Струнный квартет № 4 (Барток) - String Quartet No. 4 (Bartók)

Струнный квартет
№ 4
от Белы Барток
Композитор в 1927 году.
Каталог	Sz. 91
Сочиненный	1928 г. ( 1928 )
Преданность	Pro Arte Quartet
Выполненный	20 марта 1929 г. ( 1929-03-20 )
Опубликовано	1929 г. ( 1929 )
Движения	пять

Струнный квартет № 4 в мажор на Бартока была написана с июля по сентябрь 1928 года в Будапеште . Это один из шести струнных квартетов Бартока.

Произведение посвящено Pro Arte Quartet, но его первое публичное исполнение было дано квартетом Waldbauer-Kerpely в Будапеште 20 марта 1929 года. Впервые оно было опубликовано в том же году в Universal Edition .

Обзор

Работа состоит из пяти частей:

Изучение источников рукописей, опубликованных Ласло Сомфаи, обнаруживает, что Барток изначально планировал, что квартет будет иметь четыре части, а не пять.

Это произведение, как и струнный квартет Бартока № 5 , и несколько других пьес Бартока, демонстрируют арочную форму - первая часть тематически связана с последней, а вторая - с четвертой, причем третья часть стоит отдельно. Кроме того, внешние четыре части содержат ритмичные сфорцандо, которые циклически связывают их вместе с точки зрения климатических зон.

Квартет акций аналогичный гармонический язык , что в Струнный квартет № 3 , а также с этой работой, было высказано предположение , что Барток повлияли на его письменном Alban Berg «s Lyric Сюита (1926) , которую он слышал в 1927 году .

Квартет использует ряд расширенных инструментальных техник . На протяжении всей второй части все четыре инструмента играют с немыми звуками , в то время как вся четвертая часть включает пиццикато . В третьей части Барток иногда указывает удерживаемые ноты, которые нужно сыграть без вибрато , и в разных местах он просит глиссанди (переход от одной ноты к другой) и так называемый Bartók или snap pizzicati (пиццикато, где струна отскакивает от струны). гриф инструмента).

Анализ

Музыкальный словарь Бартока, особенно продемонстрированный в его струнных квартетах, отходит от традиционного использования мажорных и минорных тональностей , уделяя больше внимания хроматической шкале и пытаясь использовать каждую ноту одинаково. Тем не менее, Барток не следует какой-либо форме сериализма , вместо этого разделяя хроматическую шкалу на симметричные единицы, с тональными центрами, основанными на «осях симметрии». Он также включает в себя весь-тон , пентатонику и octatonic весы - а также диатонический и heptatonia Seconda весы - как подмножества хроматической гаммы.

Его использование этих подмножеств гамм позволило ему включить широкий спектр народной музыки в расширенную гармоническую систему. Действительно, его оригинальные исследования и множество примеров, почерпнутых из его обширных исследований венгерской сельской местности, Восточной и Центральной Европы, оказали большое влияние на его расширенный музыкальный словарный запас.

Барток долгое время увлекался математикой и ее отношением к музыке. Он экспериментировал с включением золотого сечения и последовательности Фибоначчи в свое письмо. Хотя эти увлечения явно не присутствуют в его Четвертом струнном квартете, он включил симметричные структуры: части I и V похожи, как и части II и IV; движение III находится в центре, что сильно контрастирует с другими движениями.

Части I и V имеют схожие мотивы ; вторая тема первой части выделяется в пятой. Части II и IV также разделяют схожие идеи, но идеи, представленные в этих двух движениях, можно рассматривать как вариации на темы, представленные ранее, расширяя и опираясь на идеи, представленные в первой и пятой частях. Часть III отличается от остальных четырех частей тем, что она фактурная и тихая.

Симметрия движений не ограничивается только темами; длина движений также демонстрирует симметрию. Первая, третья и пятая части длится примерно шесть минут, а вторая и четвертая короче, примерно по три минуты каждая.

И. Аллегро

В первой части используются цельнотональные элементы. Хотя это и не является традиционно тональным, он сосредоточен на «C». Движение постепенно переходит от кластерных элементов к полным аккордам. Это отчасти помогает нарастить напряжение в течение шести минут движения.

II. Prestissimo, con sordino

Второе движение движется быстрее, чем первое, вызывая ощущение торопливости. Хроматическая шкала широко используется, начиная с нижних регистров и отвечая на них в более высоких регистрах. Быстрые гаммы, трели и вибрато используются для добавления цвета и текстуры. Пентатоника присутствует и видна повсюду. Кроме того, струны используются для создания роговых и ударных эффектов.

III. Non troppo lento

Третья часть включает прекрасный образец стиля ночной музыки Бартока . Она полностью отличается от первых двух частей тем, что более созвучна, широко использует диатонические и многие народные элементы. Более очевидно использование пентатоники.

IV. Аллегретто пиццикато

Четвертое движение похоже на второе и выполняется быстрее предыдущего, вызывая ту же спешку, что и в первых двух движениях. Музыканты всюду играют пиццикато. Барток также использует пиццикато Bartók на протяжении всего движения. Оставаясь симметричным, музыка отсылает к идеям части II и развивает их.

V. Allegro molto

Последняя часть отражает первую, а вторая тема первой части широко используется. Случайно подчеркнутые четвертные ноты звучат перкуссионно и рогово. Инверсии и ретрограды темы слышны на протяжении всей части, используются в разных октавах. В целом пятая часть более либеральна в использовании вариаций тем, присутствующих в первой части.

Дискография

Год	Исполнитель	Этикетка
2019 г.	Quatuor Ragazze	Канал Классика

Примечания

внешние ссылки

• Струнный квартет № 4, Sz.91 (Барток, Бела) : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»

дальнейшее чтение

• Лео Трейтлер , «Гармоническая процедура в Четвертом квартете Бартока» в Journal of Music Theory (ноябрь 1959 г.)