Регенерация (роман) - Regeneration (novel)
 Обложка первого издания
| |
| Автор | Пэт Баркер |
|---|---|
| Страна | объединенное Королевство |
| Язык | английский |
| Ряд | Трилогия регенерации |
| Жанр | Военный роман |
| Издатель | Викинг Пресс |
Дата публикации |
30 мая 1991 года |
| Тип СМИ | Печать (в твердой и мягкой обложке) |
| Страницы | 288 (издание первое, переплет) |
| ISBN | 0-670-82876-9 (первое издание, в твердой обложке) |
| OCLC | 27011391 |
| 823 / .914 20 | |
| Класс LC | PR6052.A6488 R4 1991 |
| Предшествует | Человек, которого там не было |
| С последующим | Глаз в двери |
«Регенерация» - исторический и антивоенный роман Пэта Баркера , впервые опубликованный в 1991 году. Роман был номинирован на Букеровскую премию и был охарактеризован New York Times Book Review как один из четырех лучших романов года в год публикации. . Это первый из трех романов в « Трилогии возрождения» о Первой мировой войне , два других - «Глаз в двери» и «Дорога призраков» , получивших Букеровскую премию в 1995 году. то же самое имя в 1997 году шотландский кинорежиссер Гиллис Маккиннон и Джонатан Прайс вглавной роли вроли Риверса, Джеймс Уилби в роли Сассуна и Джонни Ли Миллер в роли приора. Фильм имел успех в Великобритании и Канаде, получив номинации на ряд наград.
В романе рассказывается о том, как офицеры британской армии лечились от контузии во время Первой мировой войны в военном госпитале Крейглокхарт в Эдинбурге. Вдохновленная опытом своего деда в Первой мировой войне, Баркер широко использует рассказы от первого лица того периода. Используя эти источники, она создала персонажей, основанных на исторических личностях, присутствовавших в больнице, включая поэтов и пациентов, Зигфрида Сассуна и Уилфреда Оуэна , а также психиатра Х. Р. Риверса , который первым разработал методы лечения посттравматического стрессового расстройства во время и после Первой мировой войны. относится к исследованиям Риверса по «регенерации нервов». Баркер также включает в себя вымышленных персонажей, основанных на более широком культурном опыте того периода, в том числе офицера, выросшего в низших сословиях, Билли Прайора и его подругу и боевику Сару Ламб.
Роман тематически сложен, он исследует влияние войны на идентичность, мужественность и социальную структуру. Более того, в романе широко используются психологические практики того периода, при этом особое внимание уделяется исследованиям Риверса, а также психологии Фрейда . Посредством романа Баркер вводит особую традицию представления опыта Первой мировой войны в литературе : многие критики сравнивают роман с другими романами Первой мировой войны , особенно с теми , которые написаны женщинами-писательницами, интересующимися последствиями войны в стране , включая Ребекку Уэст ». s «Возвращение солдата» (1918) и « Миссис Дэллоуэй» Вирджинии Вульф (1925). Баркер опиралась на те тексты того периода, которые изначально вдохновляли ее, и ссылается на ряд других литературных и культурных произведений и событий. Они создают впечатление исторического реализма, хотя Баркер склонен опровергать утверждение, что роман является «исторической фантастикой».
Предпосылки и вдохновение
Баркер давно ценила литературных деятелей, от которых черпает вдохновение в романе: в юности она читала стихи Сассуна и Оуэна времен Первой мировой войны, а также « Конфликт и мечту Риверса» . Однако Баркер напрямую приписывает непосредственное вдохновение для регенерации своему мужу, неврологу, знакомому с трудами доктора Х. Р. Риверса и его экспериментами с регенерацией нервов. В интервью 2004 года литературному критику Робу Никсону в журнале Contemporary Literature Баркер также заявляет, что она написала роман, отчасти как ответ на то, как воспринимались ее более ранние художественные произведения; она сказала,
Я чувствовал, что попал в коробку, где меня строго приписывали к типу северной, региональной, рабочего класса, феминистки - лейбл, лейбл, лейбл - писательницы. Дело не в том, чтобы возражать против этикеток, но вы действительно доходите до того, что люди читают этикетки, а не книгу. И я чувствовал, что дошел до этой точки. А еще я всегда хотел написать о Первой мировой войне. Одним из самых ранних моих воспоминаний было ранение моего дедушки штыком и его рассказы о Первой мировой войне. Я знал, что хочу это сделать. Я также знал, что мне нужно подождать, пока я не получу способ сделать это, а не просто копию того, что уже было сделано. Требуется много времени, чтобы составить оригинальное представление о чем-то, чему посвящены целые библиотеки.
Другие интервью также подчеркивают ее воспоминания об историях деда о его опыте.
В своей «Авторской заметке» к роману она описывает исследования, которые она использовала для создания романа, и то, как она опиралась на ряд источников от авторов разных периодов. Роман черпает вдохновение в исторических событиях. Литературный критик Грег Харрис описывает ее использование исторических обстоятельств и исторических источников как в значительной степени, «истинное» в той степени, в которой жизни реальных персонажей, включая Уилфреда Оуэна , Зигфрида Сассуна и Роберта Грейвса , действительно переплетались ». Более того, Харрис утверждает, что Баркер точно отражает психологическую ситуацию, в которой персонажи, особенно литературные персонажи, создавали свои стихи. Французский литературный критик Мари-Ноэль Прово-Валле подчеркивает различные неправильные толкования и анахроничные культурные ссылки, поддерживая критику романа блоггером и критиком Эстер Маккаллум-Стюарт . Однако она также отмечает, что роман точно оценивает другие части исторического контекста, такие как трактовка поэтов Первой мировой войны и их поэтический процесс.
Жанр
Роман трактовался как военный, так и антивоенный . В своем интервью 2004 года критику Робу Никсону Баркер описывает свою концептуализацию этой границы:
Это не антивоенная книга в том самом простом смысле, как я боялся, что она может показаться вначале. Не то чтобы это не антивоенная книга: это так. Но вы не можете создать такие вещи, как Somme или Passchendaele, и использовать их как тетя Салли, потому что никто не думает, что Somme и Passchendaele были хорошей идеей. Так что в некотором смысле то, о чем мы, кажется, спорим, никогда не будет тем, о чем они [персонажи] на самом деле спорят, что, я думаю, является гораздо более глубоким вопросом чести. «Честь» - еще одно старомодное слово, подобное «героизму», но это очень ключевое слово в книге.
Более того, из-за строгой приверженности романа истории критик Грег Харрис описывает роман, который раздвигает границы между исторической и научной фантастикой. В своем исследовании романа Карин Вестман описывает процесс написания исторической фантастики как «вызов» для Баркера. Вестман отмечает, что Баркер временами делала сознательный выбор, чтобы не сохранять реализм, когда, например, она опускает язык и юмор, которые использовали солдаты в тот период. В некоторых интервью Баркер прямо оспаривает характеристику романа как «исторического романа», предполагая, что Первая мировая война заменяет другие войны и позволяет ей представлять более неопределенные темы, связанные с войной.
Краткое содержание сюжета
Часть I
Роман начинается с того, что доктор Х. Р. Риверс , армейский психиатр из военного госпиталя Крейглокхарт , узнает о заявлении поэта Зигфрида Сассуна против продолжения войны. Правительственный совет, находящийся под влиянием друга Сассуна Роберта Грейвса, называет Сассуна « контуженным » и отправляет его в больницу, чтобы дискредитировать его. Риверс чувствует себя неловко из-за того, что Сассун входит в Крейглокхарт, сомневаясь, что он контужен, и не желает приютить отказника по убеждениям . Вскоре после прибытия Сассуна его встречает Риверс, и они обсуждают, почему Сассун возражает против войны: он возражает против ее ужасов из-за отсутствия определенных религиозных убеждений, что является общим критерием для отказников от военной службы. Несмотря на то, что эти ужасы беспокоят, Риверс подтверждает свой долг вернуть Сассуна в бой. Сассун обеспокоен своей безопасностью в Крейглокхарте, в то время как другие погибают на Западном фронте .
Помимо конфликта Сассуна, первые главы романа описывают страдания других солдат в госпитале. Андерсон, бывший хирург, теперь не выносит вида крови. Бернса преследуют ужасные галлюцинации после того, как он был подброшен в воздух в результате взрыва и упал головой в разорванный живот гниющего мертвого солдата. Он испытывает отвращение к еде. Другой пациент, Билли Прайор , страдает мутизмом и записывает сообщения только с Риверсом в блокнот. В конце концов, Приор снова обретает голос, но остается трудным пациентом для Риверса, избегая любого обсуждения своих военных воспоминаний.
Часть II
.jpg)
В начале Части II Сассун встречает молодого честолюбивого поэта Уилфреда Оуэна, который восхищается поэзией Сассуна, а Сассун помогает разрабатывать стихотворение Оуэна « Мертвая битва ». Сассун становится партнером Андерсона по гольфу. В выходной день Приор едет в Эдинбург и встречает Сару Ламб, боевика , бойфренд которой был убит в битве при Лоосе . Они почти занимаются сексом, но Сара отказывается от Приора в последнюю минуту. Доктора наказывают Приора за то, что он слишком долго уезжал из Крейглокхарта, и держат его там на две недели. В это время Риверс пытается загипнотизировать Приора, чтобы помочь ему восстановить свои воспоминания об окопах.
