Отрицательная сделка самовывоза - Negative pickup deal

В кинопроизводстве , отрицательный пикап является договор , заключенный независимым производителем и киностудия конгломерат , в котором студия соглашается купить фильм от производителя на определенную дату и за фиксированную сумму. В зависимости от того, оплачивает ли студия часть или всю стоимость фильма, студия получит права (театральные, телевизионные, домашние развлечения) на фильм внутри страны и / или за рубежом с разделением чистой прибыли между продюсером и студией.

Слово «отрицательный» в этом контексте может сбивать с толку, потому что оно не относится к числовому значению (где «отрицательный» означает меньше нуля), а вместо этого пришло из доцифровой эпохи, когда кинофильм воплощался в физических кинонегативах .

Задний план

Продавая права на распространение фильма на территориях, не охваченных отрицательной загрузкой (« предварительная продажа »), или делая другие сделки в качестве обеспечения производства, продюсер обычно покрывает все свои затраты и получает небольшую прибыль до начала производства. Но финансирование производства до даты его завершения является обязанностью продюсера: если фильм выходит за рамки бюджета, продюсер должен сам оплатить разницу или вернуться в студию и пересмотреть сделку. Это произошло в фильмах « Супермен» , «Империя наносит ответный удар» , « Никогда больше не говори никогда» , «Вор и сапожник» и « Одинокий выживший» .

Большинство контрактов с отрицательным самовывозом от киностудий или телевизионных сетей окупаются из расчета доллар за доллар (за вычетом комиссионных); если у кого-то заключен негативный контракт на самовывоз, у него фактически есть чек от студии на стоимость фильма, датированный датой доставки фильма им. Таким образом, хотя студия технически не платит продюсеру до тех пор, пока негатив фильма не будет официально доставлен (таким образом, «негативная съемка»), продюсер, тем не менее, может получить ссуду в банке против контракта с негативным заказом, который помогает им оплачивать производство фильма .

Студии, с другой стороны, обычно не любят, чтобы их контракты учитывались в банках или покупались независимыми инвесторами и финансистами, поскольку это в конечном итоге дает продюсеру значительную творческую свободу в отношении производства. С гарантированными деньгами продюсер имеет полную свободу действий в создании фильма, как ему заблагорассудится, и они несут ответственность только перед своими инвесторами, которые в этом сценарии неизвестны студии на момент заключения контракта. Если между студией и продюсером возникают творческие разногласия, у студии мало возможностей для обращения за помощью по контракту, если фильм соответствует определенным общим контрактным требованиям, таким как продолжительность и техническое качество. Примером этого является Терри Гиллиама «s Бразилия , отрицательный пикап для Universal Pictures производства Арнон Милчен . В этом конкретном случае у студии были творческие разногласия с режиссером по поводу выбора звезды, содержания и продолжительности, и они не смогли решить эти проблемы к своему удовлетворению, потому что отрицательный отзыв, по сути, предоставил Милчану окончательный вариант .

Студии и дистрибьюторы будут сдерживать этот риск, предлагая отрицательный контракт на самовывоз только той продукции, к которой уже прикреплены финансисты, сценарий и ключевой творческий персонал, особенно режиссер и звезды. Таким образом, возникает загадка: если фильм не распространяется в США, многие инвесторы и иностранные покупатели не будут предварительно покупать фильм, и, если фильм уже не профинансирован, студии не хотят гарантировать распространение. Эта уловка-22 часто решается путем присоединения к фильму крупного актера ; Простого появления имени американской кинозвезды на афише фильма часто бывает достаточно, чтобы кассовые сборы покрывали распространение на многих зарубежных рынках.

Смотрите также

Ссылки

  • Мэтьюз, Джек (1998). Битва за Бразилию: Терри Гиллиам против Universal Pictures в битве за финальную версию (отредактированное издание). Нью-Йорк: Театр и кино Аплодисменты. ISBN 0-517-56538-2. OCLC  14818432 .