Поклонение пастырей (Джорджоне) - Adoration of the Shepherds (Giorgione)
| Поклонение пастырей | |
|---|---|
 | |
| Художник | Джорджоне |
| Год | ок. С 1505 по 1510 год |
| Середина | масло на панели |
| Тема | Поклонение пастырей |
| Габаритные размеры | 90,8 см × 110,5 см (35,7 × 43,5 дюйма) |
| Место нахождения | Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия |
| Владелец | Национальная художественная галерея |
| Присоединение | 1939.1.289 |
| Веб-сайт | http://www.nga.gov/content/ngaweb/Collection/art-object-page.432.html |
Поклонение пастухов , иногда до сих пор известен как Allendale Рождества , после того, как бывший владелец, является картина в Италии эпохи Возрождения художника Джорджоне , завершена примерно 1505 1510 атрибуции теперь обычно, хотя и не является универсальным; обычно считают, что это ранний Тициан . Это, безусловно, венецианская живопись того периода. Он отображается в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , США .
Группа картин иногда описывается как «группа Аллендейла» после Рождества Христова Аллендейла . В эту группу входят еще одна картина Вашингтона, Святое Семейство , и панель Поклонение волхвов пределла в Национальной галерее в Лондоне . Эта группа, которая сейчас часто расширяется и включает еще одно « Поклонение пастырей» в Вене, а иногда и далее, обычно включается (все чаще) или исключается вместе из творчества Джорджоне.
Состав
Джорджоне изобразил основную сцену справа, напротив темного грота, а слева - яркий пейзаж, увенчанный деревьями. Искреннее драматическое напряжение получается благодаря тому, что коленопреклоненные пастухи паломники помещаются в центр картины. Вся группа родителей, ребенка и паломника образуют закрепленный прямоугольник, который образует уравновешенную точку фокусировки на удаляющемся ландшафте слева.
Происхождение
Эта работа, вероятно, была завершена Джорджоне, когда он работал в мастерской Винченцо Катены , строгого последователя стиля Джованни Беллини .
Он принадлежал кардиналу Джозефу Фешу (1763–1839) и продан в Палаццо Риччи в Риме 18 марта 1845 года (лот 874) как « Поклонение бергерам» «Джорджоном (Джорджио Барбарелли dit le)» за 1760 скуди (370,53 фунта стерлингов в магазине). курс 4,75 скуди за фунт). Кардинал был дядей Наполеона и коллекционером гигантских размеров. На распродаже 17 и 18 марта было выставлено 1837 картинок; В то время в Лувре было 1406 экземпляров. В сборник вошли « Страшный суд» Фра Анджелико и « Танец под музыку времени» Пуссена .
Затем он принадлежал Клавдию Тарралю из Парижа и продан на его продаже на Christie's в Лондоне 11 июня 1847 года (лот 55) как Поклонение пастырей Джорджоне. На распродаже было выставлено 55 картинок и продано 3383 фунта стерлингов. Джорджоне был продан за 1470 гиней (1544 фунта стерлингов). Эта большая сумма по отношению к общей сумме продажи и тот факт, что это был последний лот, указывает на то, что это был главный предмет продажи.
Именно на распродаже 1847 года картина перешла в собственность Томаса Вентворта Бомонта (1792–1848) из Бреттон-холла, Западный Йоркшир , Англия. От него она перешла к Вентворту Блэкетту Бомонту, 1-му барону Аллендейлу (1829–1907), его сыну Вентворту Бомонту, 1-му виконту Аллендейла [1860–1923], и его сыну, Вентворту Бомонту, 2-му виконту Аллендейла (1890–1956).
Джозеф Дювин завершил переговоры о приобретении Рождества у лорда Аллендейла 5 августа 1937 года. Он был приобретен Duveen Brothers по, по словам коллеги Дювина Эдварда Фаулза, "цене Джорджоне" (315000 долларов и 5000 долларов дилеру Чарльзу Раку). Эксперт Дювина, историк искусства Бернард Беренсон горячо полагал, что картина принадлежит раннему Тициану, и в результате последовала битва воли. Allendale Рождественский в конечном счете , привел к разрыву между лордом Duveen и Беренсоном, заканчивая одной из самых влиятельных связей в истории современного искусства. Дювин продал картину как Джорджоне Сэмюэлю Крессу, магнату универмагов, за 400 000 долларов в 1938 году. Он выставил Рождество в витрине своего магазина на Пятой авеню во время рождественского сезона того же года.
Атрибуция
Джозеф Арчер Кроу и Джованни Баттиста Кавальказелле еще в 1871 году пришли к выводу, что картина написана Джорджоне. Венецианские художники Беренсона (1894) предположительно приписывают картину Винченцо Катене. В 1912 году Роджер Фрай писал, что «изучение форм, особенно пейзажа и листвы на переднем плане, не оставляет у меня никаких сомнений в том, что это сделано Кариани ». В 1937 году Беренсон писал: «Это, должно быть, самая ранняя работа Тициана, но только половина из яиц, а другая половина все еще находится в формуле Джорджоне». Он повторил это мнение на обратной стороне фотографии 1937 года «Тициан, его самая ранняя сохранившаяся работа».
В списке Беренсона 1957 года "Венецианская школа" картина частично приписывается Джорджоне с "Богородицей и пейзажем, вероятно, законченной Тицианом". В каталоге Шепли Национальной галереи искусств 1979 года картина указана как Джорджоне с пятью несогласными, включая Эллиса Уотерхауса и С.Дж. Фридберга .