Миксолидийский режим - Mixolydian mode

Миксолидийский режим может относиться к одному из трех вещей: название , применяемое к одному из древнегреческой harmoniai или tonoi , основанный на конкретный вид октаву или масштаб ; один из средневековых церковных укладов ; современный музыкальный лад или диатонический строй , относящийся к средневековому ладу. (Гипомиксолидийский стиль средневековой музыки, напротив, не имеет современного аналога.)

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Современная миксолидийская шкала Си} defga bes c2}}

Современный диатонический лад - это звукоряд, образующий основу как восходящей, так и нисходящей формы Харикамбходжи в карнатической музыке , классической музыкальной форме южной Индии.

Греческий миксолидийский

Идея миксолидийского стиля исходит из музыкальной теории Древней Греции . Изобретение древнегреческого миксолидийского стиля было приписано Сафо , поэту и музыканту VII века до нашей эры . Однако то, что древние греки считали миксолидийским, сильно отличалось от современной интерпретации этого режима.

В греческой теории миксолидийский тонос (термин «мода» - более поздний латинский термин) использует гамму (или « октавные виды »), соответствующую инвертированной греческой гиполидийской моде . В своем диатоническом роде это шкала, спускающаяся от парамез к гипатону. В диатоническом роду - целый тон (от Paramese до mese ), за которым следуют два соединенных перевернутых лидийских тетрахорда (каждый из которых представляет собой два целых тона, за которыми следует нисходящий полутон ). Этот диатонический род гаммы примерно эквивалентен воспроизведению всех белых нот фортепиано от B до B, что также известно как современный локрийский лад .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий миксолидийский тонос (диатонический род) на E} fga bes cd e2}}

В хроматическом и энгармоническом родах каждый тетрахорд состоит из минорной трети плюс два полутона и большой трети плюс две четверти , соответственно.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий миксолидийский тонос (хроматический род) на E} f ges a bes ces d e2}}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий миксолидийский тонос (энгармонический род) на E} feh geses a beseh ceses d e2}}

Средневековый миксолидианец и гипомиксолидианец

Термин Mixolydian первоначально использовался для обозначения одной из традиционных гармоний греческой теории. Позже (вместе с шестью другими именами) теоретик 2-го века Птолемей присвоил ему семь тоной или ключей транспозиции . Четыре столетия спустя Боэций истолковал Птолемея на латыни, все еще имея в виду ключи транспозиции, а не весы.

Когда в IX веке впервые была сформулирована теория песнопений, эти семь имен плюс восьмое, Hypermixolydian (позже измененное на Hypomixolydian), снова были повторно присвоены в анонимном трактате Alia Musica . Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio , впервые дал ему новый смысл как один из набора из восьми диатонических разновидностей октавы или гамм. Название Mixolydian стало применяться к одному из восьми ладов средневековой церковной музыки: седьмому. Этот режим не проходит от B до B на белых нотах, как греческий режим, но был определен двумя способами: как разновидность диатонической октавы от G на октаву выше до G выше, или как режим, конечной точкой которого была G и чьей ambitus идет от фа под финалом до G наверху, с возможными расширениями «по лицензии» до A вверху и даже вниз до E внизу, и в котором нота D (тенор соответствующего тона седьмого псалма) имеет важное значение. мелодическая функция. Это средневековое теоретическое построение привело к современному использованию термина для обозначения натуральной шкалы от G до G.

Седьмой лад западной церковной музыки - это аутентичный лад, основанный на естественной гамме от G до G и охватывающий ее, при этом идеальная квинта (D в шкале от G до G ) является доминирующей, произносящей ноту или тенор .

Плагальный восьмой режим был назван Hypomixolydian (или «низший Миксолидийский») и, как Миксолидийский, был определен двумя способами: как диатонических видов октавных от D к D на октаву выше, разделен на режим окончательного, G ( при этом D –E – F – G + G – A – B – C – D); или как лада с финалом G и амбитусом от C ниже финала до E над ним, в котором нота C (тенор соответствующего тона восьмого псалма) имела важную мелодическую функцию.

Современный миксолидийский

Современная Миксолидийский шкала является пятым режимом в крупном масштабе ( режим Ионического ). То есть его можно построить, начав с пятой ступени ( доминанты ) большой шкалы. Из-за этого миксолидийский лад иногда называют доминирующей шкалой .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef treble \ time 7/4 g4 ^ \ markup {Современная миксолидийская шкала G} abcdef g2}}

Эта гамма имеет ту же серию тонов и полутонов, что и мажорная, но с минорной седьмой долей . В результате седьмая ступень шкалы - это скорее подтон , чем ведущий тон . Уплощенная седьмой шкалы является тритон от медианта ( главным третьей степени) от ключа . Порядок целых тонов и полутонов в миксолидийской шкале:

целое, целое, половина, целое, целое, половина, целое

В Миксолидийском режиме, тонизирующая , субдоминанте и subtonic триад все главным , то медианта будет уменьшена , а остальные триады незначительные .

Миксолидийский стиль широко используется в неклассической гармонии, такой как фолк , джаз , фанк , блюз и рок .

Клезмерские музыканты называют миксолидийскую гамму ладой Адонай малах . В клезмерском он обычно транспонирован в C, где используются основные аккорды C, F и G7 (иногда Gm).

Примечательная музыка в миксолидийском режиме

Традиционный

Классический

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Хьюитт, Майкл. Музыкальные весы мира . Дерево заметок. 2013. ISBN  978-0957547001 .

внешние ссылки