Денежные джунгли -Money Jungle

Денежные джунгли
Студийный альбом по Герцог Эллингтон с Чарльзом Мингусом и Максом Роучем
Выпущенный	Февраль 1963 г.
Записано	17 сентября 1962 г.
Студия	Sound Makers Studios, Нью-Йорк
Жанр	Пост-боп
Длина	30 : 12
Этикетка	Объединенные художники
Режиссер	Алан Дуглас
Хронология герцога Эллингтона
Studio Sessions, Нью-Йорк, 1962 (1962) Денежные джунгли (1963) Герцог Эллингтон и Джон Колтрейн (1963)
Хронология Чарльза Мингуса
Тихуанские настроения (1962) Денежные джунгли (1963) Полный концерт ратуши (1962)
Хронология Макса Роуча
Пора (1962) Денежные джунгли (1963) Говори, брат, говори! (1963)

Money Jungle - студийный альбом пианиста Дюка Эллингтона с контрабасистом Чарльзом Мингусом и барабанщиком Максом Роучем . Он был записан 17 сентября 1962 года и выпущен в феврале 1963 года лейблом United Artists Jazz . Все композиции, кроме одной, были написаны Эллингтоном, причем четыре из семи на оригинальном LP записывались на этом альбоме впервые. Более поздние релизы на CD добавили восемь треков из той же самой записи.

Альбом получил положительные отзывы на момент его выпуска, и последующие отзывы остались весьма положительными. Негативные комментарии касались различий в стилях игры между тремя музыкантами, вызванных разницей в поколениях между Эллингтоном и остальными, а также аргументом, который привел к тому, что Мингус покинул студию в середине сессии. Сотни музыкантов оказались под влиянием этой записи, в частности свободы индивидуального самовыражения в рамках небольшой группы.

Задний план

Продюсер Алан Дуглас помогал герцогу Эллингтону с поручениями, когда они оба работали в Париже в начале 1960-х годов. Позже, после того как Дуглас присоединился к United Artists и переехал в Нью-Йорк, его, по его собственным словам, неожиданно посетил Эллингтон, предложивший записать фортепианный альбом (Эллингтон был известен как лидер биг-бэнда ). Дуглас предложил на роль контрабасиста Чарльза Мингуса , который затем настоял на том, чтобы барабанщиком стал Макс Роуч . Мингус играл с Эллингтоном и раньше, в 1953 году замещая басиста в оркестре лидера, но был уволен через четыре дня после драки с другим музыкантом, Хуаном Тизолом .

Во время записи 1962 года Эллингтону было 63 года, Мингусу - 40, а Роучу - 38. Разница между поколениями усиливалась тем, что Эллингтон был руководящей фигурой для двух других, которые родились, когда Эллингтон оказывал влияние на музыку. В 1962 году у Эллингтона не было контракта на запись, в то время как Мингус был подписан с United Artists. По словам Роуча, три музыканта встретились за день до записи, и Эллингтон сказал им: «Думайте обо мне как о Баде Пауэлле из бедняги » и что он не хотел бы играть только свой собственный материал.

Запись и музыка

Запись была сделана в понедельник, 17 сентября 1962 года, в студии Sound Makers Studios в Нью-Йорке, на 57-й улице , между Шестой авеню и Седьмой. Заседание должно было начаться в 13:00. Роуч прибыл в полдень, чтобы установить свои барабаны, и обнаружил, что Эллингтон уже был там, записывая материал. Несмотря на его предложение накануне, все использованные композиции были принесены Эллингтоном. По словам Роуча, для каждой пьесы ему и Мингусу дали « свинцовый лист, который только что дал основную мелодию и гармонию», а также визуальный образ, описанный пианистом: одним из примеров было: «По улицам ползают змеи, у которых есть их головы вверх; это агенты и люди, которые эксплуатируют артистов. Играйте это вместе с музыкой ". Музыканты отказались от возможности репетировать, поэтому запись, сделанная на трехдорожечной кассете, стала их первым опытом совместной игры.

Money Jungle - это пост-боп- альбом. Оригинальный LP содержал семь треков - шесть были написаны Эллингтоном, а один, " Caravan " Хуана Тизола , прочно ассоциировался с ним. Заглавный трек представляет собой 12-тактный блюз, который открывается сильно сыгранными нотами Мингуса, затем к нему присоединяется Эллингтон с диссонирующими аккордами; Roach поддерживает тарелки райд, малый барабан и бас-барабан. В последнюю минуту, как заметил журнал Down Beat , Мингус «сгибает струны с такой силой, что он заставляет инструмент звучать как нечто среднее между беримбау и блюзовой гитарой Delta ». "Fleurette Africaine" - это баллада, созданная на основе простой мелодии, произнесенной на фортепиано, с "плавающей басовой линией Мингуса и сдержанной игрой на барабанах". "Very Special" - еще один 12-тактовый блюз, возможно, импровизированный. Эти три композиции, плюс "Wig Wise" с его "угловатой нисходящей линией", были написаны специально для этого альбома. В «Caravan» Эллингтон играет мелодию в низких октавах, добавляя « ноты Веберна наверху», имитируя оркестровый звук. "Warm Valley" и " Solitude " - это баллады, последняя - сольная пьеса для фортепиано, пока Мингус и Роуч не вступят в последнюю минуту.

На компакт-дисках представлены еще четыре композиции: «Switch Blade», «Backward Country Boy Blues», «REM Blues» и «A Little Max (Parfait)». Последний из них - трек с латинскими мотивами, в котором присутствует Роуч. «Switch Blade» - это «медленный блюз, демонстрирующий виртуозность Мингуса с раскованностью, которая ставит чувство важнее точности. [... Он] перемежает свои басовые партии контрмелодиями и ответами на то, что играет Дюк». По словам барабанщика Терри Лайна Кэррингтона , "Backward Country Boy Blues", вероятно, получил свое название из-за того, что часть обычной блюзовой конструкции перевернута - аккорд V предшествует аккорду IV.

Ходили упорные слухи о столкновениях между музыкантами во время сессии. Версия Дугласа состоит в том, что Мингус пожаловался на игру Роуча, а затем покинул студию в середине сессии, забрав с собой свой бас. Эллингтон догнал Мингуса на улице и убедил его вернуться. Рассказ Эллингтона был немного другим - причина ухода Мингуса была та же, но его уговорили вернуться на лифте. Другая версия заключается в том, что Мингус был расстроен тем, что Эллингтон не использовал для записи ни одну из композиций Мингуса. Сын Дьюка, Мерсер Эллингтон , заявил, что у трио был контракт с United Artists на два альбома, но их не удалось убедить снова записывать вместе. Критик Томас Каннифф предполагает, что, слушая треки в том порядке, в котором они были записаны, «можно легко услышать, как напряжение нарастает во время быстрых номеров», и что временный уход Мингуса, вероятно, произошел после того, как он сыграл «Money Jungle», который » представляет собой вершину внутреннего напряжения группы: Мингус перебирает струны ногтями, Роуч зажигает музыку полиритмами, а Эллингтон накладывает очень диссонирующие аккорды ».

История выпуска

Оригинальный LP был выпущен United Artists Jazz в 1963 году в моно и стерео версиях. United Artists была куплена EMI в 1979 году, а дочерняя компания Blue Note Records переиздала альбом на компакт-диске в 1987 году. Он содержал больше записей с той же сессии: четыре ранее не издававшиеся работы, написанные для этой сессии, плюс два альтернативных варианта. Порядок, представленный в этом издании, соответствует порядку записи треков. Качество звука оригинальной записи было улучшено для выпуска компакт-диска Blue Note 2002 года инженером Роном Макмастером с использованием оригинальных лент и 24-битного ремастеринга, что, в частности, добавило ясности ударным. Для этого релиза первые семь треков были аранжированы в их первоначальном порядке, а остальные четыре части и четыре альтернативных дубля размещены после, увеличивая количество треков до 15.

Прием и влияние

Критики

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
И это не останавливается	A–
Хроники Остина
Down Beat
Энциклопедия популярной музыки
Путеводитель по джазу от пингвинов
Том Халл - в сети	А

Современные отзывы были положительными. Альбом был удостоен Гран-при журнала Jazz Magazine Франции . В пятизвездочном обзоре Дон ДеМичил из журнала Down Beat назвал Money Jungle "удивительными" и охарактеризовал Roach и Mingus как "одну из самых быстрых компаний в мире". Он неоднократно хвалил Мингуса за то, что он подтолкнул Эллингтона к новой музыкальной территории: «Я никогда не слышал, чтобы Эллингтон играл так, как он на этом альбоме; Мингус и Роуч, особенно Мингус, толкают его так сильно, что почти можно услышать, как Эллингтон показывает им, кто здесь главный - и он доминирует над ними обоими, что является немалым достижением ". Billboard был также положительным, назвав его «запоминающимся» как по содержанию, так и по «исторической важности того, что все трое играли вместе».

Гораздо более поздние отзывы были в основном положительными. Кен Драйден из AllMusic назвал это «сенсационной записью» и рекомендовал «каждому фанату джаза». В «Путеводителе по джазу для пингвинов» утверждалось, что Мингус «полностью бросает вызов», но предполагалось, что «давние основные продукты Эллингтона», «Караван» и «Теплая долина» являются относительно слабыми интерпретациями, и что Мингус либо не знал об изменениях, либо был недоволен последним треком. Financial Times в 2013 году описал его как «угловой пиано-трио шедевр , который [...] подтвердил присущий модернизм Эллингтона». Джей Трахтенберг из The Austin Chronicle высоко оценил игру Эллингтона и «современность его идей» и сказал, что альбом «более чем когда-либо представляет собой мастерскую встречу с королевской семьей джаза». При написании переиздания пластинки 1986 года с "ремикшированием и перепрограммированием", критик Village Voice Роберт Кристгау сказал, что "угловатая хроматичность и модернистский ритм этой сессии отбрасывают большинство записей фортепианного трио обратно в клубы ужина".

Качество звука оригинальной записи было охарактеризовано как «разочаровывающе нечеткое», с «случаями резких искажений из фортепианного микрофона». В стереозаписи фортепьяно расположено «впереди и по центру», контрабас находится «далеко в правом канале», а ударные - «строго в левом канале и немного позади фортепиано».

Музыкантов

Альбом вдохновил сотни музыкантов. Пианист Лафайет Гилкрист утверждает, что Money Jungle был первым джазовым альбомом, который он купил, и что он «звучит так, как будто оркестр играет трио. Я был вдохновлен на создание чего-то [...] большого и грандиозного именно так». Барабанщик Джефф «Тайн» Уоттс заметил, что участники трио «занимались своим делом, но они вместе», и сравнивает это с более поздними группами, возглавляемыми Китом Джарреттом и Уэйном Шортером , заявив, что более поздние группы «имеют гораздо более свободную жизнь». способ сделать это, но каждый находится в своей зоне, и все же они определенно играют композицию в гармонии друг с другом, как это делали Duke, Max и Mingus в Money Jungle ». У трубачей Майлза Дэвиса был другой взгляд на сессию: в 1964 году во время слепого прослушивания Down Beat трека "Caravan" он раскритиковал звукозаписывающую компанию за то, что она собрала трех музыкантов вместе, заявив, что "Макс и Мингус могут играть вместе, сами по себе. Мингус чертовски басист, а Макс чертовски барабанщик. Но Duke не может играть с ними, и они не могут играть с Duke ».

Игра Эллингтона произвела впечатление на пианистов. Фред Херш считает, что это одна из лучших записей Эллингтона на фортепиано, так как другие музыканты заставили его импровизировать способами, выходящими за рамки того, что он обычно играл бы. Мэтью Шипп прокомментировал бесплатные элементы в игре, охарактеризовав альбом как «один из величайших примеров игры на фортепиано, которые я когда-либо слышал». Джон Медески отметил мощное контрапункциональное взаимодействие, которому способствует пространство. Итан Айверсон прокомментировал, что на «Fleurette Africaine» «есть потрясающая групповая динамика. [...] Это предшественник The Bad Plus », трио, соучредителем которого он является.

В 1999 году группа Rhythm and Brass включила треки Money Jungle в свой альбом More Money Jungle ... Ellington Explorations . Барабанщик Терри Лайн Каррингтон руководил выпуском в 2013 году релиза Money Jungle: Provocative in Blue , который включает кавер-версии треков из оригинального альбома. Из композиций, представленных на альбоме, обычно записываются "Fleurette Africaine" и "Wig Wise".

Отслеживание

Все пьесы написаны герцогом Эллингтоном, если не указано иное.

LP (1963 - UAJ)

Переиздание LP (1986 - Blue Note)

CD (1987 - Голубая нота)

Композиторы такие же, как указано выше.

CD (2002 - Голубая нота)

Композиторы такие же, как указано выше.

Персонал

Музыкантов

• Дюк Эллингтон - фортепиано
• Чарльз Мингус - контрабас
• Макс Роуч - ударные

Производство

Рекомендации

Внешние ссылки

• Money Jungle на Discogs (список релизов)