Вся шкала тонов - Whole tone scale

Вся шкала тонов
Качества
Количество классов поля 6
Номер Форте 6-35
Дополнение 6-35
Две целые шкалы тонов как симметричное разделение хроматической шкалы ; если C = 0, то верхняя рейка имеет четный (02468t), а нижний - нечетный (13579e) шаг

В музыке , весь тон шкала представляет собой шкалу , в которой каждая нота отделена от соседних с интервалом в виде целого тона . В двенадцатитонной равной темперации есть только две дополнительные полнотоновые шкалы, как шеститональные, так и гексатонические . Единую целую шкалу тонов также можно рассматривать как «шеститонную равную темперацию».

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 6/4 c4 de fis gis ais c}}
 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 6/4 b4 des es fgab}}

На всей шкале тонов нет ведущего тона, и поскольку все тона находятся на одинаковом расстоянии друг от друга, «ни один тон не выделяется, [и] шкала создает размытый, нечеткий эффект». Этот эффект особенно подчеркивается тем фактом, что трезвучия, построенные на таких тонах, являются увеличенными трезвучиями . В самом деле, все шесть тонов цельной тональной шкалы можно просто сыграть с двумя расширенными трезвучиями, корни которых находятся на расстоянии большой секунды. Поскольку они симметричны , полнотональные шкалы не дают сильного впечатления о тонике или тональности .

Возможны только две трезвучия, обе дополненные, и ... все инверсии звучат одинаково. Все «прогрессии» обычно имеют одинаковый тональный характер. То, что человек слышит, является скорее тональными центрами , чем тониками, и только тогда, когда они подчеркнуты [подчеркнуты], например, повторением или продолжительностью. Нельзя отрицать, что небольшое количество возможных различных интервалов [только четные полутоновые интервалы: 2, 4, 6, 8, 10] и неэквивалентных аккордов, доступных в полнотоновой шкале, приводят к мягкому нейтральному звуку, в котором отсутствует в тональном контрасте .... С 1930-х годов ... гармония всего тона ... стала одной из банальностей " голливудского стиля ".

Композитор Оливье Мессиан назвал полнотоновую шкалу своим первым способом ограниченной транспозиции . Композитор и теоретик музыки Джордж Перл называет интервал шкалы полных тонов циклом 2 или C2. Поскольку есть только две возможных позиции шкалы тонов (то есть, шкала тонов может быть транспонирована только один раз), это либо C2 0, либо C2 1 . По этой причине полнотонная шкала также максимально ровна и может считаться сформированной коллекцией .

Из-за этой симметрии гексахорд, состоящий из шкалы целых тонов, не различим при инверсии или более чем одной транспозиции. Таким образом, многие композиторы использовали один из «почти цельнотональных» гексахордов, чьи «индивидуальные структурные различия могут быть замечены как результат только разницы в« местоположении »или размещении полутона внутри целого ряда тонов. " Александр Скрябин «S мистический аккорд является основным примером, будучи в целом градационной шкалы с одной ноты поднял полтона ; это изменение позволяет использовать большее разнообразие ресурсов за счет транспонирования.

Классическая музыка

В 1662 году Иоганн Рудольф Але написал мелодию на стихи « Es ist genug » («Достаточно») Франца Иоахима Бурмейстера , начав ее четырьмя нотами полнотонной шкалы на четырех слогах. Иоганн Себастьян Бах выбрал хорал в завершение своей кантаты O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 , состоящей из четырех частей. Первые четыре такта показаны ниже.


   \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ stemUp \ clef treble \ key f \ major \ time 4/4 \ [f2 g4 a b2 \] r4 b c4 gg bes!  а2.  } \ new Голос \ relative c '{\ stemDown c2 c4 bes8 a e'2 s4 e e4.  f8 edec f2.  } >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ stemUp \ clef bass \ key f \ major \ time 4/4 a2 g4 d' d2 r4 gis, a8 b c4 cc c2.  } \ new Voice \ relative c {\ stemDown f2 e4 fis gis2 s4 e a8 g! 16 f e8 dc bes!  аг!  f2.  } >> >>

Моцарт также использовал гамму в своей « Музыкальной шутке» для струнных и валторн.

Целые тональные шкалы, созданные последовательными вторичными уменьшенными септаккордами в сочинении Шопена . 28, No. 19: Prelude (1832) Ноты одной целой шкалы тонов окрашены в красный цвет (E ), а ноты другой - в синий (E); хроматизм сопровождается всей мелодической прогрессией шкалы тонов, как в басу.

В XIX веке русские композиторы пошли дальше с мелодическими и гармоническими возможностями гаммы, часто для изображения зловещего; Примеры: концовки увертюр к опере Глинки « Руслан и Людмила» и « Князь Игорь» Бородина , тема командира в опере Даргомыжского « Каменный гость» . Другие примеры можно найти в творчестве Римского-Корсакова : музыка морского царя в « Садко», а также в « Шахерезаде» . Ниже показана вступительная тема « Шахерезады» , которая представляет собой «просто нисходящую шкалу целых тонов с диатонической отделкой». Ноты в полнотонной шкале выделяются.


