Прогулки по Германии и Италии -Rambles in Germany and Italy

Мэри Шелли писала о Симплонском перевале : «Там была величественная простота, вызывающая трепет; здесь были обнаженные кости гигантского мира».

«Рамблс в Германии и Италии в 1840, 1842 и 1843 годах» - это путевый рассказ британскойписательницы- романтика Мэри Шелли . Выпущенная в 1844 году, это ее последняя опубликованная работа. Опубликованный в двух томах текст описывает две поездки по Европе, которые Мэри Шелли совершила со своим сыном Перси Флоренс Шелли и несколькими его университетскими друзьями. Мэри Шелли жила в Италии со своим мужем Перси Биши Шелли между 1818 и 1823 годами. Для нее Италия была связана как с радостью, так и с горем: она много писала, находясь там, но также потеряла мужа и двоих детей. Таким образом, хотя ей не терпелось вернуться, поездка была окрашена печалью. Шелли описывает свое путешествие как паломничество , которое поможет вылечить ее депрессию.

В конце второй поездки Мэри Шелли провела время в Париже и присоединилась к движению « Молодая Италия », итальянским изгнанникам, которые выступали за независимость и объединение Италии . Ее особенно привлекал один революционер: Фердинандо Гаттески. Чтобы помочь ему финансово, Шелли решила издать Rambles . Однако Гаттески был недоволен помощью Шелли и попытался шантажировать ее. Она была вынуждена получить свои личные письма от Гаттески благодаря вмешательству французской полиции.

Шелли отличает свою книгу путешествий от других тем, что представляет материал, который она описывает как «политическую точку зрения». Поступая таким образом, она бросает вызов принятому в начале девятнадцатого века соглашению о том, что женщинам было неприлично писать о политике, следуя традициям своей матери Мэри Уоллстонкрафт и леди Морган . Целью Шелли было вызвать симпатию в Англии к итальянским революционерам, таким как Гаттески. Она восстает против имперского правления Австрии и Франции над Италией и критикует господство католической церкви. Она описывает итальянцев как обладающих неиспользованным потенциалом величия и стремлением к свободе.

Хотя сама Шелли считала эту работу «плохой», она нашла признание у рецензентов, которые хвалили ее независимость мысли, остроумия и чувства. Политический комментарий Шелли об Италии был особо отмечен для похвалы, особенно потому, что он был написан женщиной. На протяжении большей части девятнадцатого и двадцатого веков Шелли обычно была известна только как автор « Франкенштейна» и жена Перси Биши Шелли. Рамблз не переиздавался до тех пор, пока рост феминистской литературной критики в 1970-х годах не вызвал более широкий интерес ко всему корпусу Шелли.

Фон

Рисорджименто

Джузеппе Мадзини сформировал группу «Молодая Италия», с которой Мэри Шелли связывалась в Париже.

От средневековья до конца девятнадцатого века Италия была разделена на множество небольших герцогств и городов-государств , некоторые из которых были автономными, а некоторые контролировались Австрией, Францией, Испанией или папством . Эти разнообразные правительства и разнообразие итальянских диалектов, на которых говорят на полуострове, заставили жителей идентифицировать себя, например, как «римляне» или «венецианцы», а не как «итальянцы». Когда Наполеон завоевал часть Италии во время Французских революционных войн (1792–1802 гг.) И Наполеоновских войн (1803–1815 гг.), Он объединил многие более мелкие княжества; он централизовал правительства и построил дороги и сети связи, которые помогли разрушить барьеры между итальянцами и между ними. Однако не все итальянцы приветствовали французское правление; Джузеппе Капобьянко основал тайное общество под названием Карбонари, чтобы противостоять французскому правлению и Римско-католической церкви. После того, как Наполеон потерпел поражение в битве при Ватерлоо в 1815 году и Венский конгресс оставил большую часть северной Италии в руках австрийцев, карбонарии продолжили свое сопротивление. Карбонары возглавили восстания в Неаполе и Пьемонте в 1820 и 1821 годах и в Болонье , Папской области , Парме и Модене в 1830-х годах. После провала этих восстаний Джузеппе Мадзини , Карбонаро, который был изгнан из Италии, основал группу «Молодая Италия», чтобы работать над объединением Италии, создать демократическую республику и заставить неитальянские государства отказаться от власти полуостров. К 1833 году к движению присоединилось 60 000 человек. Эти националистические революционеры при иностранной поддержке пытались, но потерпели неудачу, свергнуть австрийцев в Генуе и Турине в 1833 году и в Калабрии в 1844 году. Объединение Италии , или Рисорджименто , было наконец достигнуто в 1870 году под руководством Джузеппе Гарибальди .

Путешествие и письмо

1840 г.

Мэри Шелли и ее муж Перси Биши Шелли жили в Италии с 1818 по 1822 год. Хотя Перси Шелли и двое из их четверых детей умерли там, Италия стала для Мэри Шелли «страной, память которой изображена как рай», как она выразилась. Итальянские годы пары были временем активной интеллектуальной и творческой деятельности. Перси написал серию основных стихов, а Мэри написала автобиографический роман « Матильда» , исторический роман « Вальперга» и пьесы « Прозерпина и Мидас» . Мэри Шелли всегда хотела вернуться в Италию, и она взволнованно спланировала свое путешествие в 1840 году. Возвращение было болезненным, поскольку ей постоянно напоминали Перси Шелли.

В июне 1840 года Мэри Шелли, Перси Флоренс (ее единственный выживший ребенок) и несколько его друзей - Джордж Дефелл, Джулиан Робинсон и Роберт Лесли Эллис - начали свое европейское турне. Они отправились в Париж, а затем в Мец . Оттуда они спустились по Мозелю на лодке в Кобленц, а затем вверх по Рейну в Майнц , Франкфурт, Гейдельберг , Баден-Баден , Фрайбург , Шаффхаузен , Цюрих , Шплюген и Кьявенну . Чувствуя себя плохо, Шелли отдыхала на курорте в Баден-Бадене; у нее были мучительные боли в голове и «судорожная дрожь» - симптомы менингиомы , которые в конечном итоге убили ее. Эта остановка встревожила Перси Флоренс и его друзей, так как не доставила им развлечения; более того, поскольку никто из них не говорил по-немецки , группа была вынуждена остаться вместе. После пересечения Швейцарии на повозке и по железной дороге группа провела два месяца на озере Комо , где Мэри расслабилась и вспомнила, как однажды летом они с Перси чуть не сняли виллу на озере с лордом Байроном . Затем группа отправилась в Милан , и оттуда Перси Флоренс и его друзья вскоре уехали в Кембридж, чтобы сдавать выпускные экзамены в университете. Мэри Шелли осталась ждать денег, чтобы завершить свое путешествие. В сентябре она вернулась в Англию через Женеву и Париж. По возвращении она впала в депрессию и не могла написать: «[в Италии] я могла бы жить - как когда-то жила - надеясь - любя - стремясь к наслаждению ... Сейчас я спокойна, и дни проходят - я счастлив в Общество и здоровье Перси [Флоренс] - но никаких дополнений ... золотые часы тишины и тупость [sic] ползет по моему разуму ». Несмотря на эту летаргию, ей удалось опубликовать второе издание прозы Перси Шелли и начать работу над другим изданием его стихов.

Мэри Шелли оплакивала Перси Биши Шелли в его могиле в Риме.

1842–44

Сэр Тимоти Шелли дал своему внуку Перси Флоренс надбавку к его двадцать первому дню рождения, что позволило Мэри Шелли и Перси Флоренс спланировать вторую, более длительную поездку на континент. В июне 1842 года Мэри Шелли и ее сын отправились в четырнадцатимесячное турне. Их сопровождали несколько его друзей: Александр Эндрю Нокс, поэт и классик, которого Эмили Санстейн , биограф Мэри Шелли, описывает как «напоминающего [Перси] Шелли»; Генри Хью Пирсон, музыкант, написавший музыкальное сопровождение к нескольким стихотворениям Перси Шелли; и Роберт Лесли Эллис. Мэри Шелли надеялась, что непринужденные манеры других молодых людей отразятся на ее неуклюжем сыне, но вместо этого они стали мелочными и завидовали друг другу. Группа посетила Льеж , Кельн , Кобленц, Майнц, Франкфурт, Киссинген , Берлин, Дрезден , Прагу, Зальцбург , Тироль , Инсбрук , Риву , Верону , Венецию, Флоренцию и Рим. В Риме Мэри Шелли посетила музеи с французским искусствоведом Алексом Рио; Перси Флоренс не был впечатлен культурой и отказался видеть искусство, разозлив его мать, которая вместо этого проводила все больше времени, глядя на страну с Ноксом. Она также неоднократно посещала могилу Перси Биши Шелли в Риме . После двух месяцев на полуострове Сорренто группе не хватало денег; Перси Флоренс и его друзья вернулись домой, а Мэри Шелли уехала в Париж.

В Париже Мэри Шелли общалась со многими итальянскими эмигрантами, которые были частью движения «Молодая Италия». Ее недавние путешествия заставили ее особенно сочувствовать их революционному посланию. В частности, ее пленил один итальянский патриот: Фердинандо Гаттески, умный, красивый, потенциальный писатель. Он был молод - ему еще не было 30 - и находился в изгнании после своего участия в неудавшемся восстании карбонариев против Австрии в 1830–1831 годах. Шелли был очарован Гаттески; она описала его как «героя, ангела и мученика». Жанна Москаль, последний редактор Rambles , утверждает, что Мэри Шелли привлекал Гаттески, потому что он напоминал Перси Шелли: он был писателем-аристократом, которого родители отвергли за его либерализм. Москаль утверждает, что «сила преданности [Шелли] опрокинула ее предыдущее решение не публиковаться снова».

В конце сентября 1843 года Мэри Шелли предложила своему издателю Эдварду Моксону написать книгу о путешествиях, основанную на ее путешествиях по континенту 1840 и 1842 годов. Заинтересованная в помощи Гаттески, она написала Моксону, что пишет «для самой срочной и желанной цели». Она охарактеризовала работу как «легкую», «личную» и «забавную». Моксон согласился с ее предложением и авансировал ей 60 фунтов стерлингов, которые она обещала вернуть, если будет продано менее 300 копий работы. (Впоследствии она отдала эту же сумму Гаттески.) К концу января 1844 года Шелли уже закончила большую часть первого тома. Как пишет Санстейн, «однажды начав с Rambles , она работала быстро и с удовольствием, но временами у нее были плохие голова и нервы, а глаза настолько ослабели и воспалились, что она писала только до полудня». Она покинула Париж в конце января и вернулась в Лондон, все еще увлеченная Гаттески. Смерть сэра Тимоти Шелли, деда Перси Флоренс, в апреле 1844 года задержала завершение работы. Однако, имея в своем распоряжении материалы Гаттески о восстании в Анконе 1831 года и помощь в исследованиях немецкоязычных друзей, Шелли закончил. Текст был в основном взят из переписки, написанной во время ее путешествия к сводной сестре Клэр Клермонт . Последняя опубликованная работа Мэри Шелли, посвященная писателю-путешественнику и поэту Сэмюэлю Роджерсу , вышла в свет 1 августа 1844 года.

