Кэтрин Гаррисон Чапин - Katherine Garrison Chapin

Кэтрин Гаррисон Чапин
Чапин c. 1942 г.
Чапин c.  1942 г.
Родившийся ( 1890-09-04 )4 сентября 1890 г.,
Уотерфорд, Коннектикут.
Умер 30 декабря 1977 г. (1977-12-30)(87 лет)
Девон, Пенсильвания
Образование Школа мисс Келлер
Колумбийский университет
Известные работы Плач по украденным (1938),
и они линчевали его на дереве (1940)
Простая песнь для Америки (1941)
Активные годы 1920–1950 годы
Супруг
​
( м.  1918 г.)​
Родные Шарлотта Мейсон (тетя)
Корнелия Чапин (сестра)
Маргерит Каэтани (сводная сестра)
Шайлер Чапин (племянник)

Кэтрин Гаррисон Чапин (4 сентября 1890 - 30 декабря 1977), иногда известная под своим женатым именем Кэтрин Биддл , была американской поэтессой, либреттистом и драматургом. Она наиболее известна двумя коллаборациями с композитором Уильямом Грантом Стиллом : « И они линчевали его на дереве» (1940) и « Обычное заклинание для Америки» (1941).

Чапин начал публиковать стихи в конце 1920-х годов в популярной прессе и литературных журналах, включая « Поэзия» . Многие из ее работ, в том числе две совместные со Стиллом композиции, были музыкальными либретти. Ее корпус охватывает множество предметов, но проявляет особое увлечение политикой и расовой справедливостью. Критики считали ее работы искусными, традиционными и несколько лишенными чувства.

Жизнь

Семья

Кэтрин Гаррисон Чапин родилась в богатой семье с хорошими связями в Нью-Йорке в Позолоченном веке . Ее мать Корнелия Гаррисон Ван Аукен (1865–1925) была актрисой. Ее отец Линдли Хоффман Чапин (1854–1896) был юристом из Манхэттена, который окончил юридический факультет Гарвардского университета в 1874 году. Ее родители поженились 14 февраля 1888 года на Пятой авеню , 421 , в доме семьи Корнелии.

Ее сестра Корнелия стала скульптором. Ее брат Линдли Хоффман Пол Чапин был отцом Шайлер Чапин . Ее старшая сводная сестра по отцовской линии была издателем Маргаритой Каэтани .

Нью-Йорк

Чапин родился 4 сентября 1890 года в Уотерфорде, штат Коннектикут, в районе Рок-Лоун, летнего дома предков Чапинов. Она выросла на Манхэттене . В детстве она часто посещала оперы в старом театре Метрополитен-опера на 39-й улице , который находился недалеко от дома ее семьи по адресу 5 West 37th Street в Мюррей-Хилл .

Ее начальное образование было в школе мисс Келлер, которую учительница частной школы Лори Деннет называет «менее дорогой и более социально инклюзивной», чем школа Святого Марка , куда отправили ее брата. Статья 1896 года в «Иллюстрированном американце» описывает мисс Келлер как образец передовых образовательных методов, отмечая, что «[] практичность - девиз школы, и уроки неизменно преподаются с соответствующими иллюстрациями». Размышляя о своем образовании, Чапин назвал мисс Келлер «несколько экспериментальной». Чапин также учился в театральной школе под названием The Theater Guild School, предположительно управляемой Театральной гильдией .

Позже Чапин поступила в Колумбийский университет для «аспирантуры», где она училась у Франца Боаса , Макса Истмана и Курта Шиндлера . К тому времени, когда она училась в Колумбии, она была помолвлена ​​с Фрэнсисом Биддлом . Биддл служил судьей на Нюрнбергском процессе и Генеральным прокурором при Франклине Д. Рузвельте . Они поженились 27 апреля 1918 года.

Филадельфия и Вашингтон

Чапин жил в Филадельфии в 1930-е годы; Фрэнсис вырос там и много лет занимался юридической практикой в ​​городе. Фрэнсис был назначен членом Национального совета по трудовым отношениям в 1934 году, и пара переехала в Вашингтон, округ Колумбия. Фрэнсис и Кэтрин, вероятно, вернулись в Филадельфию, когда Фрэнсис кратко служил судьей в Апелляционном суде США третьего округа , как письмо от Чапин Уильяму Гранту Стиллу указывает, что они возвращались в Вашингтон в конце 1930-х годов, когда Фрэнсис был назначен генеральным солиситором .

У Фрэнсиса и Кэтрин было два мальчика, Эдмунд и Гаррисон. Гаррисон умер в возрасте 7 лет; В память о нем Чапин написал стихотворение «Яркий мореплаватель» (1930).

Аллен Тейт , который назовет ее одним из первых стипендиатов Американских писем Библиотеки Конгресса, был другом Чапина, как и Алексис Леже, поэт, писавший как Сен-Джон Перс . Она была корреспондентом философа Алена Лероя Локка , с которым она разработала концепцию фильма « И они линчевали его на дереве» (1940); и композитора Сэмюэля Барбера , написавшего партитуру для ее стихотворения «Между тьмой и тьмой».

