Кармен Миранда: Бананы - мое дело -Carmen Miranda: Bananas is My Business

Кармен Миранда: Бананы - мое дело
Бананы - это мой бизнес.jpg
Обложка DVD-релиза
Режиссер Хелена Сольберг
Написано Хелена Сольберг
Произведено
В главной роли
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
 91 мин.
Страны
Языки Английский
португальский

Кармен Миранда: Бананы - мое дело - документальный фильм1995 года,снятый и снятый Хеленой Сольберг . Этот документальный фильм рассказывает о жизни и карьере Кармен Миранды , голливудского символа латиноамериканского духа 1940-х годов. Документальный фильм рассказывает историю ее жизни в несколько этапов, начиная с ее корней и подъема к славе в ее родной стране Бразилии , ее перехода и развития в качестве исполнителя в Соединенных Штатах , сначала на Бродвее в Нью-Йорке , затем в киноиндустрия после того, как она подписала контракт с 20th Century Fox в Лос-Анджелесе , и ее последние годы жизни, перед ее смертью и ее возвращением в Бразилию. Хелена Сольберг использует два разных стиля кино, биографию и режиссерские мечты, в которых Сольберг использует актера Эрика Барретоса, чтобы «воскресить Кармен Миранду в нескольких фантастических эпизодах». Отношения Хелены Сольберг на протяжении всего документального фильма меняются с ошеломленного ребенка на чуткую и прощающую бразильскую женщину, которую она использует, чтобы представить противоречивые сюжеты жизни Кармен Миранды. Наряду с такой фантазией, как воскрешение Миранды, Сольберг сопровождает свой документальный фильм множеством интервью с друзьями и семьей Кармен Миранды, такими как ее сестра, ее первый парень, гитарист Лауриндо Алмейда , автор песен самбы Синвал Сильва, Сезар Ромеро и Алиса Фэй .

Краткий синопсис

Кармен Миранда, родившаяся в 1909 году, уже была известна в Бразилии в 1930-х годах; ее открытие бродвейского импресарио Ли Шуберта в 1939 году сделало ее международной звездой. В фильме прослеживается удивительный рост популярности Миранды: от нищей певицы и танцовщицы в Рио-де-Жанейро до Бродвея и Голливуда (где в 1945 году она стала самой высокооплачиваемой артисткой в ​​США). За ее успехом пришлось заплатить определенную цену: она находилась между «настоящей» латиноамериканкой или голливудской версией одной из них - со всей известностью и богатством, которые это приносило. Сегодня Миранда - культовая фигура, известная в основном своими яркими исполнениями таких песен, как « South American Way » и «The Lady in the Tutti-Frutti Hat», исполненных в ярких костюмах, увенчанных тюрбанами с фруктовыми начинками.

Начало карьеры

Кармен Миранда, почти призрачный персонаж в воображении португальской, бразильской и американской аудитории, возвращается к жизни в первой сцене документального фильма как сон, рассказанный Хеленой Сольберг . Далее следуют кадры с поминальной службы в Рио-де-Жанейро , показывающие горе ее бразильских поклонников, когда она прощается с тем, что она считала своей родиной. Кармен, родившаяся 9 февраля 1909 года в маленькой португальской деревушке Варзеа-да-Овелья-э-Аливиада, была признана жителями своей деревни символом успеха. Используя интервью с ее младшей сестрой Авророй Мирандой , в документальном фильме рассказывается история миграции Кармен из Португалии в Бразилию, куда они прибыли в ноябре 1909 года. Кармен Миранда, дочь скромного парикмахера Хосе Мария Пинту да Кунья, жила в Рио. де Жанейро . Там, работая в магазине шляп, она впервые обнаружила певческий талант. Когда она росла в Рио-де-Жанейро, будучи подростком из рабочего класса, она заметила сильное влияние музыки самбы как мощного культурного аспекта жизни в трущобах Рио.

Приняв это течение как способ самовыражения как артиста, Кармен поднялась по карьерной лестнице на радио, в то время как «В те дни девушка, которая пела по радио, вызывала неодобрение ... В мире, где господствовали мужчины, она могла ориентироваться в мире. эти трудности ». Как местная художница, она поддерживала тесные отношения с композитором Синвалом Сильвой и Лауриндо Алмейдой до тех пор, пока не уехала в Соединенные Штаты. Эта возможность представилась в 1939 году, когда она выступила вместе со своей группой бразильских музыкантов. Кармен Миранда отправилась в «Нормандию» для Нью-Йорка после того, как ее подписал Ли Шуберт , который включил ее в состав бродвейского спектакля «Улицы Парижа». Это был эпизод, который изменил жизнь того, кто позже стал известен как «Бразильская бомба». Однажды в Нью-Йорке Кармен Миранда показала, как ее экстравагантная внешность, и красивый голос говорил за нее, несмотря на то, что ее американская публика не могла понять ни слова, которое она говорила.

Карьера в США и борьба за свою личность

По мере того, как она становилась все более популярной и рассказы о ее успехе были услышаны в Бразилии через средства массовой информации, бразильцы скептически относились к успеху Кармен Миранды в Нью-Йорке. Кармен Миранда обнаружила, что неустанно борется за то, чтобы доказать, что она бразильянка, а также за то, чтобы отвлечь внимание от своей американской аудитории. Присвоение ею стиля выиграло бы у нее множество врагов в Бразилии, поскольку она представляла сектор бразильской культуры, афро-бразильцев, которые представляли не только расового другого в соответствии с белой элитой Бразилии, но также представляли угрозу национальной идентичности. Пресса и элита постоянно критиковали ее имидж, многие из которых «смотрели на нее как на смущение и оскорбление их культурного наследия».

Хелена Сольберг также предполагает, что имидж Миранды эксплуатировался и использовался правительством Соединенных Штатов во время Второй мировой войны в рамках своей политики добрососедства в отношении Латинской Америки, чьи природные ресурсы были жизненно важны и необходимы для ведения войны. Несмотря на то, что это повысило бы доверие к ее образу, Кармен, в одной из ее многочисленных личностей, в конечном итоге вызвала бы еще большую критику. Когда Кармен стала блондинкой для своих фильмов в Голливуде, когда закончилась Вторая мировая война, публика в Бразилии снова обрушилась на нее с критиками, на этот раз заявив, что она слишком «американизирована». Однако ее американская аудитория, похоже, была очарована экзотическим и колоритным стилем певицы / актрисы.

Она была чувственно глупой, комической иконой плодородия и дружелюбия, которые никому не угрожали. Время от времени Кармен Миранда была поглощена грустью, так как она знала, что ее любимый публичный образ Кармен Миранды был товаром, который потребляла американская аудитория, в то время как ее ценность для своего народа в Бразилии снижалась, поскольку ее считали «американизированной». Сольберг включает в себя интервью с Ритой Морено , которая предлагает свою критику стереотипов Голливуда о латиноамериканских женщинах, как «всегда оставленный парнем, нужно быть живым, пылким! Преувеличение».

Мнения по поводу имиджа Кармен расходятся, Сезар Ромеро говорит, что она не шла в ногу со временем, и это новшество прошло. Но Элис Фэй и другие отрицают, что она могла изменить свой имидж и по-прежнему работать: «Вы могли спорить [со студией], - говорит она, - но тогда вас отстранили».

Смерть и последствия

Заключительный этап фильма рассказывает о событиях, приведших к смерти Кармен Миранды. В документальном фильме Хелена Сольберг использовала интервью с ближайшими друзьями и работниками Кармен Миранды, такими как ее домработница, чтобы показать, что ее проблемный брак с режиссером Дэвидом Себастьяном и изнурительный рабочий график привели к глубокой депрессии. По распоряжению врачей Кармен Миранда взяла отпуск с работы и отправилась на несколько недель отдыхать в Бразилию. По возвращении в Лос-Анджелес Кармен Миранда появилась в телесериале NBC « Шоу Джимми Дюранте», где 4 августа 1955 года Кармен Миранда перенесла легкий сердечный приступ после завершения танцевального номера с Джимми Дюранте. Кармен Миранда упала на колени, на что Джимми Дюранте сказал группе «остановить музыку», когда он помог ей подняться на ноги, когда она засмеялась: «Я запыхалась!» Кармен Миранда закончила шоу, но позже перенесла второй смертельный сердечный приступ в своем доме в Беверли-Хиллз .

В документальном фильме была показана служба, прошедшая в Лос-Анджелесе, а также возвращение ее тела в Рио-де-Жанейро в соответствии с ее последним желанием. По ее прибытии бразильское правительство объявило период национального траура, так как более 60 000 человек присутствовали на церемонии в ратуше Рио, и более полумиллиона сопровождали ее гроб к месту ее последнего упокоения.

Бросать

Фон

Производство

«Я считаю, что видение фигуры Кармен меняется, люди все яснее видят влияние, которое она оказала как на культуру Бразилии, так и на Соединенные Штаты. Ее наследие ценится все больше, в 40-е годы было элита, которая не хотела видеть образ страны, связанный с Кармен и ее песнями. Но она остается сильной иконой, за которой следует ваш имидж, вызывая интерес у разных поколений ».

Хелена Сольберг о Кармен Миранде .

Продюсерами фильма выступили Дэвид Майер и Хелена Сольберг , оператор - поляк Томаш Магерски ; Остальная часть команды менялась в зависимости от страны, где снимался документальный фильм. Фильм финансировали Корпорация общественного вещания , Служба общественного вещания , Channel 4 ( Великобритания ), Радио и телевидение Португалии и RioFilme .

Фильм стоил дорого для документального фильма, около 550 000 долларов США, из-за права на изображение, выплаченного крупным студиям за использование фильмов Кармен Миранды. Путем поиска продюсеры обнаружили новые изображения, которые до того момента не публиковались, в том числе домашние фильмы самой певицы, что добавило новой стоимости к правам на использование.

Выпускать

Мировая премьера документального фильма состоялась на 27-м кинофестивале в Бразилиа в декабре 1994 года, где он получил приз зрительских симпатий за лучший фильм, специальный приз жюри и приз кинокритиков. В США его премьера в Нью - Йорке на кинофоруме и был транслироваться на национальном в PBS в серии POV .

Докудрама получил несколько наград и был хорошо принят критиками на фестивалях в Чикаго , Локарно , Торонто , Мельбурн , Ямагата , и Лондон , и закрыл год в Гаване .

Саундтрек

Песня Представление Примечания)
"Адеус Батукада" Сынвал Сильва
  • (во время заключительных титров)
" Aquarela do Brasil " Кармен Миранда
"Ao Voltar da Batucada" Сынвал Сильва
"Уик-энд в Гаване" Кармен Миранда
"Boneca de Pixe" Кармен Миранда
"Цай, Цай" Кармен Миранда
" Чика Чика Бум Шик " Кармен Миранда
"Камиса Листада" Кармен Миранда
"Cantores de Rádio" Аврора Миранда
Кармен Миранда
"Корасан" Сынвал Сильва
" Disseram que Voltei Americanizada " Эрик Баррето
  • (как Кармен Миранда)
"Diz que tem" Кармен Миранда
" Ты мне очень нравишься " Кармен Миранда
Эрик Баррето
«Я зарабатываю деньги на бананах» Эрик Баррето
  • (как Кармен Миранда)
« ККК-Кэти » Кармен Миранда
" O que é que a baiana tem? " Кармен Миранда
"O Samba eo Tango" Кармен Миранда
"P'rá Você Gostar de Mim" (Таи) Кармен Миранда
"Primavera no Rio" Кармен Миранда
" Южноамериканский путь " Кармен Миранда
« Улица грез » Чернильные пятна
" Тико-Тико но Фуба " Кармен Миранда
"Дама в шляпе Тутти Фрутти" Кармен Миранда
"Душа Кармен Миранды" Джон Кейл
  • (в начале титров)

