Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169 - Gott soll allein mein Herze haben, BWV 169

Gott Soll Allein Mein Herze haben
BWV 169
Сольная церковь кантата по И.С.Баху
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Лейпциг
Повод 18-е воскресенье после Троицы
Хорал
Монахиня укушенная вир ден Хайлиген Гейст
Выполненный 20 октября 1726 г . : Лейпциг ( 1726-10-20 )
Движения 7
Вокал
Инструментальная
  • 2 гобоя
  • Taille
  • орган
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату Gott soll allein mein Herze haben (Бог один должен иметь мое сердце), BWV  169 , сольную кантату для солиста- альта , в Лейпциге в 18-е воскресенье после Троицы и впервые исполнил ее 20 октября 1726 года. .

История и слова

Бах написал кантату на четвертом курсе в Лейпциге, в 18-е воскресенье после Троицы . Предписанные чтения для воскресенья были из Первого послания к Коринфянам , благодарности Павла за благодать Божью в Ефесе ( 1 Коринфянам 1: 4–8 ) и из Евангелия от Матфея , Великой заповеди ( Матфея 22:34) –46 ).

Неизвестный автор текста сосредоточен на любви к Богу в движениях 2 до 5 и добавляет одно движения о любви к ближнему в движении 6, по- прежнему в заключительном хорале , третья строфа из Мартина Лютера «s" Nun Укушенного Wir дена Хайлиген Гейст ". Поэт соединил первый речитатив со следующей арией , начав две мысли в речитативе родственной строкой из арии как девиза и закончив обе повторением первой строки. Второй речитативная является парафраз 2 Kings 2: 1 , Илия поднимаемых на небо. Вторая ария - это пересказ 1 Иоанна 2: 15–16 , в котором любовь Бога отделяется от любви к миру.

Единственная сохранившаяся кантата для воскресенья - это хоральная кантата Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 , написанная в 1724 году. Как и три другие кантаты, ранняя Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 (1714), и произведения 1726 года Geist und Seele wird verwirret , BWV 35 и Vergnügte Ruh, Bellebte Seelenlust , BWV 170 , Бах написал Gott soll allein mein Herze haben для одиночного солиста-альта, но, в отличие от этих произведений, хор поет хорал. В трех более поздних кантатах, написанных в течение нескольких месяцев, орган используется как инструмент облигато, возможно, потому, что Баху нравилось сочетание голоса альта и регистрации органа. Неделей позже Бах написал знаменитую кантату для баса соло Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 , также завершенную хоралом. Неизвестно, искал ли Бах тексты, подходящие для сольного голоса, или тексты были «навязаны ему духовно», что подчеркивало индивидуальное благочестие и поэтому предлагалось рассматривать как сольные кантаты.

Бах впервые исполнил кантату 20 октября 1726 года. Она считается частью его третьего годового цикла кантат.

Подсчет очков и структура

Кантата в семи частях оценивается для альта, хор из четырех частей - только для заключительного хорала, двух гобоев , тейлле (тенор гобой), двух скрипок , альта , органа облигато и бассо континуо .

  1. Симфония
  2. Ариозо : Gott soll allein mein Herze haben
  3. Ария : Gott soll allein mein Herze haben
  4. Речитатив : Was ist die Liebe Gottes
  5. Ария: Stirb in mir, Welt, und Alle deine Liebe
  6. Речитатив: Doch meint es auch dabei
  7. Хорал : Du süße Liebe, schenk uns deine Gunst

Музыка

Как и в ряде других произведений, Бах повторно использовал некоторые из своих ранних работ. Первая часть, симфония , и часть 5 основаны на утерянном концерте, возможно, для гобоя или флейты, возможно написанном во время его пребывания в Кётене (1717–1723). То же концерт является источником Баха для клавесина с оркестром BWV 1053, составленный около 1739 Согласно Джон Элиот Гардинер , возможно, он также служил в качестве концерта органа для нового Зильбермана органа в Дрездене Sophienkirche в 1725 году Бах использовал первое движение концерт в форме да капо в виде расширенного инструментального вступления, в котором сольная партия отводится органу, тутти - струнам и трем гобоям, которые он добавил к кантате. Первая вокальная часть - ариозо , сопровождаемая только континуо. Бах следовал тщательной формулировке поэта, ставя строки из следующей арии как девиз и завершая каждую мысль как ариозо, отражение, которое они формулируют как речитатив секко . По словам Гардинера, повторение основной строки « Gott soll allein mein Herze haben » «действует как мотив рондо». В арии эта линия напоминает ариозо, но в обратном порядке. Как отмечает Гардинер: «Это прекрасный пример умения Баха следовать наставлениям современных теоретиков музыки« постигать смысл текста »( Маврикий Фогт , 1719 г.) с целью« утонченного и связанного с текстом музыкального выражения ... истинное предназначение музыки »( Иоганн Давид Хайнихен , 1711)». Аккомпанемент виртуозного органа добавляет веса постановке. Музыковед Джулиан Минчем интерпретирует «богато вышитую мелодию органа», которая продолжается на протяжении всей части, как «практически непрерывный поток добра». Простой речитатив секко приводит ко второй арии, которая снова, как и Симфония, взята из концерта, с голосом, вплетенным в сольный орган и струнные. По словам Дюрра, ария - это пример того, «как произведение может выиграть, а не потерять от его адаптации в контексте нового произведения». Другой пример - Agnus Dei из мессы Баха си минор . Текст отмечает прощание с любовью в мире: « Stirb in mir, Welt und Alle deine Liebe » (Умри во мне, мире и всей своей любви). Музыка арии, обозначенной как « Siciliano » как медленная часть концерта для клавесина, была расценена как «прощание с мирской жизнью», в «настроении душераздирающей напряженности», а также как мистическое созерцание небесного мира. любовь. По характеру арию сравнивают с арией раскаявшегося Петра « Erbarme dich » из « Страстей по Матфею» Баха .

После того, как любовь к Богу была подробно раскрыта в пяти частях, заповедь любить и ближнего выражается в коротком речитативе, ведущем к хоралу, в котором просят Святого Духа помочь в этом, «чтобы мы могли любите друг друга от всего сердца и оставайтесь единодушными в мире ».

Записи

Как сольная кантата, это произведение привлекло к записи многих дирижеров и певцов, не специализирующихся в музыке барокко. Среди дирижеров были Рудольф Баршай и Людвиг Гюттлер, а также певцы Аафье Хейнис , Биргит Финнила , Ядвига Раппе и Моника Груп . Андреас Шолль записал его в 2010 году с Юлией Шредер, ведущей концертмейстером Kammerorchester Basel, с Джунко Такамая, Майклом Фейфаром и Райтисом Григалисом, поющими хорал.

использованная литература

Источники