Метрополис (фильм 1927 г.) - Metropolis (1927 film)

Мегаполис
Плакат с роботом, стоящим перед футуристическим городским горизонтом
Афиша театрального релиза Хайнца Шульц-Нойдамма
Режиссер Фриц Ланг
Сценарий от
На основе Метрополис (роман 1925 года)
Теи фон Харбу
Произведено Эрих Поммер
В главной роли
Кинематография
Музыка Готфрид Гуппертц
Производственная
компания
Распространяется Паруфамет
Дата выхода
Продолжительность
Страна Германия
Языки
Бюджет 5,3 миллиона рейхсмарок (по оценкам) (что эквивалентно 38 миллионам евро в 2017 году)
Театральная касса 75000 рейхсмарок (ориентировочно)

Метрополис - немецкий экспрессионистский научно-фантастический драматический фильм 1927 года режиссера Фрица Ланга . Написанный Теей фон Харбоу в сотрудничестве с Лангом из одноименного романа 1925 года фон Харбоу,специально написанного как трактовка , в нем снимаются Густав Фрелих , Альфред Абель , Рудольф Кляйн-Рогге и Брижит Хельм . Эрих Поммер продюсировал его на студии Babelsberg Studios для Universum Film AG (УФА). Немой фильм считается новаторским научно-фантастического фильма, будучи одним из первых полнометражных фильмов этого жанра. Съемки проходили в течение 17 месяцев в 1925–1926 годах и стоили более пяти миллионов рейхсмарок , или примерно 19миллионовевро в 2020 году.

Созданный в Германии в период Веймара , Metropolis находится в футуристической городской антиутопии и следует за попытками Фредера, богатого сына городского хозяина, и Марии, святой фигуры рабочих, преодолеть огромную пропасть, разделяющую классы в их город и объединить рабочих с Джоном Фредерсеном, городским хозяином. Послание фильма заключено в заключительном промежуточном заголовке : «Посредник между головой и руками должен быть сердцем».

После выпуска " Метрополис" встретили неоднозначный прием. Критики сочли его визуально красивым и мощным - художественное руководство фильма Отто Хант , Эрих Кеттельхут и Карл Фолльбрехт черпает влияние из оперы , Баухауза , кубизма и футуристического дизайна, наряду с элементами готики в сценах в катакомбах и соборе. и дом Ротванга - и хвалил его сложные спецэффекты, но обвинял его историю в наивности. Герберт Уэллс назвал фильм «глупым», а «Энциклопедия научной фантастики» называет историю «банальной», а ее политику - «смехотворно упрощенной». Якобы коммунистический посыл фильма также подвергся критике.

Критике подверглась и длительная съемка фильма. После немецкой премьеры фильм был существенно сокращен. С 1970-х годов было предпринято много попыток восстановить фильм. В 1984 году итальянский музыкальный продюсер Джорджио Мородер выпустил усеченную версию с саундтреком рок-исполнителей, включая Фредди Меркьюри , Loverboy и Адама Муравья . В 2001 году на Берлинском кинофестивале показали новую реконструкцию Метрополиса . В 2008 году в музее в Аргентине был найден поврежденный отпечаток оригинальной версии фильма Ланга . После долгого процесса реставрации, потребовавшего дополнительных материалов, представленных печатью из Новой Зеландии , фильм был отреставрирован на 95% и показан на больших экранах в Берлине и Франкфурте одновременно 12 февраля 2010 года.

Метрополис в настоящее время широко рассматривается как один из самых больших и самых влиятельных фильмов когда - либо сделанных , занимая 35 - е место в Sight & Sound ' s опрос 2012 критиков . В 2001 году фильм был внесен в реестр ЮНЕСКО « Память мира», став первым таким отмеченным фильмом.

участок

В будущем, богатые промышленники и бизнес - магнаты и их топ - сотрудников царствовать над городом Метрополис от колоссальных небоскребов, в то время как подземные обитающие рабочие трудятся , чтобы эксплуатировать большие машины , что власть его. Йох Фредерсен - хозяин города. Его сын, Фредер, праздно занимается спортом и отдыхает в саду развлечений, но его прерывает прибытие молодой женщины по имени Мария, которая привела группу рабочих детей, чтобы они стали свидетелями образа жизни своих богатых «братьев». Марию и детей уводят прочь, но Фредер очаровывается ею и идет на нижние уровни, чтобы найти ее. В машинных залах он становится свидетелем взрыва огромной машины, в результате которой погибло и ранено множество рабочих. У Фредера возникает галлюцинация, что машина - это храм Молоха, и рабочих кормят ей. Когда галлюцинация заканчивается и он видит, как мертвых рабочих уносят на носилках, он спешит рассказать отцу об аварии. Фредерсен спрашивает своего помощника Иосафата, почему он узнал о взрыве от своего сына, а не от него.

Грот, начальник Heart Machine, приносит Фредерсену секретные карты, обнаруженные на мертвых рабочих. Фредерсен увольняет Иосафата за то, что тот не первым сообщил ему подробности взрыва или карты. Увидев холодное безразличие своего отца к суровым условиям, с которыми сталкиваются рабочие, Фредер тайно восстает против него, решив помочь рабочим. Он обращается за помощью к Иосафату и возвращается в машинные залы, где обменивается местами с рабочим, который потерял сознание от истощения.

Фредерсен отдает карты изобретателю Ротвангу, чтобы узнать их значение. Ротванг был влюблен в женщину по имени Хель, которая оставила его, чтобы жениться на Фредерсене, а позже умерла, родив Фредера. Ротванг показывает Фредерсену робота, которого он построил, чтобы «воскресить» Хель. На картах изображена сеть катакомб под Метрополисом, и двое мужчин отправляются на разведку. Они подслушивают собрание рабочих, включая Фредера. Мария обращается к ним, предсказывая прибытие посредника, который сможет объединить рабочий и правящий классы. Фредер считает, что сможет сыграть эту роль, и признается в любви к Марии. Фредерсен приказывает Ротвангу придать Марии сходство с роботом, чтобы это могло дискредитировать ее среди рабочих, но не знает, что Ротванг планирует использовать робота, чтобы разрушить Метрополис и разрушить как Фредерсена, так и Фредера. Ротванг похищает Марию, передает ее подобие роботу и отправляет к Фредерсену. Фредер находит, что двое обнимаются, и, полагая, что это настоящая Мария, впадает в длительный бред. Перерезанная своими галлюцинациями, фальшивая Мария развязывает хаос по всему Метрополису, доводя людей до убийств и разжигая инакомыслие среди рабочих.

Фредер выздоравливает и возвращается в катакомбы в сопровождении Иосафата. Обнаружив фальшивую Марию, призывающую рабочих подняться и уничтожить машины, он обвиняет ее в том, что она не настоящая Мария. Рабочие следуют за фальшивой Марией из своего города в машинные залы, оставляя своих детей. Они уничтожают машины, вызывая наводнение в их городе под землей. Настоящая Мария, сбежав из дома Ротванга, спасает детей с помощью Фредера и Иосафата. Грот ругает празднующих рабочих за то, что они бросили своих детей в затопленном городе. Считая своих детей мертвыми, истеричные работники ловят фальшивую Марию и сжигают ее на костре. Испуганный Фредер наблюдает, не понимая обмана, пока огонь не обнаружит, что она робот. Ротванг впадает в заблуждение, видя настоящую Марию как свою потерянную Хель, и гонит ее на крышу собора, преследуемый Фредером. Двое мужчин дерутся, а Фредерсен и рабочие смотрят с улицы, и Ротванг падает насмерть. Фредер выполняет свою роль посредника, связывая руки Фредерсена и Грота, чтобы объединить их.

Бросать

Реплика Maschinenmensch (Человек-машина), выставленная в Зале славы роботов в Научном центре Карнеги , Питтсбург , Пенсильвания.

Примечания к ролям

  • Четыре роли (Творческий человек, Человек-машина, Смерть, Семь смертных грехов) включены в начальные титры, но не содержат имен актеров.
  • Среди незарегистрированных актеров Маргарет Ланнер , Хелен фон Мюнхофен , Олаф Сторм , Георг Джон , Хелен Вейгель и Фриц Альберти .
  • Одна сцена, в которой Фредер слушает проповедь монаха в городском соборе, была утеряна. Однако реставрация 2010 года включает в себя обратный вызов на место происшествия, когда Фредер галлюцинирует, что Тонкий Человек - это монах.

Влияния

Горизонт Манхэттена в 1912 году
Новая Вавилонская башня , штаб-квартира Фредерсена в Метрополисе.
Вавилонская башня в рассказе Марии библейской истории была создана по образцу этой картины Питера Брейгеля 1563 года.

«Метрополис» предлагает множество тщательно продуманных спецэффектов и декораций, от огромного готического собора до футуристического городского пейзажа. В одном из интервью Фриц Ланг сообщил, что «фильм родился, когда я впервые увидел небоскребы в Нью-Йорке в октябре 1924 года». Он впервые посетил Нью-Йорк и заметил: «Я смотрел на улицы - сверкающие огни и высокие здания - и там я задумал Метрополис », хотя на самом деле Лэнг и Харбоу работали над этой идеей более год. Описывая свои первые впечатления от города, Ланг сказал, что «здания казались вертикальными парусами, сверкающими и очень светлыми, роскошным фоном, подвешенным в темном небе, чтобы ослеплять, отвлекать и гипнотизировать». Он добавил: «Одного вида Нойорк [так в оригинале] должно быть достаточно, чтобы превратить этот маяк красоты в центр фильма ...»

Появление города в Метрополисе во многом определяется движением ар-деко ; однако он также включает в себя элементы из других традиций. Ингеборг Хестерей описал архитектуру Метрополиса как эклектичную, описав , как его месторасположение представляет собой "функционалистский модернизм [и] ар-деко", а также "архаичный маленький дом ученого с его мощной лабораторией, катакомбы [и] готический собор". ". Использование в фильме архитектуры ар-деко оказало большое влияние и, как сообщается, способствовало последующей популярности стиля в Европе и Америке. Новую Вавилонскую башню, например, вдохновила Верхнесилезская башня на ярмарочной площади Познани , которая была признана в Германии шедевром архитектуры.

Посещение Лангом нескольких голливудских студий во время той же поездки 1924 года также повлияло на фильм и по-другому: Ланг и продюсер Эрих Поммер поняли, что для того, чтобы конкурировать с вертикальной интеграцией Голливуда, их следующий фильм должен быть больше, шире и лучше, чем все, что они делали раньше. Несмотря на растущий долг УФА, Ланг объявил, что « Метрополис» будет «самой дорогостоящей и самой амбициозной картиной за всю историю».

В нескольких ключевых сценах фильма много библейских источников. Во время своего первого разговора с рабочими Мария использует историю Вавилонской башни, чтобы подчеркнуть разлад между интеллигенцией и рабочими. Вдобавок бредовый Фредер представляет ложную Марию в образе Вавилонской блудницы , восседающей на спине многоголового дракона.

Название клуба Ёсивара отсылает к знаменитому кварталу красных фонарей в Токио.

Большая часть сюжетной линии « Метрополиса» связана с Первой мировой войной и культурой Веймарской республики в Германии. Ланг исследует темы индустриализации и массового производства в своем фильме; две разработки, сыгравшие большую роль в войне. Другие темы после Первой мировой войны, которые Ланг включает в « Метрополис», включают веймарский взгляд на современность Америки, фашизм и коммунизм .

Производство

Подготовка к производству

Сценарий « Метрополиса » был написан популярной писательницей в Веймарской Германии Теей фон Харбоу совместно с Лангом, ее тогдашним мужем. Сюжет фильма возник из одноименного романа, написанного Харбоу с единственной целью - по его экранизации. Роман, в свою очередь, черпал вдохновение из произведений Герберта Уэллса , Мэри Шелли и Вилье де л'Иль-Адама и других немецких драм. Роман сыграл важную роль в маркетинговой кампании фильма и был опубликован в журнале Illustriertes Blatt перед его выпуском. Харбоу и Лэнг совместно работали над сценарием, взятым из романа, и несколько сюжетных моментов и тематических элементов, включая большинство ссылок на магию и оккультизм, присутствующие в романе, были опущены.

Ланг и Харбоу в своей берлинской квартире в 1923 или 1924 году, примерно в то время, когда они работали над сценарием Метрополиса.

