Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147 - Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147

Herz und Mund und Tat und Leben
BWV 147
Церковь кантата на И.С.Баха
Wohl mir, dass ich Jesum habe (Автограф) .jpg
Автограф партитуры 6 части
Связанный на базе BWV 147a
Повод Посещение
Текст кантаты
Хорал
от Мартина Януса
Выполненный 2 июля 1723 г . : Лейпциг ( 1723-07-02 )
Движения 10 в двух частях
Вокал САТБ хор и соло
Инструментальная
  • труба
  • 2 гобоя
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Иоганн Себастьян Бах написал церковную кантату Herz und Mund und Tat und Leben (Сердце, уста, дело и жизнь), BWV  147 в 1723 году в течение своего первого года в качестве Томаскантора , руководителя церковной музыки в Лейпциге . Его кантаты является частью его первого кантата цикла там и было написано на Marian праздник в Посещении 2 июля, что в память Марии визит «s к Элизабет , как повествуется в Евангелии от Луки в установленном чтении на праздник. Бах основал музыку на своей более ранней кантате BWV 147a , первоначально написанной в Веймаре в 1716 году для Адвента . Он расширил кантату Появления в шести движений десяти движений в двух частях в новой работе. Хотя текст адвентской кантаты был написан придворным поэтом Веймара Саломо Франк , либреттист адаптированной версии, добавивший несколько речитативов, анонимен.

Бах начал кантату с припева для всего оркестра, за которым последовали чередующиеся речитативы и арии с часто используемым инструментом облигато . Он написал ее для четырех солистов-вокалистов, хора из четырех частей и инструментального ансамбля трубы в стиле барокко, состоящего из двух гобоев, струнных и континуо. Заключительный хорал более раннего произведения был заменен гимном « Jesu, meiner Seelen Wonne » (1661) Мартина Януса с мелодией Иоганна Шоп . Две его строфы закрывают две части кантаты в идентичной обстановке. Хотя в конце кантаты Бах часто сочинял хоралы из четырех частей, он встроил такую ​​обстановку в пасторальный инструментальный концерт. Эта музыка стала известна в фортепианной транскрипции Дамы Майры Хесс в партии Jesu, Joy of Man's Desiring .

История и слова

Бах вступил в должность Томаскантора , музыкального руководителя в Лейпциге , в конце мая 1723 года. В его обязанности входило поставлять музыку для воскресных и праздничных дней литургического года в четырех церквях города, и он решил сочинить новые кантаты. для этих случаев. Он начал с кантаты для первого воскресенья после Троицы в 1723 году, исполнил 30 мая и написал серию церковных кантат до Троицы следующего года, которая стала известна как его первый цикл кантат . Некоторые кантаты этого цикла были основаны на музыке, которую он сочинил ранее, в том числе Herz und Mund und Tat und Leben , представленной как шестая кантата цикла.

Visitation был среди Богородичных праздников отмечается в лютеранской Германии (дополнительные кантаты для случая выживания, как от Баха и других композиторов), и был местом , для которого Бах написал Herz унд Mund унд Tat унд Leben . Для этого праздника предписаны чтения из Исаии 11: 1–5 , пророчество о Мессии , и из Евангелия от Луки , от Луки 1: 39–56 , посещение Марии Елизаветы , включая ее хвалебную песню « Магнификат». . Бах использовал в качестве основы для музыки кантату в шести частях, которую он написал в Веймаре для четвертого воскресенья Адвента 1716 года, Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147a . Поскольку Лейпциг соблюдал tempus clausum (время молчания) во время Адвента, разрешая музыку кантаты только в первое воскресенье, Бах не мог исполнить кантату по тому же случаю в Лейпциге, но адаптировал ее для праздника Посещения.

Текст кантаты «Адвент» был написан придворным веймарским поэтом, библиотекарем и нумизматом Саломо Франком , который опубликовал его в своем сборнике « Евангелические песни» 1717 года . Он написал четыре арии подряд, сосредоточив внимание на послании Адвента о «покаянии, вере, приготовлении и обращении», по словам Джона Элиота Гардинера, который совершил паломничество к кантате Баха в 2000 году.