  \ relative c {\ set Staff.midiInstrument = # "tuba" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 130 \ clef bass \ key g \ major \ time 2/2 \ once \ override NoteHead.color = # красный e2 \ ff b \ override NoteHead.color = #red d ~ \ times 2/3 {d4 c \ override NoteHead.color = #black b} \ override NoteHead.color = #red c2. ~ \ startTrillSpan c8.  \ override NoteHead.color = #black g16 \ stopTrillSpan \ override NoteHead.color = #red ais2 \ accent \ staccato fis \ accent \ staccato}

(Для некоторых коротких фортепианных пьес , написанных полностью в целом тонов шкалы, см . № 1, 6, и 7 из В.А. Ребики в Празднестве ( Une fête ), Op. 38 , с 1907 года)

ХК Коллес называет «детством полнотональной шкалы» музыку Берлиоза и Шуберта во Франции и Австрии, а затем русских Глинки и Даргомыжского. Клод Дебюсси , испытавший влияние русских, наряду с другими композиторами- импрессионистами широко использовал целые шкалы тонов. Voiles , вторая пьеса в первой книге Дебюсси « Прелюдий» , почти полностью находится в пределах одной полнотоновой шкалы. Размеры открытия показаны ниже.


    {\ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c '' {\ tempo Modéré 8 = 88 \ clef treble \ key c \ major \ time 2/4 r4 ^ \ markup {"(Dans un rythme sans rigueur et caressant .) "} <e gis> 8-- ~ (_ \ markup {\ dynamic p \ italic" très doux "} <e gis> 32 <d fis> <ce> <bes d> <aes c> 8 .. \ <<gis 'c> 32 <fis bes> 4) \> r4 \!  <e gis> 8-- ~ (_ \ markup {\ dynamic p} <e gis> 32 \> <d fis> <ce> <bes d> \! <aes c> 4 ~ _ \ markup {\ italic " più "\ dynamic p} <aes c> 16 \> <fis bes> <e aes> <d fis>) \!  } >> \ new Staff << \ relative c '{\ clef bass \ key c \ major \ time 2/4 R2 RRR} >> >>}

По словам Уильяма У. Остина, использование гаммы в вступительной части второй части его « Симфониетты » «совершенно иное». Остин пишет: «Свободный хроматизм Яначека никогда надолго не теряет связи с диатонической шкалой. Хотя полнотонная шкала видна в большей части его музыки после 1905 года, когда он встретил Дебюсси, она служит просто для того, чтобы подогнать мотивы к усиленным аккордам . То же самое. мотивы возвращаются из цельного тона в диатоническую гамму без подчеркивания контраста ». Ниже показаны первые такты второй части Симфониетты .

Джакомо Пуччини использовал целые гаммы тонов, а также пентатонические гаммы в своей опере 1904 года « Мадам Баттерфляй» для имитации восточноазиатских музыкальных стилей.

Первые из Alban Berg «s Семь ранних песен начинаются с целым тоном прохождением и в сопровождении оркестра и в вокальной линии , которая входит бар позже. Берг также цитирует упомянутую выше постановку хора Баха в своем Концерте для скрипки . Последние четыре ноты используемого Берга из 12-тонового ряда - это B, C , E и F, которые вместе с первой нотой G составляют пять из шести нот гаммы.)

Бела Барток также использует полнотонные гаммы в своем пятом струнном квартете . Ферруччо Бузони использовал всю шкалу тонов в правой части «Preludietto, Fughetta ed Esercizio» своей An die Jugend , а Ференц Лист использовал эту технику еще в 1831 году в Grande Fantaisie sur La clochette .

Джаз

Некоторые ранние примеры использования гаммы в джазовом сочинении можно найти в «В тумане» Бикса Бейдербеке (1928) и «Напеве травы» Дона Редмана (1931). В 1958 году Гил Эванс записал аранжировку, которая придает поразительную окраску «крутым полнотоновым линиям» оригинала Редмана. Композиция Уэйна Шортера " JuJu " (1965), в которой интенсивно используется вся шкала тонов, и композиция Джона Колтрейна "One Down, One Up" (1965) построены на двух расширенных аккордах, расположенных в той же простой структуре, что и его ранняя мелодия " Впечатления ".

Однако это лишь самые откровенные примеры использования этой гаммы в джазе. Огромное количество джазовых мелодий, включая многие стандарты, также используют расширенные аккорды и соответствующие им гаммы, как правило, для создания напряжения в поворотах или в качестве замены доминирующего септаккорда . К примеру а ^ 7 дополненных 5 - доминантный аккорд , в котором G измененной шкале тона будут работать , прежде чем разрешение на C 7 , A тритон замещение хорды , такие как D 9 или D 7 11 часто используются в каком D / G всей шкалы тонов сигналы будут работать, заостренная степень 11 - й будучи в G и уплощенные седьмой будучи с , энгармоническим эквивалентом B, основными третьим местом в доминирующом аккорде G.

Арт Татум и Телониус Монк - два пианиста, которые широко и творчески использовали полнотонную гамму. « Четыре в одном » (1948) и «Тинкель-звон» (1952) Монка - прекрасные тому примеры.

Ярким примером полнотональной гаммы, которая вошла в поп-музыку, являются второй и четвертый такты вступления песни Стиви Уандера 1972 года « You Are the Sunshine of My Life ».

Незападная музыка

Рага Sahera в индийской классической музыке использует одни и те же интервалы , как в масштабе целого тона. Устад Мехди Хасан исполнил эту рагу. Гоприя - это соответствующая Карнатическая рагама.

Смотрите также

Источники

внешние ссылки