Мария Косуэй - Maria Cosway
Мария Косуэй | |
|---|---|
 Автопортрет Марии Косуэй, 1787 год.
| |
| Родился |
Мария Луиза Катерина Сесилия Хэдфилд
11 июня 1760 г.
Флоренция , Италия
|
| Умер | 5 января 1838 г. (77 лет)
Лоди , Италия
|
| Национальность | Итальянский и английский |
| Известен | Художник портретных миниатюр. |
| Супруг (а) | Ричард Косвей |
Мария Луиза Катерина Сесилия Косуэй (ma-RYE-ah; урожденная Хэдфилд ; 11 июня 1760 - 5 января 1838) была итальянско-английской художницей и педагогом. Она работала в Англии, во Франции, а затем в Италии, завоевывая широкий круг друзей и клиентов, в основном в качестве инициатора шведского и французского иллюминизма и восторженного возродителя масонских рыцарей-тамплиеров .
Она выставлялась в Королевской академии художеств и заказала первый портрет Наполеона в Англии. Ее картины и гравюры хранятся в Британском музее , Британской библиотеке и Нью-Йоркской публичной библиотеке . Ее работы участвовали в лондонских выставках в Национальной портретной галерее в 1995–96 годах и в галерее Tate Britain в 2006 году.
Косвей была опытным композитором, музыкантом и хозяйкой общества со своим мужем, художником Ричардом Косуэем . У нее были краткие романтические отношения с овдовевшим американским государственным деятелем Томасом Джефферсоном в 1786 году, когда он служил в Париже посланником во Франции; пара поддерживала переписку до его смерти в 1826 году.
Косуэй основала школу для девочек в Париже, которой она руководила с 1803 по 1809 год. Вскоре после ее закрытия она основала католический монастырь и школу для девочек в Лоди на севере Италии, которой руководила до самой своей смерти.
Детство в Италии
Она родилась в 1760 году во Флоренции , Италия, в семье Чарльза Хэдфилда, который, как говорят, был уроженцем Шрусбери , Англия, по матери итальянки. Ее отец был успешным трактирщиком в Ливорно , где разбогател. Хэдфилдс управлял тремя гостиницами в Тоскане , которые часто посещали британские аристократы, отправляющиеся в Гранд-тур . Одна из восьми детей, Мария проявила артистический талант в юном возрасте во время учебы в римско-католическом монастыре. Всю жизнь она оставалась набожной католичкой.
Четверо детей Хэдфилда были убиты психически больной няней, которую поймали после того, как подслушали разговор об убийстве Марии. Медсестра утверждала, что ее юные жертвы будут отправлены в рай после того, как она их убьет. Ее приговорили к пожизненному заключению. Мария, ее братья Ричард и Джордж и младшая сестра Шарлотта остались в живых.
После смерти отца Мария выразила сильное желание стать монахиней. Три года спустя они с матерью отправились в Англию; они поселились в Лондоне в 1779 году.
Брат Марии Джордж Хэдфилд стал архитектором и спроектировал Арлингтон-Хаус в Вирджинии . Позже он принадлежал Роберту Э. Ли , известному как генерал Конфедерации во время Гражданской войны в США .
Ранняя карьера
Еще во Флоренции Мария Хадфилд изучала искусство у Виоланте Черроти и Иоганна Цоффани . С 1773 по 1778 год она копировала старых мастеров в галерее Уффици . За свою работу она была избрана в Academia del Disegno во Флоренции в 1778 году. Она также поехала в Рим, где изучала искусство у Помпео Батони . Она училась у Антона Рафаэля Менгса , Генри Фузели и Джозефа Райта из Дерби .
Две женщины-художницы, Анжелика Кауфман и Мэри Мозер , были в числе первых членов Королевской академии художеств в Лондоне в 1768 году. Кауфман помогала Марии Хэдфилд участвовать в выставках академии. В 1781 году она впервые представила три работы: « Ринальдо» , « Явление Креузы Энею» (гравировка в меццо-тинте В. Грина) и « Как терпение на памятнике, улыбающемся горе» . Хэдфилд добился успеха как художник мифологических сцен.
Брак и социальный успех
С 18 января 1781 года Мария Хэдфилда женился собрата художник, знаменитый миниатюрный портрет художника Ричарда Cosway , в том, что , как полагают, был фиктивный брак . Он был на 20 лет старше ее, известен как распутник и неоднократно изменял ей. Ричарда «обычно описывали как похожего на обезьяну».
Ее итальянские манеры были настолько чужими, что ее муж держал Марию в уединении, пока она полностью не овладела английским языком. Косуэй также запретил своей жене рисовать, возможно, из-за страха перед сплетнями, которые окружали женщин-художников. Ее автопортрет со скрещенными руками рассматривается как ответ на его ограничение ее работы, а ее скрещенные руки служат признаком ее неспособности практиковать. Но со временем он осознал талант своей жены и помог ей развить его. Более 30 ее работ были выставлены в Королевской академии художеств с 1781 по 1801 год. Вскоре она укрепила свою репутацию художника, особенно когда был выставлен ее портрет герцогини Девонширской в образе Синтии из «Королевы фей» . Среди ее личных знакомых была леди Литтелтон ; Hon. Миссис Дарнер , графиня Эйлсбери; Леди Сесилия Джонстон, жена генерала Джеймса Джонстона ; и маркиза Тауншенд .
В 1784 году переехал в Cosways Schomberg House , Pall Mall , и разработала модный салон для лондонского общества. Ричард был главным художником принца Уэльского , а Мария служила хозяйкой художников, членов королевской семьи, включая принца, и политиков, включая Горация Уолпола , губернатора Морриса и Джеймса Босуэлла . Она могла говорить на нескольких языках, и благодаря ее путешествиям по Италии и Франции она приобрела международный круг друзей. Среди них были Анжелика Шайлер Черч и художник Джон Трамбал . Мария Косуэй организовывала для своих гостей концерты и сольные вечера. Она стала известна как «Богиня Пэлл-Мэла». Семья Cosways наняла бывшего раба Оттоба Кугоано в качестве прислуги. В 17971 году они переехали на Стратфорд-Плейс, где провели существенный ремонт.
У Ричарда и Марии был один ребенок, Луиза Паолина Анжелика, но в конце концов пара рассталась. Мария часто путешествовала по континенту, однажды в сопровождении Луиджи Маркези , известного итальянского кастрата . (Ричард Косвей написал свой портрет, который впоследствии был выгравирован Луиджи Скьявонетти (1790).) В то же время у Ричарда был открытый роман с Мэри Мозер, с которой он путешествовал шесть месяцев. В своих блокнотах он провел «оскорбительные сравнения между ней и миссис Косуэй», подразумевая, что она была гораздо более сексуально отзывчивой, чем его жена.
Во время пребывания в Лионе , Франция, Мария Косуэй совершила паломничество к святыне Девы Марии в Лорето . Это должно было выполнить клятву, которую она дала после рождения живого ребенка. Во время путешествия по континенту умерла ее маленькая дочь Луиза.
Работа в наполеоновской Франции
Все это время Косвей налаживал международные контакты в мире искусства. Когда она послала гравюру своей аллегорической картины «Часы» своему другу, французскому художнику Жаку-Луи Давиду , он ответил: «On ne peut pas faire une poésie plus ingénieuse et plus naturelle» («невозможно создать более гениального или более оригинального произведения». природное поэтическое произведение »). Cosway стал известен во Франции и имел клиентов со всего континента.
Косвей также проявлял интерес к французской политике. В 1797 году, живя тогда на Оксфорд-стрит в Лондоне, она поручила художнику Франческо Коссиа создать первый портрет Наполеона, увиденный в Англии. Косвей, возможно, был первым человеком в Великобритании, который увидел лицо Наполеона. Ее заказ портрета позже будет назван «самым ранним зарегистрированным свидетельством британского восхищения Наполеоном». Позднее приобретенная сэром Джоном Соаном , картина выставлена в зале для завтраков музея сэра Джона Соуна .
Живя в Париже между 1801 и 1803 годами, Косвей копировал картины старых мастеров из Лувра для публикации в качестве офортов в Англии. После смерти дочери, когда она была во Франции, она не завершила проект.
Мария Косуэй познакомилась с Наполеоном, копируя « Наполеона через Альпы » своим другом Давидом. Она подружилась с дядей Наполеона, кардиналом Йозефом Фешем . Во время Амьенского мира она проводила для британских посетителей экскурсии по коллекции произведений искусства кардинала. Один историк указал, что ее восхищение Наполеоном могло быть вдохновлено ее тогдашним любовником Паскуале Паоли , корсиканским генералом в изгнании в Лондоне, который был соратником Бонапарта.