Сам сценарий был многократно переписан, и в какой-то момент он показал финал, в котором Фредер улетел к звездам; этот сюжетный элемент позже стал основой для « Женщины на Луне» Лэнга . Временная сетка Метрополиса открыта для интерпретации. В переиздании и реконструкции 2010 года, в которое вошли оригинальные титульные листы, написанные Теей фон Харбоу, не указан год. Перед реконструкцией Лотте Эйснер и Пол М. Йенсен поместили события, происходившие примерно в 2000 году. Пересмотренная версия Джорджио Мородера включала титульную карточку, помещающую фильм в 2026 год, в то время как в оригинальном американском выпуске Paramount говорилось, что действие фильма происходит в 3000 году. Примечание в романе Харбу говорит, что история не происходит в каком-то определенном месте или времени, в прошлом или будущем.

Съемки фильма

Метрополис начал основные съемки 22 мая 1925 года с первоначальным бюджетом в 1,5 миллиона рейхсмарок. Лэнг снял двух неизвестных с небольшим опытом кино в главных ролях. Густав Фрёлих (Фредер) работал в водевиле и первоначально работал статистом в Метрополисе, прежде чем Теа фон Харбу порекомендовала его Лангу. Брижит Хельм (Мария) прошла кинопробы у Лэнг после того, как он встретил ее на съемках фильма «Нибелунги» , но дебютировала в полнометражном фильме « Метрополис» . На роль Джона Фредерсена Лэнг пригласил Альфреда Абеля, известного актера театра и кино, с которым он работал над доктором Мабузе-игроком . Ланг также пригласил своего постоянного сотрудника Рудольфа Кляйн-Рогге на роль Ротванга. Это был четвертый фильм Кляйн-Рогге с Лангом после « Судьбы» , «Игрока доктора Мабузе» и « Die Nibelungen» .

Съемки фильма были изматывающими для всех актеров из-за требований, которые к ним предъявлял Лэнг. В сцене, где рабочий город был затоплен, Хельму и 500 детям из беднейших районов Берлина пришлось поработать 14 дней в бассейне с водой, в которой Ланг намеренно держал низкую температуру. Лэнг часто требовал многократных повторных дублей, и на съемку простой сцены, где Фредер падает к ногам Марии, уходило два дня; к тому времени, когда Ланг остался доволен отснятым материалом, актер Густав Фрёлих обнаружил, что едва может стоять. Другие анекдоты включают в себя настойчивое требование Лэнга использовать настоящий огонь для кульминационной сцены, где ложная Мария сожжена на костре (в результате чего загорелось платье Хелма), и его приказ массовкам броситься навстречу мощным струям воды во время съемок затопления реки. рабочий город.

Хельм вспомнила свой опыт съемок этого фильма в одном из современных интервью, сказав, что «ночные съемки длились три недели, и даже если они действительно приводили к величайшим драматическим моментам - даже если мы следовали указаниям Фрица Ланга, как будто в трансе, с энтузиазмом». и в то же время восхищены - я не могу забыть невероятное напряжение, которому они нас подвергли. Работа была непростой, и аутентичность изображения время от времени проверяла нам нервы. Например, это было не так. вообще весело, когда Грот тащит меня за волосы, чтобы сжечь на костре. Однажды я даже упал в обморок: во время сцены превращения Мария, как андроид, зажата чем-то вроде деревянного вооружения, и потому что выстрел был таким долго, мне не хватало воздуха ".

УФА пригласило нескольких представителей отраслевых журналов и нескольких кинокритиков, чтобы они рассмотрели съемки фильма как часть своей рекламной кампании.

Съемки длились 17 месяцев, из них 310 съемочных дней и 60 съемочных ночей, и наконец завершились 30 октября 1926 года. К моменту окончания съемок бюджет фильма подскочил до 5,3 миллиона рейхсмарок, что более чем в три с половиной раза превышало первоначальный бюджет. Продюсер Эрих Поммер был уволен во время съемок.

Спецэффекты

Эксперт по эффектам Ойген Шюффтан создал новаторские визуальные эффекты для Metropolis . Среди используемых эффектов - миниатюры города, камера на качелях и, прежде всего, процесс Шюффтана , в котором зеркала используются для создания иллюзии, что актеры занимают миниатюрные декорации. Этот новый прием был снова замечен всего два года спустя в фильме Альфреда Хичкока « Шантаж» (1929).

Maschinenmensch - робот , построенный Rotwang воскресить утраченную любовь Хель - была создана скульптором Walter Schulze-Mittendorff. Актрисе Брижит Хельм была сделана гипсовая повязка всего тела, и затем вокруг нее был скроен костюм. Случайное открытие образца «пластикового дерева» (податливого вещества, разработанного как наполнитель для дерева) позволило Шульце-Миттендорф создать костюм, который одновременно казался металлическим и позволял немного свободно двигаться. Хелм получил порезы и синяки в роли робота, так как костюм был жестким и неудобным.

Музыка

Оригинальная партитура

Готтфрид Хапперцы состоят фильм счета для большого оркестра. Он черпал вдохновение у Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса и сочетал классический оркестровый стиль с умеренными модернистскими элементами, чтобы изобразить в фильме огромный промышленный город рабочих. Внутри оригинального саундтрека были цитаты из « Марсельезы » Клода Жозефа Руже де Лиля и традиционной « Dies Irae », последняя из которых соответствовала апокалиптическим образам фильма. Музыка Гупперца сыграла заметную роль в создании фильма; композитор часто играл на пианино на съемочной площадке Ланга, чтобы информировать актеров о выступлениях. Музыка Гупперца сопровождала фильм только один раз, на его первоначальной премьере. Отрывки из партитуры были записаны и выпущены звукозаписывающей компанией Vox.

Полная партитура была записана только в 2001 году для первой комплексной реставрации фильма, когда Берндт Хеллер дирижировал Rundfunksinfonieorchester Saarbrücken . Он был выпущен на международном уровне на различных DVD, начиная с 2003 года.

В 2007 году партитура Хупперца также была исполнена вживую на канале VCS Radio Symphony, который сопровождал восстановленную версию фильма в театрах Brenden Theaters в Вакавилле, Калифорния. Партитура также была произведена в салонной оркестровке, которая впервые была исполнена в Соединенных Штатах в августе 2007 года оркестром Bijou под руководством Лео Наджара в рамках фестиваля немецких экспрессионистов в Бэй-Сити, штат Мичиган. Те же силы также работали на кинофестивале в Траверс-Сити, штат Мичиган, в августе 2009 года.

На премьере «полной» реставрации фильма 2010 года партитура Хупперца была исполнена вживую и впоследствии перезаписана Симфоническим оркестром Берлинского радио под управлением Франка Штробеля . Эта версия была выпущена на международном уровне на различных DVD и Blu-ray изданиях, начиная с 2010 года.

Другие оценки

Разные артисты создали другие партитуры для Метрополиса :

  • В 1975 году BBC представила электронную партитуру, написанную Уильямом Фицуотером и Хью Дэвисом .
  • В 1978 году австралийский композитор Крис Нил создал экспериментальную музыку к фильму. Он исполнялся вживую в Сиднее на протяжении 1979 года.
  • В 1984 году Джорджио Мородер восстановил и спродюсировал 80-минутный переиздание 1984 года с поп-саундтреком, написанным Мородером и исполненным Мородером, Пэт Бенатар , Бонни Тайлер , Джоном Андерсоном , Адамом Муравьем , Cycle V, Loverboy , Билли Сквайером , и Фредди Меркьюри .
  • В 1991 году оркестр Club Foot Orchestra создал оригинальную музыку, которая исполнялась вживую вместе с фильмом. Он также был записан на компакт-диск.
  • В 1994 году черногорский экспериментальный рок- музыкант Рэмбо Амадеус написал свою версию партитуры для Metropolis. На показе фильма в Белграде партитуру сыграл Белградский филармонический оркестр .
  • В 1998 году материал был записан и выпущен на альбоме Metropolis B (tour-de-force) .
  • В 1996 году Degenerate Art Ensemble (затем «Коллектив молодых композиторов») записал фильм для камерного оркестра, представив его на различных площадках, включая бесплатный концерт под открытым небом и показ в 1997 году в парке газовых заводов Сиэтла . Саундтрек был впоследствии выпущен на лейбле Un-Labeled Records.
  • В 2000 году Джефф Миллс создал техно- партитуру для Metropolis, которая была выпущена в виде альбома. Он также исполнял музыку вживую на публичных показах фильма.
  • В 2004 году Абель Корзенёвский написал музыку для « Метрополиса», которую вживую исполняют оркестр из 90 человек, хор из 60 голосов и два солиста. Первое выступление состоялось на кинофестивале Era Nowe Horyzonty в Польше.
  • В 2004 году Ронни Крамер спродюсировал саундтрек к фильму « Метрополис» , получивший две награды «Аврора».
  • The New Pollutants ( Mister Speed и DJ Tr! P) исполняют Metropolis Rescore вживую для фестивалей с 2005 года и переделали версию фильма 2010 года для премьеры на кинофестивале в Аделаиде в 2011 году .
  • К 2010 году Alloy Orchestra записал музыку для четырех разных версий фильма, в том числе Мородера, и совсем недавно для американской премьеры реставрации 2010 года. Запись полного саундтрека Alloy была заказана Кино Лорбер с намерением выпустить ее на их обновленных Blu-ray и DVD в качестве альтернативного саундтрека, но на это наложили вето Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung, которому принадлежат авторские права на восстановление и предписывает, что только их собственная оценка может сопровождать это. Музыка Alloy доступна на его веб-сайте и может быть независимо синхронизирована с фильмом.
  • В 2012 году Дитера Мебиуса пригласили исполнить музыку к фильму. Для этого он создавал заранее аранжированные треки и сэмплы в сочетании с живой импровизацией. Он умер в 2015 году, но проект был завершен и выпущен в 2016 году под названием Musik fur Metropolis .
  • В 2014 году пианист и композитор Дмитрий Морыкит создал новую фортепианную партитуру, которая получила овации аншлаговой публики в Wilton's Music Hall в Лондоне.
  • Также в 2014 году испанская группа Caspervek Trio представила новую музыку на «La Galería Jazz» в Виго с последующими выступлениями в Будапеште , Риге и Гронингене . Метавари реставрировал Метрополис по заказу Форт-Уэйна, Киноцентра Индианы, к Дню театра Art House в 2016 году. Музыка была выпущена по всему миру на One Way Static Records для Record Store Day 2017 и распространена в Соединенных Штатах компанией Light in the Attic Records .
  • В 2017 году Factory Floor исполнили собственный саундтрек в Лондонском музее науки в рамках своей выставки роботов. В октябре 2018 года вышел альбом их композиции к фильму под названием « Саундтрек к фильму» .
  • В феврале 2018 года органист Бретт Миллер расшифровал оригинальную партитуру Готфрида Хупперца в качестве пособия для JDRF вживую в Трентонском военном мемориале . Его выступление было показано в марте того же года в PBS «s государства искусств.
  • В 2018 году флейтист Яэль Ахер «Кэт» Модиано сочинила и исполнила новую партитуру для показа реставрации 2010 года в United Palace в Верхнем Манхэттене .
  • В 2019 году органист Нильс Хенрик Асхайм сочинил и исполнил вживую экспериментальную партитуру «расширенного органа» для показа реставрации 2010 года в Ставангере Консертус . Для создания футуристического звукового ландшафта к фильму была использована тяжелая модификация органа.
  • Также в 2019 году Хор Баха Элгара под управлением Александра Канна представил живой саундтрек к фильму, который включал подготовленную импровизированную музыку, а также композиции Равеля , Айвса , Онеггера , канадского композитора Гарри Фридмана и отрывки из оригинала Хупперца. саундтрек. К хору присоединились четыре инструменталиста (Крис Палмер, электрогитара, Эвелин Шарлотта Джо, контрабас, Коннор Беннет, тенор-саксофон, Криста Роудс, клавишные).

Выпуск и прием

Реклама для фильма из Новой Зеландии с опечаткой : ( Попробуйте описав [так] его ).

Распространением « Метрополиса» занималась компания « Паруфамет» , созданная в декабре 1925 года американскими киностудиями Paramount Pictures и Metro Goldwyn Mayer для ссуды УФА на 4 миллиона долларов. Мировая премьера фильма состоялась 10 января 1927 года в UFA-Palast am Zoo в Берлине, где зрители, в том числе критик из Berliner Morgenpost , отреагировали на некоторые из самых зрелищных сцен фильма «спонтанными аплодисментами». Однако другие предположили, что премьера была встречена приглушенными аплодисментами, перемежающимися шипением и шипением.

На момент немецкой премьеры « Метрополис» имел длину 4 189 метров, что составляет примерно 153 минуты при 24 кадрах в секунду. Распространение UFA с Paramount и MGM «давало [им] право вносить любые изменения [в фильмы, произведенные UFA], которые они сочтут целесообразными для обеспечения прибыльности». Учитывая , что Metropolis был слишком длинным и громоздким, Parufamet по заказу американского драматурга Ченнинг Поллок написать простой вариант фильма , который может быть собран с использованием существующего материала. Поллок резко сократил фильм, изменил его заголовки и удалил все отсылки к персонажу Хель, потому что имя звучало слишком похоже на английское слово Hell , тем самым устранив первоначальную мотивацию Ротванга для создания своего робота. Поллок сказал об оригинальном фильме, что это был «такой бунт в символизме, что люди, которые его видели, не могли понять, о чем была картина ... Я дал ему свое значение». В ответ Ланг на переделку фильма сказал: «Я люблю фильмы, поэтому я никогда не поеду в Америку. Их эксперты так жестоко вырезали мой лучший фильм, Метрополис , что я не осмеливаюсь смотреть его, пока нахожусь в Англии. " Сюжетная линия Хеля будет частично восстановлена ​​в версии Джорджо Мородера 1984 года, а последующие версии полностью восстановили ее.

Объявление о перепечатке «Метрополиса» Фрица Ланга в кинотеатре Cine Pedro II в парке Анхангабау ( Сан-Паулу , Бразилия , 18 июля 1930 г.)

В версии Поллока продолжительность фильма составила 3170 метров, или примерно 116 минут, хотя современный обзор в журнале Variety of a show в Лос-Анджелесе дал продолжительность 107 минут, а другой источник указывает, что это 105 минут. Премьера этой версии « Метрополиса» состоялась в США в марте 1927 года, а в Великобритании она была выпущена в несколько иной и более длинной версии (128 минут) примерно в то же время с другими титульными листами.

Альфред Хугенберг , немецкий националистический бизнесмен, аннулировал задолженность UFA перед Paramount и Metro-Goldwyn-Mayer после того, как возглавил компанию в апреле 1927 года, и решил прекратить распространение в немецких кинотеатрах Metropolis в его первоначальной форме. Хугенберг сократил фильм до длины 3 241 метра (около 118 минут), в целом по аналогии с редакцией Поллока, удалив из фильма «несоответствующий» коммунистический подтекст и религиозные образы. Версия фильма Хугенберга была выпущена в немецких кинотеатрах в августе 1927 года. Позже, после требований нацистской цензуры , УФА распространила еще более короткую версию фильма (2530 метров, 91 минута) в 1936 году и английскую версию этого фильма. нарезка была сохранена в библиотеке фильмов Музея современного искусства (MoMA) в 1930-х годах. Именно эта версия была основой всех версий Метрополиса до недавних реставраций. В 1986 году он был скопирован и возвращен в Германию для реставрации Мюнхенского архива 1987 года .

Оригинальный прием

Несмотря на более позднюю репутацию фильма, некоторые современные критики его раскритиковали. Критик Мордаунт Холл из New York Times назвал это «чудо техники на глиняных ногах». В обзоре Герберта Уэллса от 17 апреля 1927 г. его обвиняли в «глупости, клише, банальности и путанице в отношении механического прогресса и прогресса в целом». Он нарушенный Метрополис своей предпосылки , что автоматизация создала рутину , а не освободив его, спрашивает , кто покупал машину выход , если не рабочий, и нашел части рассказа производной Шелли Франкенштейна , Карел Чапек «ю.ш. рублей , и его собственной шпалы Пробуждается . Уэллс назвал « Метрополис » «самым глупым фильмом», но газета New York Herald Tribune назвала его «странной и захватывающей картиной».

В Нью - Йоркер Оливер Claxton называется Метрополис «неубедительной и долго» Разломообразование большой части сюжета , как «положили на страшную Тевтонскую тяжесть, и ненужное количества философствования в начале» , который сделал фильм « , как Soulless как город его сказка ». Он также назвал актерское мастерство «скучным, за исключением Бриджит Хельм». Тем не менее, Клэкстон писал, что «обстановка, использование людей и их движения, а также различные фрагменты действия выделяются как необычные и делают это почти обязательной картиной». Другие критики сочли фильм выдающимся достижением, превзошедшим даже самые высокие ожидания, высоко оценив его визуальное великолепие и амбициозные производственные ценности.

Нацистский пропагандист Йозеф Геббельс был впечатлен посланием фильма о социальной справедливости. В речи 1928 года он сказал: «Политическая буржуазия вот-вот сойдет с исторической сцены. На ее место выдвигают угнетенных производителей головы и рук, силы Труда, чтобы они начали свою историческую миссию». Вскоре после прихода к власти нацистов Геббельс сказал Лангу, что на основании того, что они видели Метрополис вместе несколько лет назад, Гитлер сказал, что хочет, чтобы Ланг снимал нацистские фильмы.

Немецкий культурный критик Зигфрид Кракауэр позже писал о Метрополисе : «Американцы наслаждались его техническим совершенством; англичане оставались в стороне; французов взволновал фильм, который казался им смесью [композитора] Вагнера и [производителя оружия] Круппа , и т. Д. в целом тревожный признак жизнеспособности Германии ».

Позже Ланг выразил недовольство фильмом. В интервью с Петром Богдановичем в книге «Кто это сделал дьявол: беседы с легендарными режиссерами» , опубликованной в 1998 году, он выразил свои сомнения:

Главный тезис принадлежал миссис Фон Харбоу, но я несу по крайней мере 50 процентов ответственности, потому что я сделал это. В то время я не был так политически настроен, как сейчас. Вы не можете создать социально-сознательную картину, в которой вы говорите, что посредником между рукой и мозгом является сердце. Я имею в виду, что это сказка - определенно. Но меня очень интересовали машины. Во всяком случае, мне не понравилась картина - я подумал, что это глупо и глупо - тогда, когда я увидел астронавтов: что еще они, как не часть машины? Очень сложно говорить о картинах - должен ли я сказать сейчас, что мне нравится « Метрополис», потому что то, что я видел в моем воображении, сбылось, когда я ненавидел это после того, как он был закончен?

В своем профиле Ланга, который вводил интервью, Богданович предположил, что отвращение Ланга к его фильму также связано с увлечением им нацистской партии. Фон Харбу стала членом партии в 1933 году. В следующем году она и Ланг развелись. Позже Ланг переехал в США, чтобы спастись от нацистов, а Харбу остался в Германии и продолжал писать одобренные государством фильмы.

Позднее признание

По словам Роджера Эберта , « Метрополис - одно из величайших достижений эпохи безмолвия, работа настолько смелая в своем видении и настолько злая в своем послании, что сегодня она, во всяком случае, более мощная, чем когда она была создана». В «Руководстве по фильму» Леонарда Мальтина говорится: «Временами тяжелая работа, но потрясающий дизайн декораций и спецэффекты привлекают внимание повсюду».

Колин Гренланд сделал рецензию на Metropolis для журнала Imagine и заявил, что «это мера абсолютной силы видения Лэнга, что он пережил эту деспотичную косметическую модернизацию без изменений. Вдохновленный его первым взглядом на Манхэттен, Метрополис - это темная мечта города. 2026 года, когда праздные богачи живут в пентхаусах и играют в увеселительных садах на крышах, в то время как безликие рабочие трудятся в пещерах машин далеко-далеко внизу ».

У фильма рейтинг одобрения 97% на Rotten Tomatoes на основе 126 обзоров со средним рейтингом 9,1 / 10. Согласно единодушному мнению критиков, веб-сайт гласит: «Визуально впечатляющая классика научной фантастики эпохи немого». В Metacritic, использующем средневзвешенное значение, фильму присвоена оценка 98 из 100 на основе 14 критиков, что означает «всеобщее признание». Он также занял 12-е место в рейтинге "100 лучших фильмов мирового кино" по версии журнала Empire в 2010 году и второе место в списке 100 величайших фильмов эпохи безмолвия. Версия 2002 года была удостоена особой награды New York Film Critics Circle Awards за реставрацию. В 2012 году в соответствии с опросом Sight & Sound Poll Британский институт кино назвал « Метрополис» 35-м лучшим фильмом всех времен.

Лейн Рот в Film Quarterly назвал его «основополагающим фильмом» из-за его озабоченности «глубоким влиянием технического прогресса на социальный и духовный прогресс человека» и пришел к выводу, что «господство артефакта над природой изображается не как освобождающее человека, но как порабощающее и развращает его ".

Исследуя драматический фон производства и историческую важность сложного политического контекста фильма в «Американских консерваторах» , историк кино Кристобаль Каталан предполагает, что «Метрополис - это страстный призыв и в равной степени страстная осторожность к социальным изменениям». Питер Брэдшоу отметил, что Maschinenmensch по мотивам Марии - это «блестящая эротизация и фетишизация современных технологий».

Реставрации

Плакат отреставрированной версии 2002 года с изображением Maschinenmensch

Первоначальная премьерная версия « Метрополиса » была утеряна, и на протяжении десятилетий фильм можно было увидеть только в сильно урезанных редакциях, которым не хватало почти четверти первоначальной длины. Но с годами были заново открыты различные элементы отснятого материала. Так было, несмотря на то, что кинематографист Карл Фройнд следовал обычной практике того времени: создавал три копии каждого кадра для печати, чтобы создать три негатива камеры, которые можно было редактировать для получения ярких отпечатков. Два из этих негативов были уничтожены, когда Paramount повторно отредактировала фильм для рынка США и Великобритании. Сама УФА отсекла третий негатив для августовского выпуска 1927 года.

Восточногерманская версия (1972)

В период с 1968 по 1972 год Государственный киноархив ГДР с помощью киноархивов со всего мира создал версию Метрополиса, в которой были восстановлены некоторые сцены и отснятые материалы, но усилия были затруднены из-за отсутствия руководства, такого как оригинальный сценарий, чтобы определить, что именно было в исходной версии.

Версия Джорджо Мородера (1984)

В 1984 году итальянским музыкальным продюсером Джорджо Мородером была произведена новая реставрация и монтаж фильма продолжительностью 83 минуты , который заплатил 200 000 долларов за права, превзойдя цену своего сотрудника « Люди-кошки» Дэвида Боуи . Хотя изначально Мородер намеревался создать только новый саундтрек, он был удивлен отсутствием окончательной печати и расширил свой проект до масштабной реконструкции. Версия Мородера, которая была сделана при консультации с Мюнхенским киноархивом и их архивистом Энно Паталасом , была окрашена, чтобы подчеркнуть разные настроения и места в фильме. В нем также были добавлены дополнительные спецэффекты, заменены титры диалогов персонажей субтитрами и включен саундтрек с песнями, которые Мородер сочинил, спродюсировал и записал с такими популярными артистами, как Фредди Меркьюри , Бонни Тайлер , Пэт Бенатар , Адам Муравей и Джон Андерсон . Это была первая серьезная попытка восстановить Метрополис в соответствии с первоначальным видением Лэнга, и до реставраций в 2001 и 2010 годах это была наиболее полная версия фильма, доступная на рынке. Более короткое время выполнения было связано с широким использованием субтитров для произнесенных строк вместо карточек заголовков, более высокой частотой кадров, чем у оригинала, и тем фактом, что в то время все еще отсутствовало большое количество отснятого материала.

Версия Метрополиса Мородера в целом получила плохие отзывы. Мородер ответил критикам, раскритиковавшим его постановку за несоответствие оригиналу в «Нью-Йорк Таймс» : «Я не трогал оригинал, потому что оригинала нет». Фильм был номинирован на две премии Raspberry Awards : «Худшая оригинальная песня» за « Love Kills » и «Худшая музыкальная партитура для Мородера».

Бонни Тайлер была номинирована на премию «Грэмми» за лучшее женское рок-вокальное исполнение на 27-й церемонии вручения премии « Грэмми» за песню «Here She Comes».

В августе 2011 года, после того, как версия Мородера в течение многих лет была недоступна для видео в любом формате из-за проблем с лицензированием музыки, было объявлено, что Kino International удалось разрешить ситуацию, и фильм должен был быть выпущен на Blu-ray и DVD в Ноябрь. Кроме того, фильм получил ограниченное театральное переиздание.

В 2012 году Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов вручила «Джорджио Мородер представляет Метрополис» премию Saturn за лучший выпуск специального выпуска DVD / Blu-Ray.

Список треков саундтрека

Нет. Заголовок Писатель (ы) Производитель (и) Длина
1. « Любовь убивает » ( Фредди Меркьюри ) Мородер - Меркурий - Рейнхольд Мак 4:29
2. "Вот мое сердце" ( Пэт Бенатар )
Мородер - Нил Джеральдо 4:54
3. «Клетка свободы» ( Джон Андерсон )
  • Мородер
  • П. Беллотт
Мородер 4:40
4. «Кровь из камня» (Цикл V [он же Фрэнк Димино])
  • Мородер
  • П. Беллотт
Мородер 3:37
5. «Вавилонская легенда» ( Джорджо Мородер )
  • Мородер
  • П. Беллотт
Мородер 3:55
6. " Вот она идет " ( Бонни Тайлер )
  • Мородер
  • П. Беллотт
Мородер 3:48
7. "Разрушение" ( Loverboy )
  • Мородер
  • П. Беллотт
  • Мородер
  • Пол Дин
4:09
8. «Самостоятельно» ( Билли Сквайер )
  • Мородер
  • Б. Сквайер
Мородер 4:09
9. "Что происходит" ( Адам Муравей )
  • Мородер
  • П. Беллотт
Мородер 3:49
10. «Машины» (Джорджио Мородер) Мородер Мородер 4:11

Диаграммы

Диаграмма (1984) Пиковая
позиция
Ref.
100 лучших европейских альбомов Eurocharts 31 год
Чарты Германии GfK Entertainment 50
Мировые хиты рекламных щитов Италии 13
Швейцарские графики Swiss Hitparade 30
Таблицы альбомов Billboard в США 110
Американские рок-альбомы Billboard 21 год
США Cash Box Top 200 112

Мюнхенская архивная версия (1987)

Умеренный коммерческий успех версии Мородера вдохновил Энно Паталаса, архивариуса Мюнхенского киноархива, на исчерпывающую попытку восстановить фильм в 1986 году. Начиная с версии из коллекции Музея современного искусства, в этой версии использовались новые возможности. приобретения и недавно обнаруженные немецкие цензурные записи оригинальных заглавий, а также музыкальные партитуры и другие материалы из поместья композитора Готфрида Хупперца. При реставрации в Мюнхене также использовались вновь обнаруженные неподвижные фотографии, чтобы представить сцены, которые все еще отсутствовали в фильме. Мюнхенская версия имела длину 9840 футов или 109 минут.

Восстановленное авторизованное издание (2001 г.)

В 1998 году Фридрих-Вильгельм-Мурнау-Stiftung поручил специалисту по сохранению пленки Мартину Керберу создать «окончательную» реставрацию Метрополиса , расширив мюнхенскую версию. Ранее неизвестные фрагменты фильма были обнаружены в кинематографических музеях и архивах по всему миру, в том числе нитратный оригинальный негатив камеры из Bundesarchiv-Filmarchiv , а также нитратные отпечатки из Дома Джорджа Истмана , Британского института кино и Fondazione Cineteca Italiana. Эти оригинальные элементы пленки, прошедшие цифровую очистку и отремонтированные для устранения дефектов, были использованы для сборки пленки. Для объяснения отсутствующих сцен использовались недавно написанные интертитры.

Премьера реставрации 2001 года состоялась 15 февраля 2001 года на Берлинском кинофестивале с новым саундтреком Берна Шультейса в исполнении Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin . Для театрального представления и выпуска DVD на нем была представлена ​​новая запись оригинальной партитуры Гупперца в исполнении оркестра из 65 человек. Продолжительность воспроизведения составляет 124 минуты при 24 кадрах в секунду, и с 2003 года он был выпущен на международном уровне на различных DVD-изданиях.

Полный мегаполис (2010)

1 июля 2008 года киноведы в Берлине объявили, что в архивах Museo del Cine в Буэнос-Айресе , Аргентина, был обнаружен уменьшенный на 16 мм негатив оригинальной огранки . Негативом было снижение безопасности, сделанное в 1960-х или 1970-х годах из 35-мм позитивной оригинальной версии Ланга, которую аргентинский кинопрокат получил до организации театральных представлений в Южной Америке. Снижение безопасности было предназначено для защиты содержимого на случай, если исходный запас горючей нитратной пленки будет уничтожен. Негатив был передан частному коллекционеру, художественному фонду и, наконец, Museo del Cine.

Репродукция была исследована аргентинским коллекционером / историком и телеведущим Фернандо Мартин Пенья вместе с Полой Феликс-Дидье, руководителем музея, после того, как Пенья услышал анекдот от менеджера киноклуба, выражающего удивление по поводу длины репродукции. Metropolis он рассматривается. Отпечаток действительно был полным оригиналом Ланга, с примерно 25-минутным отснятым материалом, примерно пятой части фильма, который не видели с 1927 года.

Под эгидой Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung, Берлинского Deutsche Kinemathek и Museo del Cine группа экспертов, в которую входили Анке Вилкенинг, Мартин Кербер и Франк Штробель, начала объединять недавно обнаруженные кадры с существующими кадрами реставрации 2001 года. . Основная проблема заключалась в том, что аргентинские кадры были в плохом состоянии и имели много царапин, полос и изменений яркости. Часть этого они смогли преодолеть с помощью цифровых технологий, что было бы невозможно в 2001 году. Реконструкция фильма с новыми кадрами снова сопровождалась оригинальной нотной записью, включая рукописные заметки Хупперца, которые служили ключом. ресурс в определении мест, в которые будут помещены восстановленные кадры. Поскольку аргентинский эстамп был полной версией оригинала, некоторые сцены реставрации 2001 года были помещены в другие места, чем раньше, и темп оригинального монтажа был восстановлен.

В 2005 году австралийский историк и политик Майкл Орган исследовал репродукцию фильма в Национальном архиве фильмов Новой Зеландии . Орган обнаружил, что отпечаток содержит сцены, отсутствующие в других копиях фильма. Узнав об обнаружении аргентинской копии фильма и о проекте реставрации, Орган связался с немецкими реставраторами; новозеландская гравюра содержала 11 пропавших без вести сцен и содержала несколько коротких фрагментов видеозаписи, которые были использованы для восстановления поврежденных участков аргентинской гравюры. Считается, что новозеландские и аргентинские гравюры были созданы одним и тем же мастером. Недавно обнаруженные кадры были использованы при реставрации. Аргентинский эстамп находился в плохом состоянии и требовал значительной реставрации перед повторной премьерой в феврале 2010 года. Две короткие сцены, изображающие проповедь монаха и битву между Ротвангом и Фредерсеном, были повреждены и не подлежали ремонту. Карточки с описанием действий были вставлены реставраторами в качестве компенсации. Аргентинский эстамп раскрыл новые сцены, которые обогатили повествовательную сложность фильма. Персонажи Иосафата, Тонкого Человека и 11811 появляются на протяжении всего фильма, а персонаж Хель снова появляется.

Премьера реставрации 2010 года состоялась 12 февраля 2010 года в берлинском Фридрихштадтпаласте . Партитура Гупперца была исполнена Симфоническим оркестром Берлинского радио под управлением Фрэнка Штробеля, который также перезаписал ее для театрального и домашнего видео. Спектакль представлял собой гала-показ в рамках 60-го Берлинале и проходил одновременно в несколько просмотров. Его также показали на уличном экране у Бранденбургских ворот Берлина , а также в Старой опере во Франкфурте-на-Майне . Показ фильма «Бранденбургские ворота» также транслировался в прямом эфире телеканалом Arte . Североамериканская премьера состоялась 25 апреля 2010 года на фестивале классических фильмов TCM в Китайском театре Манна в Лос-Анджелесе .

Восстановление длится 148 минут (или почти 2,5 часа) и было выпущено на международном уровне на различных DVD и Blu-ray изданиях, начиная с 2010 года.

Статус авторского права

Американские авторские права на « Метрополис» истекли в 1953 году, что привело к быстрому распространению версий, выпущенных на видео. Наряду с другими произведениями иностранного производства, авторские права на фильм в США были восстановлены в 1996 году Законом о соглашениях Уругвайского раунда , но конституционность этого расширения авторских прав была оспорена в делах Голан против Гонсалеса и Голан против Холдера , было постановлено, что «в США, этот свод законов включает в себя основополагающий принцип, согласно которому работы в общественном достоянии остаются в общественном достоянии. Удаление произведений из общественного достояния нарушило корыстные интересы Истцов в Первой поправке к поправке ". Это относилось только к правам так называемых сторон, пользующихся доверием, то есть сторон, которые полагались на статус общественного достояния восстановленных произведений. Дело было отменено при подаче апелляции в десятый округ , и это решение было оставлено без изменения Верховным судом США 18 января 2012 года. Это привело к восстановлению авторских прав на произведение с 1 января 1996 года.

Авторские права на фильм будут сохраняться в Германии и остальной части Европейского Союза до конца 2046 года, через 70 лет после смерти Фрица Ланга. Согласно действующему закону США об авторском праве, Метрополис будет защищен авторским правом только до 31 декабря 2022 года в связи с правилом более короткого срока, закрепленным в Законе о соглашениях Уругвайского раунда; ограничение авторских прав в США для фильмов этого возраста составляет 95 лет с момента публикации в соответствии с Законом о продлении срока действия авторских прав .

Адаптации

В популярной культуре

  • Обложка альбома британской рок-группы Be Bop Deluxe 1977 года Live! В эпоху воздуха - кадр из фильма.
  • Альбом The Man-Machine немецкой электронной группы Kraftwerk 1978 года содержит песню "Metropolis".
  • Рок - группы Motörhead «s альбом Overkill содержит песню„Метрополис“, который был написан Лемми , вокалистом группы и басиста, после того, как он увидел фильм в 1979 г. Она была написана для заполнения пространства на альбоме , который был коротким.
  • При проектировании характера C-3PO для Star Wars , Джордж Лукас был вдохновлен эстетикой Maschinenmensch , два подшипник поразительного сходства друга с другом.
  • В видеоклипе на песню Queen 1984 года " Radio Ga Ga " используются образы и отрывки из фильма. Четыре участника группы вставляются в зажимы, например, лицо Фредди Меркьюри ненадолго накладывается на лицо робота. Ролик заканчивается надписью «Спасибо Метрополису». Меркьюри также написал песню « Love Kills » для саундтрека к версии фильма «Мородер», за которую он получил номинацию на премию «Золотая малина» как « Худшая оригинальная песня» .
  • Музыкальное видео Мадонны 1989 года " Express Yourself " отдает дань уважения фильму и Фрицу Лангу.
  • В 1996 году норвежская готик-рок- группа Seigmen выпустила альбом под названием Metropolis , на обложке которого были изображены изображения архитектуры фильма.
  • В 1998 году армяно-американская ню-метал группа System of a Down выпустила видеоклип под названием " Sugar ", в который вошли кадры из "Метрополиса".
  • Жанель Монаэ основала оба своих концептуальных альбома на основе оригинального фильма, включая свой EP Metropolis: Suite I (The Chase) , выпущенный в середине 2007 года, и The ArchAndroid , выпущенный в 2009 году. Последний также включал дань уважения Metropolis на обложке. с киноверсией Вавилонской башни среди остальной части города. Альбомы повествуют о приключениях альтер-эго и робота Моне, Синди Мэйвезер, мессианской фигуры в сообществе андроидов Метрополиса .
  • Видеоклипы на песни поп-певицы и автора песен Леди Гага сделали серию отсылок к фильму Лэнга. Визуальные намеки на фильм чаще всего отмечаются в музыкальных клипах на « Alejandro » (2010), « Born This Way » (2011) и « Applause » (2013).
  • EP Metropolis Part I 2012 года трио электронной музыки The M Machine - концептуальная работа, вдохновленная фильмом.
  • Бразильская метал- группа Sepultura назвала свой альбом 2013 года The Mediator Between Head and Hands Must Be the Heart в честь цитаты из фильма.
  • Действие графического романа «Лига выдающихся джентльменов» « Немо: Розы Берлина» происходит в Метрополисе в 1941 году, в разгар нацистского режима Аденоида Хинкеля (из «Великого диктатора» ).
  • Музыкальное видео 2014 года « Digital Witness » Сент-Винсента в сотрудничестве с Чино Мойя представляет «сюрреалистическое будущее в пастельных тонах», в котором солистка Энни Кларк заменяет Марию.

Смотрите также

использованная литература

Информационные заметки

Цитаты

Библиография

дальнейшее чтение

внешние ссылки

Послушайте эту статью ( 37 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 25 октября 2019 года и не отражает последующих правок. ( 2019-10-25 )