Мельба (фильм) - Melba (film)
Мельба | |
---|---|
Режиссер | Льюис Майлстоун |
Сценарий от | Гарри Курниц |
Рассказ | Гарри Курниц |
Произведено | Сэм Шпигель |
В главной роли |
Патрис Мансел Роберт Морли Джон МакКаллум |
Кинематография |
Артур Иббетсон Эдвард Скэйф |
Под редакцией | Билл Льютуэйт |
Музыка |
Мьюир Мэтисон Миша Сполянски |
Производственная компания |
|
Распространяется | Объединенные художники |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
112 минут |
Страна | Объединенное Королевство |
Язык | английский |
Мельба является 1953 музыкальный байопик фильм драма о жизни австралийского происхождения сопрано Нелли Мельба , написанной Харри Керниц и режиссер Льюис Milestone для Horizon Pictures , маркируя кинодебют из Метрополитен - опера «s Патриса Мюнсела .
участок
Основанный на жизни Дамы Нелли Мельба, фильм прослеживает карьеру Мельбы ( Патрис Мансель ) с того времени, когда она покинула Австралию, поехала в Париж для обучения вокалу, встретила нового жениха и дебютировала с ее талантом в Брюсселе. По мере того, как ее успех растет, ее бывший жених из Австралии прибывает в Монте-Карло , убеждает ее выйти за него замуж, но затем оказывается в положении «мистера Мельбы». Когда он уезжает от нее, чтобы вернуться в Австралию, Мельба остается в Европе, чтобы продолжить петь.
Бросать
- Патрис Мансель в роли Нелли Мельба
- Роберт Морли в роли Оскара Хаммерштейна I
- Джон МакКаллум в роли Чарльза Армстронга
- Джон Джастин в роли Эрика Уолтона
- Алек Клунс в роли Сезара Карлтона
- Мартита Хант в роли Матильды Маркези
- Сибил Торндайк в роли королевы Виктории
- Джозеф Томелти в роли Томаса Митчелла
- Беатрис Варлей в роли тети Кэтрин
- Теодор Бикель в роли Пола Брота
Производство
Разработка
В январе 1952 года, после завершения Мельбы лечения рассказа Харри Кернца, продюсер Сэм Шпигель и его адвокат прилетели в Лондон со сценарием в руках прав ACQuire фильма за ее историю от имения Мельбы.
В мае 1952 года Spiegel сообщил, что фильм будет сниматься в Австралии и Великобритании с участием Патриса Мансела в роли Нелли Мельба.
После обнародования информации представители организации Дж. Артура Ранка выразили удивление, так как сами планировали фильм о Мельбе. Они надеялись привлечь Марджори Лоуренс для своего собственного фильма, а когда не смогли этого сделать, даже подумали об использовании реальных записей голоса Мельбы, дублированного голосом актрисы. Они решили отложить свои планы до тех пор, пока не найдут подходящую певицу / актрису на главную роль.
В июне 1952 года Шпигель объявил, что фильм станет первым из четырех картин, которые он заключил с United Artists. Кастинг Мюнзела был объявлен в июле.
Одним из первых, кто выбрал Шпигель на пост директора, был Чарльз Видор . В июле 1952 года Шпигель вылетел в Париж, чтобы поговорить с ним.
Затем Spiegel наняла Эдмунда Гулдинга в качестве директора. Подготовка к съемкам фильма велась в Париже, и Патрис Мансель с мужем устроили в этом городе второй медовый месяц.
Однажды Льюис Гилберт собирался руководить.
Когда возникли проблемы с Гулдингом, Шпигель уволил его и нанял Льюиса Майлстоуна в качестве режиссера.
Смена директора разочаровала Мансель, так как она с нетерпением ждала работы с Гулдингом, и она нашла Майлстоуна «больше гаишником, чем режиссером». Она также ожидала сценарий, который позволил бы ей сыграть Мельбу как «смелого, сложного, решительного» человека, которым она была на самом деле, и была разочарована тем, что сценарий Курница «по сути был бессюжетной, мягко-центрированной любовной историей, построенной. вокруг длинной цепочки оперных последовательностей ".
Стрельба
Съемки начались в августе 1952 года.
К сентябрю 1952 года Патрис Мансел записала все свои песни для фильма, и планировалось построить «австралийские» декорации на равнинах Уилтшира . Хотя голос Мансель произвел впечатление на критиков, она не была похожа на даму Мельбу, а самым большим контрастом был ее американский акцент. Отвечая на вопрос о ее роли, Мансель заявил [ sic ]: «Мы не пытаемся воссоздать Мельбу. Мы просто отдаем дань уважения ей как великой певице таким образом, чтобы это принесло массовые развлечения массам».
Теодор Бикель написал в своей автобиографии, что из-за предыстории Майлстоуна, это был удачный выбор Сэма Шпигеля, поскольку Майлстоун был отмеченным наградами режиссером с большим талантом. Однако между Spiegel и Milestone росло разочарование, как на съемочной площадке, так и вне ее. После месяцев съемок с растущей напряженностью и за три дня до того, как должна была быть снята последняя сцена, конфронтация между ними заставила Майлстоуна уйти со съемочной площадки и больше не возвращаться.
Критический ответ
The New York Times сообщила, что фильм, по сути, был одной песней за другой, и, перечислив многочисленные работы, которые были представлены в фильме, написала: «Даже если это огромное смешение мощной музыки было скуплено чрезмерно и бессистемно, это скудное спасение. фильма ". Рецензент, Босли Кроутер , заявил, что, хотя задача изобразить жизнь Нелли Мельба была похвальной как концепция, "сборник рассказов оперного певца, составленный Гарри Курницем, является простым оскорблением вкуса и легковерия человека. средний тупица, и он собран, и в него играет чуть больше смысла ". Они не одобряли сюжет, в котором Мельба изображается как «глупый и бессодержательный», чей характер затем «выходит плоским и неуклюжим». Они предложили сюжетную линию «липкой и банальной» и «перегруженной такой очевидной болтовней об амбициях и успехе».
Напротив, The Spokesman-Review посчитал, что этот фильм стал «достойной кульминацией ее [Патриса Мансела] зрелищной оперной и концертной карьеры». Они написали, что из многих фильмов, в которых пытались адаптировать оперу к киноиндустрии, этот лучший. Они признали, что, хотя фильм был «в целом сентиментальным», он был привлекательным. И хотя сюжетная линия фактически не следовала за жизнью Нелли Мельба, «она предлагает ее славу и гламур и полностью очаровывает публику». Они пишут, что «Мансель великолепна», и что даже не будучи фотогеничными в австралийских сценах, изображающих жизнь Мельбы как скотницы, как только Мельба попадает в Европу, «она очень привлекательна». Перечислив множество песен, спетых Манселем, они отметили, что зрители аплодируют каждой, и написали: «Ее пение великолепно, и она достаточно уравновешенная актриса, чтобы нести полную убежденность». Те похвалили актерский состав второго плана и мастерство Льюиса Майлстоуна как режиссера.
Позже Мансель пошутил: «Если бы я увидел меня в Мельбе , я бы никогда не нанял меня для чего-либо».
Саундтрек
- «Балетная музыка» из оперы Джакомо Мейербер « Роберт диабле »
- " Идем сквозь рожь ", слова Роберта Бернса
- " Ave Maria ", сочинение Иоганна Себастьяна Баха и Шарля Гуно.
- «O luce di quest 'anima», по опере Линды ди Шамуникс , сочинение Гаэтано Доницетти , либретто Гаэтано Росси
- "Серенада" Шарля Гуно
- « Каро нома » из Риголетто , составленный Джузеппе Верди , либретто по Франческо Мария Пьяве
- « Безумная сцена » из оперы Лючии ди Ламмермур , сочинение Гаэтано Доницетти, либретто Сальвадора Каммарано
- "Chacun le sait" из оперы La fille du régiment , составленной Гаэтано Доницетти, либретто Жюля-Анри Вернуа де Сен-Жоржа и Жана-Франсуа Баяра.
- « Una voce poco fa » из балета «Барбьер ди Сивилья » Джоакино Россини , либретто Чезаре Стербини
- « О Соаве fanciulla » из Богема , составленный Пуччини , либретто Джузеппе Джакозы и Луиджи Иллики
- « Voi che sapete » из балета « Свадьба Фигаро» на музыку Вольфганга Амадея Моцарта , либретто Лоренцо да Понте.
- «Ария» из оперы « Фауст » Шарля Гуно, либретто Жюля Барбье и Мишеля Карре.
- " Vissi d'arte " из Тоски , сочинение Джакомо Пуччини, либретто Джузеппе Джакозы и Луиджи Иллика.
- « Бриндизи » из оперы « Травиата » Джузеппе Верди, либретто Франческо Мария Пьяве.
- " O pur bonheur ", из романа и Джульетты , сочинения Шарля Гуно, либретто Жюля Барбье и Мишеля Карре
- « На крыльях песни », сочинение Феликса Мендельсона
- "Dreamtime", сочинение Миши Сполянски , слова Нормана Ньюэлла
- «Это начало любви?», Автор Миша Сполянски