Босли Кроутер - Bosley Crowther

Босли Кроутер
Crowther.jpg
Родился
Фрэнсис Босли Кроутер-младший

( 1905-07-13 )13 июля 1905 г.
Умер 7 марта 1981 г. (1981-03-07)(75 лет)
Национальность Американец
Альма-матер Университет Принстона
Занятие Журналист, писатель, кинокритик
Супруг (а)
Флоренция Маркс
( м.  1933 )
Дети 3
Родственники Уэллс Кроутер (внук), Джон М. Кроутер (сын)

Фрэнсис Босли Кроутер-младший (13 июля 1905 - 7 марта 1981) был американским журналистом, писателем и кинокритиком The New York Times в течение 27 лет. Его работы помогли сформировать карьеру многих актеров, режиссеров и сценаристов, хотя его отзывы временами воспринимались как излишне скупые. Кроутер был сторонником фильмов на иностранных языках в 1950-х и 1960-х годах, особенно фильмов Роберто Росселлини , Витторио Де Сика , Ингмара Бергмана и Федерико Феллини .

Жизнь и карьера

Кроутер родился Фрэнсис Босли Кроутер-младший в Лютервилле, штат Мэриленд , в семье Элизы Хэй (урожденной Лейзенринг, 1877–1960) и Фрэнсиса Босли Кроутера (1874–1950). В детстве Кроутер переехал в Уинстон-Салем, Северная Каролина , где издавал районную газету «Вечерняя звезда» . Его семья переехала в Вашингтон, округ Колумбия, и Кроутер окончил Западную среднюю школу в 1922 году. После двух лет подготовительной школы в школе Вудберри Форест он поступил в Принстонский университет , где специализировался на истории. За свои работы Кроутеру предложили работу детского репортера в The New York Times с зарплатой 30 долларов в неделю. Он отклонил предложение, сделанное ему издателем Адольфом С. Охсом , надеясь найти работу в небольшой южной газете. Когда зарплата, предложенная этими газетами, не была и половиной того, что предлагалось в « Таймс» , он поехал в Нью-Йорк и устроился на работу. Он был первым репортером ночного клуба для Times , а в 1933 году Брукс Аткинсон попросил его присоединиться к драматическому факультету. Он провел пять лет, освещая театральную сцену Нью-Йорка, и даже пробовал писать для нее.

Находясь в « Таймс» в те ранние годы, Кроутер познакомился с Флоренс Маркс, коллегой по работе; пара поженилась 20 января 1933 года. У них было трое сыновей, Босли Кроутер III, адвокат; Джон М. Кроутер , писатель и художник; и Джефферсон, банкир и отец Уэллса Реми Кроутера .

Кинокритика

Кроутер был плодовитым автором очерков о фильмах и выступал в качестве критика для The New York Times с 1940 по 1967 год. Возможно, осознавая силу своих рецензий, некролог New York Times Роберт Д. Макфадден считал его тон «скорее научным, чем свежим». Фрэнк Бивер писал в книге «Босли Кроутер: социальный критик фильма, 1940–1967», что Кроутер выступал против проявлений патриотизма в фильмах и считал, что кинопродюсер «должен уравновесить свои политические взгляды даже в неопределенные времена 1940-х и 1950-х годов, во время Дома Палаты представителей. Комитет по антиамериканской деятельности ". В рецензии Кроутера на военную драму « Миссия в Москву» (1943), снятую в период, когда Советский Союз был одной из союзных держав с США, фильм упрекнул, сказав, что в нем должно быть «меньше экстаза», и написал: «Это притворяться, будто Россия была чистым раем, столь же смешно, как и говорить то же самое о самих себе ».

В 1950-х Кроутер был противником сенатора Джозефа Р. Маккарти , чей антикоммунистический крестовый поход был нацелен на Государственный департамент, администрацию Гарри С. Трумэна , армию США и отдельных государственных служащих. Он выступал против цензуры фильмов и выступал за большую социальную ответственность при их создании. Он одобрял фильмы с социальным содержанием, такие как « Унесенные ветром» (1939), «Гроздья гнева» (1940), « Гражданин Кейн» (1941), «Потерянные выходные» (1945), « Все люди короля» (1949) и « Ровно в полдень». (1952).

Кроутер едва скрывал свое презрение к Джоан Кроуфорд при обзоре ее фильмов, называя ее стиль игры в « Женщине на пляже» (1955) «искусственностью» и «претенциозностью», а также упрекал Кроуфорд за ее физическую выносливость. В своей рецензии на фильм Николаса Рэя « Джонни-гитара» (1954) Кроутер жаловался, что «от (Кроуфорда) исходит не больше женственности, чем от сурового мистера Хефлина из« Шейна » (1953). Ибо женщина, как обычно, бесполая, как львы на ступеньках публичной библиотеки и такие же острые и романтически опасные, как пакет развернутых бритвенных лезвий ".

Его предпочтения в популярных фильмах не всегда были предсказуемыми. Он защищал такие эпосы, как « Бен-Гур» (1959) и « Клеопатра» (1963), но дал фильму «Великий побег» о Второй мировой войне (также 1963) крайне неблагоприятную рецензию и раскритиковал более поздние работы Дэвида Лина . Он назвал « Лоуренса Аравийского» (1962) «грохочущей верблюжьей оперой, которая имеет тенденцию к тому, что доходит до третьего часа и вовлекается в мрачное разочарование и политический обман».

Кроутер часто восхищался фильмами на иностранных языках, особенно работами Роберто Росселлини , Витторио Де Сика , Ингмара Бергмана и Федерико Феллини . Однако он также критиковал некоторые культовые релизы. Он нашел классический « Трон крови» Куросавы (1957 г., но не выходил в США до 1961 г.), производный от « Макбета» , смехотворным, особенно его концовка; и назвал Годзира (Годзилла) (1954) «невероятно ужасным фильмом». Кроутер отверг " Психо " Альфреда Хичкока (1960) как "пятно на почетной карьере". Вскоре он переоценил фильм, посчитав его одним из десяти лучших фильмов года, написав, что « Психо» был «смелой психологической мистической картиной… [Я] представлял собой опытную и изощренную команду эмоционального развития с кинематографическими приемами». Он прокомментировал, что, хотя « Патер Панчали» Сатьяджита Рэя (1955, США: 1958) принял «тонкую поэтическую форму», ее структура и темп «едва ли сойдут с« черновиком »для редакторов в Голливуде». Рассказывая о L'Avventura (1960), Кроутер сказал, что просмотр фильма был «похож на попытку следить за показом картинки, на которой потеряно несколько барабанов».

Карьера Босли Кроутера подробно обсуждается в книге « За любовь к кино: история американской кинокритики» , включая его поддержку иноязычного кино и его публичное отрицание маккартизма и « черного списка» . В этом документальном фильме 2009 года появляются современные критики, которые ценят его работы, такие как А.О. Скотт , а также те, кто считает его работы слишком моралистическими, такие как Ричард Шикель , Молли Хаскелл и Эндрю Саррис .

Бонни и критика Клайда

Конец карьеры Кроутера был отмечен его пренебрежением к фильму 1967 года « Бонни и Клайд» . Он критически относился к тому, что он считал сенсационным насилием в фильме. Его отзыв был отрицательным:

Это дешевый отрывок комедийного фарса с лысым лицом, в котором отвратительные нападения этой неряшливой и идиотской пары рассматриваются так, как если бы они были полны веселья и веселья, как вырезки из джазовой эпохи в « Совершенно современной Милли» ... [S] Эти нелепые, залитые лагерем пародии на людей, которыми были эти головорезы, и на то, как люди жили на пыльном Юго-Западе в те бесплодные годы, могли бы быть сочтены откровенно коммерческой комедией из фильмов, не более того, если бы фильм не был покрасневшим с пятнами насилия самого ужасного сорта ... Это смешение фарса с жестокими убийствами столь же бессмысленно, сколь и лишено вкуса, так как не дает достоверных комментариев к уже искаженной правде. И это заставляет изумленного критика гадать, какой цели, по мнению мистера Пенна и мистера Битти, они служат этой странно старинной сентиментальной болтовней.

Другие критики, помимо Кроутера, раскритиковали фильм. Джон Саймон , критик журнала New York , похвалил его техническое исполнение, но заявил: «Отстой - это отстой, даже если его подают серебряным черпаком». Его дистрибьютор изъял фильм из обращения. Однако критический консенсус в отношении Бонни и Клайда изменился, о чем свидетельствуют две громкие переоценки, проведенные Time и Newsweek . Джо Моргенштерн из последнего написал два обзора в последовательных выпусках, второй отрекся и извинился за первый. В конце 1967 года Time наняла Стефана Канфера в качестве своего нового кинокритика; его первым заданием было демонстративное опровержение первоначальной отрицательной рецензии на его журнал. Рейв в The New Yorker по Полин Кейл был также влиятельным.

Однако даже после этого критического переворота Кроутер оставался одним из самых упорных критиков фильма. В конце концов он написал три негативных отзыва и периодически критиковал фильм в обзорах других фильмов и в ответах на письма недовольным читателям Times . New York Times заменила Кроутера своим главным кинокритиком в начале 1968 года, и некоторые наблюдатели предположили, что его постоянные нападки на Бонни и Клайда показали, что он оторван от современного кино, и сильно повлияли на его устранение. После ухода из Times Кроутер работал исполнительным консультантом в Columbia Pictures .

Кроутер написал The Lion's Share: The Story of an Entertainment Empire (1957), первую книгу, документирующую историю Metro-Goldwyn-Mayer , и Hollywood Rajah: The Life and Times of Louis B. Mayer (1960), биографию руководитель студии MGM.

Смерть

Кроутер умер от сердечной недостаточности 7 марта 1981 года в больнице Северного Вестчестера в Маунт-Киско, штат Нью-Йорк . Его пережила жена Флоренс, которая умерла в 1984 году; сестра Нэнси Краутер Каппес; трое сыновей, Ф. Босли, Джон и Джефферсон; и четверо внуков.

использованная литература

Источники

внешние ссылки