Сквозь темное стекло (фильм) - Through a Glass Darkly (film)

Сквозь темное стекло
Såsom i en spegel.jpg
Афиша шведского театрального выпуска
Режиссер Ингмар Бергман
Произведено Аллан Экелунд
Написано Ингмар Бергман
В главной роли Харриет Андерссон
Гуннар Бьёрнстранд
Макс фон Сюдов
Ларс Пассгард
Музыка от Эрик Нордгрен
Иоганн Себастьян Бах
Кинематография Свен Нюквист
Отредактировано Улла Риге
Распространяется Janus Films
Дата выпуска
Продолжительность
91 мин.
Страна Швеция
Язык Шведский

Сквозь темное стекло ( шведский : Såsom i en spegel , букв.   «Как в зеркале») - шведский драматический фильм 1961 года, написанный и направленный Ингмаром Бергманом , с Гарриет Андерссон , Гуннаром Бьёрнстрандом , Максом фон Сюдовом и Ларсом Пассгардом в главных ролях . В фильме рассказывается история молодой женщины- шизофреника (Андерссон), отдыхающей со своей семьей на отдаленном острове, во время которой она испытывает заблуждения о встрече с Богом , который в конечном итоге является перед ней в виде чудовищного паука. Тем временем ее отец-автор пытается использовать ее болезнь в своей работе, а ее брат борется с сексуальным расстройством.

Бергман построил фильм как трехактную пьесу, опираясь на свой личный опыт и отношения. Этот фильм стал его первым из нескольких снятых на острове Форё по рекомендации кинематографиста Свена Нюквиста . В партитуру вошла музыка Иоганна Себастьяна Баха . Исследуемые темы включают уравнение Бога с любовью, эксплуатацию в искусстве, психоз и сексуальность.

Фильм « Сквозь темное стекло» получил положительные отзывы, особенно за исполнение Андерссона, и получил премию « Оскар» как лучший фильм на иностранном языке . За ним последовали тематически связанные фильмы Бергмана 1963 года « Зимний свет» и «Молчание» .

Сюжет

История происходит в течение 24 часов, когда четыре члена семьи отдыхают на отдаленном острове, вскоре после того, как одного из них, Карин, выпускают из приюта, где она лечилась от шизофрении . Муж Карин Мартин (фон Сюдов), уважаемый врач, говорит ее отцу Давиду (Бьорнстранд), что болезнь Карин почти неизлечима. Тем временем Минус (Пассгард), 17-летний брат Карин, говорит Карин, что хочет, чтобы он мог по-настоящему поговорить со своим отцом, и чувствует себя лишенным любви своего отца. Дэвид - писатель, страдающий « писательским кризисом », только что вернувшийся из длительной заграничной поездки. Он объявляет, что снова уедет через месяц, хотя пообещал, что останется. Остальные разыгрывают для него пьесу, написанную Минусом. Давид, симулируя одобрение пьесы, обижается, поскольку пьеса может быть истолкована как нападение на его персонажа.

Той ночью, отвергнув эротические предложения Мартина , Карин просыпается и вслед за звуком гудка выходит на чердак. Она теряет сознание после эпизода, в котором слышит голоса за облупившимися обоями. Затем она входит в комнату Дэвида, просматривает его стол и находит его дневник, видя, что он описал ее болезнь как неизлечимую. Она обнаруживает его бездушное желание зафиксировать подробности ее ухудшения. На следующее утро Дэвид и Мартин во время рыбалки противостоят друг другу из-за Карин. Мартин обвиняет Дэвида в том, что он пожертвовал своей дочерью ради своего искусства и был эгоцентричным , бессердечным, трусливым и фальшивым. Дэвид уклончив, но признает, что многое из того, что говорит Мартин, является правдой. Дэвид говорит, что недавно он пытался покончить с собой , проехав со скалы, но его спасла неисправная коробка передач . Он говорит, что после этого он обнаружил, что любит Карин, Минус и Мартина, и это вселяет в него надежду. Тем временем Карин рассказывает Минус о своих эпизодах и о том, что она ждет, когда Бог появится за обоями на чердаке. Минус несколько сексуально разочарован, и Карин дразнит его, особенно после того, как обнаруживает, что он прячет порнографический журнал . Позже, на пляже, когда Карин видит, что надвигается шторм, она сталкивается с разбитым кораблем и в страхе съеживается. Минус идет к ней, и они занимаются кровосмесительной сексуальной активностью.

Минус рассказывает другим мужчинам об инциденте на корабле, и Мартин вызывает скорую. Карин просит поговорить с отцом наедине. Она признается в своем проступке по отношению к Мартину и Минусу, говоря, что голос сказал ей действовать таким образом, а также обыскать стол Дэвида. Она говорит Дэвиду, что хотела бы остаться в больнице, потому что она не может перемещаться между двумя реальностями, а должна выбрать одну. Пока они собираются в больницу, она бежит на чердак, где Мартин и Дэвид наблюдают за ее действиями. Она говорит, что Бог собирается выйти из двери туалета, и просит мужа позволить ей насладиться моментом. Она зацикливается на трещине в стене, из которой выходит паук. Скорая помощь, вертолет, пролетает мимо окна, сильно шумит и распахивает дверь. Карин нетерпеливо движется к двери, но затем в ужасе убегает от нее и впадает в безумие паники. Карин исчезает и, снова появляясь в неистовстве, получает снотворное. Когда она встает, она рассказывает им о Боге: злобном пауке, который пытался проникнуть в нее. Она посмотрела в глаза Бога, и они были «холодными и спокойными», и когда Бог не смог проникнуть в нее, он отступил на стену. «Я видела Бога», - объявляет она.

Карин и Мартин уезжают на вертолете. Минус говорит отцу, что он боится, потому что, когда Карин схватила его на корабле, он начал покидать обычную реальность. Он спрашивает отца, сможет ли он таким образом выжить. Дэвид говорит ему, что может, если ему «есть за что держаться». Он рассказывает Минусу о своей надежде: любви . Дэвид и его сын обсуждают понятие любви по отношению к Богу, и они находят утешение в идее, что их собственная любовь может помочь поддержать Карин. Минус благодарен и трепещет за то, что наконец-то имел настоящий разговор со своим отцом, произнося: «Папа говорил со мной».

Темы

Жанр «семейной драмы» - это один из аналитических подходов, в котором академик Фрэнк Гадо называет Минус «сознанием» этого изображения семьи. Напряженные отношения между членами семьи раскрываются в сцене трапезы, где дети Дэвида встревожены его намерением уйти вскоре после возвращения в семью, что сдерживает радость по случаю. Минус выражает свое желание: «Хотел бы я поговорить с папой хоть раз». Игра «Минуса» также выявляет конфликты. Гадо писал, что история в рассказе происходит в часовне Святой Терезы, где святая Тереза использовала « внутренний замок » как символ души. Казалось, что это «готическая ерунда», но Гадо утверждал, что Минус пытался сказать Дэвиду, что он всегда не достиг величия как писатель, и что персонаж Минуса использует искусство, чтобы объяснить свои неудачи в любви, во многом так же, как Дэвид. уходит к письму, чтобы не быть с Карин. Гадо также утверждал, что завязанные глаза Дэвида перед выступлением означают, что его глаза открываются в реальность.

Тот факт, что Дэвид планирует использовать состояние Карин в качестве источника для своих сочинений, создает «портрет художника как шарлатана, болтуна и бессердечного эксплуататора», писал эссеист Питер Мэтьюз. В конце концов, когда Дэвид делится своими мыслями о любви как Бога к Минусу, Гадо полагал, что Минус больше всего впечатлен не теорией, а встречей «лицом к лицу» со своим отцом и разделением любви, обозначенным в заключительной строке Минуса ». Папа говорил со мной ».

В отношениях Карин с ее мужем психиатр Барбара Янг писала, что Карин кажется «отстраненной» от Мартина в сексуальном плане, но ее сексуальность «все еще жива в ее психозе». Янг наблюдала то, что она описала как « кокетливые » отношения с Минус, и когда она слышит голоса, она «сексуально массирует бедра». Янг написал, что ее сексуальность и знание сексуального разочарования Минус приводят ее к инцесту с Минусом, и почему они игнорируют табу на инцест . Она считала, что именно этот эпизод инцеста, наконец, привел Карин к пониманию того, что она «не может жить в двух мирах».

Карин представляет Бога как « бога-паука ». Следующий фильм Бергмана, « Зимний свет», объясняет метафору, когда персонаж Томас, которого играет Бьёрнстранд, связывает бога-паука со страданием, в отличие от его предыдущих представлений о боге любви, который обеспечивает утешение. История заканчивается обсуждением того, как Бог есть любовь, вопросом, который более подробно рассматривается в « Зимнем свете» , в котором спрашивается, так ли просто понять Бога. Один из персонажей « Зимнего света» высмеивает идею Бога как любви, точно цитируя конец « Сквозь темное стекло» . Название « Сквозь темное стекло» происходит от 1 Коринфянам 13 , которое, как заметил Гадо, также следует темам «веры, надежды и любви».

Производство

Разработка

Отношения Бергмана с его женой Кеби Ларетей повлияли на фильм, который ей посвящен.

После того, как Ингмар Бергман сделал записи о своих идеях для фильма в своем дневнике, опираясь на свой личный опыт в планировании встречи и примирения со своими родителями Карин и Эриком Бергманами , Ингмар написал сценарий на острове Торё в Стокгольмском архипелаге . Он представлял это как трехактную пьесу, где номера служат «зеркальными панелями», показывая одно и то же с разных сторон. Это привело к тому, что фраза из библейского отрывка 1 Коринфянам 13 была использована в качестве названия фильма.

Бергман утверждал, что Карин вдохновила женщина, с которой он жил, когда был моложе. Он сообщил, что она слышала голоса, говорящие ей что-то делать. Сцена, в которой Дэвид описывает свою попытку самоубийства , также вдохновлена ​​реальной попыткой Бергмана в Швейцарии перед созданием « Улыбок летней ночи» в 1955 году. Бергман объяснил, что «пока я готовил фильм, я заинтересовался человеческой драмой, окружающей другого человека. человек, который действительно был в процессе ускользания ". Он также назвал свой сценарий «отчаянной попыткой представить простую философию: Бог есть любовь, а любовь - это Бог». Позже Бергман сожалел о том, что в этом сообщении отсутствует истина, и признал, что оптимистичный эпилог был «слабо привязан к концу», из-за чего ему «стало не по себе», когда он позже столкнулся с ним. Он добавил, что «я касался божественной концепции, которая реальна, но затем покрыл ее расплывчатым слоем любви».

Во время работы над « Сквозь темное стекло» он адаптировал «Чайку » Антона Чехова в Королевском драматическом театре и позаимствовал идею из «Чайки» - попросить Минус написать пьесу. Бергман посвятил фильм своей тогдашней жене Кеби Ларетей , на которую оказали влияние то, что он назвал их «сложными, инсценированными отношениями».

Кастинг

Актер Роль
Харриет Андерссон ... Карин
Гуннар Бьёрнстранд ... Дэйвид
Макс фон Сюдов ... Мартин
Ларс Пассгард ... Минус

В соответствии со своим представлением о фильме как о «камерной пьесе» по образцу произведений Августа Стриндберга , Бергман называл свой состав « струнным квартетом ». Бергман отправил Андерссон сценарий, но Андерссон сначала отказался, заявив, что роль будет для нее слишком сложной. Она сказала, что Бергман ответил: «Не надо мне столько дерьма!» Чтобы подготовиться, Андерссон связался с медсестрой, чтобы обсудить шизофрению. В то время Ларс Пассгард был начинающим актером.

Экранизация

Кинематографист Свен Нюквист и режиссер Ингмар Бергман снимают фильм «Сквозь темное стекло» .

Фильм « Сквозь темное стекло» был снят на острове Фарё по рекомендации кинематографиста Свена Нюквиста . Это был первый фильм Бергмана, где он снимал еще несколько. Нюквист развил свой стиль с фильмом, используя несколько движений камеры. У режиссера и оператора были очень серьезные разговоры, в ходе которых они переосмыслили, как использовать освещение. Нюквист и Бергман также планировали сделать « Сквозь темное стекло» своей первой цветной пленкой, но были недовольны видом цветных снимков, которые они тестировали.

В фильме используются естественные звуки, чтобы передать тишину в жизни персонажей, за исключением виолончельной музыки после сцены инцеста. Четыре интерпретации Сарабанда из Сюита № 2 ре минор для виолончели, BWV 1008 по Иоганна Себастьяна Баха используются в фильме, с виолончелист Эрлинг Блондал Бенгтссону обеспечивая все из них.

Релиз

В Швеции фильм был выпущен SF Studios 16 октября 1961 года. Фильм также был показан на 12-м Берлинском международном кинофестивале в июне и июле 1962 года.

Компания Janus Films начала выпуск фильма в США в Нью-Йорке 13 марта 1962 года, отложив его до объявления финалистов премии Оскар за лучший фильм на иностранном языке . Янус также продвигал свою кампанию «Оскар», показав ее членам Академии в Лос-Анджелесе перед голосованием. 19 августа 2003 года The Criterion Collection выпустила фильм на DVD в регионе 1 , наряду с фильмами Бегмана « Зимний свет» и «Молчание» и документальным фильмом Вилгота Шемана « Ингмар Бергман снимает фильм» . С 20 ноября 2018 года, критерий включал Blu-Ray версии, наряду с 38 другими Бергмана фильмов, в наборе кино Ингмара Бергмана в области А .

Прием

Критический прием

Многочисленные критики высоко оценили выступление Харриет Андерссон .

В Швеции фильм получил положительные отзывы за персонажей, минималистичный сценарий и игру Харриет Андерссон . Персонал Variety охарактеризовал фильм «Сквозь темное стекло» как «Не из приятных, но замечательных». Время ' обзор s оценил его как „один из лучших и , конечно, спелые творений Ингмара Бергмана“. В The New York Times , Бос Кроутер назвал фильм «плотно построены и резко реалистичным» Andersson «красиво выражающее осознания навязчивого, агонию сумасшествия, что двигаться девочка». Американский критик Брендан Гилл назвал Андерссона «почти идеальным». Британский критик Том Милн писал, что, несмотря на концепцию, предполагающую «тоску и самоистязание», фильм «теплый и строго контролируемый», а Андерссон великолепен. Критик New Republic Стэнли Кауфманн , назвав его « Стриндбергским исследованием душевных мучений», написал, что его сцены были «захватывающими», а Андерссон - «суровым, осажденным, нестабильным». Фильм занимает 8 - е место на Кайе дю синема «s Top 10 фильмов Перечня года в 1962 г. В 1996 году через тусклое стекло было включено в Movieline Журнала„100 Greatest иностранных фильмов“.

Большая часть критики была сосредоточена на финале, где персонажи кажутся слишком спокойными, несмотря на потерю Карин, а Бог просто приравнивается к любви. В 2008 году Роджер Эберт добавил фильм в свой список « Великих фильмов» , впечатленный освещением Нюквиста и заключивший, что «мы поражены глубоким беспокойством Бергмана о том, что люди видят мир сквозь стекло в темноте и не могут понять его смысл». В своем путеводителе по фильму 2014 года Леонард Малтин дал фильму три с половиной звезды, описав его как «мрачную, запоминающуюся историю безумия». У фильма 100% рейтинг Rotten Tomatoes , основанный на 27 обзорах, со средневзвешенным значением 8,70 / 10.

Награды и почести

Фильм получил премию Оскар в 1962 году за лучший фильм на иностранном языке , что означает, что Бергман получает эту награду второй год подряд после «Девственной весны» в 1961 году. Харриет Андерссон присутствовала на церемонии, чтобы принять премию Оскар от имени Бергмана. Фильм также участвовал в конкурсе на Золотого медведя на 12-м Берлинском международном кинофестивале .

Награда Дата церемонии Категория Получатель (и) Результат Ссылка (ы)
Награды Академии 9 апреля 1962 г. Лучший фильм на иностранном языке Ингмар Бергман Победил
8 апреля 1963 г. Лучший оригинальный сценарий Назначен
Награды BAFTA 1963 г. Лучший фильм Сквозь темное стекло Назначен
Лучшая иностранная актриса Харриет Андерссон Назначен
Национальный совет по обзору 21 декабря 1962 г. Лучшие зарубежные фильмы Сквозь темное стекло Победил

Наследие

Основные статьи: Зимний свет и тишина (фильм 1963 года)

«Сквозь темное стекло» иногда считают первым фильмом в трилогии, в которую входят « Зимний свет» и «Тишина» , и фокусируется на духовных вопросах. Бергман пишет: «Эти три фильма имеют дело с редукцией. Сквозь темное стекло - завоеванная уверенность. Зимний свет - пронизанная уверенность. Тишина - безмолвие Бога - негативный отпечаток. Таким образом, они составляют трилогию». Позже он отказался от своих претензий, что фильмы образуют трилогию.

Бергман вернется в Форё, чтобы снять еще несколько фильмов, в том числе « Персона» (1966), « Час волка» (1968), « Позор» (1968), «Страсть Анны» (1969), « Документ Форё» (1969) и «Прикосновение» (1971). Fårö Document - документальный фильм, в то время как другие используют остров для символизма и были названы «островными фильмами».

В 2004 году продюсер Эндрю Хигги убедил Бергмана разрешить сценическую версию произведения, первоначально предназначенную для постановки Эндрю Аптона и Кейт Бланшетт, когда они были со-художественными руководителями в Сиднейской театральной труппе . Аптон передал проект Дженни Вортон, драматургу театра Алмейда в Лондоне, где он был представлен в июле 2010 года с Рут Уилсон в главной роли Карин.

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Библиография

  • Балио, Тино (2010). Возрождение зарубежного кино на американских экранах, 1946–1973 . University of Wisconsin Press. ISBN   978-0299247935 .
  • Бергман, Ингмар; Уортон, Дженни (2010). Сквозь темное стекло . Лондон: Книги Ника Херна. ISBN   978-1-84842-123-3 .
  • Гадо, Франк (1986). Страсть Ингмара Бергмана . Дарем: издательство Duke University Press. ISBN   0822305860 .
  • Гарсия, Карла Амбросио (2016). "Цезуры в темном стекле ". Бион в теории и анализе кино: отступление в кино . Рутледж. ISBN   978-1317274520 .
  • Жерве, Марк (2001). Ингмар Бергман: Волшебник и пророк . Монреаль и Кингстон: Издательство Университета Макгилла-Куина. ISBN   077352004X .
  • Харт, Кайло-Патрик Р. (2008). «Автор фильмов в роли звезды: чтение фильмов Ингмара Бергмана в роли автобиографических актов». Слава кино и телевидения . Издательство Кембриджских ученых.
  • Луко, Алексис (2015). «Сквозь темное стекло» (1961). Сонаты, крики и тишина: музыка и звук в фильмах Ингмара Бергмана . Рутледж. ISBN   978-1135022730 .
  • Мальтин, Леонард (2013). Гид Леонарда Мальтина по фильмам 2014 года . Печатная книга.
  • Маркер, Lise-Lone; Маркер, Фредерик Дж. (1992). Ингмар Бергман: Жизнь в театре (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN   0521421217 .
  • Памерло, Уильям К. (2009). «Религиозность в фильмах Ингмара Бергмана». Экзистенциалистское кино . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN   978-0230235465 .
  • Садул, Жорж (1972). Словарь фильмов . Перевод Питера Морриса. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN   0520021525 .
  • Шаргель, Рафаэль, изд. (2007). Ингмар Бергман: Интервью . Университетское издательство Миссисипи. ISBN   978-1578062188 .
  • Певица, Ирвинг (2009). Ингмар Бергман, кинематографический философ: размышления о его творчестве . Кембридж, Массачусетс и Лондон: MIT Press. ISBN   978-0262264815 .
  • Стин, Биргитта (2005). Ингмар Бергман: Справочное руководство . Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN   9053564063 .
  • Вермиль, Джерри (1 января 2002 г.). Ингмар Бергман: его жизнь и фильмы . McFarland & Company Publishers. ISBN   978-0-7864-1160-3 .
  • Янг, Барбара (15 октября 2015 г.). Личность Ингмара Бергмана: победа над демонами через кино . Роуман и Литтлфилд. ISBN   9781442245662 .

Внешние ссылки