Бембо - Bembo
 | |
| Категория | Засечки |
|---|---|
| Классификация | Старый стиль |
| Дизайнер (ы) | |
| Литейный завод | Монотипия |
| Вариации | |
| Показано здесь | ET Bembo |
Bembo - это шрифт с засечками, созданный британским отделением Monotype Corporation в 1928–1929 годах и наиболее часто используемый для основного текста . Это представитель « старого стиля » шрифтов с засечками, с его обычным или римским стилем, основанным на дизайне, вырезанном примерно в 1495 году Франческо Гриффо для венецианского печатника Альда Манутиуса , иногда называемого «алдинским романом». Бембо назван в честь первой публикации Мануция, небольшой книги 1496 года поэта и священнослужителя Пьетро Бембо . Наклонным основан на работе Джованни Антонио Tagliente , каллиграф , который работал в качестве принтера в 1520 - х годах, после того, как во время Manutius и Гриффо.
Компания Monotype создала Bembo в период возобновления интереса к печати в эпоху итальянского Возрождения под влиянием руководителя Monotype и историка книгопечатания Стэнли Морисона . Он последовал за более верным возрождением работы Мануция «Полифил», чью репутацию он в значительной степени затмил. Monotype также создал для него второй, гораздо более эксцентричный курсив по сравнению с дизайном каллиграфа Альфреда Фэйрбанка , который также не получил такого же внимания, как обычная версия Bembo.
С момента своего создания Bembo пользуется неизменной популярностью как привлекательный, разборчивый книжный шрифт. Среди известных пользователей Bembo - Penguin Books , серия Everyman's Library , Oxford University Press , Cambridge University Press , National Gallery , Yale University Press и Эдвард Тафт . Bembo был выпущен в версиях для фотонабора и в нескольких версиях в виде цифровых шрифтов Monotype и других компаний.
История
Обычный (римский) стиль Бембо основан на шрифте Гриффо для Мануция. Гриффо, которого иногда называют Франческо да Болонья (из Болоньи ), был гравером, который создавал рисунки, вырезая пуансоны в стали. Они использовались в качестве эталона для штамповки матриц , форм, используемых для литья металла .
Мануций сначала печатал сочинения только на греческом языке . Его первым изданием на латинском алфавите в феврале 1496 г. (1495 г. по венецианскому календарю ) была книга под названием Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Эта книга, обычно называемая сейчас De Aetna , представляла собой короткий 60-страничный текст о путешествии на гору Этна , написанный молодым итальянским поэтом-гуманистом Пьетро Бембо , который позже стал кардиналом , секретарем Папы Льва X и любовником Лукреции Борджиа. .
Гриффо был одним из первых штамповщиков, который полностью выразил характер гуманистической руки, которую современники предпочитали для рукописей классических произведений и литературных текстов, в отличие от книжной руки, которую гуманисты отвергали как готическую руку или повседневную руку канцелярии . Одной из основных характеристик, которая отличала работу Гриффо от большей части более ранней «венецианской» традиции римского шрифта Николаса Дженсона и других, является теперь нормальный горизонтальный штрих буквы «е», формы буквы, которую популяризировал Мануций. Современный дизайнер шрифтов Роберт Слимбах охарактеризовал работу Гриффо как прорыв, ведущий к «идеальному балансу красоты и функциональности», как ранее сделал Гарри Картер. Этот тип иногда называют «алдинским романом» по имени Мануция.
Во Франции его работа вдохновляла многих французских печатников и штамповщиков, таких как Роберт Этьен и Клод Гарамон, начиная с 1530 года, хотя шрифт De Aetna с его оригинальными заглавными буквами, по-видимому, использовался только в двенадцати книгах между 1496 и 1499 годами. Историк Беатрис Вард предположила. в 1920-х годах это влияние могло быть связано с высоким качеством печати, показанным в оригинальном томе De Aetna , возможно, созданном в качестве небольшого пилотного проекта . De Aetna был напечатан с использованием смеси альтернативных символов, возможно, в качестве эксперимента, который включал строчную букву p в том же стиле, что и заглавная буква с плоским верхом. В 1499 году Гриффо переделал капители, немного изменив внешний вид шрифта. Эта версия была использована для печати знаменитого иллюстрированного тома Мануция « Гипнеротомахия Полифили» .
Римский шрифт Griffo с несколькими заменами заглавных букв продолжал использоваться компанией Манутиуса до 1550-х годов, когда обновление ее оборудования привело к появлению французских шрифтов, которые были созданы Гарамондом , Пьером Олтеном и Робертом Гранжоном под его влиянием. Кураторы Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, хранящие большую коллекцию печатных работ Манутиуса, описали это как «массовое изменение ... пресса последовала за прецедентом; популярные во Франции, [эти] типы быстро распространились по Западной Европе». В конечном итоге шрифты старого стиля, подобные всем вышеперечисленным, вышли из употребления с появлением гораздо более геометрических дидонских типов восемнадцатого и девятнадцатого веков. Они вернулись к популярности позже в этом веке, с появлением движения искусств и ремесел .
В 1500 году Мануций выпустил первые книги, напечатанные курсивом , снова разработанный Гриффо. Первоначально он не задумывался как дополнительный дизайн, как используется сегодня, а скорее как альтернативный, более неформальный шрифт, подходящий для небольших объемов.
Курсив
Курсив Бембо основан не на работах Гриффо, а на работах каллиграфа и учителя почерка Джованни Антонио Тальенте (иногда пишется Джованнантонио ). Он опубликовал руководство по написанию «Истинное искусство превосходного письма» в Венеции в 1524 году, после времен Мануция и Гриффо, с гравюрами и некоторым текстом, набранным курсивом, предположительно на основе его каллиграфии. (Tagliente издавал не только рукописный текст, но и руководства по самопомощи по обучению чтению, арифметике, вышивке и книгу образцов любовных писем.) Этому тоже подражали во Франции, с 1528 года. Еще одним влиятельным курсивом, созданным примерно в это время, был шрифт Людовико Вичентино дельи Арриги , также каллиграфа, который занялся полиграфией. Его почти прямой курсивный шрифт также был имитирован во Франции и также оказал влияние на дизайн шрифтов двадцатого века.
История монотипии
.jpg)
.jpg)
Monotype Bembo - одно из самых известных возрождений шрифта Aldine 1495 года. Он был создан под влиянием руководителя Monotype и историка печати Стэнли Морисона командой дизайнеров на фабрике Monotype в Солфордсе , графство Суррей , к югу от Лондона. В то время как большинство типографов движения искусств и ремесел предыдущих шестидесяти лет больше интересовались немного более ранними шрифтами Николаса Дженсона, Морисон очень восхищался шрифтом Альдуса Манутиуса выше других шрифтов того периода. Основными причинами его восхищения была сбалансированная конструкция букв, такая как ровность буквы «е» с ровным поперечным штрихом и то, как заглавные буквы были сделаны немного ниже, чем восходящие элементы самых высоких строчных букв. Он описал алдинского римлянина как «вдохновленного не письмом, а гравюрой; не сценарием, а скульптурой». Его друг, печатник Джованни Мардерштайг, аналогичным образом высказал мнение о привлекательности лица Алдина в своем комментарии: «Гриффо ... избавился от влияния характерных круглых форм букв, написанных пером; вместо этого он разработал более узкую, и можно было бы сказать, более современная форма, которая лучше подходила для [гравировки] ... в то время как стиль Дженсона сильно апеллировал к чувству красоты, преобладавшему в период модерна , сегодня наш вкус в архитектуре и типографике склоняется к более простым и дисциплинированным формам . "
Развитие Bembo произошло после ряда прорывов в технологии печати, которые произошли за последние пятьдесят лет без отказа от использования металлических шрифтов. Гравировка на пантографе позволяла точно обрабатывать штампы по чертежам большого плана. Это давало более чистый результат, чем исторические гарнитуры, чьи основные черты были вырезаны вручную из стали с точным размером желаемой буквы. Это также позволило быстро разработать широкий диапазон размеров. Кроме того, ручная печать была вытеснена системами набора горячего металла того периода, из которых Monotype была одной из самых популярных (в конкуренции с Linotype ). Оба позволяют быстро отливать металлический шрифт под управлением клавиатуры, устраняя необходимость вручную отливать металлический шрифт и вставлять его в печатный станок. Без необходимости держать на складе шрифт, только матрицы, используемые для его отливки, принтеры могли использовать более широкий диапазон шрифтов, и возрастал спрос на различные гарнитуры. Тем временем с художественной точки зрения предпочтение использования механических, геометрических Didone и шрифтов «модернизированного старого стиля», представленных в девятнадцатом веке, сменилось возрождением интереса к шрифтам с засечками «настоящего старого стиля», разработанным до этого, изменение, которое, как оказалось, быть прочным. В то же время набор горячим металлом наложил новые ограничения: в системе Monotype (хотя и менее строгой, чем в Linotype), чтобы механически подсчитать количество символов, которые могут быть помещены в строку, буквы могут быть только определенной ширины, и было необходимо, чтобы буквы выглядели гармонично, несмотря на это.
Морисон интересовался историей итальянского книгопечатания 15 века и обсуждал эту тему со своим корреспондентом, печатником Джованни Мардерштайгом, в переписке с которым он написал серию писем, в которых обсуждалась разработка Бембо. Он также обсуждал проект в своих письмах с поэтом-лауреатом Робертом Бриджесом , который проявлял интерес к полиграфии. Для этого проекта Морисон купил копию De Aetna, которую затем продал Monotype в качестве модели.
Техническое производство Bembo следовало стандартным для того времени методам Monotype. Персонажи были нарисованы на бумаге в виде больших плановых схем высококвалифицированной командой чертежного бюро под руководством и обучением американских инженеров Фрэнка Хинмана Пьерпонта и Фрица Стельцера, которых Monotype наняла из немецкой полиграфической промышленности. Персонал для рисования, выполнявший дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местных жителей и из близлежащей художественной школы Рейгейт . Судя по этим чертежам, пантографы Бентона использовались для обработки металлических штампов для штамповки матриц. В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать их пробные оттиски, чтобы проверить общий баланс цвета на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы.
Рекламная группа Monotype охарактеризовала последний курсив как «прекрасный, спокойный» на выставке 1931 года, подчеркнув свое желание избежать слишком эксцентричного дизайна. Однако это был не единственный рассматриваемый дизайн. Первоначально Морисон заказал каллиграфу Альфреду Фэйрбэнк почти вертикальный курсив, основанный на работе Арриги, и решил использовать его в качестве вспомогательного курсива Бембо, прежде чем решил, что он слишком эксцентричный для этой цели. Monotype в конечном итоге создала более традиционный дизайн под влиянием шрифта Тальенте и продала дизайн Fairbank как Bembo Condensed Italic. В 2003 году он был оцифрован как Fairbank и продавался независимо от оцифровки Bembo от Monotype. Морисон признал в своих мемуарах, что дизайн Fairbank «выглядел лучше всего, когда ему была предоставлена единоличная страница». Позже Фэрбэнк жаловался, что ему не сказали, что его курсив должен был быть дополнительным дизайном, и что он бы спроектировал его иначе, если бы был таковым.
Как это было обычно для металлических шрифтов того периода от Monotype и других компаний, шрифт был нарисован по-разному в разных размерах, изменив оригинальный дизайн Griffo одного размера, довольно большую букву с приблизительным размером 15 пунктов. Внесенные изменения включали более свободный интервал, более высокую высоту по оси x (более высокие строчные буквы) и более сплошной цвет отпечатка при меньших размерах, а также более тонкий, изящный и плотно расположенный дизайн при больших размерах.
Характеристики
Среди наиболее отличительных особенностей Бембо, в столичных «Q» ' хвост начинается от центра глифа, заглавная буква „J“ имеет небольшой крюк и стороны Splay „M“ наружу слегка. У буквы «А» плоский верх. Многие строчные буквы обозначают тонкие извилистые кривые; конец плеча как r, так и e немного расширяется вверх и наружу. Строчные буквы «c» и «e» слегка сдвигаются вперед. Иероглифы «h», «m» и «n» не совсем вертикальны на их правой основе, с тонким изгибом влево, идущим вниз по штриху. В курсиве, то к имеет элегантно изогнутый ход в нижнем правом угле и подстрочных на р , д и у конца с плоским горизонтальным ходом. В 1950-х годах Monotype отметила, что его функции включали: «мелкие засечки с мелкими скобками, в тонких скобках и lc, удлиненные вправо вдоль базовой линии». Это означало, что многие засечки (особенно горизонтальные, например, на W ) представляют собой тонкие линии довольно равномерной ширины, а не образуют очевидную кривую, ведущую к основной форме буквы. Подъемники превышают высоту крышки .
В металлическом шрифте Bembo включает две заглавные буквы «R», одну с длинной вытянутой ножкой в соответствии с оригинальной гравировкой Гриффо, а другую с более загнутой ножкой для основного текста, если это предпочитает печатник.
Bembo не пытается строго копировать все особенности печати эпохи Возрождения, вместо этого смешивая их с чувством двадцатого века и ожиданиями современного дизайна. Эксцентричностью первых заглавных букв De Aetna, написанных Гриффо, была асимметричная буква M , у которой, кажется, нет шрифта с засечками вверху справа. Было высказано такое странное предположение, что это могло быть результатом неправильного набора шрифтов, тем не менее, это часто копировалось во французских имитациях Гарамондом и его современниками. Финальный выпуск возрождения Monotype не последовал за этим, хотя был доступен по специальному заказу. Монотипия также не копировала изогнутую заглавную букву Y, которую использовал Мануций в традиции греческой буквы ипсилон, которая использовалась в некоторых версиях Полифила и Бладо, хотя и не в оцифровке Полифила. Несбитт описал капители как «составной дизайн в духе шрифта [Гриффо]». Историк Джеймс Мосли сообщает, что другими изменениями по сравнению с самыми ранними версиями были уменьшение веса заглавных букв и изменение буквы «G» путем добавления обычного правого шрифта с засечками и расширения буквы «е», и предполагает, что числительные Bembo были на основе тех, которые Monotype уже разработали для гарнитуры Plantin .
В курсиве расширенные восходящие элементы шрифта Tagliente были укорочены, а загиб вправо заменен более традиционными засечками . Монотипия также обрезает курсивом заглавные буквы с наклоном, чтобы соответствовать строчным, тогда как в эпоху Возрождения курсив использовался с вертикальными заглавными буквами в римской письменной традиции. Полужирный (изобретение монотипия, так как Гриффо и его современники не использовали жирный шрифт) является чрезвычайно твердым, обеспечивая очень четкий контраст с обычными стилями, и Monotype также добавил , подкладка (высота строчных) фигуры, а также текстовые цифры ( на строчной высоте), использовавшийся в пятнадцатом и шестнадцатом веках.
Книжный дизайнер Элизабет Фридлендер нарисовала для Бембо несколько редко встречающихся заглавных букв, чтобы заглянуть в историю Черчилля во время Второй мировой войны.
Связанные шрифты
Полифил и Бладо
Компания Monotype уже разработала два других шрифта, вдохновленных тем же периодом итальянской печати и каллиграфии, римский Poliphilus и курсив Blado (оба 1923 г.). Сделанные более эксцентричными и неправильными, чем гладкие линии Bembo, чтобы вызвать ощущение старинной печати, они остались в каталоге Monotype и были оцифрованы, но сегодня они гораздо менее известны. Таким образом, Bembo можно рассматривать как итерацию уже существующей концепции дизайна, направленную на обращение к массовому рынку, взяв основную идею дизайна Griffo и (в отличие от Poliphilus) обновив ее внешний вид, чтобы он соответствовал более сложной печати, возможной к 1920-м годам. Изначально рабочее название Bembo было «Poliphilus Modernized».
Poliphilus назван в честь книги Hypnerotomachia Poliphili , одной из самых известных книг Мануция на латинском алфавите, которая была напечатана тем же римским шрифтом, что и De Aetna, но с измененными заглавными буквами; это было сделано для Общества Медичи, которое планировало создать английский перевод. Бладо назван в честь печатника Антонио Бладо, коллеги Арриги. Морисон предпочитал роман Бембо и несколько пренебрежительно относился к Полифилу. В отличие от Bembo, оба в металле имели Y- образную форму с греческим влиянием и изогнутой головкой, как и в оригинале.
Кентавр
Monotype лицензировала и выпустила шрифт Centaur примерно в то же время, что и Bembo. Его нарисовал американский книжный дизайнер Брюс Роджерс . Его римский шрифт основан на немного более раннем периоде итальянской печати эпохи Возрождения, чем Бембо, работа Николаса Дженсона в Венеции около 1470 года. Как и Бембо, его курсив ( Фредерика Варда ) происходит из 1520-х годов, снова в значительной степени основанный на работе Арриги. примерно с 1520 года. По сравнению с Bembo он несколько легче по структуре, что особенно верно в отношении цифрового факсимиле. Penguin часто использовал его для заголовков и названий «классических» изданий, особенно его заглавные буквы и курсив; его нижний регистр не так хорошо гармонирует с Bembo из-за разных форм букв, таких как наклоненная «е».
Гриффо и Данте
Хотя Бембо продолжал доминировать в британском книгоиздании в двадцатом веке, по словам Джона Дрейфуса, «Морисон не был полностью удовлетворен тем, как римляне Гриффо были переработаны», чувствуя, что «подлинное очарование оригинала не было раскрыто. в механической переточке ». Его друг-печатник Джованни Мардерштайг предпринял две попытки разработать альтернативное возрождение для использования в своей прекрасной типографии, Officina Bodoni, сначала в разговоре с Морисоном и вырезанном вручную штамповщиком Чарльзом Малином , который несколько лет спустя также вырезал версию Perpetua для Морисона. Это более деликатное возрождение «Гриффо» (1929 г.) использовалось в ручном принте и не было разработано для использования вне компании Мардерштайга.
В 1940-х Мардерштайг разработал план второго дизайна, Dante , который снова медленно сокращался Малин, начиная с 1946 года, но также был принят Monotype. Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 и Dante Titling Series 612 производились только в размерах Didot . Это было более эксцентричное возрождение лица Aldine, чем у Bembo, оно не пользовалось такой большой популярностью.
Шрифты для заголовков
Monotype создала несколько дизайнов заголовков, основанных на печати эпохи Возрождения, которые можно считать дополнительными к Bembo: Bembo Titling (основанный непосредственно на заглавных буквах Bembo, но более деликатный, чтобы соответствовать большему размеру текста) и более геометрический дизайн Felix Titling в 1934 году, вдохновленный гуманистическими заглавными буквами. от Фелича Фелисиано в 1463. в горячем металле типа эпохе Monotype также выпустил версию оформления права на Centaur, который часто используется Пингвином; Оцифровки Centaur Monotype не включают его.
График
Ренессанс
- 1496 Роман Гриффо
- 1501 курсив Гриффо; развитие курсива следует в течение следующих пятидесяти лет.
- 1515 Смерть Мануция.
- 1518 Смерть Гриффо.
- 1520-е годы Тальенте издает в Венеции «Людовико Вичентино дельи Арриги» в Риме (возможно, также в Венеции). Оба - бывшие каллиграфы, издающие руководства по написанию текстов.
- 1522–25 25 Тальенте издает руководство по написанию «Истинное искусство превосходного письма» , как и Арриги, «Оперина» ... примерно в то же время. Друг Арриги Джан Джорджио Триссино пишет об Арриги, что «в каллиграфии он превзошел всех других людей нашего времени, поэтому [теперь он делает] в печати все, что раньше делалось пером, в своих прекрасных шрифтах он превзошел все другие печатники. " Его современник Антонио Бладо издает в Риме курсивом, по-видимому, заимствованным из работ Арриги.
- 1527 г. Война в центральной Италии. Арриги исчезает из истории; он мог быть убит в разграблении Рима .
- 1528 Тальенте умирает в Венеции.
- 1535 г. Бладо назначен типографом папства и остается в этой должности до своей смерти в 1567 г.
- 1530–1550 годы Франция становится центром печатной индустрии под влиянием работ Мануция и других. Французские шрифты заменяют старый итальянский дизайн в Aldine Press в Венеции. Установлена традиция, согласно которой курсивные заглавные буквы должны иметь наклон, как и нижний регистр.
20 век
- 1910-е гг . Курсивный стиль итальянского Возрождения возрождается каллиграфами, включая Эдварда Джонстона и Альфреда Фэйрбэнка .
- 1923 Monotype выпускает серию 119 Monotype , курсивом на основе работ Арриги и Антонио Бладо, и серию 170 Poliphilus Monotype , римскую, основанную на работе Гриффо.
- 1926 Эдвард Джонстон разрабатывает шрифт, основанный на своей каллиграфии курсивом, но он остается неясным.
- 1926 Фредерик Вард создает курсив на основе работы Арриги. Monotype series 252 В настоящее время почти всегда используется как сопутствующий курсив шрифта Centaur , но изначально имел самостоятельное существование.
- 1928–29 Monotype разрабатывает и выпускает Bembo, серию Monotype 270, основанную на работах Гриффо, но с гораздо более гладкой текстурой. После рассмотрения вопроса о выпуске курсивом Fairbank на основе работы Арриги, Monotype отказывается от этой идеи, сделав курсивом по умолчанию для Bembo модель Tagliente. Матрицы горячего металла для курсива Fairbank или "Bembo Condensed Italic" Monotype серии 294 были сделаны только в 4 размерах: 10pt, 12pt, 13pt и 16pt.
- 1929 Monotype выпускает Centaur и курсив Warde в качестве подходящего набора.
- 1960-е годы Monotype выпускает Bembo для фотонабора . Другие компании также выпускают версии.
Прием
Бембо был очень популярен в книгоиздании, особенно в Великобритании. Он также был рекомендован HMSO в своем руководстве по стилю для печати внештатных работ. История Cambridge University Press описывает Bembo как один из наиболее часто используемых шрифтов; Морисон был тесно связан с Кембриджем, и его личный архив (как и большая часть архива Монотипа) после его смерти перешел в университет.
Среди обзоров шрифтов, написанных в антологии « Типографические образцы: великие шрифты», Джефф Прайс отметил, что Bembo стал известен своей способностью «предоставлять текст, который чрезвычайно согласован по цвету», помогая ему «оставаться одной из самых популярных книг. типов с момента его выпуска ". Роджер Блэк прокомментировал в 1983 году: «Для меня Bembo - классический роман на все времена; если бы я застрял на необитаемом острове с одним шрифтом, то все было бы». Дизайнер цифровых шрифтов Ник Шинн также прокомментировал: «Bembo - это элегантное великолепие, рожденное высокоточными технологиями на службе совершенных производственных навыков, которые уважают дух оригинала, и экзотической грацией линий, которая смиряет большинство новых разработок. якобы для новой технологии ». Редактор Oxford University Press Джон Белл также позаимствовал название для своей серии издаваемых издевательств над комическими стихами - « Мятеж на Бембо» .
Оцифровки и производные
Монотипные оцифровки
Компания Monotype выпустила два отдельных оцифрованных текста под названием Bembo и совсем недавно - Bembo Book, а также более тонкий шрифт Bembo Titling с только заглавными буквами и альтернативный курсив Fairbank. Считается, что Bembo Book лучше, поскольку он толще и больше подходит для основного текста, а также предлагает альтернативный более короткий R для лучшего разнесения основного текста.
Первоначальная, ранняя оцифровка Bembo Monotype была широко признана неудачной. В связи с этим были названы две основные проблемы: будучи оцифрованным с чертежей, он был намного светлее по цвету шрифта, чем исходный металлический шрифт, который набирал вес за счет растекания чернил, что намного меньше на современном печатном оборудовании. Кроме того, цифровой Bembo был основан на металлических рисунках 9 pt, создавая шрифт с различными пропорциями по сравнению с металлическим шрифтом в кеглях, в которых Bembo чаще всего использовался в книгах; Себастьян Картер особо отметил, что буква «М» нарисована слишком широко. Из-за этого пропорции цифрового шрифта казались неправильными, не соответствуя тонкости металлического шрифта и выпуска фотонабора, который был выпущен в трех разных оптических размерах для разных размеров печати. Будущий руководитель Monotype Акира Кобаяши прокомментировал:
«Я впал в легкую панику. Ни одно из писем не было похоже на Бембо! На мгновение я застыл перед компьютером, думая написать письмо с жалобой в компанию за отправку нам неправильного шрифта. Через некоторое время я проверил Мы с Bembo Italic постепенно начали понимать, что это были шрифты Bembo. Я достаточно успокоился, чтобы вспомнить, что шрифт изначально был разработан для металлического шрифта, и большинство образцов и текстов, которые я видел, были набраны металлическим шрифтом в размере текста. почему изображения персонажей не перекрываются. Я знал, что металлический шрифт был вырезан или разработан отдельно для каждого размера, но композиция пленки или цифровое лицо - это своего рода компромисс, имеющий пропорции, предназначенные для уменьшения и увеличения. Я был поражен, увидев Затем я изучил типы, используемые в западной офсетной литографической печати, чтобы увидеть используемые цифровые типы Bembo ... типы, которые изначально были разработаны для горячего металла, часто выглядели слишком легкими и хилыми ... Bembo Book - это более или менее то, что я е ожидаемый. "
В то время как Bembo Book считается лучшей оцифровкой, оригинал по-прежнему предлагает преимущества двух дополнительных весов (полужирный и сверхжирный ) и детских стилей с упрощенными символами a и g, напоминающими почерк; его более светлый вид также может быть использован на печатном оборудовании с большим разбросом чернил. Перекрестное лицензирование означает, что он продается рядом поставщиков, часто по очень низким ценам. В качестве примера, Fontsite получил права перепродавать производную от оригинальной оцифровки, используя альтернативное название Borgia и Bergamo, обновив его дополнительными функциями OpenType, такими как заглавные буквы и исторические альтернативные символы. Ни одна из версий не включает в себя оцифровку более крупных версий Bembo, которые имели более тонкий и элегантный дизайн.
Другие шрифты в стиле Гриффо
Основным профессиональным конкурентом Bembo является Agmena, созданная Йовицей Вельовичем и выпущенная Linotype в 2014 году. Задуманный как единый дизайн с засечками, поддерживающий римский, греческий и ряд кириллических алфавитов, таких как сербский, он имеет более каллиграфический курсив, чем Bembo с наклонной полосой. капители и подставка для греческих лигатур .
Более свободная интерпретация дизайна Griffo - это Iowan Old Style , разработанный Джоном Даунером и также выпущенный Bitstream. С большей высотой по оси x (более высокие строчные буквы), чем у ориентированного на печать Bembo, и с влиянием рисования указателей (бывшая профессия Даунера), он должен был быть особенно понятным для чтения на расстоянии, на дисплеях и в вывесках. Это шрифт по умолчанию в приложении Apple Books .
Миньон Слимбаха не находится под явным влиянием Бембо, но также находится под влиянием Гриффо . Выпущенный Adobe , по результатам опроса 2008 года, он был признан одним из самых популярных шрифтов, используемых в современной мелкой печати.
Помимо дизайнов с аналогичным вдохновением, было сделано несколько неофициальных релизов и оцифровок Bembo в периоды фотонабора и цифровых технологий, что свидетельствует об отсутствии эффективной защиты интеллектуальной собственности для гарнитур. В период фотонабора было выпущено несколько неофициальных версий под другими названиями; например, одна неофициальная фотонаборная версия была названа « Biretta » в честь шляпы, которую носило римско-католическое духовенство, а другая, созданная Эрхардом Кайзером, была создана для восточногерманского полиграфического концерна Typoart, вне досягаемости западных законов об интеллектуальной собственности. В цифровой период Rubicon создал версию под названием «Bentley», предназначенную для небольших размеров, а Bitstream сделал версию под названием «Aldine 401». Его лицензиат ParaType позже создал для этого набор кириллических символов в 2008 году. Название «Bembo» остается товарным знаком Monotype и не может использоваться для описания таких клонов.
Бесплатные шрифты и шрифты с открытым исходным кодом
Два проекта с открытым исходным кодом на основе Bembo - это Cardo и ET Book. Шрифты Cardo, разработанные Дэвидом Перри для использования в классической науке, включая греческий и иврит, находятся в свободном доступе по лицензии SIL Open Font License . Не впечатленный первой оцифровкой Bembo, статистик и дизайнер Эдвард Тафте заказал альтернативную оцифровку своих книг в ограниченном диапазоне стилей и языков, иногда называемых «ET Bembo». Он опубликовал его как шрифт с открытым исходным кодом под названием ET Book в сентябре 2015 года.
Частные шрифты
Хитроу и другие британские аэропорты много лет использовали сильно расходящуюся адаптацию Bembo. Разработанный Шелли Винтерс и названный BAA Bembo или BAA Sign, он был очень смелым с высокой x-высотой.
Национальная галерея в Лондоне использовали Bembo, то корпоративный шрифт, как план вырезания его имени в его фасад.
Yale лицо, разработанный Мэтью Картер в качестве корпоративного шрифта для Йельского университета , основано на работе ГРИФФО в; Йельский университет заказал собственный шрифт у Картера, члена факультета университета, после того, как был недоволен цифровыми версиями Bembo. Картер так прокомментировал дизайн, что «Джону Гамбеллу, типографу из Йельского университета, который инициировал и руководил проектом, также понравилась идея лица Алдина ... Монотипия Бембо раньше использовалась для университетской печати, так что была полезная прецедент ". Он доступен исключительно «студентам, сотрудникам и уполномоченным подрядчикам Йельского университета для использования в публикациях и коммуникациях Йельского университета. Его нельзя использовать в личных или деловых целях, и его нельзя распространять среди персонала, не являющегося Йельским университетом».
В доцифровый период IBM предлагала Aldine, шрифт, вдохновленный Bembo, в качестве шрифта для IBM Composer . Это была электрическая пишущая машинка с мячом для гольфа ультра-премиум класса , предназначенная для создания копий с фотографическим увеличением для небольших полиграфических проектов или для высококачественных офисных документов. В конечном итоге система оказалась переходным продуктом, поскольку ее вытеснили более дешевый фотонабор, а затем, в 1980-х годах, текстовые процессоры и компьютеры общего назначения.
Смотрите также
Примечания
использованная литература
- Меггс, Филип Б. и МакКелви, Рой. Возрождение самых приспособленных: цифровые версии классических шрифтов. Публикации RC: 2000. ISBN 1-883915-08-2
- Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc .: 1998. ISBN 0-470-04265-6
внешние ссылки
- Типовики: Бембо
- Bembo Infant на Fonts.com
- Монотипные цифровые релизы шрифтов в стиле Гриффо
- Шрифты для ученых: шрифт Cardo
- Борджиа Про
- Образец Bembo в чугунном исполнении (3 страницы)
- Образец типа Бембо 1950 г. (датский)
- Образец Swamp Press - со многими другими лицами и изображениями Monotype
- Образец названия Bembo
- Указатель порядковых номеров Monotype
- Отчет об исследовании Бембо (Вайшнави Мурти, Университет Рединга; магистерская диссертация)
- Цифровое сканирование De Aetna (Интернет-архив, через Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze )
- Пятьсот лет Бембо - библиография Кевина Стила
- Кем был Франческо да Болонья? - Энтони Паницци , 1858. Статья о "Франческо да Болонья" до современных исследований. Примечателен как статья о его репутации в девятнадцатом веке, в то время, когда старые шрифты с засечками явно были вытеснены дидонскими шрифтами восемнадцатого и девятнадцатого веков.