Тарквин и Лукреция -Tarquin and Lucretia
| Тарквин и Лукреция | |
|---|---|
 | |
| Художник | Тициан |
| Год | 1571 |
| Середина | масло на холсте |
| Габаритные размеры | 188,9 см × 145,1 см (74,4 × 57,1 дюйма) |
| Место расположения | Музей Фицуильяма , Кембридж |
«Тарквин и Лукреция» - картина Тициана, написанная масломв 1571 году, когда художнику было за восемьдесят, для Филиппа II Испанского . Он подписан и считается полностью законченным самим Тицианом. Это одна из серии великих работ последних лет Тициана , но в отличие от некоторых из них, она полностью закончена. Сейчас он находится в музее Фицуильяма в Кембридже , Англия.
История с ранней римской истории (или легенды) в изнасиловании Лукреции по Секста Тарквиния (Тарквиния), и ее последующего самоубийства, была популярной темой в искусстве эпохи Возрождения. Тарквин изнасиловал Лукрецию, пригрозив убить ее, если она отвергнет его ухаживания; это момент, показанный здесь. На следующий день она разоблачила его и покончила жизнь самоубийством, что побудило римлян восстать и свергнуть отца Тарквина, Тарквина Гордого , последнего царя Рима, и установить Римскую республику . Это традиционно датируется 509 годом до нашей эры. Сюжеты, связанные с насилием, характерны для последних лет жизни Тициана, в основном заимствованные из мифологии или религии, но непосредственность этой композиции выделяется среди них.
Утонченность поз фигур отражена и в других современных вариантах картины. На этом позднем этапе своей карьеры Тициан часто тратил много лет на картины, откладывая их на долгие периоды, а потом возвращался к ним. Эта картина полностью закончена, и работа над ней велась несколько лет. Как одна из последних задокументированных и полностью законченных картин Тициана, это свидетельство широко обсуждаемого вопроса о том, были ли когда-либо закончены другие поздние Тицианы.
Предмет
Чаще всего искусство изображает либо момент изнасилования, либо Лукрецию в одиночестве в момент ее самоубийства. В этой поздней версии почти в натуральную величину, которую Тициан назвал в письме 1568 года (за три года до ее завершения), это «изобретение, требующее большего труда и уловки, чем все, что я, пожалуй, создавал за многие годы», драма Композиция усиливается небольшими штрихами чистого белого цвета на кончике кинжала и в глазах Тарквина и Лукреции.
Голова и рука, входящие слева, принадлежат рабу-мужчине; в рассказе Ливия Тарквин сказал Лукреции, что, если она не уступит ему, он убьет и Лукрецию, и рабыню, а затем заявит, что поймал их во время акта прелюбодеяния. Жестокое нападение ближе к описанию этой истории Овидием , и хотя это единственная картина, изображающая исторический предмет из последних лет жизни Тициана, все его мифологические сюжеты также охватываются Овидием. Лукреция спит в своих украшениях, а одежда Тарквина современна и богата. Подпись Тициана находится на туфле справа внизу. Картина была обрезана со всех сторон, но неизвестно, когда и насколько.
Испытуемый принадлежал к группе, показывающей женщин из легенд или Библии, которые были бессильны или смогли избежать своего положения только через самоубийство, таких как Сусанна , Дидона Карфагенская и Вергиния . Они составляли контрапункт или подгруппу набора тем, известных как « Власть женщин» , демонстрируя женское насилие над мужчинами или доминирование над ними. Они часто изображались одними и теми же художниками и особенно популярны в искусстве Северного Возрождения . История Эстер лежала где-то между этими двумя крайностями.
Влияния и копии
Либо Тициан, либо, как сейчас считается более вероятным, его брат Франческо Вечеллио (ок. 1490-1559 / 60) уже описал самоубийство как «элегантное танцевальное движение в пейзаже» около 50 лет назад (ныне Королевская коллекция ). Тициан или, возможно, Пальма Веккьо , также нарисовали типичный портрет Лукреции, держащей нож, но с нетипичным добавлением мужской фигуры в глубокой тени, либо Тарквин, либо ее муж, стоящий прямо за ней. Это датируется 1514-1515 годами и сейчас находится в Художественно-историческом музее в Вене, а ранняя копия находится в Королевской коллекции.
Можно показать, что на новую композицию Тициана повлияли северные гравюры, и она была сразу же популяризирована гравюрой Корнелиуса Корта , датированной 1571 годом, которая «очевидно из какого-то авторизованного модлета ». Это перевернуло композицию (в зеркальном отображении, как это естественно в печатных копиях), но другой отпечаток, опубликованный в Риме, предположительно пиратский, скопировал отпечаток и, таким образом, снова перевернул композицию, чтобы восстановить оригинал. Точные позы отдельных фигур также имеют прецеденты, например, Лукреция, возможно, изображает женскую фигуру ( Дирче ) в знаменитой римской скульптуре, известной как Фарнезский Бык .
Композиция развивалась по мере того, как Тициан работал над ней, как показывают рентгеновские снимки картины и копия мастерской, которая сейчас находится в Музее изящных искусств в Бордо (проиллюстрирована здесь), которая отражает более раннюю композицию, где рука с кинжалом намного ниже и угрожает толкнуть вверх, а не вниз. Здесь голова Лукреции также отвернута от Тарквина. Рентгеновские снимки кембриджской картины показывают, что здесь опробовано нижнее положение руки. Есть незаконченная версия, или этюд с поднятой рукой, но с множеством других отличий, теперь в Akademie der bildenden Künste в Вене (проиллюстрировано здесь). Одни считают, что это произведение Тициана, но другие считают, что «неопределенность формы и анатомии делает его, вероятно, работой помощника или стилиста».
Происхождение
Как и многие из картин его последних лет, это было заказано для Филиппа II Испании и было готово для коллекции испанским послом в Венеции к августу 1571 года. Собственное название Тициана из письма: Lucretia romana violata da Tarquino ( «Лукреция Римская, изнасилованная Тарквинием»). Он оставался в королевской коллекции Испании до 1813 года, когда он был перевезен во Францию Жозефом Бонапартом , старшим братом Наполеона, после того, как он потерял испанский престол. Вероятно, он сопровождал его в Америку с 1817 по 1832 год. После его смерти в 1844 году он был продан в Лондоне в 1845 году, а после нескольких частных владельцев он был передан Чарльзом Фэрфаксом Мюрреем в музей Фицуильяма в 1918 году. рынок до этого продавался всего шесть раз, вероятно, из-за его шокирующей силы. Мюррей купил его в 1886 году и продал к 1911 году, а затем купил снова.
Заметки
Рекомендации
- Fitzwilliam Museum, веб-страница картины , по состоянию на 1 мая 2016 г.
- Фридбург, Сидней Дж . Живопись в Италии, 1500–1600 , 3-е изд. 1993, Йельский университет, ISBN 0300055870
- Джефф, Дэвид (редактор), Тициан , Национальная галерея компании / Йель, Лондон, 2003, ISBN 1857099036 (Каталог № 36, запись Дэвида Джаффе)
- Мартино, Джейн (редактор), Венецианский гений, 1500–1600 , 1983, Королевская академия художеств, Лондон (каталог № 130, запись Мартина Яффе)
- Розанд, Дэвид , Живопись в Венеции шестнадцатого века: Тициан, Веронезе, Тинторетто , 2-е издание 1997 г., Кембридж UP ISBN 0521565685
- Рассел, Х. Дайан (редактор), Ева / Авеню; Женщины в гравюрах эпохи Возрождения и барокко , Национальная художественная галерея, Вашингтон, 1990, ISBN 1558610391
- Стир, Джон , Венецианская живопись: Краткая история , 1970, Лондон: Темза и Гудзон (Мир искусства), ISBN 0500201013
- Страуд, Патрисия Тайсон, Человек, который был королем: американское изгнание брата Наполеона Джозефа , 2014 г., University of Pennsylvania Press, ISBN 0812290429 , 9780812290424, Google Книги