Темпера -Tempera
Темпера ( итальянский : [ˈtɛmpera] ), также известная как яичная темпера , представляет собой постоянную, быстросохнущую среду для рисования, состоящую из цветных пигментов , смешанных с водорастворимым связующим веществом, обычно клейким материалом, таким как яичный желток . Темпера также относится к картинам, выполненным в этой технике. Картины темперой очень долговечны, и до сих пор существуют образцы первого века нашей эры. Яичная темпера была основным методом живописи до 1500 года, когда она была вытеснена масляной живописью . Краска, состоящая из пигмента и связующего, обычно используемая в Соединенных Штатах в качестве краски для плакатов .также часто называют «темперной краской», хотя связующие вещества в этой краске отличаются от традиционных темперных красок.
Этимология
Термин « темпера » происходит от итальянского dipingere atempera ( «краска темперой »), от позднелатинского distemperare («тщательно перемешать»).
История
Роспись темперой была обнаружена на украшениях ранних египетских саркофагов . Многие из портретов фаюмских мумий используют темперу, иногда в сочетании с энкаустикой расплавленным воском, альтернативной техникой рисования в древнем мире. Он также использовался для росписи синагоги Дура-Европос 3-го века .
Родственная техника использовалась также в древних и раннесредневековых картинах, найденных в нескольких пещерах и высеченных в скалах храмах Индии. Высококачественное искусство с помощью темперы создавалось в пещерах Баг между концом 4 и 10 веками и в 7 веке в скальном убежище Раван Чхая, Одиша.
Художественная техника была известна из классического мира, где она, кажется, пришла на смену энкаустической живописи и была основным средством, используемым для панно и иллюминированных рукописей в византийском мире, а также в Европе средневековья и раннего Возрождения . Живопись темперой была основным средством живописи на панно почти для каждого художника в период европейского Средневековья и раннего Возрождения до 1500 года. Например, большинство сохранившихся панно, приписываемых Микеланджело , выполнены яичной темперой, за исключением его Дони Тондо , в котором используются обе темперы . и масляная краска.
Масляная краска , которая, возможно, возникла в Афганистане между 5 и 9 веками и мигрировала на запад в средние века, в конечном итоге вытеснила темперу. Масло заменило темперу в качестве основного средства, используемого для создания произведений искусства в 15 веке в ранней нидерландской живописи в Северной Европе. Около 1500 года масляная краска заменила темперу в Италии. В 19-м и 20-м веках было периодическое возрождение техники темперы в западном искусстве, среди прерафаэлитов , соцреалистов и других. Роспись темперой по-прежнему используется в Греции и России, где она является традиционным средством для православных икон .
Техника
Темпера традиционно создается путем ручного измельчения сухих порошкообразных пигментов в связующее вещество или среду , такую как яичный желток, молоко (в форме казеина ) и различные растительные камеди.
Яичная темпера
Наиболее распространенной формой классической темперной живописи является «яичная темпера». Для этой формы чаще всего используют только содержимое яичного желтка . Белок яйца и оболочку желтка выбрасывают (оболочку желтка подвешивают над сосудом и прокалывают, чтобы слить жидкость внутри). Яичный желток редко используется сам по себе с пигментом; он высыхает почти сразу и может треснуть при высыхании. Некоторый агент всегда добавляется в переменных пропорциях. Один рецепт требует уксуса, но только в небольших количествах. Несколько капель уксуса сохранят раствор на неделю. (1:3, 3 части воды, 1 часть желтка; другие рецепты предполагают белое вино (1 часть желтка, 2 части вина). В некоторых школах яичной темперы используются различные смеси яичного желтка и воды.
Порошкообразный пигмент или пигмент, измельченный в дистиллированной воде, помещают на палитру или миску и смешивают с примерно равным объемом связующего. Для некоторых пигментов требуется немного больше связующего вещества, для некоторых — меньше.
При росписи икон на стенах церкви в смесь иногда добавляют жидкое миро , чтобы придать краске приятный запах, особенно потому, что прихожане могут найти яичную темперу несколько резкой в течение некоторого времени после завершения. Красочную смесь приходится постоянно корректировать, чтобы поддерживать баланс между «жирной» и «водянистой» консистенцией, регулируя количество воды и желтка. По мере высыхания темперы художник будет добавлять больше воды, чтобы сохранить консистенцию и сбалансировать загустение желтка при контакте с воздухом. После приготовления краску нельзя хранить. Яичная темпера водостойкая, но не водонепроницаемая. В разных препаратах используется яичный белок или целое яйцо для получения разного эффекта. Другие добавки, такие как масляные и восковые эмульсии , могут модифицировать среду. Яичная темпера не является гибкой краской и требует жестких досок; при рисовании на холсте образуются трещины и отваливаются кусочки краски.
Темпера грасса
Добавление масла в соотношении не более 1: 1 с яичным желтком по объему дает водорастворимую среду со многими цветовыми эффектами масляной краски, хотя ее нельзя окрашивать густо.
Пигменты
Некоторые пигменты, используемые средневековыми художниками, такие как киноварь (содержит ртуть), аурипигмент (содержит мышьяк) или свинцовые белила (содержит свинец), очень токсичны. Сегодня большинство художников используют современные синтетические пигменты, которые менее токсичны, но имеют такие же цветовые свойства, что и старые пигменты. Несмотря на это, многие (если не большинство) современные пигменты по-прежнему опасны, если не принять определенных мер предосторожности; к ним относится хранение пигментов во влажном состоянии при хранении, чтобы избежать вдыхания их пыли.
Заявление
Темперная краска быстро сохнет. Обычно наносится тонкими, полупрозрачными или прозрачными слоями. Роспись темперой обеспечивает большую точность при использовании традиционных техник, требующих нанесения множества мелких мазков кистью в технике перекрестной штриховки . После высыхания образует гладкую матовую поверхность. Поскольку его нельзя наносить толстыми слоями, как масляные краски, темперные картины редко имеют глубокую цветовую насыщенность , которой можно достичь масляными красками, потому что они могут удерживать меньше пигмента (меньшая нагрузка пигмента). В этом отношении цвета нелакированной темперной живописи напоминают пастель , хотя при нанесении лака цвет становится более глубоким. С другой стороны, цвета темперы со временем не меняются, тогда как масляные краски со временем темнеют, желтеют и становятся прозрачными.
Земля
Темпера лучше всего прилипает к впитывающей основе, которая имеет более низкое содержание масла, чем используемая связующая темпера (традиционное эмпирическое правило - «жирнее постного» , и никогда наоборот). Традиционно используемая земля представляет собой негибкий итальянский левкас , а основа обычно также жесткая. Исторически в качестве подложки использовались деревянные панели, а в последнее время использовались незакаленный мазонит или древесноволокнистая плита средней плотности (МДФ); также используется плотная бумага.
Готовые краски
Помимо традиционного процесса смешивания пигмента с яичным желтком, новые методы включают яичную темперу, продаваемую в тюбиках такими производителями, как Sennelier и Daler-Rowney. Эти краски содержат небольшое количество масла для повышения стойкости внутри контейнера. Марк Шагал широко использовал краски для яичной темперы Sennelier.
Художники
Хотя темпера была не в фаворе со времен позднего Возрождения и эпохи барокко , она периодически заново открывалась более поздними художниками, такими как Уильям Блейк , назаряне , прерафаэлиты и Джозеф Саутхолл . В 20 веке произошло значительное возрождение темперы. Европейские художники, которые работали с темперой, включают Джорджио де Кирико , Отто Дикса , Элиота Ходжкина , Пайка Коха и Пьетро Аннигони , которые использовали эмульсию яичных желтков, масло и лак.
Испанский художник-сюрреалист Ремедиос Варо много работал яичной темперой.
Возрождение в американском искусстве 20-го века
Среда темперы использовалась американскими художниками, такими как регионалисты Эндрю Уайет , Томас Харт Бентон и его ученики Джеймс Дуард Маршалл и Роджер Медеарис ; экспрессионисты Бен Шан , Митчелл Сипорин и Джон Лэнгли Ховард , магические реалисты Джордж Тукер , Пол Кадмус , Джаред Френч , Джулия Текла и Луиза Э. Марианетти, художник-реалист Дэвид Ханна ; Преподаватели Лиги студентов-искусствоведов Нью-Йорка Кеннет Хейс Миллер и Уильям С. Палмер , социальные реалисты Кира Маркхэм , Изабель Бишоп , Реджинальд Марш и Ноэль Рокмор , Эдвард Лэнинг , Антон Ререгье , Джейкоб Лоуренс , Рудольф Ф. Заллингер , Роберт Викри , Питер Херд и художник - фантаст Джон Шонхерр , известный как художник обложки Dune .
Индийское искусство 20 века
В начале 20-го века большое количество индийских художников, особенно представителей бенгальской школы , использовали темперу как одно из своих основных средств выражения. Художники, такие как Гаганендранат Тагор , Асит Кумар Халдар , Абаниндранат Тагор , Нандалал Бозе , Калипада Гхошал и Сугра Рабаби , были в первую очередь. После 1950-х годов такие художники, как Джамини Рой и Ганеш Пайн , сделали темперу средством для художников нового века в Индии.
В современном искусстве
Другие практикующие темперные художники включают Филипа Азиза , Эрнста Фукса , Антонио Ройбала , Джорджа Хусара, Дональда Джексона , Тима Лоули , Алтуна Султана , Шауля Шаца , Сандро Чиа , Алекса Колвилла , Роберта Викри , Эндрю Уайета , Эндрю Грасси и Ганеша Пайн .
Галерея
Испанский, Фронтальный алтарь с изображением Христа в величии и жизни святого Мартина , 1250 г., Художественный музей Уолтерса.
Гвидо да Сиена , Мадонна , церковь Сан-Реголо, Сиена, темпера и золото на панели, 1285–1295 гг.
Дуччо , Мадонна с младенцем и полиптих святых , дерево, темпера, золото, 1311–1318 гг.
Бернардо Дадди , Христос на троне со святыми Себастьяном, Львом, Александром, Перегрином, Филиппом, Руфианиусом, Юстой, Конкордием и Децентием , 14 век
Сассетта , деталь Богородицы с младенцем и четырьмя святыми , темпера на дереве, 1435 г.
Карло Кривелли , Мадонна с младенцем , дерево, темпера, перенос на холст , 1470
Сандро Боттичелли , «Рождение Венеры », холст, темпера, ок. 1486
Лоренцо д'Алессандро , Распятие; Святой Михаил , ок. 1480–1490, Художественный музей Уолтерса.
Сандро Боттичелли , панель, темпера, 1490–1500 гг.
Антонио да Фабриано , Святой Иероним в своем кабинете , 1541 г., Художественный музей Уолтерса.
Марианна Стоукс , Мелисанда , холст, темпера, 1895–1898 гг.
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- Алтун Султан, Светящаяся кисть: рисование яичной темперой , Watson-Guptill Publications, Нью-Йорк, 1999.
- Ричард Дж. Бойл, Ричард Ньюман, Хилтон Браун: Молоко и яйца: возрождение темперной живописи в Америке, 1930–1950 гг. Сотрудники музея реки Брендивайн, ISBN сотрудников Художественного музея Акрона 0295981903 (0-295-98190-3) Мягкая обложка, Вашингтонский университет Нажимать
- Лара Броке, « Il Libro dell'Arte » Ченнино Ченнини : новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией, Archetype Publications, 2015. ISBN 978-190-949-228-8
- Дэниел В. Томпсон-младший, Материалы и методы средневековой живописи , Дувр: объяснение и расширение работ Ченнини
- Дэниел В. Томпсон-младший . Практика темперной живописи: материалы и методы , Dover Publications, Inc., 1962.
- Чифан К. Александру, «Символ руки в изобразительном искусстве», Artes Publication 2013, Яссы, Румыния, ISBN 978-606-547-100-9