Кайл Ганн - Kyle Gann

Кайл Ганн
KGhome3.jpg
Исходная информация
Имя при рождении Кайл Юджин Ганн
Родился ( 1955-11-21 )21 ноября 1955 г. (65 лет)
Даллас, Техас
Род занятий Музыкальный профессор, музыкальный критик, композитор

Кайл Юджин Ганн (родился 21 ноября 1955 года в Далласе, штат Техас ) - американский профессор музыки, критик , аналитик и композитор , работавший в основном в районе Нью-Йорка . Как музыкальный критик The Village Voice (с ноября 1986 по декабрь 2005) и других изданий, он поддерживал прогрессивную музыку, в том числе такие « центральные » движения, как постминимализм и тотализм .

Как композитор

Творчество Ганна как композитора можно разделить на три категории:

  • микротональные произведения в интонации с участием электроники;
  • ритмически сложные произведения для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано); а также
  • фортепианная и ансамблевая музыка, ритмическая сложность которой, как правило, более мягкая и в рамках единого темпа.

Большая часть его музыки выражает концепцию повторяющихся петель, остинати или изоритмов разной длины, не совпадающих по фазе друг с другом; эта идея приводит к одновременным слоям различных, взаимно основных темповых отношений в его Disklavier и электронных произведениях и используется менее очевидным структурным образом в его живой ансамблевой музыке. Эта концепция восходит к предложениям в ритмической главе книги Генри Коуэлла « Новые музыкальные ресурсы». Ганн также сказал, что он нашел вдохновение в своих исследованиях астрологии , в которые он был привлечен трудами композитора / астролога Дейна Радьяра .

Еще одна нить в его творчестве - влияние, как ритмическое, так и мелодичное, музыки коренных американцев , особенно хопи , зуни и других племен юго-западных пуэбло . Ганн впервые узнал об этой музыке, прочитав музыкальный анализ танца зуни-буйвола, опубликованный в книге Sonic Design Роберта Когана и Поцци Эскота. По словам Ганна, «он переходил туда и обратно между разными темпами: триоль, четверть, четверть с точками и четверти. Итак, я начал собирать музыку американских индейцев. [Это] решило для меня ритмическую проблему, потому что я действительно интересовался музыкой. с разными темпами ".

Начиная с 1984 года со своей политической пьесой The Black Hills Belong to the Sioux, Ганн применил метод переключения между разными темпами (обычно между четвертными, пунктирными восьмыми, триолями и другими значениями) в качестве более производительной альтернативы одновременным слоям. в контрастном темпе, которого он добивался ранее под влиянием Чарльза Айвза . Другие композиторы пришли к аналогичной технике другими путями, соединившись в нью-йоркский стиль 1980-х и 90-х годов, названный тотализмом.

Распространенная стратегия Ганна состоит в том, чтобы запустить ритмический процесс и использовать гармонию (в основном триадную или основанную на септаккордах, микротональную или условную), чтобы изменить форму и сосредоточить внимание слушателя. Микротональная музыка Ганна воспроизводится в соответствии с техникой потока тональности Гарри Партча , соединяя аккорды посредством крошечных (менее полшага) приращений ведущего голоса. В 2000 году Ганн изучал джазовую гармонию с Джоном Эспозито и начал использовать гармонию бибопа в качестве основы для своей немикротональной музыки, даже в контексте, не напоминающем джаз.

биография

Кайл Ганн родился в 1955 году и вырос в музыкальной семье. Он начал писать в возрасте 13 лет после окончания в 1973 году из Далласа " Skyline средней школы , он учился Oberlin консерватории , где он получил B.Mus. в 1977 году и Северо-Западный университет , где он получил степень магистра музыки. и Д.Мус. в 1981 и 1983 годах соответственно. Помимо изучения композиции у Рэндольфа Коулмана в Оберлине, он также изучал контрапункт эпохи Возрождения у Грега Проктора в Техасском университете в Остине . Он изучал композицию в основном с Беном Джонстоном (1984–86) и Питером Джена (1977–81) и кратко с Мортоном Фельдманом (1975). В 1981-82 работал на фестивале New Music America .

После этого Ганн работал журналистом в Chicago Reader , Tribune , Sun-Times и New York Times . В 1986 году его наняли музыкальным критиком в The Village Voice , где он вел еженедельную колонку до 1997 года, а затем реже до декабря 2005 года . С 1989 по 1997 год Ганн преподавал в Бакнеллском университете на полставки . С 1997 года он преподавал музыку. теория, история и композиция в Бард-колледже в северной части штата Нью-Йорк .

Ганн женат на Нэнси Ганн и является отцом Бернарда Ганна, гитариста нью-йоркской "трансцендентальной блэк-метал" группы Liturgy .

Избранная библиография

Книги Ганна включают:

Американская музыка в 20 веке (1997), ISBN  0-02-864655-X
Музыка Конлона Нанкарроу (1995), ISBN  0-521-46534-6
Музыкальный центр: сочинения из Village Voice (2006), ISBN  0-520-22982-7
Нет такой вещи, как тишина: 4'33 "Джона Кейджа" (2010), ISBN  0-300-13699-4
Роберт Эшли (2012), ISBN  9780252094569
Согласие Чарльза Айвза : Очерки после сонаты (2017), ISBN  9780252040856
Арифметика слушания: теория и история настройки для непрактичного музыканта (2019), ISBN  9780252084416

Основные музыкальные произведения

  • Гиперхроматика (2012; 2015-17; 2020-2021)
  • Разорванные канавки (2017)
  • Космический кот (2017)
  • Воспоминания об Андромеде (2016-17)
  • Ряд тщетности (2015)
  • Павана для мертвой планеты (2016)
  • Орбитальный резонанс (2015)
  • Звездный танец (2015-16)
  • Планеты (астрологические исследования: Солнце, Луна, Венера, Марс, Юпитер, Меркурий, Сатурн, Уран, Нептун, Плутон) для Relâche : флейта, гобой, альт-саксофон, фагот, альт, контрабас, синтезатор и ударные (там-томы) , тарелки и вибрафон) (1994–2008)
  • Композиция для четырех электрогитар (2008)
  • Олана для вибрафона (2007)
  • Кьеркегор, Прогулка для флейты, кларнета, скрипки, виолончели (2007)
  • Затонувший город (Концерт для фортепиано и духовых, посвященный Новому Орлеану) для фортепиано соло с флейтой, альт-саксофон, тенор-саксофон, баритон-саксофон, три трубы, валторна, три тромбона и электробас (2007)
  • Fugitive Objects для сэмплера клавиатуры (2007)
  • На чтении Эмерсона для фортепиано (2006)
  • Невероятные эскизы для фортепиано в четыре руки (2006)
  • мой отец прошел через гибель любви к хору, скрипке и фортепиано (2005-6)
  • The Day Revisited для флейты, кларнета, клавишного сэмплера, синтезатора и безладового баса (2005)
  • Беспокойная ночь для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано) (2004)
  • Сценарий для женского голоса и звукового файла / оркестра (2003-4)
  • Приватные танцы для фортепиано (2000/04)
  • Арбузный груз , микротональная камерная опера для шести певцов, трех синтезаторов, флейты, безладового баса и барабанщика (2002-3)
  • Любовная сцена для струнного квартета (2003)
  • Мелкое воровство для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано) (2003)
  • Танго да Кьеза для Disklavier (компьютерное акустическое фортепиано) (2003)
  • Плохая магия Золушки , микротональная камерная опера для шести певцов, трех синтезаторов, флейты и безладового баса (2001-2)
  • Трансцендентальные сонеты для хора и оркестра (2001-2)
  • New World Coming для фагота соло с флейтой (или гобоем), скрипкой (или альтом) и фортепиано (2001)
  • Ховенвип для флейты, кларнета, скрипки, альта, виолончели (2000)
  • Времени не существует для фортепиано (2000)
  • Соната "Последний шанс" для кларнета и фортепиано (1999)
  • Кастер и Сидящий Бык для динамика, синтезатора и звукового файла (1996–99)
  • Исчезновение всех святых из этого когда-то многообещающего мира для оркестра (1998)
  • Snake Dance No. 2 для пяти перкуссионистов (1994)
  • Соната пустыни для фортепиано (1994)
  • Чикагская спираль для флейты, кларнета, саксофона (или трех флейт), скрипки, альта, виолончели, синтезатора и ударных (1990–91)
  • Циклические афоризмы для скрипки и фортепиано (1987)
  • I'itoi Вариации для двух фортепиано (1985)
  • Крещение для двух флейт, синтезатора и двух барабанов (1983)
  • Длинная ночь для трех фортепиано (1980–81)

использованная литература

  1. ^ Макс Лимпаг. "Американский фестиваль микротональной музыки". Архивировано 28 сентября 2007 г. на Wayback Machine (на 27-м ежегодном фестивале) New Music Connoisseur . Без даты. Проверено 6 августа 2007 г.
  2. ^ а б Джефф Лондон. Интервью с Кайлом Ганном, Vocal Area Network, 12 февраля 2007 года. Проверено 6 августа 2007 года.
  3. Кайл Ганн (1 марта 2010 г.). «По обе стороны забора» . NewMusicBox (Интервью). Беседовал Фрэнк Дж. Отери (опубликовано 1 апреля 2010 г.).
  4. ^ Кайл Ганн. «Завершение прежней мысли» . Постклассический .

дальнейшее чтение

  • «Ганн, Кайл» в Биографическом словаре музыки и музыкантов Бейкера
  • «Ганн, Кайл» в музыкальном словаре New Grove

внешние ссылки

Прослушивание