Фестивали

Фестиваль Страна Год
Международный кинофестиваль в Мельбурне Австралия 1995 г.
Международный кинофестиваль в Локарно Швейцария 1995 г.
Международный кинофестиваль в Торонто Канада 1995 г.
Международный фестиваль документального кино в Ямагате Япония 1995 г.
Лондонский кинофестиваль BFI Англия 1995 г.
Международный кинофестиваль в Роттердаме Нидерланды 1996 г.
Гетеборгский международный кинофестиваль Швеция 1996 г.
Международный кинофестиваль в Санта-Барбаре Соединенные Штаты 1996 г.
Rencontres de Cinema d'amérique Latine Франция 1996 г.
Международный фестиваль женских фильмов Кретей Франция 1996 г.
Международный кинофестиваль в Гонконге Гонконг 1996 г.
Международная выставка фильмов в Барселоне Испания 1996 г.
Иерусалимский кинофестиваль Израиль 1996 г.
Голуэй Фильм Флид Ирландия 1996 г.
Веллингтонский кинофестиваль Новая Зеландия 1996 г.
Лондонский фестиваль латиноамериканского кино Англия 1996 г.
Хельсинкский кинофестиваль Швейцария 1996 г.
Фильмы с юга Норвегия 1996 г.
Festival de Cine Realizado por Mujeres Испания 1996 г.
Международный женский кинофестиваль в Дортмунде Франция 1999 г.
Международный женский кинофестиваль Flying Broom Турция 2000 г.
Это все правда - Международный фестиваль документального кино Бразилия 2014 г.

Ответ

Фильм был очень хорошо встречен американской критикой. В Бразилии были приобретены сети Canal Brasil и TV Cultura , а также кабельные каналы GNT и Curta! . В Латинской Америке - Discovery Channel и Film & Arts . В США транслируется на национальном уровне сетью PBS , а во Франции - Canal Plus .

Похвалы

Год Награды Группа Категория Страна Результат
1994 г. 27º Festival de Brasília do Cinema Brasileiro Лучший документальный фильм Бразилия Победил
Специальный приз жюри Бразилия Победил
Премия критиков Бразилия Победил
1995 г. Гаванский кинофестиваль Лучший документальный фильм Куба Победил
Международный кинофестиваль в Чикаго Лучший документальный фильм Соединенные Штаты Победил
Международный фестиваль документального кино в Ямагате Лучший документальный фильм Япония Назначен
1996 г. Международный кинофестиваль Уругвая Лучший документальный фильм Уругвай Победил
Encontro Internacional de Cinema de Portugal Лучший фильм - Популярное жюри Португалия Победил

Критический прием

Фильм получил в целом положительные отзывы критиков. Дэйв Кер из Daily News прокомментировал в своем обзоре: «Кармен Миранда остается одним из самых узнаваемых образов в истории кино, взрыв фантазии, энергии и игривого эротизма», и что документальный фильм режиссера Хелены Сольберг - сложный, личный и трогательное исследование великого артиста, ставшего жертвой культурного момента, который она воплотила ».

В своей рецензии на фильм критик The New York Times Стивен Холден писал: «Отрывки Миранды из голливудских лет похожи на электрические разряды, потому что она источает яркую жизненную силу вместе с ударной вокальной бравурой. Печально, что Голливуд после того, как увенчал ее бананами, не мог думать ни о чем другом, кроме как превратить этот образ в шутку ».

В своем анализе для The Village Voice Эми Таубин написала, что фильм «сказочный и великолепный». Годфри Чешир в журнале Variety говорит, что «Бананы - мое дело» - это захватывающий рассказ о мега-звезде ».

В своем обзоре для The Austin Chronicle Марджори Баумгартен напомнила, что «Бананы - мое дело» - документальный фильм, в котором нужно найти человека, стоящего за стереотипной иконой Голливуда ».

Журнал New York Magazine написал, что «Бананы - это мое дело, раскрывает гораздо более интересную фигуру», более раскритиковал документальный фильм, который по своей концепции «ошибочен в нескольких отношениях».

Кен Рингл, писавший для Washington Post, назвал фильм «провокационным, ласковым и умным» и что «Бананы - мое дело - сокровищница увлекательных репортажей». Журнал Time Out писал, что «самый интересный материал здесь относится к роли Миранды как национального символа бразильцев и воплощения политики доброго соседства Рузвельта во время Второй мировой войны. Яркая личность проявляется громко и ясно, но однажды она сделала это. Голливуд, Кармен никогда не меняла своих действий, и слишком очевидно, почему она была раздавлена ​​под тяжестью всех этих бананов ».

Джонатан Розенбаум из Chicago Reader назвал фильм «очень личным и информативным, настолько интересным и умным, что вы вряд ли будете возражать».

