Лютер Блиссетт (псевдоним) - Luther Blissett (pseudonym)

Лютер Блиссетт - это многоразовое имя , « открытая поп-звезда », неофициально принятая и разделяемая сотнями артистов и активистов по всей Европе и Америке с 1994 года. Псевдоним впервые появился в Болонье , Италия, в середине 1994 года, когда ряд культурных активистов начали использовать его для постановки серии городских и медийных розыгрышей, а также для экспериментов с новыми формами авторства и идентичности. Из Болоньи многоразовое название распространилось на другие европейские города, такие как Рим и Лондон, а также такие страны, как Германия, Испания и Словения. Спорадические появления Лютера Блиссетта были также отмечены в Канаде, Соединенных Штатах, Финляндии и Бразилии.

По причинам , которые остаются неизвестными, хотя , по словам одного из бывших членов решения было основано исключительно на воспринимаемом комическом значении имени, псевдоним был заимствован из реальной жизни Лютер Блиссетт , заметный футбол игрок, который играл за Милан , Уотфорд и Англия в 1980-х. В декабре 1999 года итальянские активисты, которые запустили проект Лютера Блиссетта в 1994 году, решили прекратить использование этого имени, совершив символическое ритуальное самоубийство, или сэппуку . После авторинга самого продаваемого исторического романа Q как «Лютер Блиссетты», пяти из них пошел к найденным писателям коллективной Ву Мин .

Мифотворчество и политика Лютера Блиссетта

В то время как народные герои раннего Нового времени и девятнадцатого века служили множеству социальных и политических целей, проект Лютера Блиссетта (LBP) смог использовать средства массовой информации и коммуникационные стратегии, недоступные их предшественникам. По словам Марко Дезерииса, основной целью LBP было создание «народного героя информационного общества», посредством которого работники умственного труда и нематериальные работники могли бы организовать и узнать себя. Таким образом, Лютер Блиссетт , вместо того чтобы восприниматься только как шутник СМИ и глушитель культур , превратился в положительную мифическую фигуру, которая должна была воплощать сам процесс повествования историй в сообществе и в разных средствах массовой информации. Роберто Буй - один из соучредителей LBP и Ву Минга - объясняет роль Лютера Блиссетта и других радикальных народных героев как мифотворчество или мифопоэз :

Мифопоэзис - это социальный процесс конструирования мифов, под которым мы не подразумеваем «ложные истории», мы имеем в виду истории, которые рассказываются и передаются, пересказываются и которыми манипулирует огромное и разнообразное сообщество. ритуала, некоторое ощущение преемственности между тем, что мы делаем, и тем, что другие люди делали в прошлом. Традиция. На латыни глагол tradere просто означал «передать что-то», это не влечет за собой узость взглядов, консерватизм или принудительное уважение к прошлому. Революции и радикальные движения всегда находили и рассказывали свои мифы.

Другим важным элементом была связь итальянской LBP с автономистско- марксистской теорией труда, известной как итальянский рабочий . Опираясь на работы итальянских рабочих, таких как Антонио Негри , Паоло Вирно , Маурицио Лаццарато и других, активисты LBP рассматривали Блиссетт как выражение способности нематериальных рабочих создавать формы богатства, которые нельзя должным образом измерить и отнести к ним. индивидуальный производитель. Неисчислимость этих новых форм труда сформулирована в «Декларации прав Лютера Блиссетта» , отредактированной римским LBP в 1995 году. В этом манифесте LBP утверждает, что, поскольку в позднем капитализме любая социальная деятельность потенциально может генерировать ценность, Индустрия культуры и средств массовой информации должна гарантировать базовый доход каждому гражданину, не зависящему от индивидуальной производительности:

Индустрия интегрированного зрелища и нематериального командования должна мне денег.

Я не смирюсь с этим, пока не получу то, что мне причитается. Я все время появлялся на телевидении, в фильмах и по радио как случайный прохожий или как элемент пейзажа, и мой имидж не получил компенсации. . . несмотря на все слова или выражения высокого коммуникативного воздействия, которые я придумал в периферийных кафе, на площадях, на углах улиц и в социальных центрах, которые превратились в мощные рекламные джинглы, не видя ни копейки; все время мое имя и мои личные данные использовались в статистике, чтобы регулировать спрос, уточнять маркетинговые стратегии, повышать производительность фирм, к которым я был равнодушен; за всю рекламу, которую я постоянно создаю, ношу фирменные футболки, рюкзаки, носки, куртки, купальные костюмы, полотенца, без вознаграждения моего тела в виде рекламных щитов ; за все это и многое другое индустрия интегрированных зрелищ должна мне денег ! Я понимаю, что может быть трудно подсчитать, сколько они должны мне как физическому лицу. Но в этом нет необходимости, потому что я Лютер Блиссетт, множественный и мультиплексный. И тем, чем мне обязана индустрия интегрированного зрелища, она обязана многим, кем я являюсь, и мне, потому что меня много. С этой точки зрения можно договориться об обобщенной компенсации. У тебя не будет мира, пока у меня не будет денег! МНОГО ДЕНЕГ, ПОТОМУ ЧТО Я МНОГО: ДОХОД ГРАЖДАНИНА ДЛЯ ЛЮТЕРА

БЛИССЕТТ!

