Sala delle Asse - Sala delle Asse
Sala делла Асс (На английском языке: «номер башни» или «зал деревянных досок»), является расположением картины в темпере на штукатурке Леонардо да Винчи , датируемый около 1498 Украшения комнаты в Кастелло Сфорцеско в Милане . Его стены и сводчатый потолок украшены «переплетающимися растениями с плодами и монохромными корнями и скалами», а навес из шестнадцати деревьев.
Введение и история
В Милане, в замке Сфорца , есть важное наследие Леонардо да Винчи : «Sala delle Asse», комната, стены и потолок которой расписаны очаровательной « trompe l'oeil », изображающей стволы, листья, фрукты и сучки. , как если бы это было под открытым небом, а не в замке. Историк искусства Роки Руджеро описывает украшение квадратного помещения размером пятнадцать на пятнадцать метров как создание эффекта естественной беседки как архитектурного элемента. Доктор Руджеро предполагает, что да Винчи опирался на все свои научные исследования природных систем, когда рисовал мастерскую иллюзию, напоминающую рощу тутовых деревьев.
Комната была украшена в 1498 году, о чем свидетельствует письмо герцогу Миланскому Людовико Сфорца по прозвищу «il Moro» («болотник»), датированное 21 апреля 1498 года. В письме Гуальтьеро Баскапе, канцлеру герцога , утверждает: «… Магистро Леонардо обещает закончить его к сентябрю». 23-го он написал, что «в большой камере нет досок».
Текущее название комнаты несовместимо. Некоторые эксперты утверждают, что это имя использовалось до картины да Винчи. Стены были покрыты деревянными досками (в переводе с итальянского «Asse» означает доски), и, следовательно, зал из досок - это название, которое традиционно использовалось для обозначения комнаты. Другие эксперты говорят, что это имя было неправильным прочтением письма; По его словам, канцлер констатировал факт (избавление от досок), а не назвал комнату.
Сразу после этого письма, в 1499 году, Милан был захвачен французской армией во главе с королем Людовиком XII . На протяжении веков последовало несколько иностранных владык (испанцев, австрийцев и др.). Замок Сфорца использовался в военных целях: стены зала были закрашены в белый цвет, и память о картине была утеряна.
Когда Италия была объединена (1861 г.), замок был в полном упадке, и люди обсуждали его снос. Ближе к концу девятнадцатого века архитектор Лука Бельтрами реализовал план восстановления замка, который можно увидеть сегодня. При реставрации 1893 года под белой поверхностью, покрывающей комнату, были обнаружены следы оригинальной краски. Бельтрами нашел надлежащее финансирование (в основном из частных источников) и выбрал Эрнесто Руска для восстановления Зала делле Асс.
В 1902 году посетители могли увидеть результат этой реставрации: чудесное изображение стволов на стенах и навес из веток и листьев на потолке. Цвета были яркими. Критики тут же отметили, что этот «стиль» не походил на то, что они считали «типичным» стилем живописи Леонардо. Кроме того, подозрения вызвало отсутствие фотографической документации о состоянии помещения во время реставрации.
В 1950-х годах, чтобы частично успокоить критиков, была проведена вторая реставрация. В основном цвета были приглушены, и комната приобрела более «античный» оттенок, который наблюдается сегодня.
В 2012 году началась новая реставрация. Основная цель заключалась в том, чтобы предотвратить порчу из-за влажности и других факторов. Научная цель состояла в том, чтобы исследовать украшение дальше, раскрывая как можно больше оригинальной работы Леонардо.
Эта реставрация продолжалась в декабре 2018 года, и уже были достигнуты некоторые важные результаты, включая повторное открытие красивых черных рисунков (называемых «монохромными») на нижних частях стен и предварительных эскизов.
Украшение Sala Delle Asse
Пьетро Марани (член научного комитета по текущей реставрации) сказал о комнате: «поражает впечатляющий сводчатый потолок, украшенный переплетенными вместе ветвями и узлами: длинная веревка, соединяющая все эти ветви, переплетается с растительные элементы… ». По словам другого члена научного комитета по текущей реставрации, Марии Терезы Фиорио, «посетитель испытывает сильное волнение перед этим великолепным образцом росписи стен работы да Винчи».
То, что посетитель может увидеть сегодня, в основном связано с первой реставрацией, проведенной архитектором Бельтрами в начале двадцатого века. В результате реставрации комната в своде была полностью отделана, с крепкими стволами на боковых стенах, прерванными деревянными панелями. Яркие цвета, использованные реставратором Эрнесто Руска, озадачили многих ведущих специалистов того времени, привыкших к выцветанию красок Тайной вечери . Следы этой реставрации все еще можно увидеть в нескольких местах хранилища.
Посетители сегодня видят гораздо более мрачные цвета - результат второй реставрации, выполненной Оттеми делла Ротта в 1950-х годах, когда яркие цвета первой реставрации, которые, казалось, не соответствовали тому, что тогда считалось стилем Леонардо да Винчи, были приглушены. Мнения экспертов научного комитета по этому поводу до сих пор расходятся. На боковых стенах остались деревянные панели.
Наибольшую часть убранства свода составляют ветки, листья и ягоды. Ветки и листья создают иллюзию того, что вы находитесь на открытом пространстве, а не в комнате замка. Помимо очаровательных ярких пятен, красные ягоды, вероятно, являются намеком на герцога Миланского по прозвищу «Иль Моро», потому что на местном диалекте и тогда, и сегодня эти ягоды называются «Морони».
С ветками переплетаются веревки и узлы. По словам Франчески Тассо, вице-президента научного комитета, «веревки, скрученные в узлы, некоторые из которых чрезвычайно сложны, являются постоянной темой в работах Леонардо да Винчи в течение двух десятилетий, которые он провел в Милане».
После первой реставрации крепкие коричневые стволы служили отправной точкой для веток, а деревянные изголовья с сиденьями для посетителей скрывали нижние части этих стволов.
Во время реставрации 1950-х годов были обнаружены подготовительные рисунки к оригинальной росписи, выполненные черной краской над белой. Эта техника, как теперь известно, характерна для да Винчи. Бельтрами считал эти рисунки дополнениями, сделанными ранее, и покрыл их.
Одним из достоинств нынешней реставрации является обнаружение многих из этих рисунков, которые специалисты называют «монохромными». Некоторые из них показывают , корни деревьев , проникающих боковые стенки и разбивая их с декоративной схеме напоминает о декоре Палаццо дель Те , Мантуе . Еще более удивительно то, что некоторые другие рисунки предлагают другое решение стволов. Сесилия Фрозинини из Opificio delle Pietre dure и член научного комитета говорит, что они предлагают «создавать тонкие наклонные стволы, исходящие от корней и затем соединяющиеся с украшением на потолке».
Текущая реставрация
Новая реставрация Sala delle Asse началась в 2012 году и продолжалась по состоянию на 2019 год.
Ближайшей целью было остановить явное ухудшение состояния. В этом случае было выявлено несколько факторов: влажность здания, микроклиматические изменения из-за отрицательного взаимодействия (химическое связывание) между веществами, использованными для первоначальной окраски, и материалами, использованными для различных реставраций, а также накопление грязи (поскольку артефакты такие так как его нельзя чистить регулярно, как в домашнем доме).
Долгосрочная цель - обеспечить полноценную «эстетическую реставрацию». Прежде всего необходимо очистить и стабилизировать окрашенные поверхности. Затем необходимо решить проблему «отслаивания» слоев из-за предыдущих реставраций и интеграции недостающих пятен с новой окраской (с использованием современных материалов, таких как акварель, например). По ряду вопросов существуют разные мнения: нужно ли полностью удалять предыдущие покрасочные слои (из-за реставрации)? Сколько новой картины разрешено? Слишком мало оставит комнату в эстетически неприятном состоянии, слишком много будет в некотором роде «фальшивкой». Научный комитет (см. Ниже) обсуждает вопросы, руководит и контролирует операции.
Сесилия Фрозинини из «Opificio delle pietre dure» говорит: «... к современной реставрации следует подходить с большим смирением. Необходимо ценить как оригинальные работы автора, так и работу различных экспертов по реставрации, которые следовали за ними».
Другое дело - реставрация «монохромного». Предыдущие реставрации не повлияли на него: это сочли нецелесообразным и покрыли деревянными досками.