Тим Пуртелл для Entertainment Weekly говорит: «Bananas is my Business» прослеживает путь Brazilian Bombshell от производителя шляп до южноамериканской звезды звукозаписи и до Голливуда, где она была представлена ​​в образе латиноамериканской бимбо. Пикантные интервью с сестрой Миранды и различными музыкантами и композиторами смешиваются с блюдом шоу-бизнеса. и, в игривом стиле, драматические реконструкции, сделанные человеком в костюме Миранды. Он хорош, но шоу принадлежит самой Миранде - в клипах, домашних фильмах и редких архивных кадрах - выступающей с безумной, неподражаемой энергией ».

Журнал Дэвида Хилтбранда People 's написал: «Этот документальный фильм также является необычно личным эссе о непреходящем влиянии Миранды на панамериканскую культуру и на воображение бразильского режиссера Хелены Сольберг. Объединяя вместе новости, интервью с близкими людьми, яркие цветные кадры из фильмов Миранды и химерические последовательности снов с участием Эрика Баррето, подражающего Кармен, этот фильм создает портрет с глубиной и чутьем ».

Роджер Херлберт для Sun Sentinel писал, что «до того, как принять фруктовые тюрбаны, которые стали ее торговой маркой, Миранда была радиопевицей. Красивая, харизматичная и оптимистичная, она однажды сказала, что все, что ей нужно для счастья, - это тарелка супа и свобода петь (...), она также оказалась между двумя культурами. В Бразилии пресса обвинила ее в том, что она продалась Голливуду. В то же время руководители студий отказались позволить Миранде отклониться от самоуничижительного образа. "Bananas Is My Business", благодаря которому она стала крупным источником дохода, исследует чутко и честно миф, которым была Кармен Миранда ".

Барри Уолтерс написал для San Francisco Chronicle: «Миранда была Мадонной, у которой никогда не было свободы менять свой имидж с течением времени года, и Сольберг запечатлел боль ее калечащей славы. Результат и полностью развлекательный, и глубоко трогательный. Вы Я больше никогда не буду так думать о даме с бананами ».

В обзоре журнала TV Guide говорится, что «режиссер Хелена Сольберг раскопает увлекательный материал о ранней жизни Миранды и ее значении в бразильской поп-культуре (ее высмеивали как распродажу во время того, что должно было стать триумфальным возвращением в ее родную страну). Вопреки своему имиджу тупой латинской бомбы, Миранда проявляет себя как удивительно хитрый манипулятор своей звездной персоной и своей карьерой ».

Джонатан Розенбаум написал, что документальный фильм Сольберга «очень личный и информативный - открывает глаза».

В Бразилии Соня Ноласко написала для O Estado de S. Paulo, что «в документальном фильме« Банан - мой бизнес »так много сюрпризов и откровений, что зритель раздражается, игнорируя величие нашего крупнейшего экспортного продукта». Пол Фрэнсис для O Globo сказал, что «фильм Сольберг и Мейер - первая новость о бразильском кино, которая меня интересует после Барравенто ».

Луис Занин Ориккио написал для O Estado de S. Paulo, что «фильм - это не набор фактов и образов. У него есть ось, направление, тезис, но он не холоден как теорема».

Инасио Араужо, кинокритик Folha de S.Paulo «Бананы - это мое дело» - прекрасный документальный фильм, в котором Хелена Сольберг описывает ваш профиль и рассказ о том, как это принесет Кармен Миранде международную известность и преждевременную смерть в секторе восстановления. есть что спросить: любая попытка подражать Кармен приводит к худшему результату (особенно танцу). Документальная часть компенсирует это неудачей ".

Арнальдо Джабор написал для Folha de S.Paulo «драгоценный фильм, Хелена Сольберг и Дэвид Мейер, в исследовательской работе, и лиризм вышел за рамки простого документального фильма и переработал не только взлеты и падения Кармен Миранды, но и портрет нашей хрупкости. Вам нужно посмотреть «Бананы - мое дело», чтобы понять, кто мы ».

Нельсон Мотта в своем обзоре для O Estado de S. Paulo написал, что «вы смеетесь, вы плачете, вы безумно влюбляетесь в эту женщину с огромными глазами и ртом, полным секса, радости и музыки».

Диого Майнарди для Veja «Бананы - это мое дело», следует принять в качестве национального девиза, введенного во всех валютах. Бананы, гримасы и улыбки - это наш вклад в человечество ».

Зуенир Вентура для журнала Jornal do Brasil «окончательный и необычный фильм о Кармен Миранде».

использованная литература

внешние ссылки