Ограниченный выбор трюков, розыгрышей и розыгрышей Блиссетта в СМИ.

Январь 1995 . Гарри Киппер , британский художник-концептуалист , исчезает на итало-словенской границе, путешествуя по Европе на горном велосипеде, якобы с целью начертить слово ART на карте континента. Жертва розыгрыша - известное шоу о пропавших без вести в прайм-тайм на итальянском государственном телевидении. Они отправляют съемочную группу искать человека, которого никогда не существовало. Они доходят до Лондона, где писатели Стюарт Хоум и Ричард Эссекс из Лондонской психогеографической ассоциации изображают близких друзей Киппера. Розыгрыш продолжается до тех пор, пока «Лютер Блиссетт» не берет на себя ответственность за него.

Сентябрь 1994-май 1995 . В сентябре 1994 года местное радио Болонии начало транслировать Radio Blissett, ночное шоу с участием Лютера Блиссетта, который «патрулировал» город пешком и звонил в студию из местных телефонных будок. Вдохновленный городской дрейф Lettrist-Situationist или Dérivé -a , казалось бы , бесцельных скитаний по городу , в котором psychogeographers идут в поисках усиленных эмоциональных переживаний-Radio Блиссет позволяет игрокам взаимодействовать на расстоянии в реальном времени. Слушатели также могли звонить из дома и направлять патрули в различные места, чтобы присоединиться к неожиданным социальным мероприятиям или организовать их, включая выступления партизанского театра, уличные вечеринки, трехсторонние футбольные матчи и «психические атаки» на общественные здания и учреждения. Весной 1995 года эксперимент был повторен в Риме, где расширение города потребовало одновременного использования автомобильных патрулей и мобильных телефонов. Субботнее вечернее шоу, которое транслировалось на частотах Radio Città Futura, показало психические атаки на итальянское бюро авторских прав, бюро по трудоустройству и другие полуимпровизированные прямые действия, кульминацией которых стал один из самых известных эпизодов фильма Блиссетта. сага.

17 июня 1995 . Несколько десятков участников римского радио Блиссетт сели в ночной трамвай на разных остановках подряд. На автомобиле проходила рейв-вечеринка, пока полиция не решила ее остановить. На просьбу сойти и представиться, рейверы отказались называть себя иначе, чем по многоразовому имени. Возник беспорядки, в результате которых полиция произвела три выстрела в воздух. Журналист Radio Citta 'Futura освещал это событие со своего мобильного телефона, транслируя беспорядки и выстрелы в радиопрограмме. Радиопрограмма вызвала фурор в СМИ.

Июнь 1995 . Лота - самка шимпанзе , картины которой будут выставлены на Венецианской биеннале современного искусства. В контексте обмана Лута описывается как бывшая жертва садистских экспериментов в фармацевтической лаборатории. Затем обезьяна была спасена Фронтом освобождения животных , а позже стала талантливой художницей. Некоторые газеты анонсировали это событие. Однако Loota не существовало.

Ноя 1995 . Статья в журнале Visidity " Workshop For A Non-Linear Architecture ", в которой говорится, что Фонд K объявил 23-летний мораторий на "всю дальнейшую деятельность" после сжигания миллиона фунтов наличными на острове Джура, приписывается Лютер Блиссетт.

1998–2000 гг . В 1998 году итальянские художественные журналы, такие как Tema Celeste и Flesh Art, начали сообщать о деятельности Дарко Мавера , до сих пор неизвестного радикального сербского художника-перформанса, который распространял гиперреалистичные копии расчлененных тел в общественных местах и ​​гостиничных номерах по всей бывшей Югославии. . Журналы и веб-сайт под названием «Кампания свободного искусства» сообщают, что художник был арестован сербскими властями за свои выступления, которые призваны предложить едкие размышления о гиперреальности и репрезентации югославских войн в СМИ . 30 апреля 1999 г. Кампания за свободное искусство объявляет, что Мавер был найден мертвым в тюремной камере в Подгорице , Косово. В марте 2000 года, после того, как альтернативные арт-пространства, такие как Галерея Kapelica в Любляне , Forte Prenestino в Риме и крупные арт-площадки, такие как Венецианская биеннале , посвятили ретроспективы и отдали дань уважения художнику, проект Лютера Блиссетта вместе с новорожденным сетевым искусством. коллектив 0100101110101101.org , объявляет, что Дарко Мавер сам является произведением искусства.

2007 . За месяц до появления на книжных полках « Гарри Поттера и Даров смерти» в список рассылки полного раскрытия информации было отправлено электронное письмо . В письме самопровозглашенная группа католических хакеров якобы выдала окончание книги, заявив, что они взломали компьютерные системы Блумсбери (эксклюзивного издателя книг о Гарри Поттере), чтобы получить ее. В электронном письме цитировались слова Джозефа Ратцингера против Гарри Поттера. Новости перешли из нишевых списков рассылки по вопросам ИТ-безопасности в основные средства массовой информации, и примерно через 48 часов их опубликовали CNN , BBC , Reuters и более 9000 блогов (заявлено в заявлении). Три дня спустя Лютер Блиссетт взял на себя ответственность за мистификацию в общедоступном электронном письме, в котором он описал, как легко можно манипулировать СМИ и как это можно использовать для психологических целей. Это открытие было проигнорировано большинством средств массовой информации, за исключением Noticiasdot, которая опубликовала интервью с Лютером Блиссеттом. Психология может быть причиной 5% -ного падения котировок акций Bloomsbury Publishing PLC на Лондонской фондовой бирже.

Роман Q

Основная статья: Q (роман)

Роман Q был написан четырьмя болонскими членами LBP (Роберто Буй, Джованни Каттабрига, Федерико Гульельми и Лука Ди Мео) в качестве заключительного вклада в проект и опубликован в Италии в 1999 году. переведены на английский (британский и американский), испанский, немецкий, голландский, французский, португальский (бразильский), датский, польский, греческий, чешский, русский, турецкий, баскский, сербский и корейский языки. В августе 2003 года книга была номинирована на премию Guardian First Book Prize.

В январе 2000 года, после своего « сэппуку », авторы Q сформировали новую группу под названием Wu Ming (по- китайски «безымянный»), под названием которой было опубликовано множество романов на нескольких языках и в разных странах.

Настоящий Лютер Блиссетт

Основная статья: Лютер Блиссетт

Множественная идентичность названа в честь футболиста Лютера Блиссетта , который в 1980-х играл за Уотфорд и Милан, а также за другие команды. Он особенно популярен среди итальянских активистов субкультуры и художников, возможно, из-за связи с Миланом.

Причины, по которым группа выбрала это название, остаются неясными для основных журналистов (например, BBC предположила, что Блиссетт, один из первых чернокожих футболистов, игравших в Италии, мог быть выбран для выступления против правых экстремистов в стране). Также было высказано предположение, что, когда их заметил «Милан» , игрок « Уотфорда» , которым они были впечатлены, на самом деле был Джоном Барнсом, и они по ошибке сделали ставку на то, чтобы Блиссетт был одним из двух черных нападающих в клубе. Если это так, группа могла использовать это название как ссылку на отвлекающий маневр .

С самого начала проекта настоящий Блиссетт знал, что группа берет его имя. Однако ранние отчеты сильно разошлись в том, понравилось ли ему внимание, которое он получил из-за них.

Блиссетт развеял все сомнения 30 июня 2004 года, когда появился в британском спортивном телешоу Fantasy Football League - Euro 2004 , транслируемом на ITV . На протяжении всего шоу Блиссетт осмысленно шутил и насмехался над своим (предполагаемым) участием в проекте Лютера Блиссетта. После того, как хост Фрэнк Скиннер прочитать строку из романа Q «s пролога („Монета царства безумных болтается на моей груди , чтобы напомнить мне о вечном колебании человеческих судеб“), Блиссет выпустила копию итальянской книги Лютера Блиссетт в Totò, Peppino e la guerra psichica (Тото, Пеппино и психическая война) и широко цитирует его на итальянском языке: «Chiunque può essere Luther Blissett, semplicemente adottando il nome Luther Blissett» (Любой может быть Лютером Блиссеттом, просто приняв имя Лютер Блиссетт). В конце представления все хозяева и гости в унисон сказали: «Я Лютер Блиссетт!» Два года спустя основные моменты этой трансляции были размещены на YouTube .

Работает

  • Mind Invaders (итал., 1995).
  • "Guy Debord è morto davvero" (итальянский, 1995; английское издание: "Guy Debord is Really Dead" )
  • Totò, Peppino e la guerra psichica 2.0 (Тото, Пеппино и психическая война), издание AAA, 1996, ISBN  88-86828-00-4
  • Зеленый апокалипсис (со Стюарт Хоум , 1996)
  • Анархический интегрализм (1997)
  • Handbuch der Kommunikationsguerilla («Справочник бойца связи», немецкий, 1997, с autonome afrika gruppe и Сони Брюнцельс)
  • Q (итальянский, 1999)
  • Лютер Блиссетт - Открытая поп-звезда (итальянский, 1999, сборник электронной / экспериментальной музыки различных исполнителей)
  • Невидимый колледж (2002)
  • Многочисленные рецепты программного обеспечения в Поваренной книге Python под редакцией Алекса Мартелли и опубликованной O'Reilly and Associates.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки