Пейзаж с бегством в Египет (Карраччи) - Landscape with the Flight into Egypt (Carracci)

Пейзаж с бегством в Египет
Художник	Аннибале Карраччи
Год	c. 1604
средний	Масло на холсте
Размеры	122 см × 230 см (48 дюймов × 91 дюйма)
Расположение	Галерея Дориа Памфили , Рим

Пейзаж с бегством в Египет - картина итальянского художника эпохи барокко Аннибале Карраччи . Датируется с. 1604 г., он остается во дворце, для которого он был написан в Риме как часть коллекции Галереи Дориа Памфили .

Картина, изображающая библейское событие Нового Завета - Бегство в Египет , была заказана в 1603 году кардиналом Пьетро Альдобрандини для семейной часовни в его дворце в Риме, позже известном как Палаццо Дориа Памфили . В комиссию вошли шесть картин в шести люнетах , которые были выполнены Карраччи и его учениками (в том числе Франческо Альбани , Доменикино и Джованни Ланфранко ).

По словам Рудольфа Витткауэра, эта работа часто рассматривается как ключевая работа в пейзажной живописи в стиле барокко и является «самым знаменитым примером» «нового пейзажного стиля», разработанного Карраччи в Риме для «тщательно построенных пейзажных панорам» . Для Джона Руперта Мартина это «архетипический классический пейзаж, который позже будет воспроизведен с вариациями Доменикино, Пуссена и Клода ... небольшой масштаб фигур по сравнению с просторным природным окружением сразу устанавливает новый приоритет, в котором пейзаж берет верх. первое место и второе место в истории »; хотя, поскольку это «новое», то есть для итальянской живописи, поскольку такие работы были обычным явлением в северной живописи с тех пор, как Иоахим Патинир начал использовать такое же изменение масштаба почти столетие назад. Путешествие Святого Семейства перекликается с другими движущимися элементами, включая овец, птиц, коров и верблюдов на гребне слева.

Витткауэр видит в нем «героическую и аристократическую концепцию Природы, укрощенной и облагороженной присутствием человека», поскольку в таких произведениях всегда присутствует крупная рукотворная особенность, здесь замок «строго составлен из горизонталей и вертикалей», под которым движется партия. . Они расположены на пересечении двух диагоналей, представленных овцой и рекой, «таким образом, фигуры и здания тесно сочетаются с тщательно продуманным узором ландшафта».

Кеннет Кларк упоминает эту работу как пример «идеального пейзажа», стремящегося продвигать себя в иерархии жанров , подражая (в отсутствие многих свидетельств того, на что была похожа классическая пейзажная живопись) по существу литературное видение, в значительной степени заимствованное из пасторального стихи Вергилия : «черты, из которых они состоят, должны быть выбраны из природы, как поэтическая дикция выбрана из обычной речи, из-за их элегантности, их древних ассоциаций и способности гармоничного сочетания. Ut pictura poesis ». Кларк хвалит работу заметно слабо, поскольку ей не хватает духа, который он находит в Джорджоне и Клода в той же традиции: «В своих лучших проявлениях, как и в люнетах в галерее Дориа, пейзажи Аннибале Карраччи представляют собой замечательные произведения искусства. в котором приятно стилизованные части объединены в гармоничное целое.Мы признаем науку, которая вложилась в строительство замка в центре Бегства в Египет ... Но, в конце концов, эти эклектичные пейзажи представляют интерес только для историков ".

Ноты

Ссылки

• Кларк, Кеннет , Пейзаж в искусство , 1949, ссылки на страницу в издании Penguin 1961 года.
• Мартин, Джон Руперт, Барокко , 1977 (использовался издатель Penguin 1991 года), Аллен Лейн / Пеликан / Пингвин / Викинг
• Витткавер, Рудольф , Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 , История искусства Пингвин / Йельский университет, 3-е издание, 1973, ISBN  0-14-056116-1