Минорный мажорный септаккорд - Minor major seventh chord
Компонентные интервалы от корня | |
---|---|
мажорный седьмой | |
идеальный пятый | |
второстепенная треть | |
корень | |
Тюнинг | |
40: 48: 60: 75 | |
Форте нет. / | |
4-19 / |
Незначительный из основного седьмого аккорда , или минор / основной седьмой аккорд (также известный как Хичкок Chord ) представляет собой седьмой аккорд , состоящий из корня , незначительная трети , квинты , и основных седьмой (1, ♭ 3, 5 и 7). Его можно рассматривать как минорное трезвучие с дополнительным мажорным седьмым. При использовании -популярных музыкальных символов , оно обозначается м М7 , м Δ7 , - Δ7 , MM7, м / М7, м (М7), мин maj7 , м ⑦ , м ♮ 7 , м 7+ и т.д. Например, минорный мажорный септаккорд, построенный на C, записанный как Cm M7 , имеет высоту тона C – E ♭ –G – B:
Хорда может быть представлена целочисленным обозначением {0, 3, 7, 11}.
Использовать
Аккорд возникает на тонике при гармонизации гармонической минорной гаммы в септаккордах. То есть первая, третья, пятая и седьмая ступени гармонической минорной шкалы образуют минорный мажорный септаккорд, как показано ниже.
Гармоническая минорная гамма имеет приподнятую седьмую , создавая минорную секунду (полушаг) между седьмой и октавой. Этот полушаг создает подтягивание ( ведущий тон ) к тонике, которое полезно в гармоническом контексте и отсутствует в естественной минорной гамме . Традиционно в классическом и джазовом контексте при построении аккорда на доминанте минорной тональности присутствует повышенная седьмая, поэтому оба эти аккорда имеют сильное притяжение к тонике.
Этот аккорд появляется в классической музыке, но он используется больше в период позднего романтизма, чем в периоды классики и барокко . Тем не менее, яркий пример можно найти в заключительной строке Bach «ы Страстей по Матфею . Аккорд возникает на первой доле, но резкий септак (B естественный) разрешается вверх до C. Джон Элиот Гардинер слышит этот аккорд в контексте как «неожиданный и почти мучительный диссонанс ... музыкальные инструменты настаивают на естественном B - резкий ведущий тон - прежде чем, в конце концов, раствориться в каденции до минор ».
Аккорд, имеющий номер форте 4-19, «может рассматриваться как звуковая эмблема музыки Второй венской школы из-за его распространенности и множества стратегических функций». Пример может служить аккордом , который завершает первый движение Alban Berg «s Концерт для скрипки без разрешения как и Бах, создавая„безрезультатную окончательную каденцию“с„не имеет решающего коннотации тонального закрытия“. Аккорд, первоначально спет голосом, также пронизывает мир звуков движения открытия Лучано Берио «s Sinfonia . Заметным использование в четвертом движении Сэмюэля Барбера «S фортепиано Соната ; Сюжет фуги начинается с минорного мажорного септаккорда, представленного как арпеджио. Арпеджио слышится много раз на протяжении фуги. Минорный мажорный септаккорд чаще всего используется в джазе, как правило, как минорный тоник. Джазовые музыканты обычно импровизируют с мелодической минорной гаммой поверх этого аккорда; также используется гармонический минор. Кроме того, использование этого аккорда Бернардом Херрманном - наиболее известное в его партитуре для Psycho - принесло ему прозвище « Аккорд Хичкока ». Во фламенко гитаристы часто используют этот аккорд как абстрактный аккорд для создания атмосферы, и он дает мавританское чувство с напряжением между минором и мажором. См., Например, гитарный аккорд на Рисунке 8 второй части Консьерто де Аранхуэса Родриго . См. Также диссертацию Бенессы о том, как это напряжение использовалось маврами в период испанского Возрождения, чтобы уловить удивительно широкий спектр эмоций в своих музыкальных произведениях.
Аккорд, редко встречающийся в рок- музыке и популярной музыке , «практически всегда находится на четвертой ступени гаммы в мажорной ладе», что делает седьмую часть аккорда третьей ступенью и, возможно, объясняет редкость аккорда, учитывая " склонность третьей ступени быть пониженной как блюзовая переделка ». Примеры встречаются в Lesley Gore ' "s Это моя партия " (см также дополненной триады ), в Chiffons ' " One Fine Day ", Mariah Carey 's " Видение Of Love ", Pink Floyd ' ы " мы и они ", Toni Braxton " I Don't Want To ", " Life in a Glasshouse " Radiohead, " In Your House" от The Cure (1:12) и "Jezebel" от Depeche Mode .