Засечка - Serif

Засечки и без засечек 01.svg Шрифт без засечек
Засечки и без засечек 02.svg Шрифт с засечками
Засечки и без засечек 03.svg Шрифт с засечками (красные засечки)

В типографии , А засечки ( / с ɛr ɪ е / ) представляет собой небольшая линия или инсульт , регулярно прикреплен к концу большего хода в письме или символе в пределах определенного шрифта или семейства шрифтов. Гарнитура или «семейство шрифтов» использование засечек называются засечками гарнитурой (или засечки гарнитура ), и гарнитура , которая не включает в них без засечек . В некоторых источниках типографики шрифты без засечек называют «гротескными» (по- немецки - гротеск ) или «готическими», а шрифты с засечками - « римскими ».

Происхождение и этимология

Засечки возникли из первых официальных греческих надписей на камне и латинским алфавитом с надписями - словами, высеченными на камне в римской древности . Объяснение, предложенное отцом Эдвардом Катичем в его книге 1968 года «Происхождение засечек», теперь широко, но не повсеместно принято: контуры римских букв сначала были нарисованы на камне, а резчики по камню следовали следам кисти, которые расширялись на концах мазков и углах. , создавая засечки. Другая теория заключается в том, что засечки были придуманы для того, чтобы обрезать концы линий, когда они были высечены в камне.

Происхождение слова «с засечками» неясно, но, очевидно, оно почти так же недавно, как и стиль шрифта. Книга Уильяма Холлинза «Британский стандарт прописных букв», содержащаяся в римском алфавите, формирующая полный свод систематических правил для математического построения и точного их формирования (1813 г.) , определяла «сюрпризы», обычно произносимые как «суррифы», как «выступы, которые появляются в верхней и нижней частях некоторых букв, за исключением O и Q, в начале или в конце, а иногда и в каждом из них». Стандарт также предполагал, что «сюррипсис» может быть греческим словом, происходящим от σῠν- ( «син-» , «вместе») и ῥῖψῐς ( «рипсис» , «проекция»).

В 1827 году греческий ученый Джулиан Хибберт печататься с его собственным экспериментальным унциальных греческих типов, отметив , что типы Бодони «s Каллимаху были«украшены (или , вернее , изуродовали) добавками , что [он] считают , [s] типа основатели называют syrifs или церефс ». Печатник Томас Керсон Хансард в 1825 году называл их «церифами». Самые старые цитаты в Оксфордском словаре английского языка ( OED ) - 1830 для «serif» и 1841 для «sans serif». В ДООДЕ предполагает , что «засечек» было обратно-образование от «» гротескового шрифта.

В третьем новом международном словаре Вебстера слово «сзасечками» восходит к голландскому существительному schreef , что означает «линия, росчерк пера», связанному с глаголом schrappen , «удалять, зачеркивать » ( «schreef» теперь также означает «засечки» на голландском языке. ). Тем не менее, schreef - это прошедшее время от schrijven (писать). Связь между schreef и schrappen задокументирована Ван Вин и Ван дер Сиджсом. В своей книге Chronologisch Woordenboek Ван дер Сийс перечисляет слова из первых известных публикаций в языковой области, которой сегодня являются Нидерланды:

  • Schrijven , 1100;
  • schreef , 1350;
  • schrappen , 1406 (т.е. schreef происходит от schrijven (писать), а не от schrappen (царапать, удалять зачеркиванием )).

ДОО " ранние Цитирование s для„Гротеск“в этом смысле 1875, что дает„камень-письмо“как синоним . Казалось бы, в данном случае это означает «необычный», поскольку в искусстве «гротеск» обычно означает «тщательно украшенный». Другие синонимы включают «дорический» и «готический», обычно используемые для японских готических шрифтов .

Классификация

Шрифты с засечками можно в общих чертах разделить на одну из четырех подгрупп: старомодные, переходные, дидоновые и плоские шрифты с засечками в порядке первого появления.

Старый стиль

Adobe Garamond , пример старого шрифта с засечками.

Шрифты старого стиля относятся к 1465 году, вскоре после того, как Иоганн Гутенберг принял на вооружение печатный станок с подвижным шрифтом . Ранние печатники в Италии создавали шрифты, которые порвали с черной буквенной печатью Гутенберга , создавая прямые, а затем и курсивные стили, вдохновленные каллиграфией эпохи Возрождения . Шрифты старого стиля с засечками остаются популярными для установки основного текста из-за их органичного внешнего вида и отличной читаемости на грубой книжной бумаге. Растущий интерес к ранней печати в конце 19-го и начале 20-го веков привел к возвращению к дизайну печатников и шрифтовиков эпохи Возрождения, многие из имен и дизайнов которых используются до сих пор.

Для шрифта старого стиля характерно отсутствие больших различий между толстыми и тонкими линиями (низкий контраст линий) и, как правило, но реже, диагональное напряжение (самые тонкие части букв расположены под углом, а не вверху и внизу. ). Шрифт старого стиля обычно имеет наклонную влево ось кривой с ударением веса около 8 и 2 часов; засечки почти всегда заключены в квадратные скобки (у них есть изгибы, соединяющие засечки с обводкой); начальные засечки часто наклонены.

Лица в старом стиле со временем эволюционировали, демонстрируя растущую абстракцию от того, что сейчас считалось бы почерком и черными буквами, и часто увеличивали деликатность или контрастность по мере улучшения техники печати. Лица в старом стиле часто подразделяются на «венецианские» (или « гуманистические ») и « гаральдские » (или «алдинские»), согласно классификации Vox-ATypI . Тем не менее, некоторые утверждали, что это различие является чрезмерно абстрактным, его трудно заметить, кроме специалистов, и оно подразумевает более четкое разделение между стилями, чем казалось изначально. Современные шрифты, такие как Arno и Trinité, могут объединять оба стиля.

Ранние «гуманистические» римские шрифты были введены в Италии. Созданные по сценарию того периода, они, как правило, имеют букву «е», в которой поперечный штрих расположен под углом, а не горизонтально; буква «M» с двусторонними засечками; и часто относительно темный цвет на странице. В наше время больше всего восхищаются творчеством Николаса Дженсона, которое возрождается. Garaldes, которые, как правило, имеют ровный поперечный штрих на букве «e», произошли от влиятельного шрифта 1495 года, вырезанного гравером Франческо Гриффо для печатника Альдуса Манутиуса , который стал источником вдохновения для многих шрифтов, вырезанных во Франции с 1530-х годов. Французские гаральды, часто более легкие на странице и большего размера, чем раньше, быстро распространились по Европе с 1530-х годов, чтобы стать международным стандартом.

Также в этот период курсивный шрифт эволюционировал из совершенно отдельного жанра шрифта, предназначенного для неформального использования, такого как поэзия, и стал играть второстепенную роль для выделения. Курсив переместился от задуманного как отдельные рисунки и пропорции к возможности вписаться в ту же линию, что и римский шрифт, с дополнительным к нему дизайном.

Новый жанр шрифта с засечками, появившийся примерно в 17 веке в Нидерландах и Германии, получил название «голландский вкус» ( «goût Hollandois» по- французски ). Это была тенденция к более плотным, более твердым шрифтам, часто с высокой высотой x (высокие строчные буквы) и резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами, возможно, под влиянием черных букв.

Примерами современных гарнитур старого стиля Garalde являются Bembo , Garamond , Galliard , Granjon , Goudy Old Style , Minion , Palatino , Renard, Sabon и Scala . Современные шрифты с венецианскими чертами старого стиля включают Cloister , Adobe Jenson , Golden Type , Hightower Text , Centaur , Goudy's Italian Old Style и Berkeley Old Style и ITC Legacy. Некоторые из них сочетаются с влиянием Гаральда, чтобы соответствовать современным ожиданиям, особенно размещение односторонних засечек на букве «M»; Монастырь - исключение. Художники в стиле «голландский вкус» включают Хендрика ван ден Кере , Николааса Бриота, Кристоффеля ван Дейка , Миклоша Тотфалуси Киса, а также типажи Янсона и Эрхардта, основанные на его работах и Каслоне , особенно больших размеров.

Переходный

Times New Roman , современный пример дизайна с переходными засечками.

Переходные, или барочные, шрифты с засечками впервые стали распространены примерно с середины 18 века до начала 19 века. Они находятся между шрифтами «старого стиля» и «современными», отсюда и название «переходные». Различия между толстыми и тонкими линиями более выражены, чем в старом стиле, но менее драматичны, чем в последующих шрифтах Didone. Напряжение чаще бывает вертикальным, и часто буква «R» имеет загнутый хвост. Концы многих штрихов отмечены не тупыми или угловатыми засечками, а шариковыми наконечниками . Переходные грани часто обозначаются курсивом «h», который открывается наружу в правом нижнем углу. Поскольку жанр соединяет стили, трудно определить, где он начинается и где заканчивается. Многие из самых популярных переходных дизайнов позже созданы в том же стиле.

