся стиле Джеллинге.
Более характерная диагностическая особенность стиля Борре заключается в симметричной двойной контурной «кольцевой цепи» (или «кольцевой косе»), композиция которой состоит из переплетенных кругов, разделенных поперечными полосами, и ромбовидной накладки. Кольцевая цепочка Borre иногда заканчивается горельефной головой животного, как это видно на ремешках из Borre и Gokstad.
Выступы рисунков в металлоконструкциях часто надрезаны, чтобы имитировать филигранную проволоку, используемую в лучших произведениях искусства.
Джеллинг Стиль
Стиль Еллинге - это этап скандинавского анималистического искусства в 10 веке. Стиль характеризуется заметно стилизованными и часто лентовидными телами животных. Первоначально он применялся к комплексу предметов в Еллинге , Дания , например, к великому руническому камню Харальда Блютуз , но совсем недавно этот стиль был включен в стиль Маммен.
Стиль Маммен
Стиль Маммен получил свое название от своего типового предмета, топора, извлеченного из богатого мужского захоронения, отмеченного курганом (Бьерринго) в Маммен , в Ютландии , Дания (на основе дендрохронологии, дерево, использованное для строительства могильной камеры, было срублено в зима 970–971 гг.). Богато украшенный с обеих сторон инкрустацией серебряными узорами, железный топор, вероятно, был церемониальным парадным оружием, принадлежавшим человеку с княжеским статусом, его погребальная одежда была украшена искусной вышивкой и отделана шелком и мехом.
На одной стороне топора Маммен изображена большая птица с гранулированным телом, гребнем, круглым глазом, вертикальной головой и клювом с лапой. Большая раковина-спираль отмечает бедро птицы, из которого выходят ее тонко удлиненные крылья: правое крыло переплетается с шеей птицы, а левое крыло переплетается с ее телом и хвостом. На внешней кромке крыла видна полукруглая выемка, типичная для дизайна Mammen Style. Хвост представлен в виде тройного усика, особая обработка которого на топоре маммен - с открытыми крючкообразными концами - формирует характеристику стиля маммен в целом. Усложняет дизайн голова птицы, дважды переплетающаяся с шеей и правым крылом, а также отрастающая по краю лезвия усики. Наверху, возле рукояти, топор Маммен имеет переплетенный узел с одной стороны и треугольную человеческую маску (с большим носом, усами и спиральной бородой) с другой; последний окажется излюбленным мотивом стиля Маммен, перенесенным из более ранних стилей.
С другой стороны, топор Маммен имеет раскидистый лиственный (листовой) рисунок, исходящий из спиралей у основания с тонкими «гранулированными» усиками, распространяющимися и переплетающимися по обуху топора по направлению к рукояти.
Стиль Рингерике
Стиль Рингерике получил свое название от района Рингерике к северу от Осло , Норвегия, где местный красноватый песчаник широко использовался для резьбы по камню с рисунками в этом стиле.
Типовой объект, наиболее часто используемый для определения стиля Рингерике, представляет собой резной камень высотой 2,15 метра (7 футов 1 дюйм) из Ванг в Оппланде . Помимо рунической мемориальной надписи на правом краю, основное поле камня Ванг заполнено уравновешенным орнаментом из усиков , исходящих из двух спиралей раковин у основания: основные стебли дважды пересекаются и оканчиваются лопастными усиками. При пересечении из петель выходят дальнейшие усики, а из центров усиков на верхней петле появляются грушевидные мотивы. Несмотря на осевое зачатие, в отложении усиков возникает базовая асимметрия. Преодолевая узор усиков, появляется большое шагающее животное в рендеринге с двойным контуром со спиральными бедрами и складкой губ. Сравнивая рисунок животного из камня Ванг с родственным животным из топора Маммена, последнему не хватает осевой формы, наблюдаемой в камне Ванг, и его усики гораздо менее дисциплинированы: свиток Маммена волнистый, в то время как свиток Ванг кажется тугим и равномерно изогнутым. , эти особенности отмечают ключевое различие между орнаментом Маммен и Рингерике. Однако взаимосвязь между двумя стилями становится очевидной при сравнении животного Ванг Стоуна с животным, найденным на камне Еллинг .
Что касается металлических изделий, стиль Рингерике лучше всего виден в двух позолоченных медных флюгерах из Келлунге, Готланд, и из Седерала, Хельсингланд ( флюгер Седерала ), оба в Швеции. Первый имеет на одной стороне две аксиально построенные петли в виде змей, из которых в свою очередь вырастают симметрично расположенные усики. Головы змей, а также животное и змея на реверсе находят более витиеватую трактовку, чем на камне Ванг: у всех есть губы, у змей есть косички, а у всех животных грушевидный глаз с острием, направленным к морда – диагностический признак стиля Рингерике.
Стиль Ringerike развился из более раннего стиля Mammen . Свое название он получил от группы рунических камней с животными и растительными мотивами в районе Рингерике к северу от Осло . Наиболее распространенными мотивами являются львы, птицы, ленточные животные и спирали. Некоторые элементы впервые появляются в скандинавском искусстве, например, различные виды крестов, пальметт и петлей в форме кренделя, которые связывают два мотива. Большинство мотивов имеют аналоги в англо-саксонском , островном и оттонском искусстве .
Рунический камень Ög 111 с крестом в стиле Рингерике
Рунический камень U 1016 в Фьюкби
Рунический камень Sö 280 в соборе Стренгнес
Рунический камень U 1146 в Гилберге, Уппланд
Стиль Урнес
Стиль Урнес был последней фазой скандинавского анималистического искусства во второй половине 11 века и в начале 12 века. Стиль Урнес назван в честь северных ворот деревянной церкви Урнес в Норвегии , но большинство предметов в этом стиле представляют собой рунические камни в Уппланде , Швеция , поэтому некоторые ученые предпочитают называть его стилем рунических камней .
Для стиля характерны стройные и стилизованные животные, переплетающиеся в плотные узоры. Головы животных видны в профиль, у них тонкие миндалевидные глаза, на носу и шее имеются загнутые вверх придатки.
Ранний стиль Урнес
Ранний стиль получил датировку, которая в основном основана на руническом камне U 343 , руническом камне U 344 и серебряной чаше ок. 1050 г., найденный в Лилла-Валла. Ранняя версия этого стиля на рунических камнях включает английские рунические камни , относящиеся к Данегельду и Кануту Великому , и работы Осмунда Карессона .
Стиль средней урны
Стиль середины Урнеса получил относительно точную датировку на основании его появления на монетах, выпущенных Харальдом Хардрада (1047–1066) и Олавом Кирре (1080–1090). Две резьбы по дереву из Осло датируются ок. 1050–1100 гг., А доска Хёрнинга датируется дендрохронологией ок. 1060–1070. Однако есть данные, свидетельствующие о том, что стиль середины Урнеса был разработан до 1050 г. в том виде, в каком он представлен мастерами рун Фотом и Балли .
Поздний стиль Урнеса
Стиль середины Урнеса останется популярным наряду с поздним стилем Урнеса мастера рун Опира . Он известен своим стилем, в котором животные чрезвычайно тонкие и образуют круглые узоры в открытых композициях. Этот стиль не был уникальным для Эпира и Швеции, но он также появляется на доске из Бёльстада и на стуле из Тронхейма , Норвегия .
Рунические камни Ярлабанке демонстрируют черты как этого позднего стиля, так и стиля середины Урнеса Фота и Балли, и именно тип Фот-Балли смешался с романским стилем в 12 веке.
Урнес-романский стиль
Урнесско-романский стиль не встречается на рунических камнях, что предполагает, что традиция изготовления рунических камней вымерла, когда появился смешанный стиль, поскольку он широко представлен на Готланде и на материковой части Швеции. Урнес-романский стиль может быть датирован независимо от стиля благодаря изображениям из Осло в период 1100–1175 годов, дендрохронологической датировке фронтальной стены Лисбьерга в Дании 1135 годом, а также ирландским реликвариям, датируемым второй половиной XII века. .
Смотрите также
- Искусство периода миграции
- Средневековое искусство
- кельтское искусство
- Англо-саксонское искусство
- Островное искусство
- Картинный камень
- Стили рунических камней
- Чересстрочное
- Храм Святого Манчана , стиль Урнес, адаптированный к стилю Рингерике.
Примечания
Рекомендации
Фон
- Бринк, С. и Прайс, Н. (редакторы) (2008). Мир викингов , [Routledge Worlds], Routledge: London and New York, 2008. ISBN 9780415692625
- Грэм-Кэмпбелл, Дж. (2001), Мир викингов , Лондон, 2001. ISBN 9780711234680
Общие обзоры
- Анкер, П. (1970). Искусство Скандинавии , Том I, Лондон и Нью-Йорк, 1970.
- Фуглесанг, С.Х. (1996). «Искусство викингов», в Тернер, Дж. (Редактор), Художественный словарь рощи , том 32, Лондон и Нью-Йорк, 1996, стр. 514–27, 531–32.
- Грэм-Кэмпбелл, Дж. (1980). Артефакты викингов: Избранный каталог , Публикации Британского музея: Лондон, 1980. ISBN 9780714113548
- Грэм-Кэмпбелл, Джеймс (2013). Искусство викингов , Темза и Гудзон, 2013. ISBN 9780500204191
- Фред С. Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива , Том I. (Бостон, Массачусетс: Wadsworth Cengage Learning, 2009) [1]
- Роздал, Э. и Уилсон, Д.М. (редакторы) (1992). От викингов до крестоносцев: Скандинавия и Европа 800–1200 гг. , Копенгаген и Нью-Йорк, 1992. [каталог выставки]. ISBN 9780847816255
- Уильямс Г., Пентц П. и Вемхофф М. (редакторы), Викинги: жизнь и легенда , издательство Британского музея: Лондон, 2014 г. [каталог выставки]. ISBN 9780714123363
- Уилсон, Д.М. и Клиндт-Дженсен, О. (1980). Искусство викингов , второе издание, Джордж Аллен и Анвин, 1980. ISBN 9780047090189
Специальные исследования
- Арвидссон, Г. (1942а). Valsgärdestudien I. Vendelstile: Email und Glas im 7.-8. Ярхундерт , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 2], Уппсала: Альмквист, 1942.
- Арвидссон, Г. (1942b). Die Gräberfunde von Valsgärde I, Valsgärde 6 , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 1], Уппсала: Almqvist & Wiksell, 1942.
- Бейли, Р. Н. (1980). Скульптура эпохи викингов в Северной Англии , Археология Коллинза: Лондон, 1980. ISBN 9780002162289
- Бонд, Н. и Кристенсен, А.Е. (1993). «Дендрохронологическое датирование захоронений кораблей эпохи викингов в Осеберге, Гокстаде и Туне, Норвегия», Antiquity 67 (1993), стр. 575–83.
- Бруун, Пер (1997). «Корабль викингов», Журнал прибрежных исследований , 4 (1997): 1282–89. https://www.jstor.org/stable/4298737
- Капель, Т. (1968). Der Metallschmuck von Haithabu: Studien zur wikingischen Metallkunst , [Die Ausgrabungen in Haithabu 5], Neumunster: K. Wachholtz, 1968.
- Джеймс Керл, «Находка реликвий викингов на Гебридских островах», The Burlington Magazine for Connoisseurs 162 (1916): 241–43. https://www.jstor.org/stable/860122
- Фуглесанг, С.Х. (1980). Некоторые аспекты стиля Рингерике: фаза скандинавского искусства XI века , [Дополнения к средневековой Скандинавии], University Press of Southern Дания: Оденсе, 1980. ISBN 9788774921837
- Фуглесанг, С.Х. (1981). «Стилистические группы в искусстве поздних викингов и раннего романского искусства», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia , [Серия altera in 8 °] I, 1981, стр. 79–125.
- Фуглесанг, С.Х. (1982). «Раннее искусство викингов», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia [Серия altera in 8 °] II, 1982, стр. 125–73.
- Фуглесанг, С.Х. (1991). «Топор из Маммен и стиль Маммен», в Иверсене (1991), стр. 83–108.
- Фуглесанг, С.Х. (1998). «Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка», в Дювеле, К. и Новаке, С. (редакторы), Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung: Abhandlungen des vierten internationalen Symposiums über Runen und Runeninschriften in Gottingen vom 4.-9. Август 1995 г., Геттинген: Вальтер де Грюйтер, 1998 г., стр. 197–218.
- Фуглесанг, С.Х. (2001). «Животный орнамент: поздний период викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссон (ред.) (2001), стр. 157–94.
- Фуглесанг, С.Х. (2013). «Копирование и творчество в раннем орнаменте викингов», Рейнольдс и Вебстер (ред.) (2013), стр. 825–41.
- Хедегер, Л. (2003). «Помимо смертности: стили скандинавских животных, 400–1200 гг. Н.э.», в Даунс, Дж. и Ричи, А. (ред.), Морские изменения: Оркнейские острова и Северная Европа в позднем железном веке, 300–800 гг . Н.э. , Балгавис, 2003 г., стр. 127–36. ISBN 9781874012382
- Иверсен, М. (ред.) (1991). Mammen: Grav, Kunst og Samfund i Vikingetid , [Jysk Arkæologisk Selskabs Skrifter XXVIII], Højbjerg, 1991. ISBN 8772885718
- Кершоу, Дж. (2008). «Распространение стиля« Винчестер »в позднесаксонской Англии: находки металлоконструкций из Данелага», Англосаксонские исследования в археологии и истории 15 (2008), стр. 254–69. Academic.edu ( требуется регистрация )
- Крафт, С. (1956). Живописные плетения эпохи викингов , Осло: Дрейер, 1956.
- Ланг, Дж. Т. (1984). «Хогбэк: колониальный памятник викингов», англо-саксонские исследования в области археологии и истории 3 (1984), стр. 85–176.
- Ланг, Дж. Т. (1988). Украшенное дерево эпохи викингов: исследование его орнамента и стиля , Дублин: Королевская ирландская академия, 1988. ISBN 9780901714695
- Мосс, Рэйчел . Средневековый с. 400—ок. 1600: Искусство и архитектура Ирландии . Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 2014. ISBN 978-0-3001-7919-4
- Мюллер-Вилле, М. и Ларссон, Л.О. (редакторы) (2001). Tiere - Menschen - Götter: Wikingerzeitliche Kunststile und ihre Neuzeitliche Rezeption , Vandenhoeck & Ruprecht: Gottingen, 2001. ISBN 9783525863091
- Мире, Б. (1992). «Королевское кладбище в Борре, Вестфолл: норвежский центр на европейской периферии», в Картер, М. (ред.), Эпоха Саттон-Ху. Седьмой век в Северо-Западной Европе , Вудбридж: Бойделл, 1992.
- Оуэн, О. (2001). «Странный зверь в английском стиле Урнес», в Graham-Campbell, J. et al. (редакторы), Викинги и Дэнелав - Избранные документы из материалов Тринадцатого Конгресса викингов , Оксфорд: Oxbow, 2001, стр. 203–22.
- Патерсон, К. (2002). «От подвесок до брошей - обмен мотивами стиля борре и желлинг через Северное море», Hikuin 29 (2002), стр. 267–76.
- Рейнольдс, А. и Вебстер, Л. (редакторы) (2013), Раннесредневековое искусство и археология в Северном мире - Исследования в честь Джеймса Грэма-Кэмпбелла , Брилл: Лейден и Бостон, 2013. ISBN 9789004235038
- Ричардс, Дж . Д. и Нейлор, Дж. (2010). «Металлоискатель и эпоха викингов в Англии», Шихан, Дж. И Коррейн, Д.О. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Материалы Пятнадцатого Конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 338–52.
- Роздал, Э. (1994). «Дендрохронология и исследования викингов в Дании, с примечанием о начале эпохи викингов», в Абросиани, Б. и Кларке, Х. (ред.), События вокруг Балтийского и Северного морей в эпоху викингов , Стокгольм: Бирка Проект для Riksantikvarieämbetet и Statens Historiska Museer, 1994, стр. 106–16.
- Роздал, Э. (2010a). «Искусство викингов в европейских церквях (Каммин - Бамберг - Прага - Леон)», в Sheehan and Ó Corráin (ред.) (2010), стр. 149–64.
- Роздал, Э. (2010b). «От Скандинавии до Испании: реликварий эпохи викингов в Леоне и его значение», в Шихане, Дж. И Коррейн, Д.О. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды пятнадцатого Конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 353–60.
- Салин, Бернхард (1904). Die altgermanische Thieronamentik , Стокгольм: Wahlström & Widstrand, 1904.
- Шихан, Дж. и О Коррейн, Д. (редакторы) (2010). Эпоха викингов: Ирландия и Запад. Материалы XV Конгресса викингов, Корк, 2005 г., Дублин и Портленд: Four Courts Press, 2010 г. ISBN 9781846821011
- Шетелиг, Х. (1920). Osebergfundet , Том III, Кристиания, 1920.
- Уилсон, Д.М. (2001). «Самые ранние стили животных эпохи викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссон (ред.) (2001), стр. 131–56.
- Уилсон, Д.М. (2008a). «Развитие искусства викингов», в Brink with Price (2008), стр. 323–38.
- Уилсон, Д.М. (2008b). Викинги на острове Мэн , Орхус: издательство Орхусского университета, 2008 г. ISBN 9788779343702
Внешние ссылки
- Британский музей: исследовать / Мировые культуры: викинги
- Сорабелла, Джин, «Викинги (780–1100)» , в Heilbrunn Timeline of Art History , Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2000–. Обновлено в октябре 2002 г.
- Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство с третьего по седьмой век из Метрополитен-музея.
- Осеберг Корабль
- Тележка Осебергского стиля
- Примеры стиля Броа и Осеберга
- Боррехауген
- Джейн Кершоу, Скандинавские художественные стили эпохи викингов и их появление на Британских островах - Часть 1: художественные стили ранней эпохи викингов - Исследовательская группа находок, 700–1700 гг. Н.э., Лист данных 42, 2010 г. (требуется регистрация Academia.edu).
- Джейн Кершоу, Скандинавские художественные стили эпохи викингов и их появление на Британских островах. Часть 2: художественные стили поздней эпохи викингов - Исследовательская группа находок, 700–1700 гг. Н.э., таблица данных 43, 2011 г. (требуется регистрация Academia.edu).