Машины адского желания доктора Хоффмана - The Infernal Desire Machines of Doctor Hoffman
 Первое издание
| |
| Автор | Анжела Картер |
|---|---|
| Страна | Великобритания |
| Язык | английский |
| Жанр | Плутовской |
| Издатель | Руперт Харт-Дэвис |
Дата публикации |
1972 г. |
| Страницы | 286 |
| ISBN | 0-246-10545-3 |
| OCLC | 31035570 |
«Машины адского желания» доктора Хоффмана , опубликованные в Соединенных Штатах как «Война снов» , - это роман Анджелы Картер 1972 года . Этот пикантный роман находится под сильным влиянием сюрреализма , романтизма , критической теории и других разделов континентальной философии . Его стиль представляет собой смесь магического реализма и постмодернистской стилизации . Роман был назван теоретической беллетристикой, поскольку он явно затрагивает некоторые теоретические проблемы своего времени, особенно феминизм , средства массовой информации и контркультуру .
Введение в сюжет
Действие романа происходит в неизвестной латиноамериканской стране. В нем рассказывается о Дезидерио, правительственном министре в главном городе, который в настоящее время подвергается атаке машин доктора Хоффмана, искажающих реальность. Дезидерио отправляется в путешествие, чтобы найти бывшего учителя физики Хоффмана, в конечном итоге приводя его в замок Хоффмана.
Краткое содержание сюжета
Роман представляет историю с точки зрения Дезидерио, члена бюро в главном городе, который в настоящее время подвергается атаке машин желаний доктора Хоффмана. С помощью этих машин доктор Хоффман расширяет измерения времени и пространства, позволяя постоянно меняющимся миражам обитать в том же измерении, что и живые. Дезидерио, хотя и безразличен к преследующим призракам, каждую ночь посещает стеклянная женщина, воплощение Альбертины, дочери Хоффмана и будущего любовника Дезидерио. В отличие от Дезидерио, многие люди сходят с ума в ответ на привидения, и город, лишенный связи с внешним миром, становится местом безудержного безумия и преступности, что приводит к чрезвычайному положению . Под командованием Министра Решимости Дезидерио отправляется в тайное путешествие, чтобы найти и убить доктора Хоффмана.
На пути к первой остановке своего путешествия Дезидерио встречает бывшего профессора физики доктора Хоффмана, который теперь работает слепым владельцем пип-шоу . Во время повествования Дезидерио несколько раз посещает сексуализированные выставки пип-шоу, чтобы обнаружить, что они имеют сверхъестественное сходство с событиями, происходящими в его собственной жизни. Достигнув своего первого пункта назначения, мэрии города С., Дезидерио обнаруживает, что мэр исчез. После этого он посещает дом мэра, где он насилует дочь мэра- сомнамбула Мэри Энн, пока она остается без сознания. Когда Мэри Энн оказывается мертвой, грязные члены Полиции по определению обвиняют Дезидерио, но он убегает. С этого момента Дезидерио оказывается вовлеченным в ряд диких приключений, в которых в романе есть множество графических сцен эротизма, включающих сексуальные табу. В этих приключениях Альбертина тайно сопровождает Дезидерио.
Дезидерио проводит время, живя с речными людьми, семьями американских индейцев, которые живут на баржах. Позже он присоединяется к путешествующему карнавалу, в котором он очарован ошеломляющим представлением Акробатов Желания. После трагического события литовский граф, спасаясь от гнева черного сутенера, берет Дезидерио в свою компанию. С графом Дезидерио чудом избегает стать жертвой каннибализма на африканском побережье, прежде чем Альбертина обнаруживает себя и ведет Дезидерио через пейзаж Туманного Времени, где сообщество кентавров усыновляет двоих. Тем не менее, жизни пары снова подвергаются опасности, и они должны бежать в замок Хоффмана, где доктор Хоффман объясняет свои планы по уменьшению мира до его самых основных составляющих с помощью Дезидерио и Альбертины. В то время как Дезидерио любит Альбертину, он в конечном итоге предпочитает реальность исполнению желания, когда убивает доктора Хоффмана и его дочь. В результате Дезидерио становится провозглашенным героем Великой войны. Тем не менее он продолжает тосковать по мертвой возлюбленной.
Состав
«Машины адского желания» доктора Хоффмана - это повествование в кадре от первого лица . Дезидерио рассказывает о событиях своего прошлого в нескольких случаях от второго лица. «... это я убил ее. Но вы не должны ожидать истории любви или истории убийства. Ожидайте рассказа о фантастических приключениях или даже о героических приключениях ...» (14). Картер декоративно изображает многие события Дезидерио и очерняет читателя на протяжении всего романа. Во вступлении к роману Дезидерио, по сути, раскрывает финал и кульминацию. Этот формальный выбор повторяется на протяжении всего романа, поскольку Картер постоянно ссылается на результат действий и событий, которые не произошли в тексте.
Символы
Доктор Хоффман - злой ученый-садист, родственный доктору Фаусту . Доктор - антагонист и злобный противник романа. Он владеет физикой и превосходит своего учителя, собственника; Позже он использует эту способность для создания новой формы реальности, в которой ничто не ограничено временем или обычными законами физики. С помощью своего коллеги Мендосы он обнаруживает, что «эротическая энергия» может приводить в действие его машины желаний всемогущей и непреходящей энергией. Он использует свои машины желаний, чтобы подпитывать свою новую реальность энергией. Дезидерио описывает лабораторию доктора Хоффмана в кинематографических терминах как нечто среднее между лабораторией антагониста Ротванга в Метрополисе и Кабинетом доктора Калигари .
Дезидерио - рассказчик и главный герой романа. Теперь он старик и рассказывает о событиях своей жизни, чтобы объяснить, как он стал героем. В юности Дезидерио был правительственным министром в неизвестной латинской стране, которая работает под руководством министра, который отправил его в путешествие, чтобы найти и незаметно убить доктора Хоффмана и уничтожить его машины. В начале своего пути он сардоничен, и сложные образы, создаваемые машинами желаний, утомляли его; он не может сдаться миражам. Именно такое отношение поддерживает его жизнь. Desiderio в переводе с итальянского буквально означает желание, стремление и желание. Дочь доктора Хоффмана, Альбертина, преследует Дезидерио во сне и постоянно соблазняет его. Тем не менее, несмотря на его любовь к Альбертине, он в конце концов убивает ее.
Альбертина - дочь доктора Хоффмана, которая поддерживает действия и идеалы своего отца. Она - родственная душа Дезидерио и чрезвычайно сексуально привлекательна. Она хочет использовать энергию своей любви и любви Дезидерио, чтобы активизировать всемогущие машины желаний, тем самым увеличивая силу своего отца. Скорее всего, это отсылка к «Альбертине» Пруста, женскому персонажу, который служит «другим» или зеркалом для главного героя.
Министр - работает с Дезидерио и по сути управляет городом, пока доктор Хоффман не начнет свою кампанию против человеческого разума. Министр любит логику и восхищается статистикой . Несмотря на свою зависть к власти доктора Хоффмана, министр хочет остановить шоу уродов, которое создал Доктор. Чтобы восстановить общество, он создает лаборатории тестирования реальности, чтобы раскрыть секретные методы доктора Хоффмана.
Граф - эгоистичный и пошлый путешественник, который приводит Дезидерио в свою компанию. В соответствии со своим высокомерием, он утверждает, что «он жил только для того, чтобы отрицать мир», и он путешествует в соответствии со своими эротическими желаниями (123). Хотя обычно граф неустрашим, он боится черного сутенера, который хочет его убить. Позже Альбертина сообщает Дезидерио, что ее отец считал графа угрозой планам отца.
Темы
Феминизм
Картер исследует феминизм на протяжении всего романа. Несмотря на то, что все ее женские персонажи становятся жертвами, они не теряют своего сексуального влечения. «Вместо того, чтобы десексуализировать и впоследствии дегуманизировать своих женских персонажей, Картер создает женщин, которые сексуальны, даже когда их желания кажутся нежелательными с феминистской точки зрения». Это «нежелательное желание» изображает ее женский характер как сильную и непоколебимую, поддерживая ее феминистские взгляды.
Влияние СМИ на общество
Машины доктора Хоффмана, вызывающие иллюзии, производят тот же эффект, что и сегодняшние газеты, журналы, веб-сайты и телевизионные передачи. СМИ постоянно влияют на мысли, эмоции и убеждения людей. На протяжении всего романа Картер просит читателя определить, что реально, а что есть иллюзия. Машины Хоффмана продолжают «проецировать представления на мир». В современном мире «технология делает возможным господство изображений» (Сулейман 111), и Картер опасается изображений, поскольку они могут быть всего лишь иллюзиями.
Литературное значение и прием
Джефф Вандермер описал «Машины адского желания» доктора Хоффмана как «лучший сюрреалистический роман последних 30 лет. Он идеально отражает идеи и идеалы сюрреалистической красоты». В Нью - Йорк Таймс , Уильям Хджортсберг рекомендовал роман Картера, отмечая его внимание к деталям и утверждая , что во время чтения «Мы скоро забудут , что местность она наблюдает с такой заботой является интерьер ее собственного воображения, для мира она описывает становится как реальное как любой естествоиспытатель ». Однако он критиковал многословие Картер и ее чрезмерное использование абстракций , сравнений и метафор .
Культурные ссылки
В пост-панк группа акробатов Желания взял свое название от карнавального труппы в романе.
История публикации
1972, США, ISBN Penguin Group 0-14-023519-1
Рекомендации
Библиография
- Сулейман, Сьюзан Рубин. «Судьба сюрреалистического воображения в зрелищном обществе». Плоть и зеркало . Эд. Лорна Сейдж. Лондон: Virago Press, 1994. 98–116.