Несмотря на попытки Мэри Шелли помочь Гаттески финансово, год спустя, в 1845 году, он попытался шантажировать ее, используя нескромные письма, которые она написала. После того, как она не получала известий от Гаттески в течение нескольких месяцев, она получала письма с угрозами, в которых утверждалось, что она пообещала ему финансовый успех и даже, возможно, брак. Он утверждал, что ее письма продемонстрируют это. Содержание писем Мэри Шелли неизвестно, так как они были позже уничтожены, но она, должно быть, чувствовала некоторую опасность, поскольку приложила большие усилия, чтобы найти письма, и написала мучительные письма своим друзьям: «[Письма] были написаны с открытым сердцем - и содержать подробности, касающиеся моей прошлой истории, которая [уничтожит] меня навсегда, если они когда-нибудь увидят свет ». Шелли обратилась за помощью к Александру Ноксу. Получив помощь от британского правительства, он поехал в Париж и приказал парижской полиции изъять корреспонденцию Гаттески. Подразумевая, что Гаттески представляет опасность для государства, Нокс и парижская полиция обратились к системе нуар кабинета , чтобы забрать письма. 11 октября « Ле Националь» и « Ле Конститунель» с возмущением сообщили, что личные документы Гаттески были конфискованы, поскольку он подозревался в революционности. Мэри написала Клэр, что «это ужасная сила в этом припадке», но она не пожалела о том, что применила его. После того, как Нокс забрал ее письма, он сжег их. Шелли потратила 250 фунтов из своих денег на финансирование операции. Ее смутил весь инцидент.

Описание текста

Синие точки и линия обозначают поездку 1840 года; красные точки и линия обозначают поездку 1842–1843 годов; фиолетовыми точками и линией обозначены места, которые вы посетили во время обеих поездок.

Два тома Rambles разделены на три части. В части I, занимающей часть первого тома, описывается четырехмесячная поездка Мэри Шелли с Перси Флоренсом и его университетскими друзьями в 1840 году. Части II и III, составляющие оставшуюся часть первого тома и полностью второй том. , опишите четырнадцатимесячное путешествие, которое Мэри Шелли совершила с Перси Флоренсом, Александром Ноксом и другими университетскими друзьями в 1842 и 1843 годах. Часть II охватывает июнь - август 1842 года, а часть III охватывает август 1842 года - сентябрь 1843 года. Все три части являются эпистолярными и покрывают широкий круг тем: «они включают личные рассказы о сложности путешествия, о ее переменном состоянии здоровья, ее бюджетных ограничениях; комментарии о том, были ли рекомендации [Джона] Мюррея в путеводителе относительно отелей, маршрутов или достопримечательностей надежными; ее субъективное мнение отзывы на картины, статуи, города и пейзажи, которые она видела; отчеты о ее занятиях и занятиях ее товарищей; исторические изыскания на такие темы, как тирольская борьба против Наполеона или происхождение е карбонарии; и авторитетный анализ настоящего и будущего состояния итальянской литературы ».

Часть I

В двенадцати разговорных письмах, написанных от первого лица , Мэри Шелли описывает свои путешествия по Европе в течение 1840 года и свои размышления об условиях проживания, пейзажах, крестьянах, экономических отношениях между классами, искусстве, литературе и воспоминаниях о своих путешествиях 1814 и 1816 годов (записано в История шестинедельного тура (1817 г.)). В первом письме она размышляет по возвращении в Италию:

Неужели это правда, что я собираюсь снова посетить Италию? Сколько лет прошло с тех пор, как я покинул эту страну! Там я оставила смертные останки этих возлюбленных - моего мужа и моих детей, потеря которых изменила все мое существование, заменив счастливый мир и взаимообмен глубоко укоренившимися привязанностями, годы безлюдного одиночества и тяжелую борьбу с миром; который только сейчас, когда мой сын растет, становится лучше. В названии Италии есть магия в самых слогах.

После приземления во Франции Шелли продолжает с радостью предвкушать свои путешествия и выгоды, которые она получит от них. Путешествуя по Германии , она жалуется на медлительность путешествия, но с радостью обнаруживает, что ее воспоминания о Рейне соответствуют действительности. Шелли заболевает в Германии и останавливается в Баден-Бадене, чтобы поправить здоровье. Опасаясь любви Перси Флоренс (именуемой в тексте как P–) к лодкам и воде, особенно сложной для нее после того, как ее собственный муж утонул в катастрофе, она не хочет продолжать путь в Италию и на озеро Комо, в то же время желая сделать так. После того, как Шелли восстанавливает свое здоровье и настроение, группа отправляется в Италию, где ее охватывает ностальгия:

Для меня, действительно, было что-то даже захватывающее и волнующее в отношении самых обычных предметов вокруг ... Оконные занавески, сами тумбы для мытья рук, все они были такими, какие были знакомы мне в Италии давным-давно. . Я не видел их с тех молодых и счастливых дней. Меня охватили странные и неописуемые эмоции; давно забытые воспоминания возникли свежими и сильными благодаря простой силе ассоциации, произведенной этими объектами, представленными моему глазу, вызывая смесь удовольствия и боли, почти равносильную агонии.

Шелли пишет о своем невероятном счастье в Италии и о своей печали из-за того, что ей пришлось покинуть ее. В конце сентября ее деньги на возвращение в Англию не поступают, поэтому Перси Флоренс и его друзья возвращаются без нее. В конце концов, ее средства поступают, и она едет в Англию одна. В письмах, посвященных ее обратному пути, она описывает возвышенные пейзажи, через которые она путешествует, в частности, перевал Симплон и водопады в Швейцарии.

Часть II

Шелли о Рождестве Корреджо : «Когда, опустив жалюзи, мы остались почти в темноте, эффект на этой картине был чудесным. Ребенок лежал в живых лучах, которые, казалось, исходили из фокуса, и распространяли лучи свет вокруг. Я не мог поверить, что любой цветной холст мог показать такое сияющее сияние ».

Часть II, состоящая из одиннадцати разговорных писем, охватывает первую часть поездки Шелли в Европу в 1842 году, а именно ее путешествие из Антверпена в Прагу ; имена ее попутчиков замаскированы в тексте, и она редко на них ссылается. Она обсуждает искусство, иногда посвящая несколько страниц описанию отдельных произведений искусства; преимущества и недостатки путешествия по железной дороге по сравнению с железнодорожным транспортом; немецкий характер и привычки немецкого народа ; история, связанная с достопримечательностями, которые она видит; пейзаж и погода; и ее проблемы как путешественника, например, ее неспособность говорить по-немецки, грязные гостиницы и непомерно высокие цены для туристов. Шелли начинает этот раздел с размышлений о преимуществах путешествий:

Путешествие - это не только развлечение, но и занятие, и я твердо верю, что восстановление здоровья будет результатом частой смены места. Кроме того, что может быть приятнее вечной новизны - неиссякаемого потока новых идей, подсказываемых путешествием? Мы читаем, чтобы собрать мысли и знания; Путешествие - это книга, написанная самим Создателем, и она дает более возвышенную мудрость, чем печатные слова человека. Будь меня изгнан по воле обстоятельств, я мог бы возразить, потому что сердце, естественно, тоскует по дому . Но чтобы украсить этот дом воспоминаниями; улететь из улья, как пчела, и вернуться, нагруженные сладостями путешествий - сценами, которые не дают покоя глазам, - дикими приключениями, которые оживляют воображение - знаниями, просветить и освободить ум от цепляющихся, убивающих предрассудков - a более широкий круг сочувствия к нашим собратьям - вот способы использования путешествий.

Кратковременно пройдя через несколько немецких городов по железной дороге, в вагоне и на лодке, группа прибывает в Киссинген , где они решают остаться на месяц, чтобы Шелли «приняла лекарство» в бане. Хотя Шелли считает, что вода будет полезной, ее раздражают ограничения, налагаемые на тех, кто пытается поправить свое здоровье, например, вставать в пять или шесть лет и не есть деликатесы. Ее спутники все больше разочаровываются в расписании и отсутствии развлечений в спа-салоне. Покинув Киссинген, группа путешествует по окрестностям Веймара , осматривая достопримечательности, связанные с Мартином Лютером и писателями Виландом , Шиллером и Гете . Они продолжают путь в Берлин и Дрезден, где проводят время, рассматривая искусство и посещая оперу, и уезжают в Прагу в августе 1842 года.

Часть III.

В 23 неофициальных письмах Шелли описывает свое путешествие из Праги в южную Италию. Она размышляет над пейзажами мест, через которые проходит, историей Германии и Италии (например, тирольское восстание в апреле 1809 года и действия карбонариев ), искусством Италии в стиле барокко и эпохи Возрождения, итальянской литературой и высказывает свое мнение по поводу Недавние правительства Италии, национальный характер немецкого и итальянского народов и католицизм. Она также обдумывает изменения в себе от того, кем она была в 1820-х годах, до того, кем она была в 1840-х, особенно в связи со своим горем:

Многие сцены, которые я с тех пор посетил и которыми я восхищался, исчезли в моем сознании, так как картина в Диораме тает, а другая борется в меняющемся полотне; но его дорога была в моем сознании такой отчетливой, как если бы она была пройдена вчера. Я не буду здесь останавливаться на печальных обстоятельствах, омрачивших мой первый визит в Венецию. Смерть витала над сценой. Сосредоточившись на себе, «мысленным взором» я видел тех, до того, как я давно ушел; и меня снова взволновали эмоции - страсти - и те самые глубокие чувства, которые может таить женское сердце, - страх увидеть, как ее ребенок умирает даже в этот момент, - которые тогда занимали меня.

Жанр

История повествования о путешествии

Мэри Уолстонкрафт «s Письма , написанные в Швеции, Норвегии и Дании сильно формы ее дочери Rambles .

