Меццо-тинто - Mezzotint

Saint Agnes , меццотинто от Джона Смита после Кнеллера , как правило , считается портретом его дочери Кэтрин Восс, по своей любовнице.

Меццо-тинто - это гравюра в семье глубокой печати . Это был первый использованный тональный метод , позволяющий создавать полутона без использования линейных или точечных методов, таких как штриховка , перекрестная штриховка или точечная штриховка . Mezzotint достигает тональности, придавая металлической пластине шероховатость тысячам маленьких точек, сделанных металлическим инструментом с маленькими зубцами, называемым «рокером». При печати крошечные ямки на пластине удерживают чернила, когда поверхность пластины вытирается начисто. Эта техника позволяет достичь высокого уровня качества и насыщенности печати.

Меццо-тинто часто сочетается с другими техниками глубокой печати , обычно с травлением и гравировкой . Этот процесс особенно широко использовался в Англии с восемнадцатого века для воспроизведения портретов и других картин. Это было чем-то вроде конкуренции с другой основной тональной техникой того времени - акватинтой . С середины девятнадцатого века он относительно мало использовался, поскольку литография и другие методы более легко давали сопоставимые результаты. Роберт Кипнисс и Питер Илстед - два выдающихся представителя этой техники 20-го века; М.С. Эшер также сделал восемь меззотинтов.

История

Людвиг фон Зиген , графиня Амалия Элизабет из Ханау-Мюнценберга , 1642 г., является первым известным меццо-тинтом , использующим метод светлого к темному.

Метод меццотинто эстамп был изобретен немецким художником - любителем Людвиг фон Зиген (1609- с.  1680 ). Его самый ранний меццо-тинтовый эстамп датируется 1642 годом и представляет собой портрет графини Амалии Элизабет Ханау-Мюнценберг . Это было сделано от светлого к темному. Похоже, что рокер был изобретен принцем Рупертом Рейнским , известным командиром кавалерии во время Гражданской войны в Англии , который первым использовал этот процесс и привез его в Англию. Сэр Питер Лели увидел возможность использовать его для рекламы своих портретов и призвал нескольких голландских граверов приехать в Англию. Годфри Кнеллер тесно сотрудничал с Джоном Смитом , который, как говорят, некоторое время жил в его доме; им создано около 500 меццо-тинтов, около 300 копий портретных картин.

Британское коллекционирование меццо-тинтов было большим увлечением примерно с 1760 года до Великой катастрофы 1929 года, распространившись также на Америку. Основным направлением коллекционирования были британские портреты; популярные масляные картины с Летней выставки Королевской академии регулярно и с пользой воспроизводились в меццо-тинте в течение всего этого периода, а другие меццо-тинтеры воспроизводили более старые портреты исторических личностей или, при необходимости, вырисовывали их. Излюбленным периодом для коллекционирования был примерно 1750–1820 годы, великий период британского портрета. Существовало два основных стиля сбора: одни концентрировались на создании полной коллекции материала в определенном объеме, другие нацелены на идеальное состояние и качество (которое снижается в меззотинтах после того, как с тарелки снято относительно небольшое количество оттисков), и в сборе множества « доказательств », которые художники и печатники любезно предоставляли им с самого начала. Среди ведущих коллекционеров были Уильям Итон, 2-й барон Чейлсмор и ирландец Джон Чалонер Смит .

Метод от светлого к темному

Ранний меццо- тинт Валлера Вайланта , помощника или наставника Зигена. Молодой человек читает, у статуи Купидона. Вероятно, сделано в технике светлого к темному. 27,5 см × 21,3 см ( 10+1316  дюйма ×  8+38  дюйма)

Первые меззотинты Людвига фон Зигена были изготовлены методом светлого к темному. Металлическая пластина была обработана так, чтобы создавать углубления, а части изображения, которые должны были оставаться светлыми по тону, оставались гладкими. Этот метод назывался «Аддитивным методом»; то есть добавление областей углублений к пластине для областей печати, которые должны были казаться более темными по тону. Этот метод означал, что можно было создать изображение напрямую, только выборочно придавая шероховатость пустой пластине, где должны быть более темные части изображения. Варьируя степень сглаживания, можно создавать средние тона между черным и белым, отсюда и название mezzo-tinto, что в переводе с итальянского означает « полутона » или «наполовину окрашенный».

Метод от темного к светлому

Этот метод стал самым распространенным. Вся поверхность (обычно) металлической , обычно медной, пластины равномерно зачищается вручную с помощью качалки или механически. Если бы пластина была напечатана в этот момент, она была бы сплошным черным. Затем изображение создается путем выборочной полировки участков поверхности металлической пластины металлическими инструментами; сглаженные части будут напечатаны более светлыми, чем области, не сглаженные полировальным инструментом. Полностью сглаженные участки не удерживают чернила; на таких участках будет печататься «белый», то есть цвет бумаги без чернил. Это называется «работа от темного к светлому» или «вычитающий» метод.

Джейкоб Кристоф Ле Блон использовал метод «от темного к светлому» и изобрел технику трех- и четырехцветной печати меццо-тинто с использованием отдельной металлической пластины для каждого цвета. В методе цветной печати Ле Блона применялся подход [цветовая модель RYB], в соответствии с которым красный, желтый и синий использовались для создания более широкой гаммы цветовых нюансов. В Coloritto Ле Блон называет красный, желтый и синий «примитивными» цветами, а красный и желтый составляют оранжевый; красный и синий - сделать пурпурный / фиолетовый; а синий и желтый - зеленый (Le Blon, 1725, p6).

Печать

Печать готовой формы одинакова для любого метода и следует обычному способу для глубокой печати; вся поверхность покрывается чернилами, затем чернила стираются с поверхности, чтобы чернила оставались только в углублениях на все еще шероховатых участках ниже исходной поверхности пластины. Пластина проходит через печатную машину высокого давления рядом с листом бумаги, и процесс повторяется.

Поскольку углубления в пластине неглубокие, можно напечатать лишь небольшое количество высококачественных оттисков (копий) до того, как качество тона начнет ухудшаться, поскольку давление пресса начнет сглаживать их. Возможно, удастся запечатлеть всего пару сотен действительно хороших впечатлений.

Подробная техника

Пластинам можно придать шероховатость механически; один из способов - натереть поверхность кусочком стекла мелкой металлической опилкой; чем мельче опилки, тем меньше зернистость поверхности. Специальные инструменты для придания шероховатости, называемые «рокерами», используются, по крайней мере, с восемнадцатого века. Обычно используемый сегодня метод заключается в использовании стального коромысла шириной примерно пять дюймов, который имеет от 45 до 120 зубцов на дюйм на поверхности лезвия в форме неглубокой дуги, с деревянной ручкой, выступающей вверх в виде Т-образной формы. форма. Стабильно покачиваясь из стороны в сторону под правильным углом, коромысло продвигается вперед, создавая заусенцы на поверхности меди . Затем пластина перемещается - либо поворачивается на заданное количество градусов, либо на 90 градусов в зависимости от предпочтений - и затем раскачивается в другом проходе. Это повторяется до тех пор, пока пластина не станет равномерно шероховатой и не напечатает полностью сплошного черного тона.

Тон

Меццо-тинт известен роскошным качеством своих тонов: во-первых, потому, что ровная, мелко шероховатая поверхность удерживает много чернил, что позволяет печатать глубокие сплошные цвета; во-вторых, потому что процесс сглаживания пластины резцом , полировщиком и скребком позволяет проявить тонкие градации тона. Скребок - это инструмент с треугольным концом, а полировщик - с гладким круглым концом, что мало чем отличается от многих ручек ложек.

Граверы меццо-тинто

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки