Монреальская группа - Montreal Group

Монреальский группа , которую иногда называют как Макгилла группы или McGill движения , был круг канадских писателей - модернистов , сформированных в середине 1920-х годов в Университете Макгилла в Монреале , Квебек . В группу входили Леон Эдель , Джон Гласско , А. М. Кляйн , Лео Кеннеди , Ф. Р. Скотт и А. Дж. М. Смит , большинство из которых учились у МакГилла в качестве студентов. Группа отстаивала теорию и практику модернистской поэзии над стихосложением в викторианском стиле, примером которого являются поэты Конфедерации , которые преобладали в канадской поэзии в то время.

Монреальская группа связана с появлением «маленьких журналов», которые публиковали современную новаторскую прозу и поэзию в стиле британского и американского модернизма , а затем произведения европейских эстетических и декадентских движений . В Encyclopaedia Britannica кредитует группу и ее члены с наличием «ускорили возрождение канадской поэзии в 1920 - х и 30 - х года ... Они поощряли эмуляцию реалистических тема, метафизическим сложности и методы американских и английских поэтов Ezra Pound , Т.С. Элиот и У.Х. Оден , результатом которых стала экспрессионистская , модернистская и часто имажинистская поэзия, отражающая ценности городской и космополитической цивилизации ».

История

В 1920-х годах большая часть канадской поэзии была похожа на поэзию английских поэтов викторианской эпохи. Этот стиль был популяризирован во времена Конфедерации Чарльзом Дж. Д. Робертсом , Блисс Карман , Арчибальдом Лэмпманом и Дунканом Кэмпбеллом Скоттом и продолжал преобладать среди канадских поэтов до начала 1940-х годов. Однако некоторые канадцы писали модернистские стихи: У. В. Э. Росс , Р. Г. Эверсон, Раймонд Книстер и Дороти Ливси, каждый по отдельности, публиковали имажистские стихи в свободном стихе в американских и английских литературных изданиях.

Со временем эти поэты стали известны как Монреальская группа. Они основали ряд «маленьких журналов», которые дали канадским модернистам возможность публиковаться в своей стране. Как Луи Дудек и Майкл Гнаровски должны были написать четыре десятилетия спустя в книге «Создание современной поэзии в Канаде» (1967):

Небольшой журнал в Канаде был самым важным фактором роста и дальнейшего прогресса модернизма в канадской поэзии. История маленького журнала охватывает период около сорока лет и тесно связана с развитием самой современной поэзии с середины 1920-х годов до настоящего времени. Все важные события в поэзии и большинство инициирующих манифестов и примеров перемен можно найти в маленьких журналах ».

Ежедневное литературное приложение Макгилла

Эта первая публикация началась как еженедельное приложение к McGill Daily , газете университетского студенческого общества, и редактировалась Алланом Лэтэмом, А. П. Р. Кулборном и А. Дж. М. Смитом . Он включал стихи, статьи и рецензии на книги.

Когда Скотт представил перевод «старого французского шансона», Смит напечатал его и впоследствии пригласил Скотта работать в редакционную коллегию. Литературное приложение не содержало рекламы, и через некоторое время студенческое общество прекратило его финансирование; Смит и Скотт закрыли Приложение и начали работу над независимой публикацией, чтобы заменить его.

McGill двухнедельный обзор

21 ноября 1925 г. McGill Fortnightly Review опубликовал свой первый номер и назвал себя «независимым журналом, посвященным исключительно литературным, художественным и научным вопросам». В состав редакционной коллегии входили А. П. Р. Кулборн, А. Б. Лэтэм, Ф. Р. Скотт, А. Дж. М. и главный редактор Леон Эдель ; менеджером был монреальский бизнесмен Лу Шварц. Журнал был одним из первых, кто публиковал модернистскую поэзию и критические мнения в Канаде, и считался бунтарским по своему тону. В журнале опубликованы работы Лео Кеннеди ; Одна статья А. М. Кляйна была отклонена, потому что в ней было слово «душа», которое редакция сочла старомодным.

Название произошло от бастиона викторианской традиции, Fortnightly Review ; а в первом выпуске хвалялась речь Блисс Карман в McGill. В третьем выпуске, в котором Смит предлагал читателям анализ «Пустоши» , новые двухнедельные выпуски были сосредоточены непосредственно на внедрении модернизма в канадскую поэзию.

Издание регулярно критиковало Канадскую ассоциацию авторов, которая, по мнению редакции, продвигала «квазивикторианские» стихи того времени. Например, во втором выпуске журнала высмеивалось продвижение CAA канадской «Недели книги», утверждая, что ассоциация должна сосредоточиться на развитии передового опыта в канадской литературе, а не на продвижении существующих книг независимо от качества. Сатирическое стихотворение Ф. Р. Скотта «Встреча канадских авторов», в котором утверждалось, что ассоциация поощряет дилетантство, появилось в последнем номере журнала в 1927 году.

McGill Fortnightly Обзор опубликовал много статей и передовиц о модернизме, хорошо как разновидность модернистской поэзии. В своих передовых статьях Смит утверждал, что канадские поэты должны выйти за рамки традиционной поэзии Блисс Карман, Арчибальда Лэмпмана, Дункана Кэмпбелла Скотта и Чарльза Дж. Д. Робертса и открыться современным формам, таким как свободный стих, образная трактовка, замещение и сложность. поэтическая структура. Он также призвал писателей отказаться от «викторианских манер», которые были широко распространены в то время.

Американский журналист Х. Л. Менкен оказал большое влияние на стиль прозы Группы. Издатель Луи Шварц опубликовал статью для журнала «McGill Fortnightly Review», в которой он называет Менкена «создателем нового типа письма ... американца с пикантной напыщенностью, настолько энергичным и интересным, что за ним охотно следит большое количество людей. ... Менкен, по сути, молодой критик, жестокий и деструктивный ».

MFR предоставил место для модернистов сгибать свое ремесло, чтобы учиться и учить друг друга. Спустя годы Эдель написал, что « The McGill Fortnightly привлек к себе других молодых писателей - среди них А.М. Кляйн, Лео Кеннеди и Леон Эдель, - на которых, как и на Скотта, Смит оказал непреходящее влияние». Писатели, которые участвовали в публикации, приобрели редакционный опыт и руководство и в конечном итоге сформировали новое литературное движение, группу Макгилла, первоначально состоявшую из Скотта, Смита и Лео Кеннеди.

Канадский Меркурий

Основанный в 1928 году , недолговечный The Canadian Mercury был первым независимым периодическим изданием, выпускаемым Монреальской группой. В его редакционную коллегию вошли Джин Бертон, Ф. Р. Скотт, Лео Кеннеди и Феликс Вальтер ». Публикация финансировалась Луи Шварцем, и финансовая безопасность, полученная в результате, позволила совету свободно заниматься своей литературной повесткой дня.

Смит и Эдель, работающие в аспирантуре в Эдинбурге и Париже соответственно, продолжали писать по почте. В отличие от публикаций, связанных с Макгиллом, « Меркьюри» собирал материалы от более широкой группы канадских писателей и был нацелен на читателей за пределами Монреаля. Первый выпуск, опубликованный в декабре 1928 года, содержал эссе канадского института Стивена Ликока «Проблема национальной литературы в Канаде» .

Редакторы продолжили свою кампанию по публикации современной поэзии и литературной критики, чтобы противостоять преобладающей романтической традиции в Канаде. Авторы канадского Меркьюри представляли переходный стиль, поскольку начали появляться истоки канадской модернистской поэзии.

Mercury продолжил программу модернистский , начатую в обзоре . Нападки на CAA продолжались, например, в полемике Лео Кеннеди «Будущее канадской литературы», в котором он обвинил Ассоциацию в продвижении «архаичного трансплантированного викторианства» . Он призвал молодых писателей вместо этого обратиться к примерам Джойса , Хемингуэя , Шоу , Паунд и Олдос Хаксли в создании будущего канадской литературы.

В последнем выпуске « Меркьюри» Скотт сделал обзор новой книги Блисс Карман « Дикий сад» (опубликованной посмертно; Кармен умерла ранее в 1929 году ), не найдя в ней ни одного достойного стихотворения.

Канадский Меркурий сложенный в результате экономического кризиса 1929 года .

Макгиллиада

Это малоизвестное издание-преемник Макгилла было основано в 1930 году и выпускалось до 1931 года. Его редактировал сначала соучредитель Кляйн, а затем друг Кляйна, соучредитель Дэвид Льюис (который позже возглавил социалистическую Новую демократическую партию Канады ). Название публикации было очевидным каламбуром на классическом эпосе « Илиада» - в частном порядке Кляйн называл его «Макгилл-жид» (каламбур на идишском наследии его и Льюиса ).

Под редакцией Кляйна « Макгиллиад» опубликовал первое опубликованное стихотворение тогдашнего старшеклассника Ирвинга Лейтона .

При Льюисе журнал стал более политическим: в нем публиковались передовые статьи о его антикоммунистических взглядах, хотя в выпуске за декабрь 1930 года была включена его статья, выражающая одобрение русской революции и призывающая к большему пониманию Советского Союза .

Новые провинции

В конце 1920-х годов из Монреаля уехали несколько основных членов группы: Смит, Гласско, Эдель и Кеннеди; однако четыре поэта (Смит, Кеннеди, Кляйн и Скотт) собрались вместе в 1931 году, чтобы начать создание антологии « Новые провинции: стихи нескольких авторов» . В 1934 году они пригласили к участию поэтов из Торонто Э. Дж. Пратта и Роберта Финча . В результате в мае 1936 года была опубликована антология, олицетворяющая модернистскую поэзию в Канаде ».

В качестве предисловия Смит написал модернистский манифест , объявив канадскую поэзию мертвой. Предисловие не использовалось. (Он был включен в переизданное издание в 1976 году.) Леон Эдель позже заявил: «Стихи в Новых провинциях оказали влияние на канадский стих далеко за пределами каких-либо предварительных заявлений: в своем неявном призыве к новым открытиям и новым взглядам в канадской письменности они можно сравнить с действием Вордсворт - Кольридж Лирические баллады в 1798 году на романтиков .... влияние новых провинций было то , что она создала «Монреальский группу» в качестве канадского авангарда своего времени «.

Предварительный просмотр

Монреальский литературный журнал Preview был основан Ф. Р. Скоттом и монреальским поэтом Патриком Андерсоном в марте 1942 года ; А. М. Кляйн и П. К. Пейдж также вошли в состав редакционной группы.

Preview продолжил космополитическую редакционную политику McGill Fortnightly Review. Его авторы показали влияние английских поэтов 1930-х годов ».

В 1942 году другой монреальский литературный журнал, First Statement, был основан монреальским поэтом Джоном Сазерлендом после того, как Превью отверг некоторые его стихи. В своем журнале он критиковал Монреальскую группу как «слишком эксклюзивную в своем требовании космополитической изысканности, слишком готовую осудить провинциал в пользу чего-то нового издалека». К этому времени Монреальская группа достигла своих целей - добиться признания в Канаде принципов модернизма, побудить канадских поэтов включать элементы модернизма в свои работы и создать площадки для тех, кто сделал это, для публикации своих работ. Многие поэты внесли свой вклад как в Preview, так и в First Statement ; К 1945 году, когда эти два журнала объединились в Northern Review , Группа перестала активно продвигать модернизм.

Принципы

Группа McGill объединилась с целью модернизации канадской поэзии, поощряя включение имиджизма и символизма, которые уже использовались поэтами за пределами Канады, включая Уильяма Батлера Йейтса , Т. С. Элиота, HD , Уоллеса Стивенса , Э. Э. Каммингса и Марианны. Мур . Они продвигали ответственность поэта комментировать канадское общество посредством реалистичного выражения, остроумия и иронии, а не только лирическими описательными отрывками.

Космополитизм

Группа Смита черпала свои модели и свои учения из мировой литературы. Как и поэты Конфедерации, члены Монреальской группы были космополитами . Хотя члены Группы иногда критиковали «школу кленового листа» поэтов за полную зависимость от импортированной традиции, некоторые недоброжелатели отмечали, что они сами обычно находили свое влияние за пределами Канады.

Символизм

Смит, пытаясь задать тон новому типу поэзии, написал о символизме во втором выпуске MFR . Его эссе «Символизм в поэзии» доказывает необходимость символизма в современной поэзии и объясняет теорию и историю его использования. Смит цитирует Йейтса, который описывает использование символизма как `` отказ от описания природы ради природы, морального закона ради морального закона, отказ от всех анекдотов и этого размышления над научным мнением. ... и той страсти, которая заставляла нас делать или не делать определенные вещи ».

Имажинизм

Имажинизм, поддерживаемый монреальскими модернистами, ничем не отличался от имажинистов, от которых они заимствовали. В своем «Отвергнутом предисловии к новым провинциям » дискуссия Смита о попытке поэтов «избавиться от поверхностного слова, стереотипной фразы и механического ритма ...» и «объединить разговорный язык и риторику ...» была построена на основе идеи из манифеста Ф. С. Флинта 1913 г. Смит дал определение имажинизму: «Имагоист стремится с совершенной объективностью и безличностью воссоздать вещь или зафиксировать переживание как можно точнее, ярче и проще».

Смит написал ряд «имажинистских стихов», чтобы проиллюстрировать эту теорию, самая известная из которых - «Одинокая земля». Некоторые более поздние критики отметили, что эти стихи не включали в себя образность, выраженную Паундом и Халмом, а вместо этого адаптировали идеи имажизма по-новому, сочетая импортированные практики с канадской культурой и окружающей средой.

Детерминизм

В томе II № 4 MFR Смит написал статью, в которой утверждал, что «новая поэзия« должна быть результатом воздействия современных условий на личность и темперамент поэта »... независимо от того, как поэт реагирует на современную цивилизацию. Смит справедливо считал, что «особые условия того времени [заставляли] всех искать новое и более прямое выражение, чтобы усовершенствовать более тонкую технику». Смит видел эксперименты в формах искусства, которые были так распространены в 1910-х и 1920-х годах, не как нечто, проистекающее из сознательного выбора со стороны писателей, а как условие, «навязанное» им ».

Антиканадизм

Публикации Монреальской группы редко содержали что-то благоприятное о творчестве канадских писателей за пределами их собственной группы, и редакторы часто отказывались читать или рецензировать их. Лео Кеннеди сказал биографу Патриции Морли в 1970-х: «Мы презирали их без ведома, и вы можете процитировать меня». Или, как позже выразился Скотт, «все это было через нас. Было общее ощущение, что практически вся поэзия - особенно канадская поэзия - вряд ли стоит изучать, что нужно найти что-то новое, новые способы выражения». Другие канадские писатели-модернисты, хотя иногда публиковались в журналах группы, никогда не приветствовались и даже не упоминались в ее передовых статьях. Только в 1940-х годах Смит, который в то время описывал канадские литературные произведения как отсталые по сравнению с международной поэзией, отверг свою позицию, в которой он обвинял юношеское невежество. Он признал работы некоторых своих канадских современников, в том числе У. У. Э. Росс и Дороти Ливси , а также признал, что «Лэмпман, Робертс и Карман написали очень хорошие стихи».

Наследие

К середине 1920-х годов модернизм уже прочно укоренился как в британской, так и в американской литературе и в конечном итоге так или иначе пришел бы в Канаду с Монреальской группой или без нее. Тем не менее, члены Группы были одними из первых канадских писателей, принявших ее принципы, упорно трудились, чтобы способствовать ее признанию среди канадских писателей, и впоследствии стали широко признанными поэтами-модернистами 20-го века. Члены группы получили Пулитцеровскую премию (Эдель), пять наград генерал-губернатора (Скотт [2], Гласско, Кляйн и Смит), три медали Лорна Пирса (Кляйн, Скотт и Смит) и национальную награду. Книжная премия (Эдель).

Согласно « Энциклопедии литературы в Канаде» , «группа Макгилла изменила стандарт написания стихов в Канаде, и ее понимание функции поэта и требования поэтического мастерства продолжали влиять на написание стихов в Канаде до конца XIX века. 20 век ».

Languages

In other projects