Rambles - это повествование о путешествиях , часть литературной традиции, зародившейся в семнадцатом веке. На протяжении шестнадцатого, семнадцатого и восемнадцатого веков путешествия по континенту считались образовательными: молодые аристократические джентльмены завершали учебу, изучая европейские языки за границей и посещая иностранные дворы. Однако в начале семнадцатого века акцент сместился с классического обучения на получение опыта в реальном мире, такого как знание топографии, истории и культуры. Подробные книги о путешествиях, в том числе личные рассказы о путешествиях, начали публиковаться и стали популярными в восемнадцатом веке: в период с 1660 по 1800 год было опубликовано более 1000 отдельных рассказов о путешествиях и сборников путешествий. Эмпиризм, который двигал научную революцию, распространился на литературу о путешествиях; например, леди Мэри Уортли Монтегю включила в свои путевые письма информацию, которую она узнала в Турции относительно прививки от оспы . К 1742 году критик и эссеист Сэмюэл Джонсон рекомендовал путешественникам заниматься «моральным и этическим изучением людей и нравов» в дополнение к научным исследованиям топографии и географии.

В течение восемнадцатого века Гранд-тур становился все более популярным. Путешествие на континент для британской элиты было не только образовательным, но и националистическим. Все аристократические джентльмены совершали аналогичные поездки и посещали подобные места с намерением познакомить с Великобританией из-за границы. Гранд-тур был отмечен как образовательное путешествие, когда он включал обмен научной информацией с интеллектуальной элитой, изучение других культур и подготовку к лидерству. Тем не менее, это было осуждено как тривиальное, когда турист просто покупал редкие предметы коллекционирования, приобретал «поверхностный социальный блеск» и преследовал мимолетные сексуальные отношения. Во время наполеоновских войн континент был закрыт для британских путешественников, и Гранд-тур подвергался все большей критике, особенно со стороны радикалов, таких как отец Мэри Шелли, Уильям Годвин , которые презирали его аристократические ассоциации. Молодые писатели-романтики критиковали его за отсутствие спонтанности; они прославляли роман мадам де Сталь « Коринн» (1807 г.), в котором правильное путешествие изображается как «немедленный, чуткий и, прежде всего, [] восторженный опыт».

Литература о путешествиях изменилась в 1840-х годах, когда пароходы и поезда сделали континентальные путешествия доступными для среднего класса. Для этого нового путешественника, незнакомого с традициями Гранд-тура, были изданы путеводители и справочники. Самым известным из них был Справочник Джона Мюррея для путешественников по континенту (1836 г.). К 1848 году Мюррей опубликовал 60 таких работ, в которых «подчеркивалась полнота, представлялись многочисленные возможные маршруты и включалась информация по геологии, истории и художественным галереям». В то время как в период романтизма писатели-путешественники отличались от простых туристов спонтанностью и яркостью своих реакций, в викторианский период писатели-путешественники пытались узаконить свои произведения с помощью «дискурса аутентичности». То есть они утверждали, что испытали истинную культуру местности, и их реакция на нее была сугубо личной, в отличие от авторов общих путеводителей, чья реакция была совершенно безличной.

Прогулки как повествование о путешествии

« Бродяги» Мэри Шелли одновременно напоминают и пытаются отделить себя от других повествований о путешествиях того времени. Элизабет Нитчи в своем описании текста, например, пишет, что есть «небольшая новизна либо в том, что [Шелли] увидела, либо в ее рассказе» об Альпах, Рейне или Италии, а Москаль отмечает, что «книга Шелли» участвует в съезде путеводителей по музеям ". Хотя Шелли использовала знаменитые справочники Мюррея и другие справочники, она специально пыталась отделить свою работу от них. В то время как путеводители Мюррея, например, были в целом аполитичными, Шелли в предисловии к « Рамблсу» утверждает, что уникальность ее работ заключается в том, что они изображают итальянский народ «с политической точки зрения». Шелли продала своему издателю идею повествования о путешествиях, описав готовящуюся к выходу книгу как «легкую» и «забавную» в стиле Сэмюэля Роджерса , чье путешествие по Италии, сопровождаемое иллюстрациями Дж. М. У. Тернера , было лучшим -продавец в конце 1820-х гг. Текст Роджерса избегал политики и сосредоточился на живописных и возвышенных пейзажах. Хотя Шелли посвятила Рамблса Роджерсу, в ее предисловии признавалось влияние леди Морган , чья туристическая работа, Италия (1821 г.), громко критиковала господство Австрии над Италией и была помещена в папский список запрещенных книг . Однако, чтобы сделать свою политику более привлекательной для аудитории, Шелли часто использует анализ литературы и искусства, чтобы подкрепить свою точку зрения.

Повествование о путешествии Шелли с его «неформальным» и «субъективным» акцентом на ее личном опыте отражает романтический акцент на личности. В отличие от книги Августа Боззи Гранвилля « Курорты Германии» (1837), излучающей викторианское уважение к порядку, политической власти и тщательной документации, Шелли сосредотачивается на своей собственной реакции на эти переживания. Она особенно критикует методы наблюдения и контроля, используемые на курортах, которые она посещала, такие как строгие режимы питания и конфискация писем.

Леди Моргана «s Италия была одна из политических путешествий повествований , которые повлияли на Шелли.

Рассказы женщин-писательниц о путешествиях

Решив сосредоточить свое путешествие на политике, Мэри Шелли нарушила табу середины девятнадцатого века, запрещавшее женщинам обсуждать политику, особенно в общественной сфере. После середины 1790-х годов (отчасти в результате Французской революции ) Британия испытала «антифеминистскую реакцию», и женщинам все больше отговаривали писать на так называемые «мужские» темы. Как объясняет Москаль, существовало «массовое культурное предубеждение, приравнивающее [d] маскулинность к мобильности», что сделало самописание путешествий мужским жанром; существовала даже «маскулинная эстетическая лексика». Женщины в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого века так или иначе писали рассказы о путешествиях, но за плату. Уоллстонкрафт описывается как задающий «мужские вопросы», когда ей интересно, что ее окружает, и рассказы о путешествиях леди Морган и Элизабет Барретт Браунинг получили враждебные отзывы, поскольку в них обсуждались политические вопросы.

И Шелли, и ее мать, Мэри Уоллстонкрафт, в своих путевых рассказах вышли за рамки того, что можно было бы считать «нормальным кругозором писательницы». Шелли взволнованно описывает, например, бег по порогам на каноэ, а также описывает экономический статус и технологическое развитие тех мест, которые она посещает. В Париже она комментирует отсутствие канализации на улицах, в Берлине она посещает сталелитейный завод и на протяжении всего текста описывает, как новые железные дороги влияют на поездки. Повествование Шелли о путешествиях отмечено особой «этикой путешествий» - нужно научиться сочувствовать физически и эмоционально тем, с кем сталкиваешься. Ее путешествия сентиментальны , а сочинения о путешествиях для нее - это «исследование себя через встречу с другим». Ее язык даже отражает язык ее матери. Уоллстонкрафт описывает границу Швеции как «кости мира, ожидающие, чтобы их облекли всем необходимым, чтобы дать жизнь и красоту», в то время как Шелли описывает перевал Симплон как имеющий «величественную простоту, вызывающую трепет; обнаженные кости гигантского мира были здесь: элементарная субстанция прекрасной матери-Земли ».

Как и ее мать, чьи « Письма из Швеции» легли в основу написания как « Истории шестинедельного тура», так и « Бродяг» , Шелли подчеркнула в тексте свою материнскую роль. Она описывает себя как обычную фигуру, беспокоящуюся о своем сыне. Вместо скандальной молодой женщины, о которой она писала в « Туре» , теперь она скромная, респектабельная женщина средних лет.

Темы

Итальянская политика

Алессандро Мандзони - один из итальянских писателей, которых Шелли восхваляет, прославляя итальянскую культуру.

Заявленная цель Шелли в Rambles - повысить осведомленность о политической ситуации в Италии и убедить читателей помочь революционерам в их борьбе за независимость. Она обращается к своим читателям как к английским гражданам, утверждая, что они, в частности, «должны сочувствовать [итальянцам] борьбе, поскольку стремление к свободным институтам во всем мире берет свое начало в Англии». На общем уровне она формулирует «оппозицию монархическому правительству, неодобрение классовых различий, отвращение к рабству и войне и их сопутствующим жестокостям», аналогично тому, как это делается в ее исторических романах « Вальперга» (1823 г.) и Перкин Уорбек (1830 г.). Центральная тема второго путешествия - «тирания австрийского и французского империализма и злоупотребления папской и священнической властью». По словам Шелли, решение проблем Италии - это не «подчинение» и не «революция», а «мирное посредничество». В конечном счете, именно уроки истории, по мнению Шелли, являются наиболее важными, поэтому она сравнивает прошлое и настоящее. Рамблс формулирует «вигговскую идеологию политического градуализма» и похож на « Защиту прав женщины» Уолстонкрафта (1792) в том, что он утверждает, что «реформация культуры необходима для реформирования деспотических и унижающих достоинство властных отношений».

Политический фрейм Шелли для ее рассказа о путешествиях было трудно продать читателям. Ее аудитория хотела поддержать революционеров, особенно изгнанников, живущих среди них, таких как Мадзини, но они также боялись насилия карбонариев и их националистической идеологии. Они связали национализм со своим историческим врагом - наполеоновской Францией. Фактически, другие путевые работы, опубликованные в то время, утверждали, что Наполеон несет ответственность за объединение Италии. Поэтому Шелли утверждает, что Рисорджименто в первую очередь вдохновлен англичанами и только во вторую очередь французами (она никогда не называет Наполеона). Шелли пишет историю итальянского национализма, приемлемого для английских читателей, в которой французы являются тиранами, угнетающими растущую нацию Италии, которую карбонарии, хотя и жестоко, но вдохновили и создали. Поэтому ее читатели могли спокойно поддерживать итальянский национализм, не поддерживая политику, напоминающую Наполеона. Она также поместила большую часть своих политических комментариев в конце текста. Как объясняет Москаль, «Шелли создает структуру, в которой читатель, уже подружившись с путешественником на некоторых страницах, получает этот политический вопрос от друга, а не от незнакомца». Она также хвалит итальянскую литературу, особенно произведения Алессандро Манцони , Пьетро Коллетта и Микеле Амари , связывая ее с итальянским национализмом.

Писая о ситуации в Италии, Шелли также отстаивает общую либеральную повестку дня в отношении прав рабочего и среднего классов, которые были подавлены Царством террора и Наполеоном. Британские реформаторы могли с надеждой смотреть на Италию.

Национальный характер

В Rambles Шелли описывает национальный характер народов, которых она посещает. Она описывает итальянцев как обладающих неиспользованным потенциалом величия, особенно крестьян:

Никто не может говорить с ними, не осознавая скрытых, под влиянием невежества и суеверий великих природных способностей и того искреннего благочестия, которое проистекает (как и наши высшие добродетели) из воображения, согревающего и окрашивающего их веру. Бедные люди! как я жажду волшебной палочки, которая сделала бы их хозяевами земли, которую они возделывают, но большинство не пожинают. Как печально человеческое общество: тем не менее ... мое сердце согревает, когда я нахожу людей, составляющих население, бедных, скромных, невежественных, заблудших, но наделенных одними из самых ярких даров нашей природы и несущих свою жизнь. сталкивается с печатью интеллекта и чувств.