Шрифты из первоначального периода переходных гарнитур включают ранний « romain du roi » во Франции, затем работы Пьера Симона Фурнье во Франции, Флейшмана и Розарта в Нидерландах, Праделя в Испании и Джона Баскервилля и Балмера в Англии. Среди более поздних дизайнов Times New Roman (1932), Perpetua , Plantin , Mrs. Eaves , Freight Text и более ранние «модернизированные старые стили» были описаны как переходные в дизайне.

Позднее переходные гарнитуры 18-го века в Великобритании начинают проявлять влияние гарнитур Didone из Европы, описанных ниже, и эти два жанра размываются, особенно в шрифтах, предназначенных для основного текста; Белл является примером этого.

Дидона

Бодони , пример современного шрифта с засечками

Didone, или современные шрифты с засечками, которые впервые появились в конце 18 века, характеризуются резким контрастом между толстыми и тонкими линиями. Эти гарнитуры имеют вертикальное ударение и тонкие засечки постоянной ширины с минимальными скобками (постоянная ширина). Засечки обычно очень тонкие, а вертикальные линии очень толстые. Шрифты Didone часто считаются менее читаемыми, чем шрифты с засечками переходного или старого стиля. Примеры периода включают Бодони , Дидо и Вальбаум . Компьютерный модерн - популярный современный пример. Очень популярный Century - это смягченная версия того же базового дизайна с уменьшенным контрастом. Гарнитуры Didone достигли доминирования в полиграфии в начале 19 века, прежде чем упали в популярности во второй половине века и особенно в 20-м, когда появились новые дизайны и возрождение шрифтов в старом стиле.

В печати шрифты Didone часто используются на глянцевой журнальной бумаге для таких журналов, как Harper's Bazaar , где бумага хорошо сохраняет детали своей высокой контрастности и для изображения которой четкий, «европейский» дизайн шрифта может считаться подходящим. . В Европе они чаще используются для основного текста общего назначения, например для книгопечатания. Они остаются популярными в печати на греческом языке, поскольку семья Дидо была одной из первых, кто основал печатный станок в недавно получившей независимость Греции. Период наибольшей популярности шрифтов Didone совпал с быстрым распространением печатных плакатов и коммерческих эфемерных материалов и появлением жирного шрифта . В результате, многие гарнитуры Didone являются одними из самых ранних, разработанных для «демонстрационного» использования, при этом широко распространенным поджанром стал сверхжирный стиль « жирного лица ».

Slab serif

Rockwell, пример более геометрического плоского шрифта с засечками
Clarendon, пример менее геометрического плоского шрифта с засечками

Шрифты с плоскими засечками появились примерно в 1817 году. Первоначально они предназначались как привлекающие внимание дизайны для плакатов, они имеют очень толстые засечки, которые, как правило, имеют толщину, равную толщине самих вертикальных линий. Шрифты Slab serif значительно различаются: некоторые из них, например Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальным изменением ширины штриха - их иногда называют шрифтами без засечек с добавленными засечками. Другие, например, модели "Clarendon", имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя и с более крупными и очевидными засечками. Эти дизайны могут иметь засечки в квадратных скобках, которые увеличивают ширину по всей длине.

Из-за четкого и полужирного характера крупных шрифтов с засечками их часто используют для плакатов и мелкого шрифта. Многие моноширинные шрифты , в которых все символы занимают такое же пространство по горизонтали, как и на пишущей машинке , представляют собой шрифты с засечками. Хотя это не всегда чисто плоский дизайн с засечками, многие шрифты, предназначенные для использования в газетах, имеют большие плоские засечки для более четкого чтения на некачественной бумаге. Многие ранние шрифтовые шрифты с засечками, предназначенные для плакатов, представлены только жирным шрифтом с ключевым отличием ширины и часто вообще не имеют строчных букв.

Примеры шрифтов с засечками: Clarendon , Rockwell , Archer , Courier , Excelsior , TheSerif и Zilla Slab . FF Meta Serif и Guardian Egypt являются примерами газетных и мелкопечатных шрифтов с некоторыми характеристиками плоских засечек, которые часто наиболее заметны в жирном шрифте. В конце 20-го века термин «гуманистический блочный шрифт с засечками» применялся к таким гарнитурам, как Chaparral , Caecilia и Tisa, с сильными засечками, но структурой контура с некоторым влиянием шрифтов с засечками старого стиля.

Другие стили

В течение XIX века, помимо обычного основного текста, получили распространение жанры шрифтов с засечками. К ним относятся «тосканские» лица с орнаментальными, декоративными концами на штрихах, а не с засечками, и «латинские» или «клиновые» лица с заостренными засечками, которые были особенно популярны во Франции и других частях Европы, в том числе для обозначений. например, визитки или витрины магазинов.

Хорошо известные гарнитуры в «латинском» стиле включают Wide Latin , Copperplate Gothic , Johnston Delf Smith и более сдержанный Méridien .

Читаемость и разборчивость

Шрифты с засечками широко используются для основного текста, поскольку их легче читать, чем шрифты без засечек при печати. Однако научное исследование по этой теме не принесло результатов. Колин Уилдон, проводивший научные исследования с 1982 по 1990 год, обнаружил, что шрифты без засечек создают различные трудности для читателей, которые ухудшают их понимание. По словам Кэтлин Тинкель, исследования показывают, что «большинство шрифтов без засечек могут быть немного менее разборчивыми, чем большинство шрифтов с засечками, но ... разницу можно компенсировать тщательной настройкой».

Считается, что шрифт без засечек хорошо читается на экранах компьютеров. По словам Алекса Пула, «мы должны согласиться с тем, что наиболее разумно разработанные шрифты в массовом использовании будут одинаково разборчивыми». Исследование показало, что шрифты с засечками более разборчивы на экране, но обычно не предпочтительнее шрифтов без засечек. Другое исследование показало, что время понимания отдельных слов немного быстрее при написании шрифтом без засечек по сравнению с шрифтом с засечками.

Когда размер отдельного глифа составляет 9-20 пикселей, пропорциональные засечки и некоторые строки большинства глифов общих векторных шрифтов меньше отдельных пикселей. Хинтинг , пространственное сглаживание и субпиксельный рендеринг позволяют отображать различимые засечки даже в этом случае, но их пропорции и внешний вид неправильные, а толщина близка к многим линиям основного глифа, что сильно меняет внешний вид глифа. Следовательно, иногда рекомендуется использовать шрифты без засечек для контента, предназначенного для отображения на экранах, поскольку они лучше масштабируются для низких разрешений. Действительно, на большинстве веб-страниц используется шрифт без засечек. Недавнее появление настольных дисплеев с разрешением 300+ dpi может в конечном итоге сделать эту рекомендацию устаревшей.

Поскольку засечки возникли в надписи, они обычно не используются в почерке. Общее исключение является напечатанным капитала I , где добавление засечек отличает символ из нижнего регистра L . Печатная заглавная буква J и цифра 1 также часто пишутся от руки с засечками.

Галерея

Ниже приведены некоторые изображения букв с засечками в истории:

Восточноазиатские аналоги

Слева направо: шрифт с засечками и красным шрифтом с засечками, шрифт с засечками и шрифт без засечек.

В китайской и японской системах письма существуют общие стили шрифтов, основанные на обычном шрифте для китайских иероглифов, сродни шрифтам с засечками и без засечек на Западе. В материковом Китае самая популярная категория шрифтов с засечками для основного текста называется Song (宋体, Songti ); в Японии самый популярный стиль с засечками называется Минчо (明朝) ; а на Тайване и в Гонконге его называют Мин (明 體, Минти ). Названия этих стилей букв пришли от династий Сун и Мин , когда в Китае процветала блочная печать . Поскольку текстура древесины на печатных блоках располагалась горизонтально, было довольно легко вырезать горизонтальные линии с помощью текстуры. Однако вырезать вертикальные или наклонные узоры было сложно, потому что эти узоры пересекались с волокном и легко ломались. В результате получился шрифт с тонкими горизонтальными штрихами и толстыми вертикальными штрихами. В соответствии с китайской каллиграфией ( в частности, стилем кайти ), где каждый горизонтальный мазок завершается опусканием кисти, окончание горизонтальных мазков также утолщается. Эти дизайнерские усилия привели к появлению текущего шрифта Song, характеризующегося толстыми вертикальными штрихами, контрастирующими с тонкими горизонтальными штрихами, треугольными орнаментами в конце отдельных горизонтальных штрихов и общей геометрической регулярностью.

В японской типографике эквивалент засечек на иероглифах кандзи и кана называется уроко - «рыбья чешуя». На китайском языке засечки называются youjiaoti (有 脚 体, букв. «Формы с ногами») или youchenxianti (有 衬 线 体, букв. «Формы с орнаментальными линиями»).

Другой распространенный восточноазиатский стиль шрифта называется черным ( ¥ 黑体 / 體, Heiti ) в китайский и готический (ゴ シ ッ ク 体, Goshikku-tai ) в японский. Для этой группы характерны линии одинаковой толщины для каждого штриха, что эквивалентно «без засечек». Этот стиль, впервые представленный в заголовках газет, обычно используется в заголовках, на веб-сайтах, вывесках и рекламных щитах.

Смотрите также

Списки шрифтов с засечками

Примечания

Цитаты

Библиография

  • Роберт Брингхерст , Элементы типографского стиля , версия 4.0 (Ванкувер, Британская Колумбия, Канада: Hartley & Marks Publishers, 2012), ISBN  0-88179-211-X .
  • Гарри Картер , Взгляд на раннюю типографику: примерно до 1600 г. (Лондон: Hyphen Press, 2002).
  • Отец Эдвард Кэтич , Происхождение шрифта с засечками : Написание кистью и римские буквы , 2-е изд., Отредактированное Мэри В. Гилрой (Давенпорт, Айова: Галерея Кэтич, Университет Св. Амвросия, 1991), ISBN  9780962974021 .
  • Николет Грей , Орнаментированные гарнитуры девятнадцатого века , 2-е изд. (Faber, 1976), ISBN  9780571102174 .
  • Альфред Ф. Джонсон , Типовые конструкции: их история и развитие (Графтон, 1959).
  • Стэн Найт, Исторические типы: от Гутенберга до Ашендена (Oak Knoll Press, 2012), ISBN  9781584562986 .
  • Эллен Луптон , « Мыслить типом: критическое руководство для дизайнеров, писателей, редакторов и студентов» , 2-е изд. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press , 2010), ISBN  9781568989693 , <www.thinkingwithtype.com>.
  • Индра Купфершмид, «Объяснение некоторых типовых жанров », Type, kupferschrift.de (15.01.2016).
  • Стэнли Морисон, Подсчет типов , под редакцией Брук Кратчли и др., 2-е изд. (Лондон: издательство Кембриджского университета, 1973), ISBN  978-0-521-09786-4 . (о возрождении исторических шрифтов, созданных британской компанией Monotype)
  • ———, «Типовые образцы прошлого и настоящего», был издан в 4 частях в 1937 году в журнале PM Magazine (последние 2 доступны в Интернете):
    • «Часть 1», журнал PM , 4, 1 (1937-09);
    • «Часть 2», Журнал ПМ , 4, 2 (1937–12);
    • « Часть 3 », журнал PM , 4, 3 (1937-11): 17–32;
    • « Часть 4 », журнал PM , 4, 4 (1937–12): 61–81.
  • Себастьян Морлихем, Роберт Торн и введение «современного» толстого лица , 2020, Поэма и презентация
  • Джеймс Мосли, Орнаментированные шрифты: двадцать три алфавита из литейного цеха Луи Джона Пуши , IM Imprimit, 1993
  • Пол Шоу, Revival Type: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым (Брайтон: Quid Publishing, 2017), ISBN  978-0-300-21929-6 .
  • Уолтер Трейси, Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн , 2-е изд. (Дэвид Р. Годин, 2003 г.), ISBN  9781567922400 .
  • Дэниел Беркли Апдайк , Типы печати, их история, формы и использование: исследование пережитков , 2 тома. (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1922 г.), том 1 и том 2 - в настоящее время устарели и известны сильной, не всегда точной неприязнью к голландской и современной печати, но чрезвычайно обширны по своему охвату.
  • HDL Vervliet , Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о гарнитурах шрифтов шестнадцатого века , 2 тома, Библиотека серии письменных слов, № 6, Подсерии Handpress World, № 4 (Лейден: Koninklijke Brill NV, 2008- 11-27), ISBN  978-90-04-16982-1 .
  • ———, Типы печати в Нидерландах шестнадцатого века , аннотированный каталог (Лейден: Koninklijke Brill NV, 1968-01-01), ISBN  978-90-6194-859-9 .
  • ———, Типы печати французского Возрождения: обзор (Oak Knoll Press, 2010).
  • ———, Liber librorum: 5000 ans d'art du livre (Arcade, 1972).
    • Перевод: Фернан Боден, Книга через пять тысяч лет: обзор , под редакцией Хендрика Д.Л. Вервлиета (Лондон: Phaidon, 1972).
  • Списки чтения Джеймса Мосли: «Тип и его использование, 1455–1830» , 1830–2000 гг.