Кентавр (шрифт) - Centaur (typeface)

CentSp.svg
Категория Засечки
Классификация Старый стиль ,
венецианский
Дизайнер (ы) Брюс Роджерс
Фредерик Вард
Николас Дженсон
Людовико Вичентино дельи Арриги
Литейный завод Корпорация Монотипия
Дата создания 1914 г.
Дата выпуска 1929 г.
Также известный как Столичный

Centaur - это шрифт с засечками, созданный дизайнером книг и шрифтов Брюсом Роджерсом , основанный на типографии Николаса Дженсона периода Возрождения около 1470 года. Он использовал его для своего дизайна Библии Оксфордской кафедры . Он был широко выпущен британским отделением Monotype в сочетании с курсивом, разработанным каллиграфом Фредериком Вардом и основанным на несколько более поздних работах каллиграфа и печатника Людовико Вичентино дельи Арриги . Курсив иногда называют отдельно курсивом «Арриги».

Centaur - это элегантный и довольно тонкий дизайн, более легкий на странице, чем работы Дженсона и большинство других возрождений, эффект, возможно, усиливается в цифровом выпуске по сравнению с металлическим типом. Он был популярен в книжной печати и часто используется как для печати основного текста, так и особенно заголовков и заголовков. Одно из наиболее заметных его применений было в дизайне Penguin Books , которые регулярно использовали его для создания заголовков.

Историческое прошлое

Римский шрифт Дженсона из издания 1475 года.

Основное влияние на Роджерса оказал Евсевий 1470 года Николая Дженсона , считающийся образцом для современной вертикальной печати латинского алфавита, которую Роджерс изучал с помощью увеличенных фотографий. Кентавр также показывает влияние шрифтов, вырезанных Франческо Гриффо в 1495 году для небольшой книги под названием De Aetna, написанной Пьетро Бембо . Шрифт классифицируется как принадлежащий к гуманистическому стилю старинного дизайна, основываясь на преобладающем влиянии работ Дженсона. Этот стиль также называют венецианским из- за города, в котором Дженсон работал во время своей карьеры печатника. В конце девятнадцатого века работы Дженсона стали популярной моделью для Уильяма Морриса, а затем и для других типографов движения Arts and Crafts . Моррис заказал возрождение шрифта, копирующего работу Дженсона, и несколько других возрождений и имитаций работы Морриса последовали к 1914 году.

Курсивный шрифт Арриги , ок. 1527. В то время курсивные капители еще не были изобретены, но в римской письменной традиции всегда стояли вертикально .

Курсив не существовал во времена Дженсона, и поэтому курсивом Centaur он послужил тридцатью годами позже в каллиграфии и печати Людовико Вичентино дельи Арриги . Арриги был каллиграфом из Рима, который перешел к работе в полиграфии, выпустив руководство по письму, La operina… и другие печатные работы. В них использовался курсивный шрифт, предположительно основанный на его каллиграфии. Он вдохновил более поздние французские курсивные шрифты с 1528 года.

Возрождение

Возрождение Роджерса было первоначально нарисовано как титульные столицы в 1914 году для Музея искусств Метрополитен . Позже Роджерс расширил его, добавив нижний регистр, для своего ограниченного издания 1915 года Мориса де Герена « Кентавр» .

Оригинальные рисунки Роджерса

Для оригинального релиза матрицы были вырезаны Робертом Вибкингом, а шрифт был отлит в частном порядке американскими основателями шрифтов . Несколько лет спустя Monotype Corporation поручила Роджерсу выпустить его на рынок. Роджерс не чувствовал себя в состоянии создать соответствующий курсив и спросил каллиграфа Фредерика Варда, может ли он соединить Кентавр с дизайном, созданным Вардом на основе канцелярского лица Людовико Арриги 1520 года, сделанного в 1926 году для Officina Bodoni . У дизайна Варда было отдельное название Арриги , которое встречается в некоторых более ранних образцах.

Кентавр и Арриги идентифицированы отдельно в книге с образцами металлического шрифта с крупным шрифтом.
Вертикальный тип Кентавра
Курсивный шрифт Centaur, первоначально называвшийся Арриги.
Кентавр и Арриги в размере текста

Завершенное семейство было выпущено для общего пользования в 1929 году, и впервые было показано в буклете образцов Monotype « Обученный принтер и любитель » Альфредом В. Поллардом . Monotype описал его как «долго- спускового типа большое различие», подчеркивая его чувство не будучи ограниченным , чтобы туже LineSpacing, как и другие типы часто были в жаркий период металла. Monotype продал дизайн смелые и полужирный курсив конструкций (их изобретения, так как полужирный не существовало гораздо позже), и качающейся курсивный альтернативные символы.

Кентавр демонстрирует некоторые отклонения от раннего типа по сравнению с более поздними. В точках Ого и J очень заметно смещаются вправо, особенность оригинального дизайна Дженсона. Горизонтальный штрих буквы «e» наклонен, а не совсем горизонтален, как это принято в печати. С другой стороны, несмотря на то, что он основан на изучении работы Дженсона, «Кентавр» представляет собой преднамеренно свободную имитацию, более тонкую (особенно с засечками), чем оригинал Дженсона. Он также модернизирует двусторонние засечки Дженсона в верхней части буквы «М» в пользу односторонних засечек. Кроме того, курсивные капители наклонены в современной традиции, которая была установлена ​​после времен Арриги в конце 16 века. Консультант по монотипии и историк печати Стэнли Морисон , который оказал влияние на серию возрожденных дизайнов Monotype 1920-х и 30-х годов, описал Кентавра в своей книге «Подсчет типов» как «сделанный от руки акцент на каллиграфической основе оригинала» и его модернизацию ». уступка современному пониманию ". Себастьян Картер называет это «творческим отдыхом».

Оцифровки

Centaur был оцифрован как Monotype в сотрудничестве с Adobe, так и LTC, который получил права на многие шрифты Lanston (American) Monotype под названием Metropolitan. Возрождения имеют немного другие особенности; Monotype имеет жирный и жирный курсив и аппликатуры, а LTC имеет более сложную, менее плавную оцифровку с множеством альтернативных курсивов и дополнительных орнаментов.

По крайней мере, два неполных цифровых шрифта с открытым исходным кодом, Museum (от Raph Levien ) и Coelacanth, основаны на Centaur.

Связанные шрифты

Другие шрифты Monotype периода горячего металла, вдохновленные печатью эпохи Возрождения, включали очень популярный Bembo (с римским шрифтом, основанным на немного более позднем шрифте, используемом Альдусом Манутиусом ), Lutetia Яна ван Кримпена (более индивидуальный дизайн, в отличие от прямого возрождения. ) и послевоенного Данте .

Среди других венецианских возрождений Adobe Jenson - это примечательное и чрезвычайно полное цифровое возрождение 1996 года с такими функциями, как шрифты оптического размера для разных размеров текста. « Золотой шрифт» Уильяма Морриса начал возрождение стиля Дженсона в 1892 году с более прочной структуры (для него не было написано соответствующего курсива); другие интерпретации Дженсона включали Тип Голубя, в то время как Сатаник ATF был его прямой имитацией. Компания American Type Founders ' Cloister Old Style была создана командой дизайнеров во главе с Моррисом Фуллером Бентоном примерно в 1915 году, в то же время, что и Centaur. Ладлоу создал еще один выпуск с курсивом под руководством Эрнста Ф. Деттерера и Роберта Хантера Миддлтона в 1920-х годах. American Type Founders также выпустили очень эксцентричное возрождение Дженсона, вдохновленное работами Морриса, которые сегодня малоизвестны. Тобиас Фрер-Джонс создал возрождение в 1994 году под названием Hightower Text , которое поставляется вместе с некоторым программным обеспечением Microsoft, добавив свой собственный курсив.

использование

Вне его общего использования, Centaur также используется для надписи от John Varvatos и в детской книге Криспин: Крест Lead , набора в средних веках.

использованная литература

  • Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN  0-300-10073-6 .
  • Фидл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта . Годин: 1990. ISBN  978-0-87923-333-4 .
  • Меггс, Филип Б. и Роб Картер. Типографские образцы: великие гарнитуры. Wiley: 1993. ISBN  0-471-28429-7 .
  • Меггс, Филип Б. и МакКелви, Рой. Возрождение самых приспособленных: цифровые версии классических шрифтов. Публикации RC: 2000. ISBN  1-883915-08-2 .
  • Апдайк, Дэниел Беркли. Типы печати, их история, формы и использование. Dover Publications, Inc: 1937, 1980. ISBN  0-486-23929-2 .

внешние ссылки

Брюс Роджерс:

Профессиональная оцифровка:

  • LTC Metropolitan - оцифровка LTC с множеством альтернативных курсивов и маленьких заглавных букв обычным и курсивным шрифтом, но без жирного шрифта, как в оригинале или в заглавных буквах.
  • Монотипная оцифровка (включает в себя наклонные буквы курсивом и заглавные буквы только в обычном стиле)

Любительские проекты: