Музыкальный тюнинг - Musical tuning


Из Википедии, свободной энциклопедии
Две трети по- разному настроены: Только крупный третий Play .Об этом звуке 

В музыке , есть два общих значения для настройки :

  • Tuning практика , акт настройки инструмента или голоса.
  • Системы Tuning , различные системы смол , используемых для настройки инструмента, а также их теоретические основы.

практика Tuning

Человек поворота настройки колышки для мелодии гитары
Настройка Себастьен Erard арфы с использованием Korg OT-120 Wide 8 октавных Оркестровая Цифровой тюнер

Tuning процесс регулировки высоты тона одного или несколько тонов из музыкальных инструментов , чтобы установить типичные интервалы между этими тонами. Настройка, как правило , основана на фиксированную ссылке, такие как A = 440 Гц . Термин « из мелодии » относится к тону / тону , который либо слишком высоки ( острый ) или слишком низкие ( плоский ) по отношению к заданному эталонному полю. В то время как инструмент может быть в мелодии относительно своего собственного диапазона нот, он не может считаться «созвучно» , если он не соответствует выбранной эталонной высоте. Некоторые инструменты становятся «фальшиво» с температурой, влажностью, повреждением или только время, и должны быть скорректированы или отремонтировать.

Различные способы звукоизвлечения требуют различных методов регулирования:

  • Настройка на поле со своим голосом, называется соответствием тона и является самым основным навык узнал в сольфеджио .
  • Включение колышков , чтобы увеличить или уменьшить напряжение на строках таким образом , чтобы контролировать высоту. Такие инструменты, как арфа, фортепиано и клавесин требуют ключа повернуть настройки колышков, в то время как другие , такие как скрипка может быть настроены вручную.
  • Изменение длины или ширины трубки из духового инструмента , духового инструмента , трубы , колокола , или аналогичного инструмента для регулировки высоты тона.

Звуки некоторых инструментов , такие как цимбалы являются нарушающими гармонией -они имеет нерегулярные обертоны , не соответствующие гармонический ряд .

Настройка может быть сделано устно по звучанию две веревки и регулировки одного из них , чтобы соответствовать или относиться к другим. Камертон или электронное устройство настройки может быть использовано в качестве опорного поля, хотя в ансамбле репетиций часто пианино используются (как ее шаг не может быть отрегулирован для каждого исполнения). Оркестров и концертных групп , как правило , настраивают на A 440 или B ♭ , соответственно, обеспечивается главным гобоистом или кларнетист , который настроиться на клавиатуре , если часть производительности. Когда только строки используются, то главная строка (скрипач) , как правило , озвучила шаг настройки, но некоторые оркестры использовали электронный тон машину для настройки.

Интерференционные удары используются объективно измерить точность настройки. По мере того как две веревки приближаются гармоническую связь, частота биений уменьшается. При настройке унисон или октаву желательно , чтобы уменьшить частоту биений до тех пор, пока не может быть обнаружен. Для других интервалов, это зависит от системы настройки используются.

Гармоники могут быть использованы для облегчения настройки строк, которые сами не настроены на один голос. Например, слегка касаясь самой высокой строка виолончели в середине (при узле ) , тогда как прогибание производит тот же шаг , как делать те же самую треть пути вниз ее второй по величине строки. В результате унисон более легко и быстро судить , чем качество квинту между основами двух строк.

Открытые струны

Смолы открытых струн на скрипке.
Играть
Об этом звуке 

В музыке термин открытая струна относится к основной ноте отверзутся, полной строки.

Струны на гитаре , как правило , настроены на четверти ( за исключением строк G и B в стандартной настройке, которые настроены на треть), так же как струны бас - гитары и контрабаса . Скрипка , альт и виолончель струна настроена на пятые . Тем не менее, нестандартные тюнинги ( так называемая скордатура ) существуют , чтобы изменить звук инструмента или создать другие варианты игральных.

Для того, чтобы настроить инструмент, часто только один опорный шаг дается. Эта ссылка используется для настройки одной строки, к которой остальные струны настраиваются в требуемых интервалах. На гитаре, часто низкая струна настраивается на Е. Из этого, каждая последующая строка может быть настроена на перебирая пятый лад уже настроенной струны и сравнивая его со следующей более высокой строки играл открытым. Это работает, за исключением строки G, который должен быть остановлен на четвертом ладу звук B против открытой струны B выше. Кроме того, каждая строка может быть настроена на свой собственный эталонном тон.

Cello открытые струны. ИгратьОб этом звуке 

Обратите внимание , что в то время как гитара и другие современные струнные инструменты с фиксированной лады настроены в равнотемперированном , струнные инструменты без ладов, таких как семей скрипки, не являются. Скрипка, альт и виолончель настроены на beatless только квинты и ансамбли , такие как струнные квартеты и оркестры , как правило, играют в пятых на основе Пифагора настройки или для компенсации и играть в равнотемперированном, например, при игре с другими инструментами , такими как фортепиано , Например, виолончель, которая настроена по сравнению с A220 , имеет еще три строки (всего четыре) и только что совершенные пятый составляют около двух центов прочь от равной закаленной квинты, что делает его самым низкой струнные, C-, приблизительно шесть центов больше , плоский , чем равный закаленный C.

В этой таблице перечислены открытые струны на некоторых общих струнных инструментов и их стандартных настроек.

инструмент настройка
скрипка , мандолина , ирландский тенор банджо G, D, A, E
альт , виолончель , тенор банджо , мандола , mandocello , тенор гитара С, G, D, A
контрабас , Mando-бас , бас - гитара * (В *,) Е, А, D, G, (С *)
гитара Е, А, D, G, В, Е
гавайская гитара G, С, Е, А (строка G выше , чем С и Е, и два с половиной шага ниже строки, известный как настройка возвратной )
5-банджо G, D, G, В, D (другая настройка реентерабельной , с короткой 5 - й строкой настроенной на октаву выше 2 - й строки)
cavaquinho D, G, В, D (стандартная настройка Бразильский)

Altered тюнинги

Скрипка скордатура работал в 17 - м и 18 - м веках итальянских и немецких композиторов, а именно Бьяджо Марини , Антонио Вивальди , Генрих Игнац Франц Бибер (который в Розария сонат прописывает большое разнообразие scordaturas, включая пересечение средних строк), Пахельбель и Иоганн Себастьян Бах , которого Пятой Сюита для виолончели соло требует понижения струны до G. в Mozart «s Концертной симфонии ми-бемоль мажора (К. 364), все струны соло альта поднимаются половина -ступенно, якобы , чтобы дать инструменту более яркий тон так скрипки соло не заслонять его.

Скордатура для скрипки также был использован в 19 - м и 20 - го веков в работах Никколо Паганини , Роберт Шуман , Камиля Сен-Санса и Бартока . В Сен-Санса Danse Macabre ", высокая струна скрипки меньше половины тон в E таким образом , чтобы иметь наиболее акцентированные ноту основной темы звук на открытой струне. В Бартока контрастов , скрипка настроена G -DAE , чтобы облегчить воспроизведение tritones на открытых струнах.

Американские народные скрипачи в Аппалачах и Озарк часто используют альтернативные строи для танцевальных песен и баллад. Наиболее часто используется настройка AEAE. Аналогичным образом банджо игроки в этой традиции используют многие строи играть мелодию в разных тональностях. Распространенной альтернативой настройки банджо для игры в D является ADADE. Многие игроки Фолк гитара также использовали различные строи от стандарта, такие как DADGAD, который очень популярен для ирландской музыки.

Музыкальный инструмент , который имел свой шаг сознательно опустил в процессе настройки называется вниз настроены или настроены вниз . Общие примеры включают электрическую гитару и электрический бас в современной тяжелой музыке , в результате чего один или несколько строк часто настроенную ниже концертного поля . Это не следует путать с электронным изменения основной частоты , который называют шаг смещение .

Настройка unpitched ударных инструментов

Многие ударные инструменты настроены игроком, в том числе скатных ударных инструментов , таких как литавры и табла , и unpitched ударных инструментов , таких как малый барабан .

Настройка стан перкуссия следует той же модели , как настройка любого другого инструмента, но настройка unpitched перкуссии не производит конкретный шаг . По этой причине и других традиционные термины настроенных перкуссии и расстроенные перкуссии избежать в последней органологии .

системы Tuning

Настройки системы является система , которая используется для определения , какие тоны , или смол , для использования при воспроизведении музыки . Другими слова, это выбор числа и интервалов между частотными значениями , используемыми.

В связи с психоакустическим взаимодействием тонов и тембров , различные комбинации тона звучат более или менее «естественные» в сочетании с различными тембрами. Например, при использовании гармонических тембров:

  • Тон , вызванная вибрацией удвоенной частотой другого (в соотношении 1: 2) формирует естественное звучание октавы .
  • Тон , вызванная вибрацией в три раза частота другого (отношение 1: 3) образует естественное звучание совершенных двенадцатое или квинту (отношение 2: 3) , когда октавные уменьшаются.

Более сложные музыкальные эффекты могут быть созданы с помощью других отношений.

Создание системы настройки является сложным, потому что музыканты хотят сделать музыку более, чем просто несколько различных оттенков. По мере того как число тонов увеличивается, возникают конфликты в том, как каждый тон сочетается с любой другой. Нахождение удачного сочетания строев была причиной дискуссий, и привел к созданию множество различных строев по всему миру. Каждая система настройки имеет свои особенности, сильные и слабые стороны.

Теоретическое сравнение

Есть много методов для теоретического сравнения строев, обычно использующие математические инструменты , такие как те , линейной алгебры , топологии и теории групп .

Системы для двенадцати нот хроматической гаммы

Невозможно настроить двенадцать нотная хроматической шкалы так , что все интервалы являются чистыми. Так , например, три чистые основные трети стек до 125/64, который в 1159 центов почти четверть тона от октавы (1200 центов). Таким образом , нет никакого способа , чтобы иметь как октаву и основную треть всего за интонацией для всех интервалов в одной и той же системе додекафонической. Аналогичные проблемы возникают и с пятой 3/2, а минорные третий 6/5 или любого другого выбором гармонических рядов на основе чистых интервалов.

Много различных методов компромиссные используются для борьбы с этим, каждый со своими особенностями, и преимущества и недостатки.

Основными из них являются:

Прелюдия № 1, до мажор, BWV 846, из ХТК по Иоганна Себастьяна Баха . Играл в только интонации.
В только интонации, частоты шкалы нот связаны друг с другом с помощью простых числовых соотношений, общий пример этого составляет 1: 1, 9: 8, 5: 4, 4: 3, 3: 2, 5: 3, 15: 8, 2: 1 , чтобы определить коэффициенты для семи нот в C крупных масштабах. В этом примере, хотя многие интервалы являются чистыми, интервал от D до А (5: 3 до 9: 8) 40/27 вместо ожидаемого 3/2. Та же проблема возникает с большинством только интонацией строев. Это может рассматриваться в какой - то степени с использованием альтернативных смол для примечаний. Даже это, однако, лишь частичное решение, в качестве примера ясно: если один играет последовательность CGDAEC в только интонации, используя интервалы 3/2, 3/4 и 4/5, то второе С в последовательности выше , чем первый по синтонной запятой в 81/80. Это печально «запятая насос» . Каждый раз , когда вокруг разделителей насоса, подача продолжается по спирали вверх. Это показывает , что невозможно сохранить в любую небольшую фиксированную систему смол , если один хочет , чтобы стек музыкальные интервалы таким образом. Таким образом, даже с адаптивной настройкой , музыкальный контекст может иногда требовать воспроизведения музыкальных интервалов, которые не являются чистыми. Инструменталисты с возможностью варьировать высоту их инструмента может микро-регулировки некоторые из интервалов естественно; Есть также системы для адаптивной настройки в программном обеспечении ( microtuners ). Гармонические фрагменты чешуйка образует редкое исключение к этому вопросу. В строях , такие как 1: 1 9: 8 5: 4 3: 2 7: 4 2: 1, все смолы выбирают из гармонического ряда (разделенного на степени 2 , чтобы уменьшить их к той же октаве), так что все интервалы связаны друг с другом с помощью простых числовых соотношений.
Прелюдия № 1, до мажор, BWV 846, из ХТК Иоганна Себастьяна Баха. Играл в пифагорейской настройки.
Пифагореец настройка является технически типом только интонации, в которой частотные отношения нот все получены из соотношения числа 3: 2. Используя этот подход, например, 12 нот западной хроматической гаммы будут настроены на следующих соотношениях: 1: 1, 256: 243, 9: 8, 32:27, 81:64, 4: 3, 729: 512, 3: 2, 128: 81, 27:16, 16: 9, 243: 128, 2: 1. Также называется «3-лимитом» , потому что нет других , чем 2 и 3 основных факторов, эта Пифагора системы имела первостепенное значение в Западном музыкальном развитии в средневековых и ренессансных периоды. Как и почти все просто интонационные системы, то есть интервал волка . В приведенном примере, это интервал между 729: 512 и 256: 243 (F к D , если один настраивает 1/1 до C). Главные и второстепенные трети также нечистые, но в то время , когда эта система была в самом зените, третий считались диссонансом, так это не касается. Смотрите также: Shi-эр-lǜ .
Прелюдия № 1, до мажор, BWV 846, из ХТК Иоганна Себастьяна Баха. Играл в Медиантном темпераменте.
Система настройки , что в среднем из пары коэффициентов , используемых для того же интервала (например, 9: 8 и 10: 9). Наиболее известный вид этого темперамента четверть запятой Медиантный , который настраивает основные трети справедливо в соотношении 5: 4 и делит их на два целых тона одинакового размера - это достигается за счет уплощения в пятых пифагорейской системы незначительно (на четверть синтонной запятой). Тем не менее, пятый может быть уплощен в большей или меньшей степени , чем это , и система настройки сохраняет основные свойства Медиантный темперамента. Исторические примеры включают в себя 1/3-запятой и 2/7-запятой Медиантный.
Прелюдия № 1, до мажор, BWV 846, из ХТК Иоганна Себастьяна Баха. Играл в колодезном темпераменте.
Любой из ряда систем , где соотношение между интервалами не равно, но приближается к соотношениям , используемым в только интонации. В отличии от Медиантного темперамента, количество дивергенции от всего соотношения варьируется в зависимости от точных нот, настроенных так , чтобы С , вероятно , настроен ближе к соотношению 5: 4 , чем, скажем, D -F. Из - за этого, а темпераменты нет волчьих интервалов .
Прелюдия № 1, до мажор, BWV 846, из ХТК Иоганна Себастьяна Баха. Играл в равнотемперированном.
Стандарт двенадцать тона равномерной темперации является частным случаем Медиантный темперамента (расширенный одиннадцатый-запятой), в котором двенадцать нот отделены друг от друга логарифмически равных расстояниях (100 центов): Согласованный мажор шкала в равномерной темперации (формат .ogg, 96.9KB). Это самая распространенная система настройки в западной музыке, и это стандартная система , используемая в качестве основы для настройки пианино . Так как эта шкала делит октаву на двенадцать шагов равного соотношения и октаву имеет отношение частот двух, отношение частот между соседними нотами является то двенадцатый корень из двух , 2 1/12 , или ~ 1,05946309 .... Однако, октаву можно разделить на друг , чем на 12 равных деления, некоторые из которых может быть более гармонический приятными, насколько треть и шестые обеспокоены тем , такие как 19 равнотемперированных (продлено третья запятая Медиантной), 31 равномерной темперация (расширенная четверть запятая Медиантный) и 53 равный темперамент (расширенный Пифагора настройки).
Обертоны тембра (также известные как гармоники или обертоны) может быть закаленным таким образом, что каждый из парциальных Тембр выравнивает с нотой данной закаленной настройки. Это выравнивание настройки и тембра является ключевым компонентом в восприятии созвучия, из которых один известного примера является выравнивание между частичными гармоническим тембром и настройками только интонацией. Таким образом, используя закаленные тембры, можно достичь степени созвучия, в любой закаленной настройке, что сравнимо с консонансом достигается за счетом комбинации только настройки интонации и гармонических тембры. Закалка тембры в режиме реального времени, чтобы соответствовать настройкам , которые могут плавно изменяться в режиме реального времени, используя настройки-инвариантные аппликатуры из с изоморфными клавиатур , является центральным компонентом динамической тональности .

Системы Tuning, которые не производятся с исключительно только интервалы, как правило , называют темпераментом .

Другие системы масштаба

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Barbour, Дж Мюррей (1951). Настройка и Темперамент: Исторический обзор . East Lansing: Michigan State College Press. ISBN  0-486-43406-0 .