Джонатан Розенбаум - Jonathan Rosenbaum

Чтобы узнать о телевизионном режиссере, см. Джонатан А. Розенбаум . О палеографе и президенте колледжа Грац см. Джонатан Розенбаум (ученый) .
Джонатан Розенбаум
Фотография мужчины с длинными седыми волосами и в очках
Розенбаум в 2013 году
Родился ( 1943-02-27 )27 февраля 1943 г. (78 лет)
Флоренция, Алабама , США.
Занятие
  • Кинокритик
  • эссеист
  • автор
Национальность Американец
Альма-матер Бард Колледж
Период 1969 – настоящее время
Веб-сайт
jonathanrosenbaum .net

Джонатан Розенбаум (родился 27 февраля 1943 года) - американский кинокритик и писатель. Розенбаум был главным кинокритиком The Chicago Reader с 1987 по 2008 год, когда вышел на пенсию. Он опубликовал и отредактировал множество книг о кино и внес свой вклад в известные кинопубликации Cahiers du cinéma и Film Comment .

Что касается Розенбаума, режиссер французской новой волны Жан-Люк Годар сказал: «Я думаю, что сегодня в Соединенных Штатах есть очень хороший кинокритик, преемник Джеймса Эйджи , и это Джонатан Розенбаум. Он один из лучших; мы не делаем». У меня сегодня есть такие писатели, как он, во Франции. Он как Андре Базен ».

Ранние годы

Розенбаум вырос во Флоренции , штат Алабама , где его дед владел небольшой сетью кинотеатров. Домом его детства был дом Розенбаумов, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом . Подростком он посещал школу Патни в Патни, штат Вермонт , где его одноклассниками был актер Уоллес Шон . Он окончил Путни в 1961 году.

Розенбаум на протяжении всей жизни проявлял интерес к джазу в подростковом возрасте и продолжает часто ссылаться на него в своей кинокритике. Он учился в Бард-колледже , где играл на фортепиано в любительском джазовом ансамбле, в который входили будущие актеры Чеви Чейз в качестве барабанщика и Блайт Даннер в качестве вокалистки. Он изучал литературу в Барде с намерением стать писателем. Среди его профессоров был немецкий философ Генрих Блюхер , чье учение оказало серьезное влияние на Розенбаума. После аспирантуры он переехал в Нью-Йорк и был нанят для редактирования сборника кинокритики , что стало его первой попыткой в ​​этой области.

Розенбаум переехал в Париж в 1969 году, некоторое время работал ассистентом режиссера Жака Тати и появлялся в массовке в фильме Роберта Брессона « Четыре ночи мечтателя» . Живя там, он начал писать фильмы и литературную критику для The Village Voice , Film Comment и Sight & Sound . В 1974 году он переехал из Парижа в Лондон , где он оставался до марта 1977 года, когда ему предложили должность преподавателя два семестра на Университете Калифорнии, Сан - Диего по Мэнни Фарбер . Фарбер оказал большое влияние на критику Розенбаума, но они никогда не встречались, пока последний не прибыл в Сан-Диего .

Во время преподавания в UCSD он жил в одном доме с режиссером Луи Хоком и критиком Раймондом Дургнатом . Ближе к концу своего обучения он получил грант Национального фонда искусств , что привело к написанию его первой опубликованной книги « Движущиеся места» . Затем Розенбаум вернулся в Нью-Йорк , сначала деля квартиру с будущим критиком Philadelphia Inquirer Кэрри Рики, бывшей ученицей Фарбера.

Карьера

Розенбаум следовал за Дэйвом Кером в качестве главного кинокритика в The Chicago Reader до 2008 года. Он является автором многих книг о кино, в том числе « Фильм: Линия фронта, 1983» (1983), « Размещение фильмов: практика кинокритики» (1995), « Перемещение». Места: «Жизнь в кино» (1980; переиздание 1995 г.), « Фильмы как политика» (1997 г.) и « Essential Cinema» (2004 г.). Его самая популярная работа - « Войны в кино: как Голливуд и СМИ ограничивают количество фильмов, которые мы можем смотреть» (2002). Он также написал наиболее известный анализ фильма Джима Джармуша « Мертвец» ; том включает записанные интервью с Джармушем; Книга помещает фильм в поджанр кислотного вестерна . Он отредактировал This Is Orson Welles (1992) Уэллса и Питера Богдановичей , сборник интервью и других материалов, касающихся Уэллса, и был консультантом как при повторном редактировании книги Уэллса « Прикосновение зла» 1998 года, так и на основе длинного меморандума, написанного Уэллса в Universal Pictures в 1950-е годы) и завершение в 2018 году книги Уэллса `` Другая сторона ветра '' .