Шелли часто сетует на плохое образование, предлагаемое итальянцам, хотя она надеется, что это побудит их к восстанию. Она не очень думает о немцах. В своих более ранних путешествиях она описывала немцев как грубых и отвратительных; В 1842 году она написала своей сводной сестре Клэр Клермон : «Я действительно не люблю немцев - и никогда больше не хочу посещать Германию, - но я бы не стала печатать это, потому что это все, что я знаю на поверхности». Поэтому Рамблс мало комментирует немцев, за исключением того, что она была впечатлена системой государственного образования Германии.

Именно то, как политические события влияли на людей, больше всего интересовало Шелли. В своей « Истории шестинедельного тура» она несколько раз останавливалась, чтобы обсудить последствия войны, и она делает это снова, описывая гессенцев в Рамблс :

Когда мы читаем о гессенцах в американской войне , у нас возникает смутное представление о том, что наше правительство призвало на помощь иностранных наемников, чтобы подчинить вращающиеся колонии; акт, который побудил лорда Чатема воскликнуть в палате сверстников: «Если бы я был американцем, как англичанин, пока в моей стране высадился иностранный отряд, я бы никогда не сложил оружия, никогда - никогда - никогда! " Мы осуждаем политику правительства, мы сетуем на упорство Георга III, который, истощая английские сборы, прибегал к «наемным сыновьям грабежа и грабежа»; и «посвятил американцев и их владения жадности наемников». Но наше воображение не переносится в дома несчастных немцев; не пробудилось и наше отвращение к тирании, которая послала их умирать в другом полушарии.

Мэри Шелли совершила паломничество, чтобы посетить места своей юной свободы в Италии.

Память и исцеление

Поездки Шелли в Италию были для нее способом вернуться к воспоминаниям о ее мертвом муже Перси Шелли и детях, которых они там похоронили. Москаль утверждает, что Шелли нужно было «искупить» свою вину выжившего, а Долана - что ей нужно было оправиться от разрушительной травмы . Шелли пишет об этом в « Рамблсе» , используя тропу паломничества; она считает, что путешествие в Италию и повторное посещение сцен ее юности вылечит ее от депрессии, написав: «Помимо всего того, что сам Рим дает восхитительного [ sic ] для глаз и воображения, я снова посещаю его как место благочестивого паломничества. Здесь похоронены сокровища моей юности ». Паломничество Шелли следует традиции Чосера, а также тенденции девятнадцатого века посещать спа для исцеления, и, как и большинство рассказов о паломничестве, ее путешествие не связано с возвращением домой. Для Шелли, в конечном счете, самой полезной частью путешествия и посещения спа-салонов были красивые пейзажи. В Rambles Шелли утверждает, что взаимодействие с живописными пейзажами может исцелить тело. Поездки 1840 и 1842 годов последовали за временами плохого здоровья Шелли, и она использовала их как способ выздороветь как эмоционально, так и физически. Она открывает Rambles , описывая свое слабое здоровье и надеясь, что, путешествуя, ее разум ... обновит изношенную и рваную одежду, в которую он долгое время был одет.

Первый рассказ о путешествии и первая опубликованная работа Шелли « История шестинедельного тура» была опубликована анонимно и написана в соавторстве с ее мужем. Рамблс , с другой стороны, помещает Мэри Шелли в центр повествования. В нем рассказывается история «восстановления рая» и страхи матери. Ее материнское горе носит всеобщий характер. Например, обсуждая смерть своей дочери в 1818 году, она пишет: «Я снова была взволнована эмоциями - страстями - и теми самыми глубокими чувствами, которые может таить женское сердце - страхом увидеть ее ребенка даже в тот момент, когда умирает, - которые затем занял меня ». Связывая эти глубокие чувства с произведениями Шекспира , Вордсворта , Кольриджа и Томаса Холкрофта , она утверждает, что сильные эмоции и окружающая среда взаимосвязаны, утверждая, что материнское горе возвышено .

Прием

Титульный лист первого издания Rambles

О Rambles Мэри Шелли написала своему другу Ли Ханту : «Это кажется мне таким жалким произведением, большая часть которого написана в состоянии боли, из-за чего я теперь смотрю на его страницы, как если бы он был написан во сне». Ей не понравилась работа, она описывала ее по-разному, как «плохое дело» и «моя бедная книга», и утверждала, что Гаттески написал лучшие части. Статистики продаж книги нет, но она получила не менее семнадцати отзывов. В целом отзывы положительные; как объясняет Москаль, «когда в Европе кипели националистические движения, кульминацией которых стали революции 1848 года, рецензенты серьезно относились к Rambles как к политическому, так и к литературному усилию».

Рецензенты хвалили работу как «занимательную, вдумчивую и в высшей степени читаемую», хотя некоторые посчитали ее местами слишком грустной. Отделяя воспоминания о путешествиях Шелли от новых путеводителей и справочников, обзоры, подобные обзору из Атласа , хвалили ее «богатую фантазию, ее сильную любовь к природе и ее чуткое восприятие всего хорошего, прекрасного и бесплатного». Они хвалили его независимость мысли, ума и чувств. Комментарий Шелли о социальной и политической жизни Италии, который обычно считался выше немецких разделов, заставил одного рецензента назвать книгу работой «женщины, которая думает сама по себе на все темы и которая осмеливается говорить то, что думает. ", женщина с" мужественным и оригинальным умом ". Не все рецензенты отмечали ее независимость ума. The Observer писал: «У нее, как и у всех женщин, политика - это дело сердца, а не, как у более крепкой природы мужчины, головы ... Это праздная и невыгодная тема для женщины». Большинство обзоров положительно отреагировали на политические цели Шелли; те, кто не сочувствовал ее политической позиции, обычно оспаривали ее конкретные требования. Например, один рецензент утверждал, что Италия улучшилась благодаря австрийскому правлению.

На протяжении большей части девятнадцатого и двадцатого веков Мэри Шелли была известна как автор « Франкенштейна» и жена известного поэта-романтика Перси Биши Шелли. Еще в 1961 году « Рамблз» никогда не переиздавался, и, как объяснила ученый Элизабет Нитчи, «он мало использовался, а копии довольно скудны». Однако она утверждала, что некоторые из «лучших произведений Мэри Шелли» были написаны в « Рамблсе» . Писательница Мюриэл Спарк согласилась в своей книге о Шелли, написав, что Рамблз «содержит больше юмора и живости, чем во всем остальном, что она написала». В 1970-х годах, с ростом феминистской литературной критики , ученые начали обращать внимание на другие работы Шелли. С публикацией стипендии Мэри Пуви и Энн К. Меллор в 1980-х годах «другие» работы Мэри Шелли - ее рассказы, эссе, обзоры, драмы, биографии, рассказы о путешествиях и другие романы - стали признаваться литературными достижениями. . В 1990-х годах весь корпус Мэри Шелли, включая Rambles , был переиздан.

Примечания

Библиография

• Беннетт, Бетти Т. Мэри Уоллстонкрафт Шелли: Введение . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса, 1998. ISBN  0-8018-5976-X .
• Долан, Элизабет А. Видя страдания в женской литературе эпохи романтизма . Олдершот: Ашгейт, 2008. ISBN  978-0-7546-5491-9 .
• Фиш, Одри А., Энн К. Меллор и Эстер Х. Шор. "Вступление". Другая Мэри Шелли: За пределами Франкенштейна. Ред. Одри А. Фиш, Энн К. Меллор и Эстер Х. Шор. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993. 3–14. ISBN  0-19-507740-7 .
• Каутц, Бет Долан. «Спа и целительные пейзажи: география здоровья в Rambles Мэри Шелли в Германии и Италии ». Романтические географии: дискурсы путешествий 1775–1844 . Эд. Аманда Гилрой. Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2000. 165–81. ISBN  0-7190-5576-8 .
• Москаль, Жанна. «Гендер и итальянский национализм в прогулках Мэри Шелли в Германии и Италии ». Романтизм 5.2 (1999): 189–201.
• Москаль, Жанна. «Вступительное примечание». Романы и избранные произведения Мэри Шелли . Vol. 8. Ред. Жанна Москаль. Лондон: Уильям Пикеринг, 1996. ISBN  1-85196-076-7 .
• Москаль, Жанна. "Путевые заметки". Кембриджский компаньон Мэри Шелли . Эд. Эстер Шор. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2003. 242–58. ISBN  0-521-00770-4 .
• Нитчи, Элизабет. «Мэри Шелли, путешественница». Keats-Shelley Journal 10 (1961): 22–42.
• Орр, Кларисса Кэмпбелл. « Прогулки Мэри Шелли в Германии и Италии, автор знаменитостей и неизведанная страна человеческого сердца ». Романтизм в сети 11 (1998). Проверено 17 декабря 2008 года.
• Ожарская, Магдалена. «Две женщины-писательницы и их итальянские гастроли:« Прогулки по Германии и Италии в 1840, 1842 и 1843 годах »Мэри Шелли и« В Альпах и за их пределами »Люсьи Раутенстрауховой. Льюистон, Нью-Йорк, США; Куинстон, Канада; Лампетер, Великобритания : Эдвин Меллен Пресс, 2014. ISBN  978-0-7734-4325-9 .
• Шор, Эстер Х. «Мэри Шелли в пути». Другая Мэри Шелли: За пределами Франкенштейна. Ред. Одри А. Фиш, Энн К. Меллор и Эстер Х. Шор. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993. 235–57. ISBN  0-19-507740-7 .
• Сеймур, Миранда . Мэри Шелли . Лондон: Джон Мюррей, 2000. ISBN  0-7195-5711-9 .
• Шелли, Мэри . Бродит по Германии и Италии в 1840, 1842 и 1843 годах . 2 тт. Лондон: Эдвард Моксон, 1844. Google Книги. Проверено 10 ноября 2008 года.
• Смит, Джоанна М. Мэри Шелли . Нью-Йорк: Туэйн, 1996. ISBN  0-8057-7045-3 .
• Спарк, Мюриэль . Дитя света: переоценка Мэри Уоллстонкрафт Шелли . Хэдли и Эссекс: Публикации Тауэрского моста, 1951.
• Санштейн, Эмили В. Мэри Шелли: Романтика и реальность . Бостон: Литтл, Браун и Ко, 1989. ISBN  0-316-82246-9 .

внешние ссылки

• Прогулки по Германии и Италии в Google Книгах