Эолийский режим - Aeolian mode

Aeolian режим является музыкальным режимом или, в современном использовании диатонической шкала также называется естественными незначительными масштабами . На белых клавишах пианино это шкала, которая начинается с A. Его возрастающая форма интервала состоит из ключевой ноты, целого шага, полушага, целого шага, целого шага, полушага, целого шага, целого шага. Это означает, что в A aeolian (или A minor) вы играете A, поднимаетесь на целый шаг (две клавиши фортепиано) до B, поднимаетесь на полшага (одна клавиша фортепиано) до C, а затем на целый шаг вверх до D, целый шаг до E, полшага до F, целый шаг до G и последний целый шаг до высокой A.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C Эолова шкала} d es fg aes bes c2}}

История

Слово Aeolian , как имена для другой древнегреческой tonoi и harmoniai , является этническим обозначением: в данном случае, для жителей Aeolis (Αἰολίς) -The Эолийских островов и прилегающей прибрежной зоны в Малой Азии . В музыкальной теории в Древней Греции , это альтернативное имя (используется некоторыми более поздними авторами, такими как Клеонид ) для того, что Аристоксен называют Low Лидийские Тонос (в смысле определенной общей качка музыкальной системы-не в масштабе) , на девять полутонов выше самой нижней «позиции голоса», которую назвали гиподорианской . В середине 16 века это имя было дано Генрихом Гларином его недавно определенному девятому режиму с разновидностями диатонических октав естественных нот, простирающихся на одну октаву от A до A, что соответствует современной естественной минорной шкале. До этого времени теория песнопений признавала восемь музыкальных ладов : относительные естественные гаммы в D, E, F и G, каждый со своими аутентичными и плагиальными аналогами, и с опцией B ♭ вместо B ♮ в нескольких режимах.

В 1547 году Генрих Петри опубликовал Глареан «S Dodecachordon в Базеле. Его помещение было в его центральной идее о существовании двенадцати диатонических режимов , а не восемь, в том числе отдельной пары мод каждый на финале A и C. финалы этих заметок, а также на B ♮ , были признаны в распеве теории на по крайней мере, со времен Хакбальда в начале десятого века, но они рассматривались как просто транспозиции из обычных финалов на пятую часть ниже. В одиннадцатом веке Гвидо д'Ареццо в 8-й главе своего Micrologus обозначил эти транспонированные финалы A, B ♮ и C как «аффинальные», и позже термин «конфинал» использовался таким же образом. В 1525 году Пьетро Аарон был первым теоретиком, объяснившим использование полифонических модов с точки зрения восьмичленной системы, включая эти транспозиции. Еще в 1581 году, Illuminato Aiguino да Брешиа опубликовал наиболее сложной теорию защищающего восьмеричный системы полифонической музыки против инноваций Glarean в, в котором он рассматривал традиционные режимы грегорианского хорала 1 и 2 ( Дориан и Hypodorian) в то находящееся в свойством положении (то есть, с их финал на A вместо D) как соединение видов из двух режимов, которые он описал как «смешанные режимы». Glarean добавил Aeolian как название нового девятого режима: относительный естественный режим в A с идеальной пятой в качестве его доминирующего тона декламации, декларации ноты или тенора . Десятая лада, плагальная версия эолийской лада, Glarean, называемая Hypoaeolian («под эолийским»), основана на той же относительной шкале, но с малой третью в качестве тенора и имеет мелодический диапазон от идеальной четверти ниже тоники. до идеальной пятой части выше него.

Хотя ученые в течение последних трех столетий считали модусы, добавленные Гларином, основой разделения классической европейской музыки на минор / мажор , поскольку гомофоническая музыка заменила полифонию эпохи Возрождения , это чрезмерное упрощение. Даже тональность ля минор так же тесно связана со старыми транспонированными формами 1 и 2 (дорийский и гиподорианский) с финальными нотами на ля, а также с тональностью 3 (фригийская), как и с эолийскими формами Глариана.

В современном использовании эолийский лад является шестым режимом большой шкалы и имеет следующую формулу:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

Эоловый лад - это шестой лад мажорной гаммы, то есть она формируется, начиная с шестой ступени ( субмедианта ) мажорной гаммы. Например, если эолийский лад используется в его тоне, состоящем исключительно из белых нот, основанном на ля, это будет трезвучие ля минор, которое будет промежуточным звеном в относительной мажорной тональности до мажор .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 \ hide Staff.TimeSignature a4 ^ \ markup {Эолова шкала} bcdefg a2}}

Эолийская гармония

Вся эолийская гармония, за исключением третьего Пикардийского, заканчивает эту игру прогрессии i – v – i – iv – i – v – I ( помощь · информация ) .Об этом звуке 

Эолийская гармония - это гармония или последовательность аккордов, созданная из аккордов эолийской формы. Широко известный как « естественный минор », он позволяет строить следующие трезвучия (три аккорда, построенные из мажорных или минорных долей ) в популярных музыкальных символах: i, ♭ III, iv, v, ♭ VI и ♭ VII. Шкала также производит II O , которая избегать , так как оно уменьшилось . Ведущий тон и основной V , который содержит его также не используются, так как они не являются частью Эолийского режима (естественно меньший масштаба). Тем не менее, эолийская гармония может использоваться со смешением мод .

Например, ♭ VII - это мажорный аккорд, построенный на седьмой ступени шкалы, обозначенный заглавными римскими цифрами, обозначающими семь.

Есть общие подмножества, включая i– ♭ VII– ♭ VI, i – iv – v и блюзовые минорные последовательности аккордов, производные от пентатоники , такие как I– ♭ III – IV, I – IV, ♭ VII (куплет « I'm Your Man "). Всем им не хватает идеальной каденции (V – I), и их можно рассматривать как производные от правил перезаписи с использованием рекурсивных четвертых структур (повторяющаяся прогрессия до идеальной четвертой , см. Круговую прогрессию ). Миддлтон предлагает модальные структуры и структуры, ориентированные на четвертую позицию, которые, вместо того чтобы быть «искажениями или поверхностными трансформациями предпочтительного ядра V – I Шенкера , более вероятно, что оба являются ответвлениями более глубокого принципа, принципа тонического / нетонического. дифференциация ".

Песни, в которых используется эолийский режим

Эоловый лад идентичен естественному минорному ладу . Таким образом, это повсеместно в музыке минорной тональности . Ниже приведен список некоторых примеров, которые можно отличить от обычной минорной тональности, в которой также используются мелодическая минорная гамма и гармоническая минорная гамма по мере необходимости.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки