Тумбао - Tumbao
В музыке афро-кубинского происхождения тумбао - это основной ритм, играемый на басу . В Северной Америке основной паттерн барабанов конга, используемый в популярной музыке, также называется тумбао . В современной форме кубинской популярной танцевальной музыки, известной как тимба , фортепианные гуахео известны как тумбао .
Образец баса
Клэйв-нейтральный
Tresillo картина ритмическая основа остинато бас тумбао в кубинских сына -На нотам, например, сын montuno , мамбо , сальсы и латинского джаза .
Часто последняя нота такта удерживается на сильной доле следующего такта. Таким образом, звучат только две нестандартные доли тресильо. Первая нестандартная доля известна как бомбо , а вторая нестандартная доля (последняя нота) иногда упоминается как понче . Следующий пример написан во время сокращения (2/2).
Клав-выровненный
Группа Арсенио Родригеса представила басовые тамба, которые имеют особое соответствие клаве . Басовая партия 2-3 партии "Dame un cachito pa 'huele" (1946) совпадает с тремя из пяти ударов клавы. Дэвид Гарсиа определяет акценты «и-из-двух» (во время сокращения) на трех сторонах и «и-четырех» (во время сокращения) на двух сторонах клавы, как важнейший вклад музыки Родригеса. Эти две нестандартные биты присутствуют в следующих 2-3 басовых партиях из "Mi chinita me botó" Родригеса (1944).
Эти две нестандартные доли особенно важны, потому что они совпадают с двумя синкопированными шагами в основной работе ног сына. Коллективное и последовательное акцентирование конъюнто этих двух важных оригинальных битов придало текстуре son montuno его уникальный ритм и, следовательно, сыграло значительную роль в ощущении танцором музыки и танце под нее, как заметил Бебо Вальдес «in contratiempo » [«необычный ритм ». '] - Гарсия (2006: 43).
Мур отмечает, что коньюнто Родригеса представил двухклеточные басовые тамба, которые вышли за рамки более простой одноклеточной структуры тресилло . Этот тип басовой партии имеет особое отношение к клаве и вносит мелодический вклад в композицию. Брат Родригеса Рауль Травьесо рассказал, что Родригес настаивал на том, чтобы его басисты заставляли бас «петь». Мур заявляет: «Идея басового тамбао с мелодической идентичностью, уникальной для конкретной аранжировки, была критически важна не только для тимбы , но и для Motown , рока , фанка и других важных жанров».
Тимба
Тимба-тамба включает в себя приемы фанка, такие как шлепки и перкуссионное перетягивание струн. Следующий отрывок демонстрирует некоторые характеристики баса тимба. Это тумбао Алена Переса из исполнения пьесы Иссака Дельгадо «La vida sin esperanza». Игривая интерпретация тумбао Пересом - это то, что авторитет в области тимбы Кевин Мур называет «контролируемой импровизацией»; паттерн постоянно меняется в рамках установленных рамок.
Конга барабанный образец
Клэйв-нейтральный
На барабане конга играет основной паттерн сон-монтуно- тумбао . Конга впервые использовалась в оркестрах в конце 1930-х годов, а в 1940-х годах стала основным элементом оркестров мамбо. Первичные удары звучат открытыми тонами на последних оригинальных долях (2 и 2a) двухтактного цикла. Основной акцент - 2 & - некоторые музыканты называют понче .
1 e & a 2 e & a Count
H T S T H T O O Conga
L L R L L L R R Hand Used
Key:
L: Left hand
R: Right hand
H: Heel of hand
T: Tip of hand
S: Slap
O: Open Tone
Клав-выровненный
Базовый тумбао звучит как пощечины (треугольные нотные головки) и открытые тона (обычные нотные головки) на оригинальных битах «и». Существует множество вариаций основного тамбао. Например, очень распространенный вариант звучит одним открытым тоном с третьим ударом клавы (понче) и двумя тоном, предшествующими трехстороннему клаве. Конкретное выравнивание между клавой и этим тумбао имеет решающее значение.
Другой распространенный вариант использует два барабана и звучит бомбо (1а) на тамбе (3-й стороне клавы ). Например:
1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X X X X X Son Clave
X X X X X Rumba Clave
H T S T O O H T S T H T O O Conga
O O Tumba
L L R R R L R R L L R L L L R R Hand Used
or
1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X X X X X Son Clave
X X X X X Rumba Clave
H T S H T O O H T S H T O O Conga
O 0 Tumba
L L R R L L R R L L R R L L R R Hand Used
Эпоха Сонго
Начиная с конца 1960-х, музыканты, играющие на конге, начали использовать элементы фольклорных ритмов, особенно румбу. Чангито и Рауль «эль-Юло» Карденас из Лос-Ван Ван были пионерами этого подхода в эпоху сонго .
Эта связь между барабанами происходит от стиля, известного как румба . Ощущение высокой партии ударных похоже на квинто в румбе, она постоянно акцентирует, окрашивает и акцентирует, но не соло до подходящего момента (Santos 1985).
В некоторых аранжировках сонго партия тамбадора (« конга ») звучит как типичное тумбао на низком барабане, в то время как воспроизводится квинто (ведущий барабан) гуагуанко на высоком барабане. Квинто-подобные фразы могут постоянно меняться, но они основаны на определенном контрклавовом мотиве.
Эпоха Тимба
Томас Круз разработал несколько Адаптации фольклорных ритмов при работе в Paulito ФГ «с Timba группы 1990 - х лет. Творения Круза представляли собой хитроумные контрапункты басу и припеву. Многие из его тамба длится две или даже четыре клавы, что раньше было очень редко. Он также больше использовал приглушенные тона в своих тамбао, все время продвигая развитие. Пример по праву является одним из - Крус Inventos ( «музыкальные изобретения»), адаптаций зонных конголезские на основе афро-кубинского фольклорного ритм Мачет . Он сыграл этот образец на трех конгах в песне Паулито «Llamada anónima».
Клавиатура Timba Guajeos
Кубинский джазовый пианист Гонсало Рубалькаба разработал технику паттерна и гармонического смещения в 1980-х годах, которая была принята в тимба- тумбао ( тимба-фортепьяно-гуахео ) в 1990-х годах. Многие группы тимба используют две клавиатуры, например группа Иссака Дельгадо , в которой представлены Мелон Льюис (первая клавиатура) и Пепе Риверо (вторая клавиатура).