Контрасты (Барток) - Contrasts (Bartók)

Контрасты были написаны Белой Барток (на фото) по заказу Бенни Гудмана.

Контрасты ( Sz. 111, ВВ 116) представляет собой +1938 композицию оценивали на кларнет-скрипка-фортепиано трио по Бартока (1881-1945). Он основан на венгерских и румынских танцевальных мелодиях и состоит из трех частей общей продолжительностью 17–20 минут. Барток написал произведение в ответ на письмо скрипача Джозефа Сигети , хотя официально оно было заказано кларнетистом Бенни Гудманом .

Состав

Работа состоит из трех частей:

  1. Вербункос (Танец рекрутинга)
  2. Пихено (Расслабление)
  3. Себеш (Быстрый танец)

Движения контрастные по темпам . Первая часть содержит каденцию для кларнета, а последняя - для скрипки. В пьесе есть примеры альтернативных или двойных третей (C и C ♯ в трезвучии A):

Альтернативные или двойные трети в триаде, изображенной в виде ромба

Эта смешанная третями структура может рассматриваться как Монохромные в том , что основным и минорный третий из триады используются. Эту структуру можно расширить, рассматривая каждую треть исходной триады как возможную треть в триаде на полшага в любом направлении. Таким образом, C ♯ / D ♭ - это мажорная треть в мажорном трезвучии A и минорная треть мажорного трезвучия B ♭ :

Цепочка альтернативных третей

В произведение включены различные венгерские и румынские танцевальные мелодии. Первая часть начинается с яркого скрипичного пиццикато, после которого кларнет вводит основную тему, которая затем меняется. Эта тема является примером венгерского танца и музыкального жанра « вербункош », или рекрутингового танца. Этот жанр музыки обычно использовался при вербовке в армию. Вторая часть гораздо более интроспективна и имеет постоянно меняющееся настроение без определенной темы. Третий - безумный танец, который начинается с секции скрипки скордатуры (G ♯ -DAE ♭ ), после которой кларнет вводит основную тему. Посередине в тактовом размере находится более медленная часть. 3 + 2 + 3 + 2 + 3
8, после чего возобновляется вариация на тему.

Янош Карпати подробно обсудил структурные аспекты Контрастов . Szigeti напомнил , что Барток говорил ему , что начало контрастов имел частичное вдохновение из «Блюз» второго движения Морис Равель «s Соната для скрипки и фортепиано . Ф. Бонис также отметил параллель между коротким отрывком в том же движении Равеля и отрывком в первом движении « Контрастов» .

Движения

1. Вербункос

«Verbunkos» - это полимодальность или то, что Карпати называет альтернативными структурами. Например, обрамляющий мотив первой части включает в себя по отношению к корню, A, минорную и мажорную третью, а также совершенную и уменьшенную пятую часть:

Альтернативные структуры в начальном и заключительном мотиве

E ♭ раскрывается как альтернативная квинта аккорда A и альтернативная треть аккорда C каноном в трети в начале развития, такт 58:

Канон в малой трети

Между шестью нотами обоих триад семь третей.

Вербункос был величественным и стилизованным венгерским рекрутинговым танцем, «измеренным по ритму и богатым мелодическими украшениями, характерными для темы»:

Тема I части

2. Пихену

Это движение было описано скорее как вулканическое, чем расслабляющее, несмотря на его название «расслабление» или «отдых».

3. Себес

Скрипач должен перенастроить ( scordatura ) две струны для последней части, понижая E и поднимая G на полутон каждая.

Трио этой части представляет собой « Болгарский ритм » и по духу похоже на финал первой скрипичной сонаты:

Тема III части

Прием

По словам Карпати, это произведение обладает «технической бравурностью и в то же время ... поэтической многогранностью». Напротив, ER предполагает, что оценка работы страдает из-за ее «отсутствия разнообразия настроений», хотя «гений Бартока состоит в даровании риторики, настолько богатой, что он может распространить это одно настроение и распространить его интересно, на счет или больше. масштабных работ ». Он утверждает, что «контрасты» в пьесе - «скорее скорость, чем настроение».

Seiber считает «менее весомой, менее важной работой в целом Бартка œuvre » , хотя «писать как для скрипки и кларнета» является «наиболее эффективным во всем ». В статье, описывающей программу, в которой «стандартное примечание о контрастах Бартока ... было заменено последовательным схематическим эскизом», делается вывод, что «на самом деле Барток выглядит так же непостижимо, как и звучит».

использованная литература

Источники

  • Бунис, Ф. (1963). "Цитаты в музыке Бартока. Вклад в психологию композиции Бартока". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . Т. 5 (Fasc. 1/4): 355–382. JSTOR  901555 .
  • Брэдшоу, Сьюзен (2001). "Фортепианная музыка: сольный репертуар и камерная музыка", Cambridge Companion to Bartók , p. 116. Аманда Бэйли, изд. ISBN  0-521-66958-8 .
  • Карпати, Янош (1981). «Альтернативные структуры в контрастах Бартока ». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . Т. 23 (Fasc. 1/4): 201–207. JSTOR  902112 . Centenrio Belae Bartók Sacrum #.
  • ER (1943). "Рецензия: Контрасты, для скрипки, кларнета и фортепиано Белы Бартока", Music & Letters , Vol. 24, No. 1 (январь 1943 г.), стр. 61.
  • Сейбер, Матьяш (1949). "Камерная музыка Белы Бартока", Tempo , New Ser., No. 13, Bartók Number. (Осень, 1949), стр. 19–31.

дальнейшее чтение

  • «Примечания к программе: лучше неписаные, чем непрочитанные», Music Educators Journal , Vol. 54, No. 7. (март 1968 г.), стр. 96–97. Особенности в счет прослушивания для контрастов .
  • Карпати, Янош. Камерная музыка Бартока. Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press (1976).

внешние ссылки