V – IV – I оборот - V–IV–I turnaround
В музыке поворот V – IV – I , или поворот блюза , является одним из нескольких каденциальных паттернов, традиционно встречающихся в двенадцатитактовом блюзе и обычно встречающихся в рок-н-ролле .
Каденция переходит от тонической к доминантной , субдоминантной и обратно к тонической. «В блюзе в ля ля перелет будет состоять из аккордов E 7 , D 7 , A 7 , E 7 [V – IV – I – V]». V может использоваться в последнем такте, а не I, поскольку «почти все блюзовые мелодии имеют более одного припева (появление 12-тактовой прогрессии ), оборот (последние четыре такта) обычно заканчивается на V, что заставляет нас чувствовать себя так, как будто нам нужно снова услышать I, чтобы снова оказаться на вершине (начале) формы ».
История
«Кажется вероятным, что поворот в стиле блюза произошел от музыки типа рэгтайм », самый ранний пример - I – I 7 –IV – iv – I (на C: C – C 7 –F – Fm – C), «The Japanese Grand Маршировать". Это плагальная каденция с доминирующим септаккордом (I или V / IV). Тем не менее, Бейкер ссылается на " How Dry I Am " как "наиболее часто используемый блюзовый поворот". Фишер описывает поворот как два последних такта блюзовой формы, или I 7 и V 7 , с вариациями, включая I 7 –IV 7 –I 7 –V 7 .
Анализ
Основная часть каденциальной формулы V-IV-I, встречающаяся в блюзе, считается нетрадиционной с точки зрения западной гармонии. Движение каденции V-IV-I считалось «обратным», поскольку в традиционной гармонии субдоминанта обычно готовится к доминанте, которая затем имеет сильную тенденцию переходить в тонику. Однако был предложен альтернативный анализ, в котором IV усиливает седьмую часть V, которая затем разрешается до трети тоники.
Движение V – IV – I также было охарактеризовано как «раскручивание» каденции V – I с добавлением проходящей IV.
Вариации
Поворот блюза может быть «нарядным», используя V aug Play ( помощь · информация ) («аптаун, V 7 ») вместо V 7 Play ( help · info ) , «добавив нотку джазовой изысканности». Важная вариация - поворот под влиянием джаза ii – V – I – V.