Опасная музыка - Danger music

Опасная музыка
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение 1960-е, Fluxus
Типовые инструменты Различные множественные очень опасные вещи
Местные сцены
Япония
Другие темы

Опасная музыка - это экспериментальная форма авангардной музыки и исполнительского искусства 20 и 21 веков . Он основан на концепции, согласно которой некоторые музыкальные произведения могут нанести или причинят вред слушателю или исполнителю, с пониманием того, что рассматриваемое произведение может быть исполнено или не исполнено. Кайл Ганн описывает в своей книге Music Downtown: Writings from the Village Voice, как композиция Такехиса Косуги Music for a Revolutionпоручает исполнителю «[s] вытащить один из ваших глаз через 5 лет и сделать то же самое с другим глазом через 5 лет». Подобные произведения также иногда называют анти-музыкой, потому что они, кажется, восстают против самой концепции музыки. Музыка Danger часто тесно связана со школой композиции Fluxus , особенно с творчеством Дика Хиггинса, который написал серию произведений под названием Danger Music .

В исполнении

Разбитое стекло на сцене после выступления австралийского шумового музыканта Джастиса Йелдхэма . Йелдхам играет на стеклянном инструменте, часто разбивая его во время живых выступлений и получая при этом раны на лице.

Как и во многих формах концептуальной музыки и исполнительского искусства, границы между «музыкой», «искусством», «театром» и «социальным протестом» не всегда ясны или очевидны. Следовательно, Danger Music имеет некоторые общие черты с исполнительским искусством таких артистов, как Марк Полин и Крис Берден . Например, некоторые экстремальные примеры опасной музыки заставляют исполнителей использовать звуки настолько громкие, что они оглушают участников, или просят исполнителей бросать в аудиторию противопехотные бомбы.

Yamantaka Eye «s шум проект Hanatarash отличался его опасных живых выступлений, самый известный пример того , когда японский художник вел бульдозер через место в задней части сцены. Также были сообщения о том, что от зрителей требовали заполнить отказ перед концертом, чтобы предотвратить предъявление иска группе или заведению в случае какой-либо потенциальной опасности для них.

В других пьесах используются более символические формы «опасности», например, «Опасная музыка для Дика Хиггинса» Нам Джун Пайка , в которой исполнителю предлагается «пролезть во влагалище живого кита», или пьеса может указывать на то, что объем музыки постоянно увеличивается, заставляя аудиторию опасаться, что она заставит их испражняться (гипотетическая « коричневая нота »), хотя она может никогда не достичь этой точки.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Коп, Дэвид Методы современного композитора ( ISBN  0-02-864737-8 )
  • Фридман, Кен Читатель Fluxus ( ISBN  0-471-97858-2 )
  • Хиггинс, Ханна Флюксус Опыт ( ISBN  0-520-22867-7 )
  • Найман, Майкл Экспериментальная музыка: Кейдж и дальше ( ISBN  0-521-65383-5 )