Тем временем Риверс приглашает Сассуна посетить Консервативный клуб . За обедом Риверс понимает, что будет трудно убедить Сассуна вернуться на войну, и не хочет его заставлять. Позже Оуэн убеждает Сассуна опубликовать свои стихи в больничном журнале «Гидра» . В это время Приор встречает Сару в городе и объясняет, почему он пропустил их встречи. Примирившись, они садятся на поезд к морю и вместе идут по пляжу, где он чувствует облегчение, хотя его отвлекают мысли о тяжелом положении однополчан. Попав в шторм, они с Сарой занимаются сексом, укрываясь в кустах. Тем временем Риверс, измученный тяжелой работой по уходу за солдатами, пораженными контузией, начальство приказало ему уехать в отпуск на три недели из Крейглокхарта. Уход Риверса воскрешает чувство заброшенности Сассуна, когда его отец оставил его, и он понимает, что Риверс занял место его отца.
Часть III.
.jpg)
Находясь вдали от Крейглокхарта, Риверс посещает церковь возле фермы своего брата и размышляет о жертвах молодых людей в войне за желания старшего поколения. После этого утомительный труд на ферме его брата позволяет ему расслабиться и полностью осмыслить свои переживания. Во время одного воспоминания Риверс размышляет о роли своего отца в своей жизни, вспоминая логопедическую практику своего отца на себе и Чарльзе Доджсоне, который позже был известен под псевдонимом Льюис Кэрролл . В Craiglockhart Сассун помогает Оуэну написать одно из его самых известных стихотворений - « Гимн обреченной молодежи ».
Тем временем Сара сопровождает свою подругу Мэдж в местный госпиталь для раненых. Сара разделяется и входит в палатку, в которой находятся солдаты с ампутированными конечностями . Она потрясена тем, что общество скрывает этих раненых солдат. Во время опыта Сары Приор осматривается медкомиссией. Предыдущие опасения, что они подозревают, что он симулирует болезнь, и хотят отправить его обратно на войну. Находясь вдали, Риверс встречается со старыми друзьями, Рут и Генри Хедом, которые обсуждают Сассун. Риверс предполагает, что Сассун может не соглашаться с войной. Однако Риверс утверждает, что его задача - заставить Сассуна вернуться к военной службе. В конце их разговора Хед предлагает Риверсу работу в Лондоне, которую Риверс не уверен, следует ли ему занять, опасаясь невыполнения своих обязанностей.
Бернс, которого с тех пор выписали из больницы, приглашает Риверса навестить его в доме его семьи в приморском Суффолке. Риверс находит Бернса в одиночестве. Они проводят вместе несколько дней. Однажды ночью во время сильной грозы Бернс выходит на улицу и вспоминает о своем опыте позиционной войны во Франции. Травма помогает Бёрну рассказывать о своем передовом опыте. Этот опыт также помогает Риверсу принять решение о работе в Лондоне и уведомляет своего командира в Крейглокхарте. Когда Риверс возвращается, Сассун описывает свои недавние галлюцинации о мертвых друзьях, стучащихся в его дверь. Сассун признает себя виновным в том, что не служил солдатам, и решает вернуться в окопы. Риверс, хотя и доволен решением Сассуна, беспокоится о том, что с ним там может случиться.
Часть IV.
В начале раздела Сара рассказывает своей матери Аде о своих отношениях с Билли Прайором. Ада ругает дочь за внебрачный секс. Несколькими главами позже Сара обнаруживает, что другой работник-боеприпас попытался сделать домашний аборт с помощью вешалки для одежды, но только навредил себе. Тем временем Сассун сообщает Грейвзу о своем решении вернуться к войне. В том же разговоре Грейвс подчеркивает свою гетеросексуальность, оставляя Сассуну чувство беспокойства по поводу собственной сексуальной ориентации. Во время консультации Сассун разговаривает с Риверс об официальном отношении к гомосексуализму. Риверс предполагает, что во время войны власти особенно жестко относятся к гомосексуализму, желая четко различать «правильный» вид любви между мужчинами (верность, братство, товарищество), который приносит пользу солдатам, и «неправильный» вид любви (сексуальное влечение. ).
