Альбан Берг - Alban Berg

Альбан Берг около 1930 года ( Макс Фенихель )

Alban Мария Йоханнес Берг ( / б ɛər ɡ / BAIRG , немецкий: [Alban bɛʁk] ; 9 февраля 1885 - 24 декабря 1935) был австрийский композитор из Второй венской школы . В его композиционном стиле романтический лиризм сочетается с двенадцатитонной техникой . Хотя он оставил относительно небольшое творчество , его помнят как одного из самых важных композиторов 20-го века за его экспрессивный стиль, охватывающий «целые миры эмоций и структур».

Берг родился и жил в Вене. Сочинять начал только в пятнадцать лет. Он изучал контрапункт, теорию музыки и гармонию с Арнольдом Шенбергом между 1904 и 1911 годами и перенял его принципы развития вариаций и техники двенадцати тонов. Среди основных работ Берга - оперы « Воццек» (1924) и « Лулу» (1935, закончены посмертно), камерные пьесы « Лирическая сюита» и « Камерный концерт» , а также Концерт для скрипки . Он также сочинил ряд песен ( lieder ). Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитонную систему, его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шенберга. Его музыка имела поверхностный гламур, который завоевал ему поклонников, когда у самого Шенберга их было мало.

Берг умер от сепсиса в 1935 году.

биография

Ранний период жизни

Берг родился в Вене и был третьим из четырех детей Йоханны и Конрада Берга. Его отец вел успешный экспортный бизнес, а его семья владела несколькими поместьями в Вене и сельской местности. Финансовое положение семьи ухудшилось после смерти Конрада Берга в 1900 году, и это особенно коснулось молодого Берга, которому для сдачи экзаменов пришлось повторить свой шестой и седьмой классы. В детстве Берг больше интересовался литературой, чем музыкой, и не начал сочинять, пока ему не исполнилось пятнадцать, когда он начал учиться музыке. Вместе с Мари Шойхль, служанкой в ​​фамильном поместье Бергхоф в Каринтии, которая была на пятнадцать лет старше его, у него родилась дочь Альбина, родившаяся 4 декабря 1902 года.

Берг не имел формального музыкального образования до того, как стал учеником Арнольда Шенберга в октябре 1904 года. Вместе со Шенбергом он изучал контрапункт , теорию музыки и гармонию . К 1906 году он изучал музыку на полную ставку; к 1907 году он начал уроки композиции . Среди его студенческих сочинений - пять проектов для фортепианных сонат . Он также написал песни, в том числе свои « Семь ранних песен» ( Sieben frühe Lieder ), три из которых были первыми публично исполненными работами Берга на концерте, на котором в том же году в Вене прозвучала музыка учеников Шенберга.

Ранние зарисовки сонаты в конечном итоге достигли высшей точки в Сонате для фортепиано Берга , соч . 1 (1907–1908); это одно из самых впечатляющих «первых» произведений, когда-либо написанных. Берг учился у Шенберга шесть лет до 1911 года. Среди учений Шенберга была идея, что единство музыкального произведения зависит от того, что все его аспекты вытекают из единой основной идеи; эта идея была позже известна как развивающаяся вариация . Берг передал это своим ученикам, один из которых, Теодор В. Адорно , заявил: «Главный принцип, который он передал, был принципом вариации: все должно было развиваться из чего-то другого и при этом быть по сути другим». Соната для фортепиано является примером - вся композиция является производным от вступительного четвертного жеста произведения и его вступительной фразы.

Инновации

Берг был частью культурной элиты Вены в пьянящий период fin de siècle . В его круг входили музыканты Александр фон Землинский и Франц Шрекер , художник Густав Климт , писатель и сатирик Карл Краус , архитектор Адольф Лоос и поэт Петер Альтенберг .

В 1906 году Берг познакомился с певицей Хеленой Наховски  [ де ] (1885–1976), дочерью из богатой семьи (по слухам, на самом деле она была внебрачной дочерью императора Франца Иосифа I из-за его связи с Анной Наховски ). Несмотря на внешнюю враждебность ее семьи, пара поженилась 3 мая 1911 года.

Watschenkonzert , карикатура в Die Zeit , 6 апреля 1913 г.

В 1913 году в Вене состоялись премьеры двух пьес Берга « Альтенбергский праздник» (1912), дирижированных Шенбергом в печально известном « Скандальконцерте» . Настройки афористических поэтических высказываний, песни сопровождаются очень большим оркестром. Спектакль вызвал бунт, и его пришлось остановить. Берг фактически отозвал эту работу, и она не была исполнена полностью до 1952 года. Полная партитура оставалась неопубликованной до 1966 года.

С 1915 по 1918 год Берг служил в Австро-Венгерской армии . В отпуске в 1917 году он ускорил работу над своей первой оперой « Воццек» . После окончания Первой мировой войны он снова поселился в Вене, где преподавал частным ученикам. Он также помог Шенбергу управлять своим Обществом частных музыкальных представлений , которое стремилось создать идеальную среду для исследования и оценки незнакомой новой музыки посредством открытых репетиций, повторных выступлений и исключения профессиональных критиков.

Берг проявлял особый интерес к числу 23 и использовал его для структурирования нескольких произведений. Были сделаны различные предположения относительно причины такого интереса: он взял это из теории биоритмов Вильгельма Флисса , в которой 23-дневный цикл считается значимым, или потому, что он впервые перенес приступ астмы 23 числа месяца. .

Успех Воццека и создание Лулу (1924–29)

В 1924 году были исполнены три отрывка из Воццека , которые принесли Бергу его первый публичный успех. Опера, которую Берг закончил в 1922 году, впервые была исполнена 14 декабря 1925 года, когда Эрих Клейбер дирижировал первым представлением в Берлине . Сегодня Воццек считается одним из самых важных произведений века. Берг начал свою вторую оперу, трехактную « Лулу» , в 1928 году, но в 1929 году прервал работу над концертной арией Der Wein, которую завершил этим летом. Der Wein предвосхитил Лулу несколькими способами, включая вокальный стиль, оркестровку, дизайн и текст.

Другие известные композиции Берга включают Lyric Suite (1926), в которой, как позже было показано, используются сложные шифры для документирования тайной любви; постмалерианские три пьесы для оркестра (завершены в 1915 году, но исполнены только после Воццека ); и Камерный концерт ( Kammerkonzert , 1923–25) для скрипки, фортепиано и 13 духовых инструментов: последний написан так добросовестно, что Пьер Булез назвал его «строжайшим сочинением Берга», и оно тоже пронизано шифрованием и раскрыто посмертно. скрытые программы.

Последние годы (1930–35)

Эскиз Альбана Берга Эмиля Штумппа

Жизнь музыкального мира становилась все труднее в 1930-х годах как в Вене, так и в Германии из-за нарастающей волны антисемитизма и нацистской культурной идеологии, осуждающей современность . Даже наличие связи с кем-то, кто был евреем, могло привести к обвинению, и «преступление» Берга заключалось в том, чтобы учиться у еврейского композитора Арнольда Шенберга . Берг обнаружил, что возможности выступить в Германии с его работами стали редкостью, и в конце концов его музыка была запрещена и внесена в список дегенеративной музыки .

В 1932 году Берг и его жена приобрели уединенный домик Waldhaus на южном берегу Вертерзее , недалеко от Шифлинг-ам-Зее в Каринтии , где он мог работать в уединении, в основном над Лулу и Концертом для скрипки . В конце 1934 года Берг оказался вовлеченным в политические интриги вокруг поиска замены Клеменса Краусса на посту директора Венской государственной оперы .

Поскольку многие выступления его работ в Германии были отменены нацистами , пришедшими к власти в начале 1933 года, ему нужно было убедиться, что новый режиссер будет сторонником модернистской музыки. Первоначально премьера « Лулу» планировалась в Берлинской государственной опере , где Эрих Кляйбер продолжал отстаивать свою музыку и дирижировал премьерой « Воццека» в 1925 году, но теперь это выглядело все более неопределенным, и власти Берлина отвергли Лулу. весна 1934 года. Постановка Клейбера симфонической сюиты Лулу 30 ноября 1934 года в Берлине также послужила поводом для его отставки в знак протеста против смешения культуры и политики. Даже в Вене возможности для Венской школы музыкантов сокращались.

Берг прервал оркестровку Лулу из-за неожиданного (и очень необходимого в финансовом отношении) поручения русско-американского скрипача Луи Краснера на скрипичный концерт (1935). Это глубоко элегическое произведение, сочиненное с непривычной скоростью и поставленное посмертно, стало самым известным и любимым произведением Берга. Как и большая часть его зрелых работ, в нем используется своеобразная адаптация "додекафонической" или двенадцатитонной техники Шенберга , которая позволяет композитору создавать отрывки, открыто вызывающие тональность, включая цитаты из исторической тональной музыки, такой как хорал Баха и каринтийский фолк. песня. Концерт для скрипки был посвящен «памяти ангела» Манон Гропиус , покойной дочери архитекторов Вальтера Гропиуса и Альмы Малер .

Смерть

Берг умер в возрасте 50 лет в Вене в канун Рождества 1935 года от заражения крови, по всей видимости, вызванного фурункулом на спине, вызванным укусом насекомого, произошедшим в ноябре. Похоронен на кладбище Хитцинг в Вене.

Перед смертью Берг завершил оркестровку только первых двух из трех действий Лулу . Завершенные действия успешно прошли премьеру в Цюрихе в 1937 году. По личным причинам Хелен Берг впоследствии наложила запрет на любые попытки «завершить» заключительный акт, который Берг фактически завершил короткой партитурой . Таким образом, оркестровка была тайно заказана Фридрихом Черья, а премьера состоялась в Париже (при Пьере Булезе ) только в 1979 году, вскоре после смерти самой Элен Берг.

Наследие

Бюст Альбана Берга в Шифлинг-ам-Зее , Каринтия, Австрия

Берг известен как один из самых значительных композиторов 20-го века и наиболее широко исполняемый оперный композитор Второй венской школы. Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитонную систему , его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шенберга. Критично то, что он, как считается, сохранил венские традиции в своей музыке.

Ученый Берг Дуглас Джарман пишет в « Словаре музыки и музыкантов New Grove», что «[когда] XX век подошел к концу,« ретроспективный »Берг, как заметил [Джордж] Перл , внезапно пришел , чтобы стать его самым дальновидным композитором. "

Alban Berg Quartett - струнный квартет, названный в его честь, который работал в 1971–2008 годах.

Его именем назван астероид 4528 Berg (1983).

Основные композиции

Смотрите также: Список произведений Альбана Берга

Пианино

Соната для фортепиано , соч. 1

Камера

Струнный квартет , соч. 3
Четыре пьесы для кларнета и фортепиано, соч. 5
Лирическая сюита , струнный квартет
Камерный концерт (1925) для фортепиано, скрипки и 13 духовых инструментов

Оркестровый

Три пьесы для оркестра , соч. 6
Концерт для скрипки

Вокал

Семь ранних песен
Vier Lieder ( Четыре песни ), соч. 2
Пять оркестровых песен на открытках Петера Альтенберга , соч. 4
Der Wein
Schliesse mir die Augen beide

Оперы

Воццек , соч. 7 (1925)
Лулу (1937)

Рекомендации

Библиография

Аналитические труды

Дуглас Джарман

  • Джарман, Дуглас. Ария с пятью строфами доктора Шона: некоторые заметки о тональности и ассоциации высоты тона в «Лулу» Берга . Перспективы новой музыки 8/2 (весна / лето 1970).
  • Джарман, Дуглас. Некоторые ритмические и метрические техники в «Лулу» Альбана Берга . Musical Quarterly 56/3 (июль 1970 г.).
  • Джарман, Дуглас. Лулу: Наброски . Информационный бюллетень Международного общества Альбана Берга, 6 (июнь 1978 г.).
  • Джарман, Дуглас (апрель 1983 г.). «Альбан Берг, Вильгельм Флисс и секретная программа скрипичного концерта». Музыкальные времена . 124 (1682): 218–223. DOI : 10.2307 / 962034 . JSTOR  962034 .
  • Джарман, Дуглас (1985) [1979]. Музыка Альбана Берга (пересмотренная ред.). Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-04954-3.
  • Джарман, Дуглас. Серия графини Гешвиц: спор разрешен? . Труды Королевской музыкальной ассоциации 107 (1980/81).
  • Джарман, Дуглас. Некоторые наблюдения за ритмом, размером и темпом в Lulu . В Alban Berg Studien. Эд. Рудольф Кляйн. Вена: универсальное издание, 1981.
  • Джарман, Дуглас. Лулу: Музыкально-драматическая структура . Примечания к программе Королевского оперного театра Ковент-Гарден, 1981.
  • Джарман, Дуглас. «Утерянная» партитура из «Симфонических пьес Лулу» . Информационный бюллетень 12 Международного общества Альбана Берга (осень / зима 1982 г.).
  • Джарман, Дуглас (1989). Альбан Берг, Воццек . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-28481-3.
  • Джарман, Дуглас (1990). Компаньон Берга . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 978-1-55553-068-6. OCLC  19739582 .
  • Джарман, Дуглас (1991). Альбан Берг: Лулу . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-28480-6.
  • Джарман, Дуглас (2001). «Берг, Альбан (Мария Йоханнес)» . В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.02767 .

Другой

Биографические сочинения

  • Адорно, Теодор В .; Берг, Албан (2005) [1997]. Лониц, Анри (ред.). Briefwechsel 1925–1935 [ Переписка 1925–1935 ]. Хобан, Виланд - переводчик, первоначально издано Suhrkamp Verlag, Франкфурт. Кембридж: Политика. ISBN 978-0-7456-9496-2.
  • Адорно, Теодор В. Альбан Берг: Мастер наименьшего звена . Пер. Джулиана Брэнд и Кристофер Хейли. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1991.
  • Брэнд, Джулиана, Кристофер Хейли и Дональд Харрис, ред. Переписка Берга-Шенберга: Избранные письма . Нью-Йорк: Нортон, 1987.
  • Карнер, Моско. Альбан Берг: человек и работа . Лондон: Дакворт, 1975.
  • Флорос, Контантин. Пер. Эрнеста Бернхардт-Кабиш. Альбан Берг и Ханна Фукс . Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2007.
  • Грун, Бернард, изд. Альбан Берг: Письма жене . Лондон: Фабер и Фабер, 1971.
  • Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-136-06690-0.
  • Лейбовиц, Рене. Шенберг и его школа; современный этап языка музыки . Пер. Дика Ньюлин . Нью-Йорк: Философская библиотека, 1949.
  • Макдональд, Малкольм (2008). Шенберг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-803840-5.
  • Монсон, Карен. Альбан Берг: биография . Лондон: Макдональд и Джейн, 1979.
  • Редлих, Ганс Фердинанд. Альбан Берг, человек и его музыка . Лондон: Джон Колдер, 1957.
  • Райх, Вилли. Жизнь и творчество Альбана Берга . Пер. Корнелиус Кардью. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1982.
  • Симмс, Брайан Р. (2013) [1996]. Альбан Берг (2-е изд.). Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-135-84674-9.
  • Уолтон, Крис (2014). Ложь и прозрения: композиторы и их вдохновение от Вагнера до Берга . Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN 978-1-58046-477-2.
  • Хейли, Кристофер (2010a). Миры Берга . С. 3–32.в Хейли (2010)
  • Нотли, Маргарет (2010). 1934, Альбан Берг и тень политики: документы тревожного года . С. 223–268.в Хейли (2010)
  • Хейли, Кристофер, изд. (2010). Альбан Берг и его мир . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-1-4008-3647-5.
  • Headlam, Дэйв (2013). «Берг, Альбан 1885–1935» . В Steib, Мюррей (ред.). Справочник по музыке: история, теория и критика . Рутледж. п. 78–. ISBN 978-1-135-94262-5.

Внешние ссылки

Архивы на
Место расположения Музыкальный отдел, Библиотека Конгресса
Источник Коллекция Вилли Райха об Альбане Берге, 1912-1950 гг.
Как использовать архивные материалы