Игрок на фортепиано (роман) - Player Piano (novel)

Игрок Фортепиано
	Первое издание, твердая обложка
Автор	Курт Воннегут-младший.
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Жанр	Научная фантастика
Издатель	Сыновья Чарльза Скрибнера
Дата публикации	18 августа 1952 г.
Тип СМИ	Печать (в твердой и мягкой обложке)
Страницы	296
Десятичная дробь Дьюи	813,54
Класс LC	PS3572.O5

Игрок фортепиано это первый роман американского писателя Курта Воннегута - младшего , опубликованной в 1952 году Роман изображает антиутопия в автоматизации отчасти вдохновленный автора времени работы в General Electric , описывающую технологию негативного воздействия может иметь на качество жизни . Сюжет разворачивается в обществе ближайшего будущего, которое почти полностью механизировано, что устраняет необходимость в людях. Широко распространенная механизация создает конфликт между богатым высшим классом, инженерами и менеджерами, которые поддерживают жизнь общества, и низшим классом, чьи навыки и цели в обществе были заменены машинами. В книге использованы ирония и сентиментальность, которые впоследствии стали отличительными чертами более поздних работ Воннегута.

Сюжет

Действие игры Player Piano происходит в ближайшем будущем, после третьей мировой войны . В то время как большинство американцев воевали за границей, национальные менеджеры и инженеры столкнулись с истощением кадров и в ответ разработали гениальные автоматизированные системы, которые позволили фабрикам работать всего с несколькими рабочими. Действие романа начинается через десять лет после войны, когда большинство заводских рабочих были заменены машинами. Разделение населения представлено разделением Илиума, штат Нью-Йорк, на «Усадьбу», где живет каждый человек, не являющийся менеджером или инженером, и другой берег реки, где живут все инженеры и менеджеры.

Player Piano развивает две параллельные сюжетные линии, которые сходятся лишь на короткое время, а затем несущественно, в начале и в конце романа. Более известная сюжетная линия следует за главным героем, доктором Полом Протеем (также называемым Полом), умным 35-летним директором фабрики Ilium Works. Вторая сюжетная линия следует за американским туром шаха Братпура, духовного лидера шести миллионов жителей далекой, слаборазвитой страны.

Цель двух сюжетных линий - дать две точки зрения на систему: одну от инсайдера, который символизирует систему, и от стороннего наблюдателя, который наблюдает за ней. Пол, во всех смыслах и целях, является живым воплощением того, кем человек внутри системы должен стремиться быть, а шах - гость из совершенно другой культуры и поэтому применяет совершенно другой контекст ко всему, что он видит в своем путешествии.

Основная сюжетная линия следует за развитием Пола от некритического винтика в системе до одного из ее откровенных критиков. Отец Пола, Джордж, был первым директором по национальным, промышленным, коммерческим коммуникациям, продуктам питания и ресурсам. Джордж почти полностью контролировал экономику страны и был более могущественным, чем президент Соединенных Штатов , который к тому времени фактически стал марионеткой. Пол унаследовал репутацию и социальный статус своего отца, но испытывает смутное недовольство индустриальной системой и своим вкладом в общество. Его борьба с этим безымянным бедствием усиливается, когда Эд Финнерти, старый друг, которого Пол всегда высоко ценил, сообщает ему, что он оставил свою важную инженерную работу в Вашингтоне, округ Колумбия . Пол и Финнерти посещают бар в районе «Усадьба» города, где рабочие, которые были вытеснены машинами, живут своей бессмысленной жизнью в домах массового производства. Там они встречают епископальный министр, Битье, с ОЭ в антропологии , который вкладывает в слова несправедливых системы , что два инженера лишь смутно ощущаемая. В конце концов Пол узнает, что Лэшер является лидером повстанческой группы, известной как «Общество Призрачной Рубашки», хотя Финнерти тут же присоединяется к нему. У Пола не хватит смелости сделать полный перерыв, как это сделал Финнерти, пока его начальство не попросит его предать Финнерти и Лэшера. Однако Пол покупает ветхую ферму, которой управляет престарелый наследник прежних владельцев. Пол намерен начать новую жизнь, живя за счет земли со своей женой Анитой, но Анита испытывает отвращение к желанию Пола радикально изменить свой образ жизни. Отношения Пола и Аниты - это эмоциональная дистанция и личные разногласия. Они с Полом быстро поженились, когда казалось, что она беременна, но оказалось, что Анита бесплодна и это была просто истерическая беременность . "Из всех людей на северном берегу реки Анита была единственной, чье презрение к жителям Хомстеда было примешано к активной ненависти ... Если Пол когда-либо был бы настолько жесток к ней, это было бы жесточайшим поступком, который он мог бы сделать. сделать ... было бы, чтобы указать ей, почему она ненавидела [Homesteaders] так, как она: если бы он не женился на ней, она была бы здесь, кем бы она была ».

Она временно убеждает Пола остаться на своем посту и продолжать соревноваться с двумя другими инженерами, доктором Шепардом и доктором Гартом, за более заметную должность в Питтсбурге , штат Пенсильвания .

После того, как начали распространяться слухи о нелояльности Пола к системе и подозрительной активности во время проведения «Медоуза», ежегодного конкурса инженеров высокого класса, Пол решает, что с Анитой или без нее он должен работать, среди прочего, со своим другом Финнерти. остановить социально-экономическую «систему» замены людей машинами. Он увольняется с работы и попадает в плен к «Обществу рубашки-призрака», в котором он становится официальным лицом организации, хотя должность является номинальной. Благодаря успеху его отца имя Пола стало известным среди граждан, и поэтому организация намеревается использовать его имя в своих интересах, сделав его ложным «лидером», чтобы добиться известности. На первом собрании Общества Призрачных рубашек, которое посещает Пол, полиция совершает набег и захватывает Пола.

Пол предстает перед публичным судом, но освобождается, когда Общество Призрачной Рубашки и население в целом начинают бунтовать, разрушая автоматизированные фабрики. Однажды спровоцированная толпа идет дальше, чем планировали лидеры Призрачной рубашки, уничтожая как заводы по производству продуктов питания, так и ненужные. Несмотря на кратковременный и впечатляющий успех восстания, военные быстро окружают город, и жители, привыкшие к удобствам системы, начинают восстанавливать машины по собственному желанию. Пол, Финнерти, Лэшер и другие члены Общества Призрачной Рубашки признают, что, по крайней мере, они пытались остановить правительственную систему, прежде чем сдаться военным.

Основные темы

Автоматизация промышленности и влияние, которое она оказывает на общество, - главные темы Player Piano . Это «роман о людях и машинах, и машины часто получают от него лучшее, как и машины». В частности, он углубляется в тему, к которой возвращается Воннегут, «проблема, чьи тошнотворные ужасы в конечном итоге будут распространены по всему миру из-за изощренности машин. Проблема в следующем: как любить бесполезных людей». В отличие от многих антиутопий, общество романа было создано на основе безразличия как населения, так и технологий, которые его заменили. По сути, это чувство бесцельности тех, кто живет в капиталистическом обществе, переросло потребность в них, которую необходимо исправить.

Слепая вера человечества в технологии и их обычно губительное воздействие на общество, а также дегуманизация бедных и угнетенных впоследствии стали общими темами всей работы Воннегута. На протяжении всей своей жизни Воннегут продолжал верить, что темы романа имеют отношение к обществу, написав, например, в 1983 году, что роман становился «более своевременным с каждым днем».

Стиль

Player Piano отображает истоки идиосинкразического стиля, который Воннегут разработал и использовал на протяжении большей части своей карьеры. В нем есть ранние предчувствия отличительного воннегутского таланта использования мета-фантастики , например, когда жена писателя описывает дилемму своего мужа шаху Братпура в задней части лимузина: что "антимашинный" роман писателя не может пройти мимо. «коэффициент читабельности» согласно алгоритму оценки считывающей машины. Однако четвертая стена не сломалась, как в более поздних писаниях. Его стиль замкнутых глав «не более чем из пятисот слов, часто всего из пятидесяти», которые стали определяющими для его письма, еще не был разработан.

Задний план

Обложка « Утопии 14» , как роман был назван для выпуска 1954 года.

