Ларри Либер - Larry Lieber
| Ларри Либер | |
|---|---|
 Либер в январе 2012 года
| |
| Родился |
26 октября 1931 г. Манхэттен , Нью-Йорк , США |
| Национальность | Американец |
| Площадь (а) | Писатель, Карандаш , Редактор |
Известные работы |
Сырокожий Парень Железный Человек Тор Человек-Муравей |
| Награды | Премия Билла Фингера |
Лоуренс Д. Либер ( / л я б ər / , родился 26 октября 1931) является американский комикс художник и писатель , наиболее известный как со-создателем Marvel Comics Супергерои Железный Человек , Тор , и Ant-Man ; за его долгую работу в написании и рисовании Марвел Вестерн Роухайд Кид ; и за иллюстрирование газетного комикса The Amazing Spider-Man с 1986 по сентябрь 2018 года. С 1974 по 1975 год он был редактором Atlas / Seaboard Comics . Либер - младший брат писателя, редактора и издателя Marvel Comics Стэна Ли .
Ранние годы
Ларри Либер родился в Манхэттене , Нью-Йорке , Нью-Йорке , был вторым ребенком в семье румынско-еврейских иммигрантов, родителей Селии (Соломон; 1898-1947) и Джека Либера (1893-1964), а также брата Стэнли Мартина Либера, позже известного. как редактор и импресарио Marvel Comics Стэн Ли (1922-2018). Когда ему было шесть месяцев, семья переехала в Бронкс , поселившись на Юниверсити-авеню, 1720, которую Ли описал как «квартиру на третьем этаже с одной спальней, выходящей наружу», где он и Ларри жили в одной спальне, а его родители использовали раскладывающийся диван. Примерно в десять с половиной лет, вместе со своим братом в армии США , Либер и его родители вернулись на Манхэттен, переехав в район Вашингтон-Хайтс . К тому времени он уже интересовался искусством и рисованием, и там он учился в средней школе Джорджа Вашингтона .
Ли написал в своей автобиографии, что, когда Ларри был подростком, мать мальчиков умерла, и Либер переехал жить со своим братом и невесткой Джоан, что побудило трио переехать в Вудмир, штат Нью-Йорк , на Лонг-Айленде . Ли в другом месте описал этот переезд в двухэтажный дом с тремя спальнями на 1084 Западном Бродвее, как происходивший в 1949 году, когда Ларри было 17 или 18 лет. Как Либер вспоминал об этом историку комиксов Дэниелу Бесту: «Моя мать умерла, когда я был 16. Мой брат вернулся из Службы, он только что женился и переехал за пределы Нью-Йорка на Лонг-Айленд. Я жил с ним какое-то время, и это не сработало. Я хотел уйти, поэтому я уехал. Я был очень молод и у меня было несколько работ ".
В 17 лет Либер стал посыльным в The New York Times, а также нашел работу в студии Сэма Фербера на Таймс-сквер , писателя, чья работа включала афиши фильмов. Примерно полтора года он жил в не существующем отеле Manhattan Towers, который находится на Бродвее и 76-й Вест-стрит в Манхэттене.
Карьера
Ранняя работа
В 1941 году Ли стал редактором Timely Comics , будущего Marvel Comics, в то время подразделения издательской компании, принадлежавшей родственнику Мартину Гудману . Либер начал работать у Гудмана в качестве ассистента по рисованию в журнале, «делая макеты ... Я работал днем, а вечером ходил в [ художественную школу Института Пратта в Бруклине ]». Там Либер начал иллюстрировать комиксы ; его первая известная заслуга в том, что он написал карандашом и краской четырехстраничный криминальный комикс «Cop on the Beat» неизвестным писателем в All True Crime # 44 ( обложка датирована маем 1951 года).
В 1951 году он поступил на службу в ВВС США , начав четырехлетнюю военную службу . Служа во время Корейской войны , он провел два из этих лет на Окинаве , пройдя учебный курс на базе ВВС Сэмпсон, которая больше не функционирует , недалеко от района Фингер-Лейкс в штате Нью-Йорк.
1950-е годы
Вернувшись со службы, Либер посетил Лигу студентов-художников Манхэттена . «Я все еще хотел быть художником и писать комиксы, но в конечном итоге я хотел стать иллюстратором», - сказал он в 1999 году. «Я рисовал, но медленно». Он снова рисовал для своего брата, редактора Стэна Ли , в 1950-х годах предшественника Marvel Comics , известного как Atlas Comics , хотя неизвестно, штатный или внештатный. Тем не менее, его следующая подтвержденная заслуга - это карандашный рисунок трехстраничного рассказа «Мир, который нужно завоевать» в « Путешествии в неизвестные миры» № 52 (декабрь 1956 г.), за которым следуют рассказы в таких романтических комиксах Атласа, как Любовные романы , Любовные сказки , Истории. Романтики , правда сказки о любви и романсы медсестра Хелен Грант в вопросах прикрытию от апреля до августа 1957 года и в июле 1958 г. Поскольку не было стандартной практикой в отрасли в течение этого времени , чтобы дать писателю и художнику кредиты, Либер может поставляли больше. Он вспомнил, что в 1999 году он сам написал некоторые или все эти истории, «потому что я помню, что Стэн говорил мне:« Ты действительно хорошо пишешь романсы »». В 1958 году после экономического спада для издателя и увольнения практически всех сотрудники комиксов спасают Ли », - сказал Стэн, он хотел, чтобы кто-нибудь помог ему писать, и тогда у него не было никого; он делал все сам. Я сказал:« Я не совсем писатель ». Он сказал: «О, я читал ваши письма».
Либер, в настоящее время проживающий в жилом комплексе Тюдор-Сити на Манхэттене, начал регулярно работать фрилансером для зарождающихся комиксов Marvel, «писать рассказы для Джека [Кирби], чтобы рисовать», имея в виду художника, который был соавтором Капитана Америки для компании в 1940 и недавно вернулся на долгую эксклюзивную работу, в которой Кирби будет соавтором многих характерных персонажей Marvel в Серебряном веке комиксов . В этот момент в конце 1950-х Кирби рисовал научно-фантастические / фэнтезийные истории, за которыми следовали рассказы о гигантских монстрах в том, что коллекционеры и историки называют комиксами « до супергероя Marvel », в основном « Путешествие в тайну» , « Странные истории» , « Сказки о неизвестности» и « Сказки в мир ». Поразительно . Как вспоминал Либер об этих чертах существа,
Стэн придумывал сюжет, а потом давал его мне, а я писал сценарий. В Тюдор-Сити был парк, и когда было хорошо, я сидел там и разбивал историю по картинке. Я не был уверен, что просто сажусь писать сценарий. Поскольку я знал, как рисовать, я думал: «О, на этом кадре парень идет сюда ... на этом кадре парень смотрит на него сверху вниз», а потом я садился за пишущую машинку и печатал это вверх. Через некоторое время я просто подхожу к пишущей машинке. ... Все это были сценарии заранее [которые Кирби проиллюстрировал].
Самый ранний, предварительно подтвержденный сценарий Marvel до супергероя Либера - для шестистраничного фильма «Я - человек-зверь», проиллюстрированного Доном Хеком в Strange Tales # 77 (октябрь 1960 г.), и его первый подтвержденный сценарий - это 13-страничный «Я». Возглавлял странные поиски Ману », написанный карандашом Кирби и подписанный Диком Эйерсом , в Amazing Adventures # 2 (июль 1961 г.).
Супергерои Marvel и Rawhide Kid
Согласно сюжетам Стэна Ли, Либер продолжит сценарии дебютных историй о происхождении и других ранних появлений супергероев Тора (в соавторстве с художником Джеком Кирби ) в « Путешествии в тайну , Железный человек» (в соавторстве с Кирби и Доном Хеком ) в Tales of Suspense и Человек-муравей (созданный совместно с Кирби) в Tales to Astonish . Это включало создание имен их соответствующих альтер-эго: Дон Блейк, Тони Старк и Генри Пим. Его первая работа о супергероях, первое появление Тора Marvel в Journey into Mystery # 83 (август 1962 г.), представила одну из опор вселенной Marvel , мистический металл «уру», из которого сделан молот Тора Мьёльнир . Как вспоминал Либер: «Мне это вроде как понравилось; это было коротко. Это легко для леттера ; они будут использовать его все время. Я не знаю, где, черт возьми, я это придумал. беру имена из задней части словаря, из раздела биографий, где у вас есть иностранные имена, русские, то и это. Раньше я заходил к нему и собирал части имен, чтобы сложить их вместе ».
Как вспоминал Стэн Ли в своем фирменном шутливом стиле в 1974 году,
До сих пор я писал все рассказы о происхождении каждого нового персонажа, а также последующие истории в каждой серии. Но теперь это было невозможно. У меня просто не было бы времени продолжать рассказы о Фантастической четверке , Халке , Человеке-пауке и других странных вестернах , детективах, романах, юморе и различных сказках о монстрах, которые я писал и до сих пор отдаю должное нашей новейшей функции, но все же скучно. ... [К тому же] для меня было слишком рискованно не ухаживать за другими писателями, чтобы заполнить перерыв, если это необходимо. Мне нужен был кто-то, чтобы написать новую функцию, которая, надеюсь, станет четвертым победителем Marvel в наших маленьких розыгрышах супергероев. Медленно осматривая весь наш огромный писательский коллектив - который в основном состоял из меня и всех случайных фрилансеров, которые случайно заходили сделать бесплатный телефонный звонок - мой ... взгляд случайно упал на ... Ларри Либера - и я вспомнил, что он много раз выражал желание написать рассказ о супергероях. ...
Либер в 1999 году вспоминал обстоятельства менее гиперболически: «Тор был просто еще одной историей. Я вообще не думал об этом. Стэн сказал:« Я пытаюсь придумать персонажа », и он дал мне сюжет, и он сказал «Почему бы тебе не написать историю?» »По замыслу Ли, восемь рассказов Либера о Торе также представили персонажей Marvel Локи , Одина и Бальдера из пантеона скандинавских мифологических богов ; их дом, Асгард ; и Бифрост - Радужный мост, который соединил это царство с Землей. Для другой серии, в главной роли Человека - Факела из Фантастической Четверки, Либер совместно создали давнишнюю суперзлодей мастера в Strange Tales # 102 (1962 ноября).
Однако после дебютного рассказа о Железном человеке в Tales of Suspense # 39 (март 1963 г.), Ли заменил Либера на Роберта Бернстайна , написав его как «Р. Бернс», в следующих семи выпусках, прежде чем Ли взял бразды правления на себя для нескольких историй. . Дон Рико , писавший как «Н. Корок», выписал два выпуска. Затем Ли стал постоянным писателем на следующие несколько лет. Либер написал первые девять историй о Человеке-муравье (после того, как персонаж представился без костюма за несколько месяцев до этого) в Tales to Astonish # 35-43 (сентябрь 1962 - май 1963) до того, как ветеран Эрни Харт выпустил пять выпусков, за которыми последовал Ли. Как объяснил Либер, Ли
... не всегда был самым терпеливым человеком, и у меня были проблемы с [написанием] диалога, и он сказал: «Почему ты так сказал? Ты мог сказать это так, так или так», и я ' Понимаю, да, я не думаю об этом так или иначе. Так что, в конце концов, я думаю, что в какой-то момент он немного рассердился и сказал: «Я собираюсь нанять некоторых из старых профессионалов». Вспомнил писателей прошлого. ... Он по-прежнему давал мне работу, он не хотел забирать работу, но они выпускали еще несколько книг. Итак, он нанял кого-то, а затем на следующей неделе, когда я вернулся к нему, он сказал: «Ларри, ты кое-что знаешь, ты никуда не годишься, но ты лучше, чем эти другие парни». Так что это была моя первая победа, если вы хотите называть это победой, верно. Остальные хуже меня.
Либер, который считает Ли хорошим редактором, писателем и учителем письма, сказал, что его брат внес очень мало редакционных изменений в сценарии Либера. "Он бы перебрал это и ... если бы это было в ранние годы, он мог бы исправить или изменить пару строк. Но он всегда использовал это ... Мне никогда не приходилось, знаете ли, идти домой и делать это снова. Он был очень легок, он показывал мне ... и он вносил некоторые небольшие исправления. И со временем ему приходилось вносить меньше ».
Либер в основном оставил супергероев писать и рисовать то, что станет его фирменной серией, Marvel Western Rawhide Kid , начиная с выпуска № 41 (август 1964 года) и продолжаясь до 1973 года (после чего он стал переизданием). Либер вспоминал,
Я не помню, почему я хотел это сделать, в частности. Думаю, мне нужно было немного больше свободы. Я недостаточно разбирался в супергероях, чтобы знать, понравятся ли они мне. Что мне не нравилось, так это стиль, который развивался. Мне это не понравилось. ... Может, в этом было слишком много юмора, или слишком много чего-то такого. ... Помню, в то время я хотел сделать все серьезно. Я не хотел придавать ему легкий тон. Когда я работал над Rawhide Kid , я хотел, чтобы люди плакали, как будто они смотрят High Noon или что-то в этом роде. ... Я немного не понимаю насчет того, чтобы бросить супергероев и пойти в Рохайд Кид. Я знаю, что в то время я хотел - каково выражение? - немного места для себя или что-то в этом роде, и я снова хотел сделать небольшой рисунок.
Либер также написал карандашом The Amazing Spider-Man Annual # 4-5 (1967-1968), последний представляет в воспоминаниях покойных родителей главного героя Питера Паркера ; соавтор и соавтор первого сольного полнометражного рассказа о Докторе Дума в Marvel Super-Heroes # 20 (май 1969); и делали время от времени других работ , включая, для мужских журналов Magazine руководства, несколько историй о непристойной « Nudie-милашка » комедия особенности « Кошечка ».
По окончании работы над Rawhide Kid Либер не нашел дальнейших работ в Marvel. Он писал сценарий, а иногда также рисовал странный вестерн или Sgt. История военного комикса Fury или отдельная история в одном из линейки черно-белых журналов Marvel, таких как Vampire Tales или Haunt of Horror . «Это был непростой период, - сказал он в 1999 году. - Им нужны были обложки супергеройского репринта, и я мог бы сделать их отчасти в стиле Кирби». Он подумывал о поиске работы в конкурирующих DC Comics , как это делали некоторые другие сценаристы и художники Marvel, но обнаружил: «Я был единственным, кто никогда не смог бы этого сделать, потому что это была цена за то, что Стэн был моим братом. Так что я никогда не смог бы этого сделать. ... Они бы подумали, что Стэн Ли посылает шпиона или что-то, что вы знаете. Я посмотрю, что они делают, и вернусь, или что там, черт возьми, это было. Так что я не мог этого сделать, я не мог работать . "
Атлас / Seaboard и возвращение в Marvel
В 1974 году Либер покинул Marvel, чтобы стать редактором в Atlas / Seaboard Comics , термин, которым историки и коллекционеры комиксов используют для обозначения линии "Atlas Comics", опубликованной Seaboard Periodicals, чтобы отличить ее от предшественницы Marvel Comics 1950-х годов, Atlas Comics. . Основатель и давний издатель Marvel Comics Мартин Гудман покинул Marvel в 1972 году, продав компанию в 1968 году и основал эту новую компанию в июне 1974 года, чтобы сойтись лицом к лицу с Marvel и DC Comics . Он нанял Либера в качестве редактора черно-белых журналов с комиксами Atlas, а также нанял ветерана Warren Publishing Джеффа Ровина для редактирования линии цветных комиксов, которая вскоре попала под редакцию Либера.
Как Либер в интервью 1999 года описал свой опыт работы редактором:
Когда я приехал туда, Мартин выпустил два вида книг. Он выпускал цветные комиксы, а также собирался выпустить черно-белые комиксы, такие как Warren и Marvel. Я ничего не знал о черно-белых комиксах, верно? Мой единственный опыт был в цветных комиксах. Джефф Ровин был выходцем из Уоррена и ничего не знал о цветных комиксах. К сожалению, Мартин поручил Джеффу отвечать за все цветные комиксы, а меня - за черно-белые книги. Это было досадно, и в основном то, что случилось, было то, что книги Джеффа оказались не такими хорошими ... Мартину пришлось платить высокие ставки фрилансера, потому что иначе никто бы не работал в новой и непроверенной компании ... работать слишком хорошо, и Джефф в конце концов ушел сердито или что-то в этом роде, и мне пришлось забрать все его книги. В этот момент дела шли плохо, и я старался делать все, что мог. Одна из вещей, которые мне пришлось сделать, - это снизить ставки и сказать людям, что они собираются зарабатывать меньше денег, что было не из самых завидных условий.
Когда в конце 1975 года «Атлас» разорился, Либер получил выходное пособие за шесть месяцев и потратил время, пытаясь придумать газетный комикс для распространения в синдикаты. Затем Ли предложил ему стать редактором Marvel UK , издательства из Нью-Йорка, которое выпускало черно-белые переиздания комиксов для британского рынка, а также новые истории о супергерое Капитане Британии . В первую очередь с соавтором сценария Гэри Фридрихом Либер написал семистраничную главную особенность героя в еженедельнике Captain Britain # 24-37 (23 марта - 22 июня 1977 г.), а соавтором сценария Джимом Лоуренсом - Captain Britain adventures in Marvel. UK's Super Spider-Man # 233-246 (27 июля - 26 октября 1977 г.). Либер также написал и нарисовал карандашом две истории о Человеке-пауке в Web of Spider-Man # 21 и 25 (декабрь 1986, апрель 1987).
Комиксы о Халке и Человеке-пауке
В 1978 году Либер начал рисовать карандашом, а иногда и красить новый ежедневный и воскресный комикс «Невероятный Халк» , написанный Ли и синдицированный Register и Tribune Syndicate . Кроме того, он начал писать ее в начале 1979 года. Хотя он отказался от роли обычного художника весной 1979 года и от роли обычного писателя в середине 1982 года, он все равно писал и рисовал эпизодические партии до конца ленты в сентябре 1982 года. Либер Сказал, что Ли сделал редкий комплимент по поводу полосы Халка, сказав своему брату: «[Я] это очень хорошо. Также я думаю, что это даже более драматично, чем [] Человек-паук [комикс]».
В 1980 и 1981 годах, одновременно с лентой Халка, Либер вносил некоторую степень карандашного рисунка в ежедневный и воскресный комикс The Amazing Spider-Man, пока Фред Кида не стал обычным карандашом. Затем Либер сменил Киду в ежедневной ленте в 1986 году. Либер также снова писал карандашом воскресную страницу с 1990 по, по крайней мере, 1995 год.
Либер вспоминал в 2007 году,
Халк был отчасти популярен на телевидении, и поэтому я обратил The [ Невероятный ] Халка . Стэн писал это, и через некоторое время Халк стал плохо себя чувствовать ... и Стэн решил бросить это или отказаться от своей роли . Он сказал: «Ларри, если хочешь, можешь написать Халка и нарисовать его». Итак, я снова писал и рисовал, и это мне нравилось даже больше, чем Rawhide Kid. Я сочинял истории, которые мне очень нравились, и это длилось недолго. После этого, после Халка, Стэн ушел. Я думаю, он уехал в Голливуд или в Калифорнию, и именно тогда Джим Шутер пришел [в качестве главного редактора Marvel] и вступил во владение. У меня тогда не было постоянной работы. Я сделал несколько инвентаризационных историй [в комиксах] или разных вещей, пока, наконец, им не понадобился кто-то, художник, в [комиксе] о Человеке-пауке , чем Фред Кида занимался до выхода на пенсию. Они попробовали кого-то другого, и это не сработало, и они предложили это мне, и я начал это делать, и я делаю это уже 20 лет, и теперь это будет.
В интервью 2010 года Либер описал, как он сотрудничает с Ли над «Удивительным человеком-пауком» : «Я получил полный сценарий. Я могу внести некоторые изменения, если захочу, и все такое, но это полный сценарий, который я приветствую. ... Я звоню ему каждую неделю. Я убираю карандаши и отправляю их по факсу. Я пытаюсь закончить это, но иногда не могу, поэтому он просто видит черновики, но этого достаточно для него, чтобы понять, могу ли я правильно запечатлел сцену. Затем он просматривает ее и обычно меняет что-то в сценарии, а иногда и в оформлении. Когда он внес исправления, я, к счастью, согласился с этим ». Он отказался от рисования полосы в июле 2018 года. Его последняя полоса была показана 8 сентября 2018 года.
Награды
Либер был удостоен награды Inkpot Awards 2003 на San Diego Comic-Con International . В 2008 году он был одним из двух получателей премии Билла Фингера того года , которая ежегодно присуждается одному живому и одному умершему создателю комиксов. Награда была вручена 25 июля 2008 года во время церемонии вручения награды Will Eisner Comic Industry Awards 2008 на Comic-Con International.
использованная литература
внешние ссылки
- Ларри Либер в Lambiek Comiclopedia . Проверено 31 января 2008. Архивировано 17 июля 2011 года в Wayback Machine .
- Ларри Либер в Неофициальном справочнике создателей комиксов Marvel
- Rawhide Kid, The (Marvel, серия 1960) в базе данных Grand Comics. «The» вназвании, защищенном авторским правом, на почтовых знаках , без «The» на логотипе на обложке товарного знака .
- Ларри Либер в БД комиксов (заархивировано из оригинала )