Романтическая музыка -Romantic music

Романтическая музыка - это стилистическое движение в западной классической музыке , связанное с периодом 19 века, обычно называемым эпохой романтизма (или периодом романтизма). Он тесно связан с более широкой концепцией романтизма — интеллектуального, художественного и литературного движения, которое стало заметным в Европе примерно с 1798 по 1837 год.

Композиторы-романтики стремились создать музыку индивидуалистическую, эмоциональную, драматическую и часто программную ; отражая более широкие тенденции в движениях романтической литературы , поэзии , искусства и философии. Романтическая музыка часто якобы вдохновлялась (или стремилась вызвать) немузыкальными стимулами, такими как природа, литература, поэзия, сверхъестественные элементы или изобразительное искусство. Он включал в себя такие черты, как повышенный хроматизм и отход от традиционных форм.

Фон

«Странник над морем тумана » Каспара Давида Фридриха — образец романтической живописи.

Романтическое движение было художественным, литературным и интеллектуальным движением, которое возникло во второй половине 18 века в Европе и усилилось в ответ на промышленную революцию . Отчасти это был бунт против социальных и политических норм эпохи Просвещения и реакция на научную рационализацию природы ( Casey 2008 ). Наиболее сильно она воплотилась в изобразительном искусстве, музыке, литературе и образовании и, в свою очередь, находилась под влиянием развития естественной истории.

Одно из первых значительных применений этого термина к музыке было в 1789 году в « Воспоминаниях » француза Андре Гретри , но именно ЭТА Хоффманн действительно установил принципы музыкального романтизма в длинном обзоре Пятой симфонии Людвига ван Бетховена . опубликовано в 1810 году и в статье 1813 года об инструментальной музыке Бетховена. В первом из этих эссе Гофман проследил начало музыкального романтизма до более поздних произведений Гайдна и Моцарта . Именно слияние Гофманом идей, уже связанных с термином «романтический», использованным в противовес сдержанности и формальности классических моделей, возвысило музыку, и особенно инструментальную музыку, до главенствующего положения в романтизме как искусства, наиболее подходящего для этого. к выражению эмоций. Кроме того, благодаря трудам Гофмана и других немецких авторов немецкая музыка оказалась в центре музыкального романтизма.

Композиторы

Людвиг ван Бетховен считается одним из композиторов переходного периода, соединяющих классическую эпоху и эпоху романтизма. Другие влиятельные композиторы ранней эпохи романтизма включают Гектора Берлиоза , Фредерика Шопена , Фанни Мендельсон , Феликса Мендельсона , Джоаккино Россини , Винченцо Беллини , Гаэтано Доницетти , Никколо Паганини , Франца Шуберта , Клару Шуман , Роберта Шумана и Карла Марию фон Вебер .

Более поздние композиторы девятнадцатого века, казалось бы, основывались на определенных ранних романтических идеях и музыкальных методах, таких как использование расширенной хроматической гармонии и расширенной оркестровки . К таким более поздним композиторам-романтикам относятся Антон Брукнер , Иоганнес Брамс , Петр Ильич Чайковский , Модест Мусоргский , Антонин Дворжак , Александр Бородин , Ференц Лист , Рихард Вагнер , Густав Малер , Рихард Штраус , Джузеппе Верди , Джакомо Пуччини , Николай Римский-Корсаков , Арнольд Шенберг , Эдвард Элгар , Эдвард Григ , Габриэль Форе и Сергей Рахманинов .

Черты

Классический период часто использовал короткие, даже фрагментарные тематические материалы, в то время как романтический период, как правило, больше использовал более длинные, более полно определенные и более удовлетворяющие темы.

Характеристики, часто приписываемые романтизму:

  • новая озабоченность природой и подчинение ей;
  • поворот к мистическому и сверхъестественному, одновременно религиозному и неземному;
  • акцент на ночном, призрачном, страшном и ужасающем;
  • новое внимание к национальной идентичности;
  • недовольство музыкальными формулами и условностями;
  • больший акцент на мелодии для поддержания музыкального интереса;
  • повышенный хроматизм;
  • гармоническая структура, основанная на переходе от тоники к субдоминанте или альтернативным тональностям, а не на традиционную доминанту , и использование более сложных гармонических последовательностей (Вагнер и Лист известны своими экспериментальными последовательностями);
  • в этот период были обычным явлением большие грандиозные оркестры;
  • увеличение количества виртуозных исполнителей в оркестровках;
  • использование наряду с традиционными классическими жанрами новых или ранее не столь распространенных музыкальных структур , таких как песенный цикл, ноктюрн , концертный этюд, арабеск и рапсодия ;
  • Программная музыка стала несколько более распространенной;
  • использование более широкого диапазона динамики , например, от ppp до fff , поддерживаемого большой оркестровкой ;
  • больший тональный диапазон (эксп. с использованием самых низких и самых высоких нот фортепиано);

В музыке существует относительно четкая разделительная линия в музыкальной структуре и форме после смерти Бетховена. Считать ли Бетховена композитором-романтиком или нет, широта и мощь его творчества рождали ощущение исчерпанности классической сонатной формы , да и структуры симфонии, сонаты и струнного квартета.

Тенденции 19 века

Немузыкальные влияния

События и изменения в обществе, такие как идеи, взгляды, открытия, изобретения и исторические события, часто влияют на музыку. Например, к концу 18-го и началу 19-го веков промышленная революция была в полном разгаре. Это событие оказало глубокое влияние на музыку: были значительно усовершенствованы механические клапаны и клавиши, от которых зависит большинство деревянных духовых и духовых инструментов. На новых и инновационных инструментах можно было играть с большей легкостью, и они были более надежными.

Еще одним событием, повлиявшим на музыку, стал рост среднего класса. Композиторы до этого периода жили за счет покровительства аристократии. Часто их аудитория была небольшой и состояла в основном из высшего класса и людей, хорошо разбирающихся в музыке. Композиторы-романтики, с другой стороны, часто писали для публичных концертов и фестивалей с большой аудиторией платных клиентов, у которых не обязательно были уроки музыки. Композиторы эпохи романтизма, такие как Элгар , показали миру, что не должно быть «никакого разделения музыкальных вкусов» и что «целью было писать музыку, которую нужно было услышать».

Национализм

В период романтизма музыка часто носила гораздо более националистический характер. Композиторы сочиняли с отчетливым звучанием, которое представляло их родную страну и традиции. Например, « Финляндия » Яна Сибелиуса интерпретируется как представление восходящей нации Финляндии, которая когда-нибудь получит независимость от российского контроля. Фредерик Шопен был одним из первых композиторов, включивших в свои композиции элементы национализма. Йозеф Махлис заявляет: «Борьба Польши за свободу от царского правления пробудила в Польше национального поэта… Примеры музыкального национализма изобилуют произведениями романтической эпохи. Народная идиома ярко выражена в мазурках Шопена». Его мазурки и полонезы особенно примечательны использованием национальных ритмов. Более того, «во время Второй мировой войны нацисты запретили играть… полонезы Шопена в Варшаве из-за мощного символизма, заложенного в этих произведениях». Другие композиторы, такие как Бедржих Сметана , писали пьесы, которые музыкально описывали их родину. В частности, « Влтава » Сметаны — это симфоническая поэма о реке Молдау в современной Чешской Республике и вторая в цикле из шести националистических симфонических поэм, объединенных общим названием « Моя родина». Сметана также написал восемь националистических опер, и все они остались в репертуаре. Они сделали его первым чешским композитором-националистом, а также самым важным чешским оперным композитором поколения, получившим известность в 1860-х годах.

Смотрите также

Рекомендации

  • Борода, Дэвид и Кеннет Глоаг. 2005. Музыковедение: ключевые понятия . Корнуолл: Рутледж.
  • Кейси, Кристофер. 2008. «Греческое величие и грубая трата старого времени»: Британия, мрамор Элгина и постреволюционный эллинизм». Фундаменты 3, вып. 1 : 31–64 (по состоянию на 24 сентября 2012 г.).
  • Ребенок, Фред. 2006. « Салонен о Сибелиусе ». Спектакль сегодня . Национальное общественное радио.
  • Британская энциклопедия (nd). «Романтизм» . Британника.com . Проверено 24 августа 2010 г.
  • Фельд, Марлон. и « Краткое изложение истории западной классической музыки ». Связано с Джоном Ито, Музыкальные гуманитарные науки, раздел 16. Нью-Йорк: Колумбийский университет (по состоянию на 11 апреля 2016 г.).
  • Гретри, Андре-Эрнест-Модест . 1789. Mémoires, ou Essai sur la musique . 3 тт. Париж: Chez l'auteur, de L'Imprimerie de la république, 1789. Второе, расширенное издание, Париж: Imprimerie de la république, pluviose, 1797. Переиздано, 3 тома, Париж: Verdiere, 1812; Брюссель: Уэлен, 1829. Факсимиле издания 1797 года, серия репринтов Da Capo Press Music. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1971. Факсимильное переиздание в 1 томе брюссельского издания 1829 г., Bibliotheca musica Bononiensis, Sezione III no. 43. Болонья: Forni Editore, 1978.
  • Грюнфельд, Фредерик В. 1974. Музыка . Нью-Йорк: Книги Newsweek. ISBN  0-88225-101-5 (ткань); ISBN  0882251023 (люкс).
  • Гутек, Джеральд Ли. 1995. История западного образовательного опыта , второе издание. Проспект Хайтс, Иллинойс: Waveland Press. ISBN  0881338184 .
  • Гофман, Эрнст Теодор Амадей . 1810. "Рецензия: Sinfonie pour 2 Violons, 2 Violes, Violoncelle e Contre-Violon, 2 Flutes, petite Flute, 2 Hautbois, 2 Clarnettes, 2 Bassons, Contrabasson, 2 Cors, 2 Trompettes, Timbales и 3 Trompes, composée et dediée и т. д. пар Луи ван Бетховен. à Leipsic, chez Breitkopf et Härtel, Oeuvre 67. No. 5. des Sinfonies. (Pr. 4 Rthlr. 12 Gr.)». Allgemeine musikalische Zeitung 12, вып. 40 (4 июля), кол. 630–42 [Der Beschluss folgt.]; 12, нет. 41 (11 июля), кол. 652–59.
  • Кравитт, Эдвард Ф. 1992. « Романтизм сегодня ». Музыкальный квартал 76, вып. 1 (Весна): 93–109. (требуется подписка)
  • Левин, Дэвид. 1959. История как романтическое искусство: Бэнкрофт, Прескотт и Паркман . Стэнфордские исследования языка и литературы 20, Стэнфорд: издательство Стэнфордского университета. Перепечатано как Книга Предвестников, Нью-Йорк: Harcourt, Brace & World Inc., 1963. Переиздано, Нью-Йорк: AMS Press, 1967.
  • Махлис, Джозеф. 1963 год.
  • Николс, Эштон. 2005. «Ревущие аллигаторы и горящие тигры: поэзия и наука от Уильяма Бартрама до Чарльза Дарвина». Труды Американского философского общества 149, вып. 3: 304–15.
  • Оттлова, Марта, Джон Тиррелл и Милан Поспишил. 2001. «Сметана, Бедржих [Фридрих]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.
  • Филипс, Эбби. 2011. « Космическая бомба: Истина где-то посередине ». RVA News: Хоакин в Мемфисе. (по состоянию на 5 октября 2015 г.)
  • Самсон, Джим. 2001. «Романтизм». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Издательство Macmillan.
  • Шмидт-Джонс, Кэтрин и Рассел Джонс. 2004. Введение в теорию музыки . [Хьюстон, Техас]: Connexions Project. ISBN  1-4116-5030-1 .
  • Янг, Перси Маршалл. 1967. История британской музыки . Лондон: Бенн.

дальнейшее чтение

  • Адлер, Гвидо . 1911. Стиль в музыке . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Адлер, Гвидо. 1919. Methode der Musikgeschichte . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Адлер, Гвидо. 1930. Handbuch der Musikgeschichte , второе, тщательно переработанное и значительно расширенное издание. 2 тт. Берлин-Вильмерсдорф: Х. Келлер. Перепечатано, Тутцинг: Шнайдер, 1961.
  • Блюм, Фридрих . 1970. Классическая и романтическая музыка , переведенная доктором медицины Гертером Нортоном из двух эссе, впервые опубликованных в Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Нью-Йорк: В. В. Нортон.
  • Буайе, Жан-Поль. 1961. «Романтизм». Энциклопедия музыки под редакцией Франсуа Мишеля, с Франсуа Лезуром и Владимиром Федоровым, 3: 585–87. Париж: Фаскель.
  • Каваллетти, Карло. 2000. Шопен и романтическая музыка в переводе Анны Марии Салмери Ферсон. Хауппож, Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона. (в твердом переплете) ISBN  0-7641-5136-3 ; ISBN  978-0-7641-5136-1 .
  • Дальхаус, Карл . 1979. «Неоромантизм». Музыка XIX века 3, вып. 2 (ноябрь): 97–105.
  • Дальхаус, Карл. 1980. Между романтизмом и модернизмом: четыре исследования музыки конца девятнадцатого века , перевод Мэри Уиттолл в сотрудничестве с Арнольдом Уиттоллом; также с Фридрихом Ницше , «О музыке и словах», переведенном Вальтером Арнольдом Кауфманном. Калифорнийские исследования в музыке XIX века 1. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-03679-4 (ткань); 0520067487 (пбк). Оригинальное немецкое издание, как Zwischen Romantik und Moderne: vier Studien zur Musikgeschichte des späteren 19. Jahrhunderts . Мюнхен: Musikverlag Katzbichler, 1974.
  • Дальхаус, Карл. 1985. Реализм в музыке девятнадцатого века , перевод Мэри Уиттолл. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-26115-5 (ткань); ISBN  0-521-27841-4 (пбк). Оригинальное немецкое издание под названием Musikalischer Realismus: zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts . Мюнхен: Р. Пайпер, 1982. ISBN  3-492-00539-X .
  • Дальхаус, Карл. 1987. Обзор без названия Леона Плантинги, « Романтическая музыка: история музыкальных стилей в Европе девятнадцатого века » и «Антология романтической музыки » в переводе Эрнеста Сандерса. Музыка XIX века 11, вып. 2: 194–96.
  • Эйнштейн, Альфред . 1947. Музыка эпохи романтизма . Нью-Йорк: В. В. Нортон.
  • Гек, Мартин. 1998. «Реализм». Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründe von Friedrich Blume , второе, исправленное издание, отредактированное Людвигом Финшером . Sachteil 8: Quer-Swi, cols. 91–99. Кассель, Базель, Лондон, Нью-Йорк, Прага: Bärenreiter; Суттгарт и Веймар: Мецлер. ISBN  3-7618-1109-8 (Баренрайтер); ISBN  3-476-41008-0 (Мецлер).
  • Граут, Дональд Джей . 1960. История западной музыки . Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc.
  • Ланг, Пол Генри . 1941. Музыка в западной цивилизации . Нью-Йорк: В. В. Нортон.
  • Мейсон, Дэниел Грегори. 1936. Композиторы-романтики . Нью-Йорк: Макмиллан.
  • Плантинга, Леон . 1984. Романтическая музыка: история музыкального стиля в Европе девятнадцатого века . Введение Нортона в историю музыки. Нью-Йорк: В. В. Нортон. ISBN  0-393-95196-0 ; ISBN  978-0-393-95196-7 .
  • Розен, Чарльз . 1995. Романтическое поколение . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-77933-9 .
  • Румменхёллер, Питер. 1989. Романтика в музыке: анализ, портреты, размышления . Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag; Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. ISBN  9783761812365 (Баренрайтер); ISBN  9783761844939 (Taschenbuch Verlag); ISBN  9783423044936 (Taschenbuch Verlag).
  • Спенсер, Стюарт. 2008. «Романтические оперы и поворот к мифу». В «Кембриджском компаньоне Вагнера » под редакцией Томаса С. Грея, стр. 67–73. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-64299-X (ткань); ISBN  0-521-64439-9 (пбк).
  • Вагнер, Рихард . 1995. Опера и драма в переводе Уильяма Эштона Эллиса. Линкольн: Университет Небраски Press. Первоначально опубликовано как том 2 «Прозаических произведений» Рихарда Вагнера (Лондон: Kegan Paul, Trench, Trubner & Co., 1900), перевод из Gesammelte Schriften und Dichtungen (Лейпциг, 1871–73, 1883).
  • Уоррак, Джон. 2002. «Романтизм». Oxford Companion to Music под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-866212-2 .
  • Венерт, Мартин. 1998. "Романтика и романтика". Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik, begründet von Friedrich Blume , второе исправленное издание. Sachteil 8: Quer-Swi, cols. 464–507. Базель, Кассель, Лондон, Мюнхен и Прага: Bärenreiter; Штутгарт и Веймар: Мецлер.

Внешние ссылки