В августе 2007 года Розенбаум отметил кончину шведского режиссера Ингмара Бергмана статьей в New York Times под названием «Сцены из переоцененной карьеры».

Он часто пишет на веб-сайте DVD Beaver, где предлагает свои альтернативные списки жанровых фильмов. Он также ведет колонку Global Discovery в киножурнале Cinema Scope , где публикует обзоры международных DVD-релизов фильмов, которые не являются широко доступными. Он также ведет колонку En Movimiento в испанском журнале Caimán Cuadernos De Cine .

Розенбаум был приглашенным профессором кино на факультете истории искусств Университета Содружества Вирджинии в Ричмонде, штат Вирджиния, с 2010 по 2011 год. С 2013 по 2015 год он четыре раза преподавал в качестве приглашенного лектора на фабрике Bela Tarr's Film.Factory в Сараево.

Розенбаум участвовал в опросе критиков Sight & Sound 2012 года , в котором он включил эти фильмы в десятку лучших из когда-либо снятых: Vampir-Cuadecuc , Greed , Histoire (s) du cinéma , I was Born, But ... , Ivan , Rear Window , Sátántangó , Spione , "Ветер унесет нас" и "Мир" . Тем не менее, он решил не включать ни один из фильмов, которые он выбрал в свою предыдущую десятку лучших фильмов « Взгляд и звук» .

Розенбаум появляется в документальном фильме 2009 года « Из любви к кино: история американской кинокритики» , где он обсуждает кинокритику Мэнни Фарбера .

Альтернативный Топ 100

В ответ на список 100 величайших американских фильмов AFI, опубликованный в 1998 году, Розенбаум опубликовал свой собственный список, сосредоточив внимание на менее известных и более разнообразных фильмах. Он также включает работы важных американских режиссеров (таких как Джон Кассаветис и Джим Джармуш ), которые отсутствовали в списке AFI. Второй список в AFI будет включать пять названий из списка Розенбаума.

В « Основное кино: о необходимости киноканонов» (2004) он приложил более общий список из 1000 своих любимых фильмов всех национальностей, немногим более половины из которых были американскими. В этом списке он снял 100 своих любимых фильмов, отметив как традиционно канонические, такие как « Жадность» и « Гражданин Кейн», так и труднодоступные фильмы, такие как « Центральный регион » Майкла Сноу и « Выход 1» Жака Риветта .

Библиография

Как автор
  • Перемещение мест: жизнь в фильмах (1980/1995) ISBN  0-520-08907-3
  • Полуночные фильмы (1983/1991) (с Дж. Хоберманом ) ISBN  0-306-80433-6
  • Фильм: Линия фронта 1983 (1983) ISBN  0-912869-03-8
  • Жадность (1993) ISBN  0-85170-806-4
  • Размещение фильмов: практика кинокритики (1995) ISBN  0-520-08633-3
  • Фильмы как политика (1997) ISBN  0-520-20615-0
  • Мертвец (2000) ISBN  0-85170-806-4
  • Войны фильмов: как Голливуд и СМИ ограничивают то, что вы смотрите, A Capella / Chicago Review Press (2000) ISBN  1-55652-454-4
  • Аббас Киаростами (современные режиссеры) (2003/2018) (с Мехрназ Саид-Вафа ) ISBN  0-252-07111-5
  • Essential Cinema: О необходимости киноканонов (2004) ISBN  0-8018-7840-3
  • Открывая Орсона Уэллса (2007) ISBN  0-520-25123-7
  • Беспокойный американец: трансгрессивные комедии из США (2009) ISBN  978-3-89472-693-5
  • Прощай, кино, привет синефилия: кинокультура в переходный период (2010) ISBN  978-0-226-72664-9
  • Кинематографические встречи: интервью и диалоги (2018) ISBN  978-0-252-08388-4
  • Кинематографические встречи 2: портреты и полемика (2019) ISBN  978-0-252-08438-6
Как редактор

использованная литература

внешние ссылки