Йоханнес Видевельт - Johannes Wiedewelt

Йоханнес Видевельт (1 июля 1731-17 декабря 1802), датский скульптор в стиле неоклассицизма . Он стал придворным скульптором , привнося в Данию неоклассические идеалы в виде дворцовых украшений, садовых скульптур и артефактов и, особенно, мемориальных памятников. Он, несомненно, был самым известным датским скульптором до Бертеля Торвальдсена .

Жизнь

Раннее обучение

Он родился в Копенгагене в семье датского скульптора Юста Видевельта (1677–1757) и его жены Биргитте Лауридсдаттер. Старший Видевельт рано распознал таланты своего сына, и мальчик обучался у итальянского художника- историка Иеронимо Миани , одного из двух руководителей Академии рисования и живописи ( Tegne- og Malerakademiet ) в Копенгагене вместе с Луи Августом ле Клерком (1688–1771). ), возможно, еще в 1744 году. Эта Академия была предшественницей все еще существующей Королевской Датской Академии художеств ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ), созданной десятью годами позже.

Когда Миани покинул Данию в 1745 году, чтобы вернуться в Италию, старший Видевельт приложил больше усилий в обучении мальчика, обучая его в своей мастерской. В то же время молодой Видевельдт продолжил учебу в Академии, рисовал под руководством Йохана Кристофа Петцольдта (1708-1762) и, предположительно, также обучался у королевского скульптора при датском дворе Дидрика Геркена (169-1748). Он уже рано начал создавать свои собственные произведения и весной 1750 года изготовил два небольших бюста, отлитых из жести, с изображением короля Фредерика V и королевы Луизы . Ему заплатили разумную сумму за эту работу, и это побудило его следовать своей мечте и учиться за пределами Дании.

Студенческая поездка в Париж

Несколько месяцев спустя, в возрасте девятнадцати лет, он отправился в студенческое путешествие, которое привело его через Гамбург в Руан и, наконец, в Париж в августе 1750 года. Там он встретился с секретарем датской дипломатической миссии при французском дворе в Париже Иоахимом Вассершлебе (1709-1787). который станет покровителем молодого скульптора. С помощью Вассершлебе Видевельт был переведен в мастерскую известного скульптора эпохи барокко Гийома Кусту Младшего, где в 1750–1754 годах он работал частично в качестве ученика, а частично в качестве ассистента. Позже он получал ежегодное королевское пособие от короля Фредерика, которое было удвоено через два года.

В Париже он также познакомился с Жаном-Батистом Пигалем . В 1752–1754 годах Видевельт создал скульптуру своего соотечественника, датчанина Магнуса Густава Арбиена (1716–1760), медальониста, который в то время учился на королевскую стипендию от датского двора. Видевельт получил серебряный медальон Французской Академии художеств (Académie Royale de Peinture et de Sculpture) в 1753 году.

В те времена был огромный художественный интерес к изучению античного искусства. Эта ярость возникла из-за открытий Геркуланума в 1738 году и Помпеи в 1748 году и была разогнана директором Французской академии маркизом де Мариньи Абель-Франсуа Пуассон (1727–1781), братом королевской любовницы мадам де Помпадур (1721–1764). ). Пуассон представил технику рисования с древностей, особенно архитектуры, скульптуры и пейзажей, а не с моделей. Этот метод был основан на его опыте посещения недавно раскопанных археологических памятников в Италии.

Продолжение путешествия в Рим

Видевельт был первым, кто получил стипендию на проезд от недавно созданной Датской Академии художеств в 1754 году и использовал средства для поездки в Италию . Хотя Кусту пытался убедить Видевельта остаться в Париже подольше, молодой скульптор уехал в Рим в мае 1754 года. Поездка прошла через Лион , Марсель и Чивитавеккью ; он прибыл в Рим 7 июня 1754 года.

Рекомендательное письмо от Вассершлебе познакомило Видевельта с директором Французской академии в Риме ( l´Academie de France á Rome ) Шарлем-Жозефом Натуаром (1700–1777). Он жил и учился в Академии, проживая в Палаццо Манчини . В НАТО он познакомился с другими жителями. Среди них были немецкий художник Антон Рафаэль Менгс , итальянец Помпео Батони и немецкий археолог и теоретик искусства Иоганн Иоахим Винкельманн , прибывшие в Рим в 1755 году. В Академии он, вместе с другими студентами, попал под влияние Джованни Баттиста Пиранези , который жил в Риме. в Риме с 1740 г. и уделял повышенное внимание древностям как предмету искусства.

Видевельт посетил частные коллекции, такие как собрание Фарнезе , а также общедоступные, такие как Капитолийские музеи и музей Ватикана . Он и Иоганн Винкельманн вместе изучали древние скульптуры, и Винкельман посоветовал младшему Видевельту, посоветовав ему использовать эти скульптуры в качестве основы для своих рисунков и использовать свои знания античного искусства в качестве основы для своего художественного творчества. Видевельт сделал множество рисунков и зарисовок этих древних скульптур во время своей римской резиденции. Эти двое были неразлучны. Дружба и восхищение Видевельтом Винкельманом произвели на него глубокое впечатление, особенно в том, что касается приобретенных им знаний и признательности к древнегреческим артефактам и искусству. Во время своего пребывания в Риме он также успел совершить экскурсии в Неаполь , Помпеи , Геркуланум и Портичи . Некоторые из этих поездок были совершены в компании Винкельмана в 1758 году. Эти двое оставались близкими, поддерживая оживленный обмен письмами, пока Винкельманн не был убит в Триесте в 1768 году.

Возвращение в Данию и артистическая карьера

Видевельт покинул Рим 1 июля 1758 года, когда его финансовая поддержка иссякала и после того , как Академия приказала ему вернуться в Данию . Он вернулся в компанию друга, художника-неоклассика Йохана Эдварда Мандельберга . Они путешествовали по Капрароле , Сиене , Флоренции , Пизе , Карраре , Лукке , Болонье , Падуе , Венеции и Триесту, где изучали местные коллекции произведений искусства и церкви, а также через Тироль и Германию . Они вернулись в Копенгаген 6 октября 1758 года.

Едва ли через шесть месяцев после своего возвращения Видевельт был назначен членом недавно организованной Академии художеств, а также был назначен королевским скульптором при датском дворе в 1759 году, включая бесплатную студию в Materialgaarden возле канала Фредериксхольм. Он был известен своим хорошим вкусом в искусстве и знанием древностей. Он быстро стал ценителем художественного вкуса в Дании.

Вскоре последовали комиссии. В качестве первого поручения его овдовевшая жена Софи Магдалина попросила его создать мемориальный памятник давно умершему королю Дании Кристиану VI . Мраморный памятник был завершен в 1768 году, но не был установлен в соборе Роскилле до 1777 года. Неоклассический памятник включал саркофаг и две женские фигуры, Сорген и Берммельсен . Это был первый неоклассический саркофаг в Дании, который считается началом неоклассицизма в Дании.

В 1760 году он начал работу над другим комплексным проектом - скульптурными группами, отдельными скульптурами и украшениями для садов во французском дворце Фреденсборг в стиле барокко . Он сделал большую серию рисунков для короля, давая свои предложения по украшению садов. Он начал тесно сотрудничать с архитектором Николя-Анри Жарденом , с которым он вместе поехал в Лондон и Париж в конце 1760-х годов. Его скульптуры под открытым небом здесь и в других садах составляют самую большую коллекцию его работ.

В 1761 году он стал профессором Академии художеств. Он также занял ведущую позицию на Фарфоровом заводе Фурнье 1761-1766 гг. Видевельт написал небольшой манифест в 1762 году под названием Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed .

Он внес свой вклад в украшение церкви Фредерикс, также известной как Мраморная церковь ( Марморкиркен ), с не менее чем 64 фигурами и 30 рельефами. Из-за масштабов королевских проектов, ограничений по времени и общепринятой практики того времени Видевельт часто оставлял непосредственную работу по скульптуре ассистентам в студии по эскизам, которые он делал.

В 1765-1766 он поставил гипсовый аллегорический рельеф и двенадцать медальонов из Oldenborg царей в роскошный Рыцарский зал ( Riddersalen ) в Christiansborg дворце , а также дополнительные декоративные части. Все они были потеряны во время пожара 1794 года. Некоторые из медальонов отражены в гравюрах.

Он служил казначеем Академии 1767–1772 годов, и был директором тех же 1772–1778, 1780–1789 и 1793–1795 годов. Он выставлялся в Салоне впервые в 1769 году, а затем в 1778 и 1794 годах.

В 1769 году он завершил строительство памятника Фредерику V в соборе Роскилле, который включает в себя большой саркофаг на опорах, украшенный многочисленными скульптурами, за которым находится колонна с урной, медальон с портретом короля и с каждой стороны саркофага. , сидя ок. На высоте 9 футов над полом - две коронованные, скорбящие женские фигуры, представляющие Данию и Норвегию. Мемориальная часовня была создана в сотрудничестве между Wiedewelt и архитектором Каспаром Фредериком Харсдорфом .

Более поздняя карьера

В 1768-1769 годах Видевельт путешествовал по Парижу и Лондону в компании архитектора Николя-Анри Жардена , тогдашнего архитектора церкви Фредерика , ныне известной как Мраморная церковь ( Марморкиркен ). Его дневники путешествий показывают, что во время поездки он посещал знаменитые сады и внимательно их изучал.

После этого зарубежного турне объем заказов от двора резко снизился, поскольку Иоганн Фридрих Струэнзее взял на себя контроль над страной у слабого, молодого, шизофреника , только что коронованного короля Кристиана VII, и провел свои реформы по сокращению расходов в период с 1769 по 1769 год. 1771. Эти сокращения также привели к тому, что Жардин потерял свое положение в Церкви после того же двухлетнего путешествия. Родившийся в Германии Струэнзее пользовался всеобщей неприязнью, и между 1770–1772 годами Видевельт создал серию рисунков, высмеивающих Струэнзее и его соратника графа Эневольда Брандта . Он также разработал несколько монет для Кристиана VII в 1771 году.

Начиная с начала 1770-х годов реакция на Струэнзее привела к более широкому недоверию к иностранцам, занимающим руководящие должности в Дании. Это включало художников иностранного происхождения, особенно французских художников, на службе у короля, которые потеряли власть и влияние в официальных художественных и академических кругах Дании. Друг Жардин оставил должность профессора Академии 26 марта 1771 года.

С этого момента, хотя Видевельт оставался придворным скульптором до самой своей смерти, его заказы поступали в основном от частных покровителей, и в основном это были надгробные памятники и саркофаги. Он получил много таких заказов и за 30 лет создал более 36 таких работ. Среди них один для Людвига Хольберга из Сорё, сделанный в 1779 году, и другой для первой жены Адама Готтлоба Мольтке , государственного деятеля и высокопоставленного чиновника при датском дворе.

Единственным крупным приказом, который он получил от двора после этого времени, был заказ на Национальный исторический сад Хёг-Гулдбергс ( Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg ), названный в честь Уве Хёг-Гулдберга , теолога и историка. Комиссия состояла из пятидесяти четырех памятников , которые будут созданы на экспансивной основании кронпринц Фредерик V «s Jægerspris замок в Jægerspris . Они были созданы между 1777-1789 годами. Видевельт был вдохновлен книгой Ове Маллинга Store og gode Handlinger af Danske, Norske og Holstenere, опубликованной в 1777 году. Он украсил парк памятниками и мемориальными камнями в честь выдающихся датчан, норвежцев и голштинцев , разместив эти произведения в открытом парке. . Он воспользовался своими недавними исследованиями зарубежных садов, особенно английского сада Стоу-Парк недалеко от Бэкингема, который он посетил, и создал новый визуальный язык.

Кроме того, его студия изготовила в 1773 году барельефы Геркулеса и Омфалы для Павильона Геркулеса в Королевском саду ( Kongens Have ), в садах замка Розенборг в Копенгагене. В 1782 году он спроектировал шкафы для монет для Королевского музея монет ( Det kongelige Møntkabinet ) в том же замке.

В 1783 году он создал колонну Бернсторфа ( Bernstorffstøtten ), мемориал министру иностранных дел графу Йохану Хартвигу Эрнсту Бернсторфу в Люнгбю , который на раннем этапе провел в своем имении сельскохозяйственную реформу ( землевладение ) до общереспубликанских реформ, последовавших за 20 июля. 1788.

Эти общегосударственные реформы привели к монументальному Frihedsstøtten в Копенгагене. Работы были начаты 31 августа 1792 года, и он был возведен в 1797 году. Он до сих пор выставлен на всеобщее обозрение, хотя и на новом месте. Памятник был высотой 20 метров и состоял из обелиска из красного песчаника, постамента из серого мрамора и основания на трех ступенях из красного песчаника до ремонта 1998-1999 годов. Видевельт внес свой вклад в создание этого произведения со статуей Троскабен , которая является одной из четырех скульптур в этом большом произведении, и с рельефом Retfigrdighedens Genius . Другими художниками, которые участвовали в создании памятника, были Николай Абрахам Абильдгаард , который разработал общий памятник, его коллеги Андреас Вайденхаупт и Николай Дайон .

В период с 1785 по 1801 год Видевельт создал пятнадцать памятников для выдающихся людей того времени на кладбище Ассистенс недалеко от Северных ворот Копенгагена ( Норрепорт ). Восемь из них до сих пор можно увидеть в парке.

Последние годы

Видевельт восемь раз избирался директором Академии художеств; последний раз он занимал эту должность в 1793–1794 годах. Он упорно трудился, чтобы Академия работает хорошо, сталкиваясь часто меняющиеся отношения с судом и неопределенной королевской финансовой поддержки. Он был предан до конца, несмотря на плохое здоровье в преклонном возрасте.

Он также работал до конца, хотя его собственные финансовые возможности резко ухудшились, и он жил в крайней нищете. В течение многих лет хорошей экономии он прожил праздничную жизнь без ограничений и был очень щедрым. Когда времена стали тяжелыми, как это было не только для него, но и для других, которые привыкли к королевской поддержке, он страдал вместе с финансовыми проблемами королевского дома. Несмотря на свою скудную экономию, он продолжал содержать двух пожилых сестер, слугу и бедную кузину. Он никогда не был женат.

К концу Видевельт заложил большую часть своего имущества, когда последняя катастрофа оказалась для него слишком тяжелой; Корабль мраморных блоков, купленных им на заемные деньги, ушел на дно моря недалеко от Ласо . Очевидно, это оказалось больше, чем он мог вынести, и вскоре после этого, 17 декабря 1802 года, он утонул в результате очевидного самоубийства в Сортамсёне , озере недалеко от границ Копенгагена в тот день. Он был похоронен в канун Рождества на кладбище Ассистенс в Копенгагене. Его надгробный памятник изготовил друг и коллега Андреас Вайденгаупт (1738–1805).

Работает

У него была богатая фантазия, а композиции его были легкими и естественными. Его работы были выполнены со вкусом, и на них повлияли как его французское барочное образование, так и его тщательное изучение и признание позднего греческого и римского искусства. Он хорошо знал классические аллегории и символы , особенно связанные со смертью . Он также был вдохновлен нордической мифологией и древними сагами о викингах и исландскими сагами , и сделал множество рисунков на их основе. Скульптуры и рельефы, приписываемые ему и его мастерской, утеряны со временем, и иногда о них свидетельствуют только эскизы и гравюры.

Его работы являются частью королевских домов и садов. В садах собраны крупнейшие собрания его работ. Он рассматривал свои садовые украшения как создание театральной презентации на открытом воздухе, связанной с окружающими деревьями различных типов, фигурными группами скульптур и декоративными колоннами и обелисками. У него было чувство развивающегося романтического сада.

Его мемориальные памятники разбросаны по церквям по всей Дании, с королевскими памятниками в соборе Роскилле . Многие из этих памятников можно найти на кладбище Ассистенс в Копенгагене.

Его рисунки также высоко ценятся. Он иллюстрировал роскошное издание «Peder Paars» Людвига Хольберга в 1772 году, гравюры для которого были выполнены Йоханом Фредериком Клеменсом , который сотрудничал с Видевельтом над несколькими проектами. Он также сделал иллюстрации для книги Педера Топпа Вандала о проекте замка Йогерсприс в 1783 году. Клеменс также выгравировал эти иллюстрации,

Видевельт вместе с архитектором Харсдорфом был одной из основных фигур, ответственных за введение неоклассицизма в Данию. Его высоко ценили современники и последовавшие за ним художники. Он считается важной переходной фигурой, ведущей к будущим поколениям датских художников.

У него была большая библиотека книг по многим предметам, которые часто служили источником вдохновения.

Будучи профессором Академии, он познакомил студентов-художников со своими неоклассическими теориями. Среди его многочисленных учеников был Николай Абрахам Абильдгаард , будущий директор Академии и инструктор Бертеля Торвальдсена .

Памяти Видевельта

В 1803 году поэт и драматург Адам Готтлоб Эленшлегер написал известную элегию в его честь, назвав его «датским Фидием ».

Taus hun sukker
Bølgen mildt sig lukker
om den gamle Tindings sølvgråe Haar.
Хун форсвиндер.
Dagen bleg oprinder;
Hist paa Frihedsstøtten Lærken slaaer.

Troskab græder
I de hvide Marmorklæder
Kold og bleg, den ranke hulde Mø.
Haand раа Brystet
Aldrig Aldrig trøstet,
мешалка хун henpå ден Sorte Sø»

Молча она вздыхает
мягкому волны , близкие по
раунду храмы старика, его серебристо-серые волосы.
Она исчезает.
На следующий день бледный иссякнут.
Yonder на памятник Свободы звуки Lark .

Верность плачет
в своем белом мраморе одежду
Холодного и бледном, гордая любезная девичья
рука на груди
никогда, никогда не утешала
Она смотрит на темном озеро.

Рекомендации

Связанная литература

• Аннетт Ратье и Марьятта Нильсен (редакторы), Йоханнес Видевельт - датский художник в поисках прошлого, формируя будущее (Museum Tusculanum Press) 2010. ISBN   978-87-635-0787-5
• Карл Вильгельм Тесдорпф, Йоханнес Видевельт: Dänemarks erster klassizistischer Bildhauer. Эйн Анхенгер фон Винкельманн , (Гамбург: Иоганн Траутманн Верлаг) 1933.

Другие источники

• KID Kunst Index Danmark ("Art Index Дания")
• Датская биографическая энциклопедия ("Датский биографиск Лексикион ")

Культурные офисы
Предшественник Карл Густав Пило	Директор Датской королевской академии изящных искусств 1772–1777 гг.	Преемник Каспара Фредерика Харсдорфа
Предшественник Каспара Фредерика Харсдорфа	Директор Датской королевской академии изящных искусств 1780–1789 гг.	Преемник Николай Абрахам Абильдгаард
Предшественник Андреас Вайденгаупт	Директор Датской королевской академии изящных искусств 1793–1795 гг.	Преемник Йенс Джуэль