Как сотрудник в американской литературе, в этом качестве она проработала с 1944 по 1954 году , Чапины были в жюри первой Боллингенский премии в 1948 г. В том же году приз достался Песня от Эзры Паунда . Чапин был одним из двух присяжных, проголосовавших против Паунда. Она подумала, что для Библиотеки Конгресса было бы «неразумно выделять предателя для признания; предателя нельзя было отделить от поэта - его антидемократические, антисемитские гнева пронизывали все его творчество». Помимо работы в жюри Премии Боллинген, Чапин судила Национальную книжную премию за поэзию и Премию памяти Шелли в 1953 и 1959 годах соответственно; и читал лекции в Библиотеке Конгресса .

Кэтрин оставалась в Вашингтоне чуть менее 40 лет после переезда в 1934 году, предположительно с коротким перерывом в середине 1930-х годов, когда Биддл работал окружным судьей; Семья держала дом в Филадельфии еще в 1938 году. Она вернулась в Пенсильванию после инсульта в 1973 году и умерла в Девоне 30 декабря 1977 года.

Поэзия и либретти

Чапин начал публиковаться в конце 1920-х годов. Ее работы появлялись в таких изданиях, как Harper's Magazine , Scribner's Magazine , Saturday Review , North American Review , Poetry и Ladies 'Home Journal .

Оплакивание украденного

«Плач по украденному» (1938), стихотворение о похищении, написанное вскоре после похищения Линдберга и явно имеющее в виду трагедию Линдберга, стало либретто для композиции Харла Макдональда . Филадельфийский оркестр премьер работы 30 декабря 1938 года под руководством Евгения Орманди . « Нью-Йорк Таймс» в заметке к фильму «И они линчевали Его на дереве» назвала Плач матери « панихидами матери ребенка, которого украли и убили». Философ Ален Локк хвалил Чапина, написав его в « Плаче» , в письмах Чапину и Шарлотте Мейсон, но пренебрежительно высказался за счет Макдональдса.

И они линчевали его на дереве

Уильям Грант Стилл в 1949 году. Чапин сотрудничал с фильмами Still on And They Lynched Him on a Tree (1940) и Plain-Chant for America (1941).

Чапин написал « И они линчевали его на дереве» (1940), в то время как федеральный закон о борьбе с линчеванием, спонсируемый представителем Джозефом А. Гаваганом , обсуждался в Конгрессе США; ученый Кэтрин Риф утверждает, что Чапин написал « И они линчевали его », «чтобы убедить Конгресс принять» закон. Законопроект не прошел через три месяца после премьеры фильма « И они линчевали его» . Произведение на музыку Уильяма Гранта Стилла было первым «масштабным хорово-оркестровым произведением» Стилла. В композиции два хора - черный и белый.

Тетка CHAPIN в Шарлотта Осгуд Мейсон , белый покровителем художников в Гарлеме Возрождения , задумал работу в сотрудничестве с Аленом Локка , скорее всего , весной 1939 года По словам ученого Вейн Д. Ширли, «первый прямой ссылкой» на И они линчевали Него появляется в письме Локка Чапину от 20 апреля 1939 г., в котором Локк упоминает Стилла как возможного сотрудника. Локк представил Стиллу это стихотворение в письме от 9 августа 1939 года:

Миссис Биддл, которая пишет как Кэтрин Гаррисон Чапин, написала мощное стихотворение о линчевании, на самом деле эпическое обвинение, но с точки зрения чистой поэзии, а не пропаганды. … [ И они линчевали Его на дереве ] сильнее, чем Плач по украденным , но обладает тем же умением в превращении мелодраматической ситуации в трагическую глубину и красоту.

Тем не менее, чуть больше недели спустя, 18 августа 1939 года, Чапин все еще писал, чтобы выразить свой энтузиазм по поводу проекта: «Я давно хотел добавить свой голос к общему настроению против линчевания и ждал подходящего автомобиля для представить себя ". К сентябрю 1939 г. Чапин подготовил первоначальные наброски текста; Все-таки начал писать партитуру 9 сентября.

Премьера пьесы состоялась 25 июня 1940 года на стадионе Льюисон перед 13-тысячной аудиторией. Артур Родзинский дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром ; хоровые части исполнялись хором под управлением Вена Талберта и нью-йоркским клубом Макдауэлла , известным как Schola Cantorum. Талберт, пианист, виолончелист и руководитель джазового оркестра, руководил негритянским хором проекта Federal Theater Project , который выступал в нескольких постановках Федерального театра, включая Bassa Moona и How Long Brethren? (1937), танец Хелен Тамирис . В программе также выступление Поля Робсона.

В заметке жены Стилла Верны Арви в New York Times перед премьерой было написано:

… Стихотворение мисс Чапин выражает ее глубокую убежденность в том, что линчевание - серьезный изъян в структуре нашей американской демократии, и ее уверенность в том, что этого убеждения придерживается большинство американцев на Юге и Севере.

Обычная песня для Америки

Вскоре после того, как « И они линчевали его» , Стилл и Чапин во второй раз вместе работали над « Певцом для Америки» (1941). Согласно некрологу Чапина в New York Times , она расценила эту работу как «свое подтверждение демократии». Поэма посвящена президенту Франклину Д. Рузвельту.

В статье о Plain-Chant Арви цитирует Чапина о происхождении произведения:

Американское стихотворение зарождалось в моей голове долгое время, но последним обстоятельством, которое подтолкнуло его к созданию, было то, что я провел несколько дней в компании некоторых людей, симпатизировавших фашистам , чей разговор показал мне явно пропасть между тоталитаризмом и американской демократией, в которую я верил. Здесь началась эмоция стихотворения; оно было завершено, когда мы стояли за президентом Рузвельтом на солнышке в Ки-Уэст … когда он вел прекрасную радиопередачу, открывая ярмарку в Сан-Франциско .

Пьеса, написанная для оркестра и баритона, была завершена к началу октября 1941 года, хотя Чапин сказал в то время в интервью, что она была написана в 1938 году. Премьера ее состоялась 23 октября 1941 года в Карнеги-холле . Джон Барбиролли дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром, а Уилбур Эванс исполнил соло баритона.

Прием

Критики в целом считают работу Чапина искусной, но неоригинальной.

Харриет Монро , рецензируя сборник Чапина « За пределами мира в поэзии» в 1932 году, отметила «тихий медитативный тон стихов, чувствительность поэта к красоте общих переживаний и ее компактное и образное выражение их». Однако Монро все же выразила некоторую сдержанность, не увидев в коллекции «ничего поразительно оригинального». Монро думала, что «Нэнси Хэнкс», стихотворение о рождении Авраама Линкольна от Нэнси Хэнкс Линкольн , было «самым амбициозным стихотворением в книге».

Обзор New York Times книги Plain-Chant for America: Poems and Ballads (1942), хотя и сравнивал работу Чапин положительно с работой ее Каммингса , критиковал ее за кажущуюся нехватку « чувствительности »:

Как и в случае с Джоном Пилом Бишопом , ее стихи расширят сферу ваших чувств, не изменяя вашу чувствительность. У Кэтрин Чапин есть идеология ... но ей не хватает фактуры в своей технике, чтобы придать своим работам дуализм образов и логической субстанции, что составляет большую поэзию. … Кэтрин Чапин в основном придерживается идеологии, лишенной личной чувствительности, чтобы придать своему размаху различные измерения.

Рецензия на последний сборник Поэзии Чапина « Другое путешествие» (1959) высказала столь же прохладную оценку:

Серьезность и техническая компетентность, даже вместе, не обязательно поддерживают интерес к группе стихотворений. В книге Кэтрин Гаррисон Чапин « Другое путешествие» это совершенно ясно показано. В книге трудно найти что-то действительно неправильное, кроме того, что она не особенно интересна. ... Любопытно, что всей книге не хватает личного воздействия ...

Роберт Хиллер , однако, рецензируя «Другое путешествие» в «Нью-Йорк Таймс» , сказал, что оно показало «легкую лирическую грацию» и «беспрепятственное общение».

Тернер в биографическом очерке пишет, что «в поэтической технике [Чапин] почти не зависит от поэтов-модернистов . Ее лирика в основном рифма и размер , контролируемый, но не исключительно жесткий или блестящий, и никоим образом не новаторский».

Академия американских Поэтов номинированный Чапины для Президентской медали свободы в 1975 г. Номинация была одобрена несколько сенаторами и Нельсон Рокфеллер , с вице - президентом Соединенных Штатов , но она в конечном счете не выбрана для чести.

Драма

Пьеса Чапина « Соджурнер Истина» о первых годах существования исторической личности с таким же именем была поставлена Американским негритянским театром в 1948 году. Ее поставил Оцеола Макарти Адамс (тогда известный как Оцеола Арчер), а главную роль в ней сыграла Мюриэль Смит . Согласно лекции Жозефины Якобсен , Sojourner Truth «много недель бегала в Гарлеме».

Работает

Критика

  • «Качество поэзии» . Поэзия . 59 (11): 90–95. Ноябрь 1941 г. ISSN  0032-2032 .
  • Чапин, Кэтрин Гаррисон (1970). «Поэт широких горизонтов: Заметка о Сен-Жане Персе». Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса . 27 (2): 104–108. ISSN  0041-7939 . JSTOR  29781389 .

Драма

  • Гобелен герцогини (спектакль, 1925). Не опубликовано.
  • Соджорнер Трут (пьеса, 1948). Не опубликовано.

Стихи

Поэтические сборники

Заметки

Источники

Внешние ссылки

Архивы на
Идентификаторы MSS12682 Отредактируйте это в Викиданных
Источник цифровое описание
Как использовать архивные материалы