Вскоре медкомиссия рассматривает дела солдат, решая, насколько они годны к бою. Из-за астмы Приор получает постоянное домашнее обслуживание. Приор срывается, опасаясь, что его сочтут трусом. Сассун, уставший ждать своей доски, покидает больницу, чтобы пообедать с друзьями, что вызывает конфликт с Риверсом. После медкомиссии Приор и Сара снова встречаются и признаются в любви. Сассун и Оуэн обсуждают неизбежный отъезд Сассуна, и Оуэн глубоко поражен. Сассун комментирует Риверсу, что чувства Оуэна могут быть больше, чем просто поклонение герою .
Риверс проводит свой последний день в клинике, прощаясь со своими пациентами, затем едет в Лондон и встречает доктора Льюиса Йилланда из Национальной больницы, который станет его коллегой на новой должности. Доктор Йелланд использует электрошоковую терапию, чтобы заставить пациентов быстро оправиться от контузии; он считает, что некоторые пациенты не хотят лечиться и что боль - лучший метод лечения для таких упорных пациентов. Риверс задается вопросом, может ли он работать с человеком, который использует такие методы. Вскоре Сассун выходит на боевое дежурство; Уилларду удается преодолеть свой психосоматический паралич и снова ходить; Андерсон получает штатную работу. Роман заканчивается тем, что Риверс завершает свои записи, размышляя о влиянии, которое на него оказала встреча с Сассуном и последние несколько месяцев.
.jpg)
Персонажи
Зигфрид Сассун - Вымышленный Зигфрид Сассун во многом основан на настоящем Сассуне. Многие рецензенты романа называют Сассуна главным героем. В романе, брошенном отцом в детстве, Риверс предстает в образе отца Сассуна, что отражает их исторические отношения. Несмотря на украшенную военную карьеру Сассуна, его опыт в Первой мировой войне заставил его опубликовать антивоенное заявление. Хотя персонаж в « Регенерации» в конечном итоге возвращается на фронт (как и в историческом Сассуне), Баркер изображает его как сохраняющего глубоко двойственное отношение к войне. Более того, Сассун на протяжении всей жизни испытывал неоднозначные чувства по поводу своей сексуальности: хотя он женился на Эстер Гатти в 1933 году, у него было несколько гомосексуальных связей после войны.
.jpg)
Доктор Х. Р. Риверс. Основываясь на реальной жизни Х. Р. Риверса, Риверс - английский антрополог, невролог и психиатр, который работал в военном госпитале Крейглокхарт с 1916 по 1917 год. Среди его пациентов были Зигфрид Сассун и другие литературные деятели. Баркер описывает его как главного героя романа (хотя некоторые критики подчеркивают Риверс или Сассун). Исторически сложилось так, что он экспериментировал с методами лечения регенерации нервов с Генри Хэдом . Это исследование вдохновило название романа, а также некоторые из основных тем трилогии, такие как травмы, травмы и исцеление. В изображении Баркера Риверс на протяжении всего романа страдает от моральной дилеммы, заключающейся в том, что он лечит солдат, чтобы они могли вернуться на войну. Его подход контрастирует с суровым обращением доктора Льюиса Йилланда . Более того, на протяжении всего романа Риверс борется с нервным заиканием, которое у него было с детства, хотя его собственный отец был логопедом. В интервью журналистке Вере Ройш Баркер назвал исторические реки «очень гуманными, очень сострадательным человеком, которого действительно мучили страдания, которые он видел, и который очень скептически относился к войне, но в то же время он не чувствовал, что может пройти весь путь и сказать нет, стоп ".
Билли Прайор - Прайор - один из немногих чисто вымышленных персонажей книги. Прайор - солдат в Крейглокхарте, страдающий мутизмом и астмой. По словам критика Патрисии Джонсон, неспособность Прайора говорить подчеркивает, как в романе трактуется неспособность западной культуры выразить словесные увечья телесным повреждениям, вызванным войной. Приор - офицер из рабочего класса, дослужился до лейтенанта, несмотря на свое прошлое. Преодолевая классовый барьер, Прайор видит, что британская армия отражает классовую систему даже в окопах. Приор часто завидует тем, кто не вовлечен в военный опыт, например Саре, его любовному интересу к роману. По мере его развития в трилогии регенерации романы раскрывают Приора как бисексуала. Он - человек, который по сути своей находится в состоянии войны с самим собой: он разрывается между своими корнями из рабочего класса и своей военной карьерой, между его официально признанной любовью к Саре и его «запрещенным» сексуальным влечением к другим мужчинам, между его жестоким отцом и его суетливой матерью, его тоска по миру и его ненависть к гражданскому населению, не затронутому ужасами позиционной войны.
Дэвид Бернс - Дэвид Бернс, еще один пациент из военного госпиталя Крейглокхарт, представляет собой вымышленную версию одного из реальных пациентов Риверса, который описан в тематических исследованиях психолога. Бернс не мог есть после того, как взрыв бомбы бросил его с головой в наполненный газом живот трупа, в результате чего он проглотил часть гниющей плоти. Критик Патриция Джонсон объясняет, что этот опыт травматических воплощенных переживаний олицетворяет сильное использование в романе визуальных описаний войны, чтобы помочь читателю распознать ужасы войн (см. Раздел «Темы войны» ниже ).
.jpg)
Уилфред Оуэн - вымышленный Оуэн основан на реальном поэте, который умер незадолго до окончания войны в 1918 году. Его посмертно опубликованные стихи значительно повысили его репутацию. Он во многом второстепенный персонаж в романе. Баркер изображает Оуэна изначально неуверенным в уровне своей поэзии и просит Сассуна помочь ему пересмотреть их. Эти неотредактированные версии стихотворений не являются первоначальными набросками Оуэна, а скорее версиями стихов, отредактированных Баркером. Сексуальность Оуэна также подвергается сомнению, поскольку Сассун отмечает, что чувства Оуэна к нему, кажется, простираются дальше простого поклонения героям.
Андерсон- Андерсон - еще один пациент в военном госпитале Крейглокхарт. Когда-то Андерсон был хирургом, но из-за военного опыта он не мог продолжать заниматься медициной, потому что теперь он ненавидит вид крови после того, как пережил психический срыв.
Сара Ламб - Сара - полностью вымышленный персонаж. Подруга персонажа Билли Прайора, она из рабочего класса, « Джорди », работает на военном заводе в Шотландии, производя вооружение для британских солдат. На короткое время появляется Ада Ламб , ее мать, у нее жесткое отношение к любви и отношениям.
Доктор Льюис Йилланд - фольга для Риверса, Йелланд основана на одноименном докторе Национальной больницы в Лондоне, который использовал электрошоковую терапию для лечения своих пациентов. Йелланд изображается высокомерным и равнодушным. Он считает, что персонажи, которые выходят из строя во время войны, «слабые», и говорит, что они все равно сломались бы в мирной жизни.
Каллан - Каллан - пациент доктора Йелланда, участвовавший во всех крупных битвах Первой мировой войны. Он попадает под опеку доктора Йелланда после того, как страдает мутизмом. Каллан пытается бороться с лечением своего врача, но в конце концов уступает ему.
Роберт Грейвс - еще один реальный персонаж, Грейвс - такой же поэт и друг Сассуна, который считает войну несправедливой и аморальной. Однако Грейвс не хочет усложнять себе жизнь протестами. Грейвз считает своим долгом служить своей стране независимо от своих моральных убеждений.
Основные темы
Поскольку « Регенерация» - это роман, посвященный Первой мировой войне , он исследует многие темы, общие для литературы, написанной во время и после войны , включая причины и следствия войны, пределы идеологий, таких как национализм и мужественность, а также медицинские аспекты. и реакция населения на психологические травмы, нанесенные войной. Критики подробно рассмотрели каждый из них. Более того, поскольку большая часть ранних работ Баркер была исторической фантастикой о женщинах, критики часто комментируют ее отношение к женщинам в романе.
Война
В романе много внимания уделяется последствиям потерь во время войны. Как отмечает The Guardian при обсуждении ее наград за фильм «Дорога призраков» , сериал дал ей репутацию «женщины, которая понимала войну». Баркер заявил в интервью Wera Reusch, что «трилогия пытается рассказать что-то о частях войны, которые не попадают в официальные отчеты». Далее она заявляет: «Меня впечатляет то, что с солдатами на войне происходят две вещи: а) их убивают или б) они возвращаются более или менее здоровыми. Это действительно сосредоточение внимания на людях, которые вернулись. но не возвращаются нормально, они либо физически недееспособны, либо психически травмированы ».
Один из фокусов романа - то, как комбатанты воспринимают свой опыт. В своей статье, посвященной описанию смерти в романе, литературный критик Патриция Э. Джонсон описывает, как современное общество стремится сделать жертвы и опыт войны более абстрактными, из-за чего некомбатантам трудно представить себе потери. Джонсон утверждает, что вся Трилогия Возрождения ломает границы, созданные абстракцией современного общества о войне и ее жертвах, потому что «увечья и смерть повторно представлены способами, которые избегают типичных концептуальных категорий войны, таким образом ...« реализуя »современную войну путем воссоединения язык и материальная субстанция ". Обсуждая конкретно первый роман, Джонсон подчеркивает, как в книге «многократно используется синекдоха », чтобы подчеркнуть внутренние переживания, описывая потрошенную человеческую плоть и то, как персонажи реагируют на эти переживания. Она описывает такие переживания, как ужасающее первое выпотрошение трупа на голове у Бернса, как позволяющее читателям понять две вещи: во-первых, воспоминания о комбатантах записываются в терминах их отношений с реальными людьми, а не в смутных представлениях о людях, представленных войной. мемориалы; и, во-вторых, концептуальная оппозиция в западной культуре между плотью или частями тела и социальным определением личности (для дальнейшего обсуждения этого философского вопроса см. проблему разума и тела ).