мероприятия
С 2012 года проводятся различные мероприятия,
- Копание архива: соответствующая документация обнаружена или представлена в надлежащем ракурсе. В материале представлены оригинальные письма (со времени первоначальной росписи помещения) к исторической документации о замке, а также о двух предыдущих реставрациях.
- Архитектурный исторический анализ: исследование всех исторических событий, ведущих к текущему состоянию помещения. Были обнаружены несколько переделок прошлых проемов в комнате, и они должным образом вписаны в историю замка.
- Техническая диагностика: использовано несколько современных диагностических методик.
- Термография (определение разницы температур на стенах) использовалась для выявления изменений в здании комнат (поскольку разные материалы имеют разную температуру).
- Лазерные лучи были использованы для создания точной трехмерной модели комнаты.
- УФ- флуоресценция использовалась для обнаружения различных слоев рисунка. Фактически, ультрафиолетовый свет можно использовать для обнаружения различных «органических связующих» красок, то есть органических веществ (например, яиц), используемых для сохранения стабильности цвета. Эти переплеты отличались от времен Леонардо, до более поздних периодов и от предыдущих реставраций.
- Спектроскопия (в инфракрасном диапазоне) использовалась для обнаружения различных «неорганических связующих», используемых для окраски, в разное время.
- Художественный анализ: тщательный анализ различных документов и результатов диагностики позволил лучше понять различные события и действия, которые привели замок (в целом) и Sala delle Asse (в частности) к текущей ситуации.
- Восстановление рисунков и картин
- Тщательное «отслаивание» слоев позволило обнажить более старые слои. Это было особенно актуально для выявления монохромности, которая в настоящее время считается самым старым элементом декора в комнате. Вполне вероятно, что рисунки были созданы Леонардо во время подготовки к картине.
Научный комитет и реставрационные работы
Реставрацию проводит команда ведущих специалистов под наблюдением престижного научного комитета:
Клаудио А.М. Сальси , директор Area Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici (председатель)
Франческа Тассо , директор Художественного архива (вице-президент научного комитета)
Микела Палаццо , реставратор Polo Museale della Lombardia (руководитель работ по реставрации)
Джованни Агости , профессор истории современного искусства Миланского университета
Эрманно Арслан , академик Accademia dei Lincei и член совета директоров Italia Nostra Milano
Пинин Брамбилла Барсилон , реставратор
Марко Чиатти , суперинтендант Opificio delle Pietre Dure di Firenze
Луиза Коглиати Арано , член правления Ente Raccolta Vinciana из Милана
Джорджио Себастьяно ди Мауро , чиновник области Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici
Альберто Феличи , куратор отдела реставрации фресок Opificio delle Pietre Dure di Firenze
Мария Тереза Фиорио , вице-президент Ente Raccolta Vinciana в Милане, профессор музейных исследований в Università degli Studi di Milano
Сесилия Фрозинини , искусствовед - руководитель отдела реставрации фресок Opificio delle Pietre Dure di Firenze
Ларри Кейт , директор по сохранению, Национальная галерея Лондона
Стефано Л'Оккасо , директор Polo Museale della Lombardia
Пьетро Марани , президент Ente Raccolta Vinciana, профессор истории современного искусства Миланского политехнического университета
Марко Миноя , директор Segretariato Regionale del Ministero dei beni e delle attivitàulturali e del turismo per la Lombardia
Антонио Паолуччи , бывший директор музеев Ватикана
Алессандро Роветта , профессор истории современного искусства в Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
Антонелла Ранальди , суперинтендант археологии, belle arti, e paesaggio per la città metropolitana di Milano
Люк Сисон , куратор, заведующий отделом европейской скульптуры и декоративного искусства в Метрополитен-музее Нью-Йорка
Актеры и заинтересованные стороны
Различные заинтересованные стороны сделали возможным текущее восстановление:
Город Милан (под действием члена совета Филиппо дель Корно)
MIBACT (Министерство культурного наследия Италии)
ALES (финансовое агентство министерства)
A2A (главный частный спонсор реставрации)
Миланский политехнический университет (для научно-технической поддержки)
После реставрации
За реставрацией можно следить «день за днем», подключившись к официальному сайту реставрации .