Влияния

В интервью 1973 года Воннегут рассказал о своем вдохновении на написание книги:

В то время я работал в General Electric , сразу после Второй мировой войны , и я увидел фрезерный станок для резки роторов на реактивных двигателях , газовых турбинах . Для машиниста было очень дорого вырезать то, что по сути является одной из форм Brâncui . У них был фрезерный станок с компьютерным управлением, предназначенный для резки лезвий, и я был очарован этим. Это было в 1949 году, и ребята, которые работали над этим, предвидели, что на всех машинах будут работать маленькие коробочки и перфокарты . Player Piano был моей реакцией на последствия того, что все управляется маленькими коробками. Идея сделать это, знаете ли, имела смысл, совершенный смысл. Не было ничего плохого в том, чтобы все решения принимал маленький щелкающий ящик. Но это было очень плохо для людей, получивших достоинство благодаря своей работе.

В том же интервью он признается, что «весело сорвал сюжет« О дивный новый мир » , сюжет которого был весело сорван с « Мы » Евгения Замятина » .

Заголовок

Игрок фортепиано представляет собой модифицированное пианино , что «играет сам.» Клавиши пианино перемещаются в соответствии с узором отверстий, пробитых на раскручивающемся свитке. В отличие от музыкального синтезатора , инструмент на самом деле производит звук сам, при этом клавиши движутся вверх и вниз, ударяя молотками по струнам. Как и на своем аналоге, на пианино можно играть вручную. Когда рулон проходит через инструмент, движение его клавиш создает иллюзию, что невидимый исполнитель играет на инструменте. Воннегут использует пианино как метафору, чтобы показать, как даже самые простые действия, такие как обучение игре на пианино в свободное время, были заменены машинами, а не людьми. В начале книги друг Пола Протея и будущий член Общества Призрачной Рубашки , Эд Финнерти, показан вручную, играющим на пианино, что наводит на мысль о том, что люди забирают свой анимус у машин. Самый трагический персонаж книги - Руди Герц, машинист, прототип которого был записан машинами. Это пианино игрока, копирующее его физические движения.

История публикации

Этот сатирический взгляд на индустриализацию и риторику General Electric и крупных корпораций, в которых обсуждались аргументы, очень актуальные для послевоенных Соединенных Штатов, вместо этого рекламировался издателем под более безобидным и рыночным ярлыком «научная фантастика», жанр, который был расцвет массовой массовой культуры в 1950-е годы. Воннегут, удивленный таким приемом, написал: «Я узнал от рецензентов, что я писатель-фантаст. Я этого не знал». Он был расстроен, потому что чувствовал, что научная фантастика запихнута в ящик, который «многие серьезные критики регулярно принимают ... за писсуар», потому что «[t] он упорно чувствует, что никто не может одновременно быть уважаемым писателем и понимать, как холодильник работает."

Позже Player Piano был выпущен в мягкой обложке Bantam Books в 1954 году под названием Utopia 14, чтобы привлечь внимание читателей научной фантастики. Суд над Полем Протеем был инсценирован в телефильме 1972 года « Между временем и Тимбукту» , в котором были представлены элементы из различных произведений Воннегута.

В 2009 году Audible.com выпустил аудиоверсию Player Piano, рассказанную Кристианом Раммелем, в рамках линейки аудиокниг Modern Vanguard.

В итальянском переводе Player Piano переводится как Piano meccanico , двусмысленное выражение , которое, без каких-либо других слов во фразе, может означать либо «игрок на фортепиано», либо «механический план».

Прием

Антолог-фантаст Грофф Конклин рассмотрел роман в « Галактической научной фантастике» , назвав его «язвительной, ярко-живой и очень эффектно преуменьшенной антиутопией». Учредительные редактора журнала фэнтези и научная фантастика , Энтони Boucher и Дж Фрэнсис МакКомаса , названное пианино их «лучший год» список, охарактеризовав его как «Человек, сатирические, и захватывающий; ... на сегодняшний день самой успешного о недавних попытках привить научную фантастику к серьезному "прямому" роману ". Они хвалили Воннегута за «умелое сочетание психологического исследования устойчивых человеческих проблем в механистически« идеальном »обществе, энергичного мелодраматического сюжета и острой вольтерянской сатиры.

Player Piano был номинирован на премию International Fantasy Award в 1953 году.

Смотрите также

Внешние ссылки

Список названий Player Piano в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики

Languages

In other projects