Идеология
Большая часть романа исследует типы культурных идеологий, таких как национализм и мужественность, которые способствовали войне. Баркер заявляет, что она решила написать о Первой мировой войне, «потому что она пришла на смену другим войнам, как своего рода идеализм молодых людей в августе 1914 года в Германии и Англии. Они действительно чувствовали, что это начало лучшего мир. И за этим последовали разочарование, ужас и боль. Думаю, из-за этого он стал символом боли всех войн ». Критик Кейли Джойес утверждает, что такой выбор, как включение в роман произведения поэта Уилфреда Оуэна , чья жизнь была романтизирована как «выразительный образец трагических потерь войны», подчеркивает этот тематический интерес к разрушению общих идеологических интерпретаций происходящего. война.
Мужественность
Напряжение между традиционными моделями мужественности и опытом войны проходит на протяжении всего романа. Критик Грег Харрис называет « Регенерацию» , наряду с двумя другими романами трилогии, профилированием научно-фантастического опыта Сассуна и других солдат, которым приходится иметь дело с идеями мужественности. Эти персонажи чувствуют себя противоречащими модели мужественности, характерной для Британии того времени: честь, храбрость, умственная сила и уверенность были привилегированными «мужскими» характеристиками. Тем не менее, они исследуют, внутренне и через беседу, что эта модель означает для них и как война меняет то, как они должны ее пережить. В интервью Barker in Contemporary Literature Роб Никсон проводит различие между этими идеями «мужественности» и концепцией мужественности как обеспечивающей более широкое определение идентичности. Баркер соглашается с его оценкой, говоря: «И что в них такого хорошего, так это то, что они используют это так бессознательно: они, должно быть, были последним поколением мужчин, которые могли говорить о мужественности, не заходя« тьфу »внутрь».
В своем обсуждении романа Харрис описывает эту «мужественность» как становящуюся для персонажей Баркера «нереалистичными милитаристско-мужскими идеалами»; такие практики, как преднамеренное подавление эмоций, поглощают персонажей романа и создают психологическую нестабильность, а также являются причиной широкой дискриминации во время войны. Харрис подчеркивает, как эта тематическая трактовка справедливо показывает, как вопрос о мужской идентичности повлиял на Сассуна и других контуженных солдат Первой мировой войны. Харрис также описывает Баркера как автора и Риверса как новатора того периода, демонстрируя, как использование терапии на солдатах дает возможность сформировать и переосмыслить эту модель мужественности. Идея реинтеграции эмоций в связи с вопросами о природе мужественности - важная часть романа; Баркер сосредотачивается на том же типе эмоциональной реинтеграции, который историки идентифицировали в реальных методах Ривера для лечения жертв войны.
Психология и травма
Использование в романе психиатрической больницы в качестве основного сюжета, наряду с лечением психологом Риверсом солдат и их военных травм, фокусирует большую часть романа на психологических последствиях войны. При этом роман следует традициям таких романов, как «Возвращение солдата» (1918) и « Миссис Дэллоуэй» (1925). Многие критики обращают внимание на этот интерес к последствиям травм. Например, Анхи Мукерджи описывает неспособность персонажей превратить свои воспоминания в повествование с помощью разговорной терапии . Мукерджи описывает подход Ривера к терапии как « аутогенез » или самопонимание через структурирование их реакции на травматические переживания.
Зигмунд Фрейд оказывает важное влияние на подход романа к психологии, и это влияние имеет корни в историческом контексте романа, потому что Риверс находился под влиянием работ Фрейда о неврозах, а Сассун писал об опыте фрейдистского психоанализа в своей работе Шерстона. . Хотя Риверс не соглашался с тем, что невроз был вызван сексуальными факторами, он считал, что работа Фрейда имеет «прямое практическое применение в диагностике и лечении». Подход Крейглокхарта к терапии сострадательными разговорами уходит корнями в фрейдистское лечение истерии , использующее такие инструменты, как выражение сочувственного понимания пациентам и помощь пациентам в толковании снов.
Женщины и домашнее хозяйство
Некоторые критики много писали о месте женщин в романе, хотя в нем основное внимание уделяется мужчинам. Отчасти это связано с тем, что предыдущие романы Баркера посвящены истории женщин из рабочего класса. В своем компаньоне по роману Карин Вестман рассматривает роман как ответ Баркер на критики, стереотипные, что она интересуется только тем, чтобы писать о женщинах. Однако Бейкер неоднократно говорила о том, как этот роман связан с ее более ранними интересами к феминизму. Баркер описывает роман как голос для внутреннего фронта, заявляя, что «во многих книгах о войне, написанных мужчинами, женщины полностью заставляют замолчать. Мужчины уходят и дерутся, а женщины остаются дома и плачут; в основном это это типичная особенность. И женщины в трилогии всегда очень значительны, и что бы они ни говорили на каком бы языке они ни говорили, это всегда предназначено для очень внимательного прослушивания ". В частности, Баркер интересуется противоречиями, возлагаемыми на ожидания женщин во время войны, и ее историей; например, она отмечает, что женщины на военных заводах должны производить оружие, чтобы убить тысячи людей, но критикуют женщину, пытающуюся абортировать своего будущего ребенка.
Женская перспектива в романе редко встречается в военной литературе и дает более широкое представление о внутренних последствиях. Критик Рональд Пол отмечает, что « Регенерация» и ее сиквелы - одни из первых романов после «Возвращения солдата» Ребекки Уэст или « Миссис Дэллоуэй» Вирджинии Вульф, в которых говорится о последствиях войны и автором которых не был мужчина-солдат. Пол описывает такие романы, в которых явно говорится о внутренних последствиях контузии, как часть самопровозглашенного Баркера «очень женского взгляда на войну».
Интертекстуальность
Роман, как и два его продолжения, в значительной степени опирается на отсылки к историческим и литературным текстам и их присвоение . «Авторские примечания» к каждому роману, как указывает критик Аллистэр М. Дакворт, явно очерчивают исторические тексты, на которые Баркер опирался при написании этого романа. Критик Кейли Джойс описывает, что чтение романа в значительной степени зависит от знания других текстов. Не все тексты, представленные в романе, являются точными копиями. Джойс подчеркивает, как Баркер изменяет стихи Уилфреда Оуэна, чтобы читатель мог увидеть, как Оуэн и Сассун пересматривают их в Крейглокхарте. Джойс утверждает, что тонкое использование интертекстуальности в работах Оуэна, а также в других текстах позволяет Баркеру политически участвовать в метатекстуальном движении, аналогичном тем, которые были определены Линдой Хатчон в ее «Поэтике постмодернизма», в которой Хатчон описывает, как художественные тексты могут подвергать сомнению природу исторический процесс, наряду с другими формами знания, посредством как явных, так и неявных комментариев к построению этого знания. По словам Джойса, исправления Баркера «дестабилизируют привилегию очевидца и подчеркивают доступность повествования».
Ниже приведены некоторые из наиболее заметных интертекстуальных компонентов в романе:
- Часть основного вдохновения Баркера для романа - это отчеты о времени, которое Сассун провел в Крейглокхарте, как описано Риверсом в его книге « Конфликт и мечты» . Чтобы сохранить анонимность, Сассун Риверс называет его «Пациент Б».
- Сассун ссылается на работу Эдварда Карпентера о сексуальности «Промежуточный секс» , и подразумевается, что Сассун является гомосексуалистом, потому что он утверждает, что такие работы заставляли его нормально относиться к своей сексуальности.
- Женщины в баре, в том числе Сары Lumb, основаны на персонаж из сцены в TS Eliot ' s The Wasteland .
- Прайор читает одно из антропологических исследований Ривера « Тоды» .
- Оуэн и Сассун часто обсуждают творчество Крейглокхарта в домашнем издании «Гидра» , опубликовавшем некоторые из их стихов.
- В тексте есть ряд стихотворений Уилфреда Оуэна. Показано, как Оуэн и Сассун вместе работают над знаменитым стихотворением Оуэна « Гимн обреченной молодежи ». Баркер также пересматривает " The Dead-Beat " Оуэна, а также использует " Притчу о старике и юноше " и " Disabled ", но, по словам критика Кейли Джойс, она делает это, "не привлекая внимания к своим интертекстуальным действиям. " По словам Джойса, Баркер описывает статус Оуэна как «знаковый статус как выразительный образец трагических потерь войны». Джойс утверждает, что тонкое использование Баркером некоторых стихов Оуэна может быть попыткой обойти «существовавший ранее миф» о нем и его творчестве.