Отношения с Томасом Джефферсоном
На Зерновом рынке ( Halles aux Bleds ) в Париже в августе 1786 года Джон Трамбал представил Cosways Джефферсону, вдовцу в 43 года, который служил американским посланником во Франции. Марии было 27. Затем Джефферсон умолял своего спутника поужинать, сказав, что ему нужно заняться официальными делами, и вместо этого провел вечер с Марией в Пале-Рояль .
Косвей и Джефферсон разделяли интерес к искусству и архитектуре; вместе они посетили выставки по всему городу и сельской местности. Он писал об их приключениях: «Как прекрасен был каждый объект! Пон-дю-Нейи , холмы вдоль Сены , радуги Машины Марли , террасы Сен-Жермена , замки, сады, статуи Марли, Павильон Лувесьен ... Вечером, когда мы оглядывались назад, какое счастье мы путешествовали! " В течение шести недель Джефферсон развил романтическую привязанность к Косвею, проводя с ней каждый день.
По настоянию ее мужа Cosways отправились в Лондон. За ним последовало любовное письмо Джефферсона «Диалог головы против сердца» из 4000 слов, датированное 12–13 октября 1786 года. Он описывает, как его голова разговаривает с сердцем - борьба между практичным и романтичным .
- Томас Джефферсон Марии Косуэй, «Диалог головы против сердца»
Ученые предполагают, что Джефферсон был особенно неравнодушен к романтической привязанности в этот момент своей жизни. Марта Джефферсон умерла четыре года назад; он только что узнал о смерти своей младшей дочери Люси; и его две другие дочери были далеко в школе. По крайней мере, в одном аккаунте говорилось, что Косвей начал испытывать более сильные чувства к Джефферсону, но когда она поехала в Париж, чтобы снова встретиться с ним, она обнаружила, что он более далек от него.
Набожная католичка, не желавшая иметь детей, беспокоилась о беременности. Некоторые историки полагают, что кроме переписки ничего не развилось дальше. Поскольку Джефферсон был очень сдержан, никто доподлинно не знает степени их отношений. Джефферсон в конце концов перестал писать ей до тех пор, пока она не связалась с ним некоторое время спустя; их возобновленная переписка продолжалась до его смерти. Историки, такие как Эндрю Бурштейн, предположили, что отношения были романтическими в основном на стороне Джефферсона, и что Косвей был его противоположностью, более артистичной, чем рациональной. Их переписка сохранилась. Перед отъездом из Парижа Джефферсон написал ей: «Я собираюсь в Америку, а ты - в Италию. Один из нас идет неправильным путем, потому что всегда будет неправильный путь, который еще больше уведет нас друг от друга».
Косвей познакомил Джефферсона со своей подругой Анжеликой Шайлер Черч , невесткой его соперника Александра Гамильтона . Черч в дальнейшем поддерживал переписку как с Джефферсоном, так и с Косуэем; ее переписка с ними хранится в архиве Университета Вирджинии .
Косвей и Джефферсон оба держали изображения друг друга. Он сохранил гравюру Луиджи Скьявонетти с рисунка мужа Марии. Мария поручила Трамбаллу написать портрет Джефферсона; Позже он принадлежал итальянскому правительству. Позднее картина была выставлена в рамках Смитсоновской выставки. После его окончания и в честь празднования двухсотлетия Америки Италия подарила картину правительству США. Сейчас он висит в Белом доме .
Более поздняя жизнь
В конце концов Косвей вернулась на континент, путешествовала со своим братом Джорджем Хэдфилдом в Италии, где она жила на севере в течение трех лет, а затем вернулась в Англию после смерти дочери в возрасте 6 лет, сосредоточившись на живописи, завершив несколько религиозных картин для часовен.
Несмотря на войну Наполеона с Англией, она отправилась во Францию. В Париже кардинал Джозеф Феш убедил ее основать колледж для девушек, которым она руководила с 1803 по 1809 год. Герцог Лоди пригласил ее в Италию, чтобы основать монастырь и католическую школу для девочек в Лоди (недалеко от Милана ). Она руководила Collegio delle Grazie в северной Италии до своей смерти в 1838 году.
В 1821 году Косуэй ненадолго вернулся в Англию, чтобы заботиться о своем муже перед его смертью. С помощью своего друга сэра Джона Соуна она продала с аукциона большую коллекцию произведений искусства Ричарда и использовала средства для поддержки монастырской школы. В течение короткого периода времени, после смерти Ричарда Косуэя , ее близкий друг сэр Джон Соун исполнял обязанности душеприказчика в ее поместье.
В письме к Джефферсону (хранящемуся Университетом Вирджинии ) Косвей оплакивал потерю общих старых друзей после смерти Анжелики Шайлер Черч . Как дань уважения Черчу, Косуэй спроектировала потолок храма с изображением Трех граций, окружающих имя ее подруги. В июне 1826 года она написала итальянскому граверу Джованни Паоло Ласинио Младшему, что уважает публикацию рисунков ее мужа во Флоренции.
В конце ее жизни была служба в ее школе, она сделала существенные ремонтные работы и пристройки к средневековому зданию. Косвей умерла в 1838 году в своей школе в Лоди. Среди ее наследств был подарок Шарлотте Джонс, бывшей ученицей своего мужа, но у которой в конце жизни ухудшилось зрение.
Коллекции
Гравюры Косвея из произведений старых мастеров Лувра хранятся в коллекции Британского музея . Две ее картины, относящиеся к стихотворению Мэри Робинсон, были приобретены Нью-Йоркской публичной библиотекой . Они были включены в экспозицию готические Nightmares: Fuseli, Блейк и Романтическое воображение в Tate Britain музее в Лондоне в 2006 году.
С 1995 по 1996 год Национальная портретная галерея в Лондоне провела выставку под названием « Ричард и Мария Косуэй: художники вкуса и моды эпохи Регентства», на которой было представлено 250 их работ.
Работы и репродукции
Основные работы Косуэя, выставленные в Королевской академии и позже выгравированные:
- Clytie (гравировка В. Грина; имя гравера указано в скобках ниже)
- Снятие с креста (В. Грин)
- Астрея инструктирует Артегала (В. Грин)
- Суд над Кореем, Дафаном и Авирамом (С.В. Рейнольдс)
- Персидка (Эмма Смит)
- Ее Королевское Высочество принцесса Уэльская и принцесса Шарлотта - С.В. Рейнольдс
- Часы от Франческо Бартолоцци
- Лодона - Франческо Бартолоцци
- Ангел-хранитель , С. Филлипс
- Идти в храм , Пельтро Уильям Томкинс
- Рождение Темзы , Томкинс
- Явление Креуса Энею В. Грина
- В.С. Рейнольдс " Сохранение Седраха, Мешака и Авденего"
- Людовик VII, король Франции, перед гробницей Беккета, картина У. Шарпа.
Косуэй нарисовал «Прогресс женской диссипации» и «Прогресс женской добродетели» , опубликованные в 1800 году. Она также опубликовала серию из 12 рисунков под названием «Зимний день» для Шекспировской галереи Бойделла и « Поэтов Маклина» . Она выгравировала все листы в большом фолио под названием Галерея Лувра, представленном гравюрами, выполненными исключительно г-жой Марией Косуэй, с историческим и критическим описанием всех картин, составляющих Великую коллекцию, и биографическим очерком из жизни. каждого художника, Дж. Гриффитсом и т. д. и др., (1802). Ее многочисленные другие пластины, некоторые из которых выполнены с гравировкой на мягком грунте, хранятся в основном в Британской библиотеке .
В кино
- Джефферсон в Париже , 1995 фильм Merchant and Ivory, в котором Марию Косуэй играет Грета Скакки
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- Бернелл, Кэрол. Разделенные привязанности: необыкновенная жизнь Марии Косуэй, знаменитого артиста и невозможная любовь Томаса Джефферсона
- Берд, Макс. Джефферсон (1993)
- Ллойд, Стивен. Ричард и Мария Косуэй , Эдинбург и Лондон (1995)
- Барнетт, Джеральд. Ричард и Мария Косуэй: биография
- Беран, Майкл Нокс. Демоны Джефферсона: портрет беспокойного ума
- Беретти, Фрэнсис (ред.). Паскаль Паоли а Мария Косуэй, Письма и документы, 1782–1803 , Оксфорд, Фонд Вольтера (2003)
- Броди, Олень . Томас Джефферсон: интимная история . Нью-Йорк: Нортон (1974)
- Халлидей, ЭМ Понимание Томаса Джефферсона
- Камински, Джон П. Джефферсон в любви: любовные письма между Томасом Джефферсоном и Марией Косуэй
- Маккалоу, Дэвид . Джон Адамс
внешние ссылки
СМИ, связанные с Марией Косуэй, на Викискладе?