Текст Адвента подходил и для праздника Марии в целом. Анонимный либреттист адаптировал текст к разным случаям, в основном добавив три речитатива , разъясняющих его отношение к «Посещению». Он сослался на чтение Евангелия, например, упомянув в четвертой части, как и в стихе 52 Евангелия, что «рука Всевышнего толкает сильных с их места и ликовает смиренных, а в восьмой части - как в стихе 41 говорится, что нерожденный ребенок прыгает в утробе своей матери. Порядок арий был изменен, их текст в основном изменен, но переписан для последней арии, а заключительный хорал был заменен гимном 1661 года « Jesu, meiner Seelen Wonne. «(Иисус, радость моей души) Мартина Януса (или Яна). Его строфы 6 и 17 были выбраны для завершения двух частей новой кантаты, которые исполнялись до и после проповеди. Они выражают приверженность верующего, говорящего от первого лица, чтобы считать Иисуса большим сокровищем.

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату в десяти частях, в двух частях по шесть и четыре части соответственно. Первая часть записывается для хора и всего оркестра. Внутренние движения - это чередующиеся речитативы и арии для солистов и в основном инструментов облигато . Обе части завершаются строфой хора, обе из одного и того же гимна в одинаковой постановке. Бах записал произведение для четырех солистов-вокалистов ( сопрано (S), альта (A), тенора (T) и баса (B)), четырехчастного хора и инструментального ансамбля в стиле барокко : трубы (Tr), двух гобоев ( Ob) ( гобой д'амур (Oa), гобой da caccia (Oc)), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо (Bc), включая фагот (Fg).

В следующей таблице движений первые столбцы показывают номер части, а в скобках - номер части кантаты Веймара. Подсчет очков соответствует Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подписи времени взяты из книги Баха ученого Альфреда Дюрр , используя символ для общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, в то время как континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147
Нет. Заголовок Текст Тип Вокал Ветры Струны Ключ Время
1 (1) Herz und Mund und Tat und Leben Франк хор SATB Тр 2Об 2Vl Va Соль мажор обычное время
2 Gebenedeiter Mund! анон. Речитатив Т 2Vl Va обычное время
3 (2) Schäme dich, o Seele nicht Франк Ария А Оа Несовершеннолетний 3/4
4 Verstockung kann Gewaltige verblenden анон. Речитатив B обычное время
5 (4) Bereite dir, Jesu, noch itzo die Bahn Франк Ария S Вл соло Ре минор обычное время
6 Wohl mir, daß ich Jesum habe Ян Хорал SATB Тр 2Об 2Vl Va Соль мажор 9/8
7 (3) Hilf, Jesu, Hilf, daß ich auch dich bekenne Франк Ария Т Фа мажор 3/4
8 Der höchsten Allmacht Wunderhand анон. Речитатив А 2Oa До мажор обычное время
9 (5) Ich will von Jesu Wundern Singen анон. Ария B Тр 2Об 2Vl Va До мажор обычное время
10 Иисус блеибет майне Фройде Ян Хорал SATB Тр 2Об 2Vl Va Соль мажор 9/8

Движения

Сложная хоровая часть заимствована из кантаты «Адвент». Три новых речитативы подсчитываются по- разному, как первый Аккомпаниато с аккордами струн, второй Secco сопровождается только континуо, третий , как другой Аккомпаниато , с гобоя. Три арии из оригинальной кантаты написаны для голоса и сольных инструментов или только для континуо, тогда как последняя ария, рассказывающая о чудесах Иисуса, сопровождается полным оркестром.

1

Вступительный припев, « Herz und Mund und Tat und Leben » (Сердце, уста, дело и жизнь), представляет все слова в трех частях, третья часть является повторением первой и даже средняя часть не слишком отличается по характеру. - таким образом, это не совсем в традиционной форме да капо . Пьеса начинается инструментальным ритурнелло , в котором труба и гобой сочетаются, чтобы дать торжественную вступительную фанфары. Первый раздел начинается с анимированной фугальной экспозиции с инструментами colla parte . Сюжет фуги подчеркивает слово Leben (жизнь) мелизмом, растянутым на три меры. Сопрано начинает тему, альт вступает только на один такт позже, тенор - после еще двух, бас - на один такт позже, быстрая последовательность дает живую музыку как хороший образ жизни. За этим быстрым отрывком следует чисто вокальный отрывок со словами "ohne Furcht und Heuchelei", поддерживаемый только континуо. Центральная часть вводится начальным ритурнелло, которое приносит чередование контрапунктных и гармонических фраз, перед возвращением слегка измененного ритнелло. В заключительном разделе входы по той же схеме, что и в первом, но построены от самого низкого голоса к самому высокому. Хор завершается последним повторением ритнелло.

2

Первый речитатив на тенор, « Gebenedeiter Mund! Maria macht ihr Innerstes der Seelen durch Dank und Rühmen kund » (Благословенный рот! Мария раскрывает сокровенную часть своей души через благодарность и похвалу), представляет собой нежную и эмоциональную среду, которая характеризует работа после открытия праздничного расцвета. Он сопровождается аккордами струнных. Французский музыковед Жиль Кантагрель описывает речитатив как имеющий характер, «нежно напоминающий Деву, поющую Магнификат ».

3

Первая ария « Schäme dich, o Seele nicht, deinen Heiland zu bekennen » («Не стыдись, душа, признавать своего Спасителя») оценивается как трио для гобоя d'amore, альта и континуо в ансамбле в целом очень выразительный воздух, имеющий характеристики интимной медитации. Первоначальный ритнель уже имеет неуверенный ритм с синкопами и гемиолами, нарушающими регулярность пьесы: в сочетании с использованием голоса альта (обычно связанного со страхом или сомнением) это предполагает попытку воплотить в музыке сомнения, которые преследуют пьесу. Христианская душа.

4

Второй речитатив для баса, секко в сопровождении только континуо. « Verstockung kann Gewaltige veblenden, bis sie des Höchsten Arm vom Stuhle stößt » (« Изумление может ослепить сильных, пока рука Всевышнего не бросит их») относится к стиху Deposuit Potentes из Магнификата. Это иллюстрируется вмешательством континуо, которое переводит текст в большие восходящие и нисходящие движения.

5

Вторая ария « Bereite dir, Jesu, noch itzo die Bahn » (Приготовься, Иисус, даже сейчас путь для Себя) была третьей в кантате Адвента. Сольная скрипка, оцененная как трио, выражает уверенность в божественном милосердии через триоли, перемежающиеся континуо. Сопрано иногда парит над головой, придавая безмятежность и грациозность движению, которое в остальном кажется довольно простым.

6

Иоганн Шоп , сочинивший мелодию для другого текста

Первая часть хорального окончания - шестая строфа из гимна, устанавливающая мелодию Иоганна Шопа « Werde munter, mein Gemüte », которую Бах также использовал в своих Страстях по Матфею для слов « Bin ich gleich von dir gewichen ». Простая четырехчастная хоровая партия встроена в обстановку всего оркестра, в которой преобладает мотив пасторальных троек, заимствованных из первой строки хоральной мелодии.

Wohl mir, daß ich Jesum habe,
O wie feste halt ich ihn,
Daß er mir mein Herze labe,
Wenn ich krank und traurig bin.
Jesum hab ich, der mich liebet
Und sich mir zu eigen gibet;
Ach drum laß ich Jesum nicht,
Wenn mir gleich mein Herze bricht.

Гардинер называет эту музыку «ласкающей красотой и кажущейся естественностью» и указывает, что она, тем не менее, происходит от мелодии гимна.

7

В оригинальном автографе это движение имеет две дополнительные отметки: Parte seconda («вторая часть») и Nach der Predigt («после проповеди»), что указывает на его функцию в лютеранской литургии того времени как заключение того, что было введено. по первой части. Третья ария была второй в кантате Адвента. Тенор в сопровождении только континуо поет молитву о помощи: « Hilf, Jesu, hilf, daß ich auch dich bekenne in Wohl und Weh, in Freud und Leid » (Помоги, Иисус, помоги, чтобы я мог также признать Тебя в процветание и горе, радость и горе). Первоначальный мотив повторяется в воздухе, музыка служит для напоминания связанного с ним текста. Активный континуо поддерживает вокальную линию, которая выражает текстовый призыв о помощи с поразительной уверенностью в простой и связной мелодии.

8

Третий речитатив для альта: Der höchsten Allmacht Wunderhand wirkt im Verborgenen der Erden (Чудная рука Всевышнего действует в тайнах земли). Он сопровождается двумя гобоями da caccia, которые добавляют непрерывный выразительный мотив, который прерывается только при упоминании прыжка ребенка в утробе матери (на немецком языке: Hüpfen ), который они иллюстрируют. Гардинер упоминает, что это предвещает речитативы поздних великих страстей . Текст вдохновлен первыми двумя строками Magnificat.

9

Последняя ария говорит о провозглашении чудес Иисуса. Бас сопровождается полным оркестром: " Ich will von Jesu Wundern singen und ihm der Lippen Opfergotien " (я буду петь чудеса Иисуса и приносить Ему подношение губами), выражая чудеса веры с помощью трубы, гобоев и струны, дающие ликующий тон, который появляется как ответ на начальный припев, с басом, добавляющим виртуозные украшения на «Opfer» и «Feuer», отвечая на континуо.

10

См. Также: Хесу, Радость человеческих желаний

Хорал, завершающий Часть II, - это та же музыка, что и для Части I, устанавливающая 17-ю строфу: « Jesus bleibet meine Freude, meines Herzens Trost und Saft » (Иисус останется моей радостью, утешением и сокой моего сердца).

Хесус блейбет майне Фройде ,
Мейнес Херценс Трост и Сафт,
Хесус верет аллем Лейде, Эрст Майнс Лебенс
Крафт,
Мейнер Ауген Ласт унд Сонне,
Мейнер Зеле Шац унд Вонн;
Darum laß ich Jesum nicht
Aus dem Herzen und Gesicht.

Музыка хоральных движений теперь наиболее известна по фортепианной транскрипции Дам Майры Хесс хоровой версии аранжировки Баха Хью П. Аллена и примечательна под названием Jesu, Joy of Man's Desiring , неточным переводом, который преобразует первоначальное утверждение. («Иисус остается моей радостью») в желание.

Записи

В следующей таблице записей инструментальные группы, играющие на инструментах того времени в исторически обоснованных выступлениях , выделены зеленым фоном.

Записи Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147
Заголовок Дирижер / Хор / Оркестр Солисты Этикетка Год Instr.
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 1 Фриц Вернер
Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн
Камерный оркестр Пфорцхайма 		Эрато 1957 г. ( 1957 ) Камера
Бах Кантаты Vol. 3 - День Вознесения, Троица, Троица Карл Рихтер
Мюнхенер Бах-Чор
Мюнхенерский оркестр Баха 		Архив продукции 1961 г. ( 1961 )
Кантата Баха BWV 147, Motets BWV 226, BWV 228, BWV 230 Дэвид Уиллкокс
Мюнхенер Бах-Чор
Академия Святого Мартина в полях 		EMI 1970 г. ( 1970 )
Бах: 13 священных кантат и 13 симфоний Гельмут Винчерманн
Голландский вокальный ансамбль
Deutsche Bachsolisten 		Philips 1972 г. ( 1972 )
Die Bach Kantate Vol. 12 Хельмут Риллинг
Франкфуртер Кантореи
Bach-Collegium Штутгарт 		Hänssler 1977 г. ( 1977 )
И. С. Бах: Das Kantatenwerk Vol. 36 Николаус Харнонкур
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Вена 		Teldec 1981 г. ( 1981 ) Период
И. С. Бах: 6 любимых кантат Джошуа Рифкин
Ансамбль Баха 		L'Oiseau-Lyre 1985 г. ( 1985 ) Период
И. С. Бах: Кантаты Джон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко 		Архив продукции 1990 г. ( 1990 ) Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 7 Тон Купман
Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко 		Антуан Маршан 1997 г. ( 1997 ) Период
JS Bach: Cantatas Vol. 12 - Кантаты из Лейпцига 1723 г. Масааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония 		БИС 1999 г. ( 1999 ) Период

использованная литература

Цитированные источники

внешние ссылки