- Риверс относится к дружбе Сассуна с Робертом Россом, вымышленным героем фильма Тимоти Финдли «Войны».
- Литературный критик Алистер М. Дакворт описывает роман, построенный на повествовании и тематических элементах, обнаруженных в « Прощай, со всем этим» Роберта Грейвса (1929) и Эдмунда Бландена « Оттенки войны» (1928).
Прием и продажа
5 ноября 2019 года BBC News включила " Регенерацию" в список 100 самых влиятельных романов . По словам академического критика Карин Вестман, « Регенерация» была «хорошо принята рецензентами как в Великобритании, так и в США». Помимо частых похвал, основные обсуждаемые вопросы часто касались правдивости описания Баркер периода войны и ее роли писательницы, а также связи этого произведения с ее предыдущими романами. Вестман утверждает, что многие из этих критиков оценивали работу Баркер «по содержанию, а не по стилю», так что эта работа позволила ей вырваться из ее прежней классификации как региональный рабочий феминистский класс и превратиться в «(мужской) канон британской литературы». Роман был даже одним из «лучших романов 1992 года» по версии New York Times .
Написанный в 2001 году, Вестман описывает, как роман хорошо продавался за десять лет после его публикации. Она также отмечает, что успех романа, вероятно, был связан с повышенным интересом к «воспоминаниям» о Великой войне, успехом последующих романов трилогии и их привлекательностью для широкого круга читателей. Впоследствии экранизация 1997 года также преуспела в Великобритании и Канаде, получив несколько наград. Однако фильм не имел успеха в Соединенных Штатах, и Вестман объясняет это неудачным выбором времени и небольшим прокатом.
использованная литература
Процитированные работы
- Дакворт, Алистер М. (2004). «Два заимствования в регенерации Пэта Баркера». Журнал современной литературы . 27 (2): 63–67. DOI : 10,1353 / jml.2004.0072 . ISSN 1529-1464 . S2CID 161350419 .
- Харрис, Грег (1998). «Принудительная мужественность, Британия и Великая война: литературно-историческая работа Пэта Баркера». Критика . 39 (4): 290–304. DOI : 10.1080 / 00111619809599537 . ISSN 0011-1619 .
- Джонсон, Патриция Э. (2005). "Воплощение потерь в трилогии регенерации Пэта Баркера". Критика: Исследования в современной художественной литературе . 46 (4): 307–319. DOI : 10.3200 / CRIT.46.4.307-319 . S2CID 162918390 .
- Джойс, Кейли (2009). «Возрождение Уилфреда Оуэна: исправления Пэта Баркера». Мозаика . 42 (3): 169–83. ISSN 0027-1276 .
- Мукерджи, Анхи (2001). «Заикание к истории: невроз и повествование в« Регенерации Пэта Баркера »». Критика: Исследования в современной художественной литературе . 43 (1): 49–62. DOI : 10.1080 / 00111610109602171 . S2CID 145071817 .
- Пол, Рональд (2005). «В пастырских полях: трилогия возрождения и классическая беллетристика о Первой мировой войне». В Шэрон Монтейт; Маргаретта Джолли; Нахем Юсуф; Рональд Пол (ред.). Критические взгляды на Пэт Баркер . Критические взгляды на Пэт Баркер. С. 147–61. ISBN 1-57003-570-9.
- Прово-Валле, Мари-Ноэль. «Призраки в Крейглокхарте: текстовое присутствие Сассуна в« Регенерации Пэта Баркера »» (PDF) . Искусство войны и мира . 1 (1).
- Вестман, Карин (12 сентября 2001 г.). Пэт Баркер Регенерация . Компоненты Continuum. ISBN 0-8264-5230-2.
дальнейшее чтение
- Барретт, Мишель (2012). «Трилогия регенерации Пэта Баркера и фрейдизм Shell Shock». Современная литература . 53 (2): 237–260. DOI : 10,1353 / cli.2012.0016 . ISSN 1548-9949 .
- Мичем, Джессика (2012). «Война, полиция и наблюдение: Пэт Баркер и тайное государство». В Адаме Пьетте; Марк Роулинсон (ред.). Эдинбургский компаньон британской и американской военной литературы двадцатого века . Издательство Эдинбургского университета. С. 285–293. ISBN 978-0-7486-3874-1.
- Шэддок, Дженнифер (осень 2006 г.). "Мечты о Меланезии: мужественность и экзорцизм войны в Пэт Баркер Дорога призраков". МФС Современная фантастика . 52 (3): 656–674. DOI : 10.1353 / mfs.2006.0074 . S2CID 162277705 .